張愛(ài)玲散文文字特點(diǎn)

　　導語(yǔ)：聞知張愛(ài)玲是在上世紀九十年代，她是李鴻章之后，有著(zhù)小資情調的作家，僅此而已。聞其盛名卻沒(méi)有想讀其書(shū)的欲望。以下是小編為大家分享的張愛(ài)玲散文文字特點(diǎn)，歡迎借鑒！

　　（一）、長(cháng)袖善舞——高超的寫(xiě)作技巧

　　“請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽(tīng)我說(shuō)一支戰前香港的故事。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了�！�

　�。ā冻料阈肌�第一爐香》）

　　1、華美的語(yǔ)言和繽紛的意象——天才之翼

　�。�1）、紛繁的意象和出色的描寫(xiě)技巧

　　“卷著(zhù)云頭的花梨炕，冰涼的黃藤心子，柚子的寒香……姨奶奶添了孩子了。這是他所懷念的古中國……

　　院子正中生了一棵樹(shù)，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。長(cháng)安靜靜的跟在他后面送了出來(lái)。她的藏青長(cháng)袖旗袍上有著(zhù)淺黃色的雛菊�！� （ 《金鎖記》）

　　時(shí)至今日，我們應當承認，從五·四新文學(xué)誕生以來(lái)，就描寫(xiě)城市生活、人生情感的當代小說(shuō)作家，很少有人像那樣能夠以其完美圓熟的技術(shù)、的功力、深刻的人生觀(guān)、犀利的觀(guān)察與豐富的想像力，即是以熾烈迸發(fā)的才情成就于文壇。在那個(gè)墾荒與洪流的時(shí)代，許多作家的文學(xué)語(yǔ)言尚處在胡適之、郭沫若自五四時(shí)期創(chuàng )造的直抒胸臆的白話(huà)詩(shī)體，對創(chuàng )作技巧抱著(zhù)鄙夷的態(tài)度，而象這樣優(yōu)美暢達、厚積薄發(fā)的是很少見(jiàn)的。應當說(shuō)，是避于我們文學(xué)發(fā)展的潮流之下，向我們展示了文學(xué)的另外一些層面的。上述可以說(shuō)是作品呈現的最主要特征，在四十年代即被評論家所承認。

　　表達中，對意象的撲捉，精當的描寫(xiě)，用比喻通感來(lái)寫(xiě)情狀物以推進(jìn)情節和烘托人物心理是作品最突出的方面。這其中，包融了她對生活細致的觀(guān)察，豐富的想像力以及對作品寫(xiě)作背景、人物塑造上的經(jīng)驗和總體把握。這在她的中短篇作品中得到了出色的表現。如在《沉香屑·第二爐香》中的一段情景描寫(xiě)：

　　“……墻里的春天延燒到墻外去，滿(mǎn)山轟轟烈烈開(kāi)著(zhù)野杜鵑，那灼灼的紅色一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鵑外面，就是那濃藍的海，海里泊著(zhù)白色的大船�！�

　　這里不單是色彩的強烈對照給予觀(guān)者一種眩暈的不真實(shí)的感覺(jué)——處處是對照，各種不調和的地方背景，時(shí)代氣氛，全是硬生生地給攙揉在一起，造成一處奇幻的境界。這不是客觀(guān)性的描摹，而是以主觀(guān)意識和想像加入其中，來(lái)對作品主題和人物進(jìn)行環(huán)境映襯和心理烘托，表現出主人公面對突如其來(lái)的打擊時(shí)模糊的意識和恐懼的心理。它完全是與作品融為一體，不但起了烘托，而且用于行文的轉折（這是主人公在路上的一段情景描寫(xiě)），起到提示和暗示作用。做為作者初期的創(chuàng )作，象《沉香屑·第二爐香》這一時(shí)期的作品顯然在意象的撲捉、情景的烘托和情節的暗示上過(guò)于看重和強調，有些吵，有較重的刀爺痕跡，但另一方面，卻顯示出了作者在這一方面過(guò)人的能力。有些描寫(xiě)于細微處見(jiàn)精神，卻又起伏跌蕩，如虹飛碧落，給人目不瑕接之感。如《傾城之戀》中一段風(fēng)的描寫(xiě)：

　　“只有那莽莽的寒風(fēng)，三個(gè)不同的音階……三條駢行的灰色的龍，一直線(xiàn)向前飛……叫喚到后來(lái)，索性連蒼龍也沒(méi)有了，只是三條虛無(wú)的氣，真空的橋梁，通入黑暗，通入虛空的虛空。

