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張愛(ài)玲小說(shuō)半生緣
引導語(yǔ)：張愛(ài)玲，現代女作家，筆名梁京，有關(guān)她的小說(shuō)《半生緣》，下面是相關(guān)知識，歡迎大家閱讀學(xué)習。
內容梗概/半生緣
幾個(gè)平凡的眾生男女，世鈞曼楨叔惠翠芝，一群隨處可見(jiàn)的 都市年青人，把那一點(diǎn)點(diǎn)并不離奇的癡愛(ài)怨情，纏來(lái)絞去地在一張翻不出去的網(wǎng)里演了那么多年，也就不年輕了。而同時(shí)翻天復地的中國近代社會(huì )種種變事： 九·一八、一二·八、抗戰勝利、國民政府接管、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆動(dòng)亂的 底色。讓讀者 蕩氣回腸為之嗟嘆的，只是亂世里這幾個(gè)男女的故事，一點(diǎn)點(diǎn)的癡，一縷縷的怨，脆弱的愛(ài)，捂住面孔的無(wú)奈。
《 半生緣》把張愛(ài)玲那種 精妙絕倫， 回味無(wú)窮的語(yǔ)言表露無(wú)疑，就像一窗精巧細致的 窗欞格紋，少了每一格都不成，只是放在眼里便透著(zhù)美，但到底美在哪里卻又一時(shí)道不明。洗盡鉛華、略帶感傷的筆調，正好用來(lái)緩緩敘述這一段漫長(cháng)的不了情。曼楨與世均注定的情深緣淺，世均與翠芝兩個(gè)不相愛(ài)的人結了婚。叔惠去了后方，翠芝對叔惠情深幾許，卻是“漢之廣矣，誰(shuí)可泳之?”曼楨懷著(zhù)自殺般的心情嫁了祝鴻才，流年似水滔滔逝去，那些曾經(jīng)刻骨銘心的愛(ài)，慢慢淡去;那些曾經(jīng)撕心裂肺的痛，已然遠去;而那些曾經(jīng)摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮。
創(chuàng )作歷程/半生緣
張愛(ài)玲在給朋友宋淇的一封信中，提到《半生緣》其實(shí)是根據美國作家馬寬德(J.P.Marquand)的小說(shuō)《普漢先生》改寫(xiě)的。時(shí)至今日，在國內各個(gè)版本的美國文學(xué)史上，我們很少能看到馬寬德這個(gè)作家的介紹，但他作為上世紀三十年代普利策文學(xué)獎的得主之一，的的確確風(fēng)光過(guò)。馬寬德又譯作馬昆德，是當時(shí)美國很有名的作家，他的代表作有《波士頓故事》(The Late George Apley)和《普漢先生》(H.M.Pulham，Esquire)，后來(lái)改寫(xiě)偵探小說(shuō)，今天看來(lái)他已經(jīng)不再是美國一流的小說(shuō)家了
《普漢先生》這部小說(shuō)以第一人稱(chēng)講述了主人公亨利的婚戀故事。亨利生長(cháng)于波士頓，在哈佛大學(xué)上學(xué)時(shí)，認識了比爾，兩人成為好友。畢業(yè)后，并非上流社會(huì )出身的比爾說(shuō)服亨利放棄去父親創(chuàng )辦的金融公司上班的機會(huì )，留在紐約創(chuàng )業(yè)。亨利結識了在同一公司上班的瑪文，兩人相愛(ài)，并到了談婚論嫁的地步，可亨利的父親突然去世，他只能回鄉奔喪。介于長(cháng)子的身份和家庭的重擔，亨利留在了波士頓，沒(méi)有再回紐約。比爾造訪(fǎng)波士頓的時(shí)候結識了亨利幼年的伙伴凱，兩人暗生情愫，但比爾終究只是個(gè)過(guò)客。不久，凱便在家人的安排下與亨利結婚�；楹�，她還一直忘不了比爾……二十五年后，哈佛同學(xué)會(huì )上，亨利和瑪文再次相遇，亨利再次對瑪文動(dòng)心，可他最終還是選擇回到凱的身邊。
不難看出，張愛(ài)玲《半生緣》的基本框架和人物設置都和這部《普漢先生》驚人地相似，世鈞對應亨利，瑪文對應曼楨，比爾對應叔惠，凱對應翠芝。上海和南京的雙城設置，也同波士頓和紐約相仿。更令人不可思議的是，據有關(guān)人士考證，《半生緣》中不少經(jīng)典的細節和句子，也均是紋絲不動(dòng)地從《普漢先生》搬過(guò)來(lái)的。比如世鈞在他和翠芝家總是聞到煤氣的味道，翠芝總是讓世鈞去遛狗;又比如那句“世鈞，我們回不去了”和“世鈞”。這樣明火執仗地挪用，竟然在這么多年輕輕巧巧地掩過(guò)了眾多張研究者的耳目，略加點(diǎn)染，理直氣壯地成就了一部經(jīng)典，張愛(ài)玲當真是有一雙魔術(shù)手。這樣的事實(shí)，一下子讓眾多死忠的張迷不能接受，抄襲別人作品嫌疑，在他們看來(lái)，絕對不能加在張愛(ài)玲身上�？蓪�(shí)際上，正所謂天下文章一大抄，看你會(huì )抄不會(huì )抄，如果得法，那叫借鑒，從這個(gè)意義上說(shuō)，張愛(ài)玲算是一位很會(huì )偷藝的作家。
自晚清以來(lái)，我國的翻譯小說(shuō)蔚為大觀(guān)，跟那些文學(xué)大家孜孜于翻譯名著(zhù)不同，張愛(ài)玲所做的“翻譯”，更多是借鑒故事的結構和人物，她的翻譯是潛在的，不為人知的，基本上等于私底下的來(lái)料加工，是把一個(gè)半成品，裝點(diǎn)成精品的成品推給大家。這樣的工作，翻譯家林紓等人也做過(guò)。林紓翻譯外國作品的時(shí)候，不但全用文言，而且往往根據需要竄改作品，人物情節結局常常跟原著(zhù)有不小的出入，這一路數的“翻譯”，跟張愛(ài)玲《半生緣》之借鑒《普漢先生》很類(lèi)似，只是林紓的翻譯明說(shuō)是翻譯，而張愛(ài)玲則更多的是不點(diǎn)名地私自再創(chuàng )作。
在《半生緣》中，張愛(ài)玲改《普漢先生》中的第一人稱(chēng)敘事為第三人稱(chēng)敘事，從而獲得了更高敘述視角，能夠俯瞰故事中的人物;同時(shí)她還極大的充實(shí)了曼楨的戲分，讓讀者更關(guān)注曼楨的命運。因為《半生緣》最初是在上海的小報《亦報》上連載的，可能是從市場(chǎng)方面考慮，當然也可能是張愛(ài)玲還是想突破《普漢先生》原