　　……風(fēng)停了下來(lái)，像三條灰色的龍，蟠在墻頭，月光中閃著(zhù)銀鱗�！�

　　（2）、深刻的心理刻劃和充滿(mǎn)靈性的通感運用

　　小說(shuō)對于人物的心理刻劃是非常成功的，人物的舉動(dòng)，對話(huà)，背景的移換，甚至光線(xiàn)、氣味，都反映出心理的進(jìn)展�！懊烤湔f(shuō)話(huà)都是動(dòng)作，每個(gè)動(dòng)作都是說(shuō)話(huà)”④如《金鎖記》中童世舫與長(cháng)安戀愛(ài)的一段，完全用眼光、氣味和感覺(jué)表達出了人物沉浴愛(ài)河的心理狀態(tài)：

　　“兩人并排在公園里走著(zhù)，很少說(shuō)話(huà)，眼角里帶一點(diǎn)對方衣裙與移動(dòng)著(zhù)的腳，女子的粉香，男子的淡巴菰氣，這單純而可愛(ài)的印象，便是他們的欄桿，欄桿把他們與大眾隔開(kāi)了�？諘绲木G地上，許多人跑著(zhù)，笑著(zhù)談著(zhù)，可是他們走的是寂寂的綺麗的回廊——走不完的寂寂的回廊。不說(shuō)話(huà)，長(cháng)安并不感到任何缺陷�！�

　　尤其是女作家在運用通感方式進(jìn)行描寫(xiě)上有充滿(mǎn)著(zhù)藝術(shù)靈性的表達能力，使作品中人物形象呼之欲出。如寫(xiě)人的感覺(jué)：

　　“七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來(lái)了，把那簾子緊緊貼在她的臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還是沒(méi)有透過(guò)來(lái)，風(fēng)又來(lái)了，沒(méi)頭沒(méi)臉包住她——一陣涼一陣熱，她只是淌著(zhù)眼淚�！�

　�。ā督疰i記》）

　　這是一個(gè)女人情長(cháng)氣短的窒息絕望。作者把人的感受和心理狀態(tài)轉化為可以感知的行為，很容易引起讀者的共鳴。

　　再如一些形象而極具美感的比喻描寫(xiě)成為文章的亮點(diǎn)，使作家的具有很強的閱讀價(jià)值，如：

　　“晴天的風(fēng)像一群鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪都鉆到了，飄飄拍著(zhù)翅子�！� （《金鎖記》）

　　“振保覺(jué)得她完全被打敗了，得意至極，立在那里無(wú)聲的笑著(zhù)，靜靜的笑從他的眼里流出來(lái)，像眼淚似的流了一臉�！�

　�。� 《紅玫瑰與白玫瑰》）

　　2、自己的文章——于平凡處的寫(xiě)作方法

　　（1）、參差對照的寫(xiě)作手法

　　“……而人生安穩的一面則有永恒的意味，雖然這種安穩是不安全的。而且每隔多少時(shí)候就要破壞一次，但仍然是永恒的。它存在于一切時(shí)代……”

　　“我寫(xiě)作的題材便是這么一個(gè)時(shí)代，我以為用參差的對照是比較適宜的。我用這手法描寫(xiě)人類(lèi)在一切時(shí)代之中生活下來(lái)的記憶。而以此給予周?chē)�的現實(shí)一個(gè)啟示�！雹�

　　上述引文是作家自己對創(chuàng )作的認識。作家根據自己創(chuàng )作的題材選擇了認為合適的寫(xiě)作手法，虛偽中有真實(shí)，浮華中有素樸，人物在回憶與真實(shí)間徘徊。在今天看來(lái)，作家的創(chuàng )作也是相當含蓄而內斂的。她把精力運用到故事的營(yíng)造中去，寫(xiě)人物的神態(tài)、舉止、心理活動(dòng)，特別是善于抓住人物一剎那的心理變化——歡樂(lè )時(shí)的一絲蒼涼，勇敢時(shí)的一絲恐懼，作家把這種心理感受如抽絲般自人物心底抽出，一絲一絲，編織起來(lái)，在故事的結尾成為一只蝴蝶——永恒的人性靈魂的翅膀，放飛掉。

　　正是基于此，的小說(shuō)創(chuàng )作過(guò)程從初期紛繁的意象，濃烈的色彩，多人物的長(cháng)情節逐漸走向淡化，開(kāi)始追求簡(jiǎn)單的故事和不著(zhù)痕跡的作風(fēng)。在這一階段，作家在情節的推動(dòng)，時(shí)間跨度的起轉承和上的手法十分高超。比較長(cháng)的情節之間是一段類(lèi)似電影蒙太奇式的切換：

　　“七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著(zhù)的翠竹簾子和一幅金綠山水屏條依舊在風(fēng)中蕩漾著(zhù)。望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年�！� （《金鎖記》）

　　而有些只是一句話(huà)：

　　“……露出一座灰色小白房，炊煙蒙蒙上升，鱗鱗的瓦在煙中淡了、白了，一部分泛了色，像多年前的照片�！� （《連環(huán)套》）

　　諸如此種的寫(xiě)作手法，使作品呈現出一種寧靜、沖淡的美。同樣，小說(shuō)的結局也非常精彩，一兩句話(huà)的收尾，戛然而止，無(wú)盡的余韻在后面延伸。

　　“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了�！� （《金鎖記》）

　　（2）、營(yíng)造氣氛的高手

　　由于敘述手段和高超的心理描寫(xiě)技巧的運用，的作品中幾乎可以隨時(shí)營(yíng)造出不同的氣氛。作品中的人物在現實(shí)背景中隨時(shí)的“出離”，成為特定情節中的特定人物�！秲A城之戀》就是一個(gè)極好的例子，作品中范柳原和白流蘇在傾城的亂世之中，一旦兩人獨處，展開(kāi)他們感情的“對決”，作家只是幾句景物的交待，就讓他們成為舞臺劇中的演員：

　　“一眼看去，那堵墻極高極高，望不見(jiàn)邊，柳原看著(zhù)她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類(lèi)的話(huà)�！�”

　　3、中西合璧—傳統小說(shuō)語(yǔ)言和意境同現代小說(shuō)技法的融合

　　借鑒中國古白話(huà)小說(shuō)的語(yǔ)言和意境，是小說(shuō)的，也是歷來(lái)所為人垢病之處。時(shí)至今日，仍然有人對其進(jìn)行指責，認為這使其作品變得不夠扎實(shí)，陳腐陰暗。應該說(shuō)，這種評價(jià)有兩個(gè)問(wèn)題值得商榷。其一，是看這種學(xué)習和借鑒是否值得提倡。自五四新文化運動(dòng)以來(lái)，中國舊有的文化體系被否定和粉碎，重新建構，小說(shuō)家們從西方文學(xué)中汲取營(yíng)養，以現代口語(yǔ)為基礎，形成了新的文化語(yǔ)言。三四十年代是這種語(yǔ)言的成長(cháng)期，這時(shí)從舊的語(yǔ)言中汲取營(yíng)養，是肯定為文化潮流所不容的。但即使在新的文學(xué)語(yǔ)言成熟的今天，作品的語(yǔ)言風(fēng)格依舊向人們提出這樣一個(gè)問(wèn)題，我們是否應當向舊的文學(xué)語(yǔ)言汲取營(yíng)養？的文學(xué)語(yǔ)言直接從古白話(huà)小說(shuō)中汲取材料，形成自己獨特的語(yǔ)言風(fēng)格，曉暢、生動(dòng)、傳神，一如京劇中的西皮流水調，雖有做作的伊呀聲，但一如流水般的宛轉動(dòng)人。作品中的有些詞在當代語(yǔ)言中已經(jīng)極少使用，如“匝、挫、渾頭渾腦”，但不乏恰切妥貼之處。其二，在評價(jià)作家的同時(shí)，應該根據其特定的時(shí)代和條件，在作家創(chuàng )作的當時(shí)，新文學(xué)語(yǔ)言并未成熟。相對而言，作家的文學(xué)語(yǔ)言已經(jīng)相當完美圓熟了。誠然作家作品中不乏直接照搬和套用古白話(huà)小說(shuō)中的句子，使語(yǔ)言生硬造做，成為惡俗濫調。但就于整體而言，她的中短篇小說(shuō)成就已有定論，從一個(gè)角度證明了學(xué)習和借鑒的成功。即使在文學(xué)語(yǔ)言成熟豐富的今天，的文學(xué)語(yǔ)言依舊屬于佼佼者，這給我們留下了思考和學(xué)習的課題。

　　作品中運用、體現出的傳統的東方式的意境和情趣，將在其它章節簡(jiǎn)述。

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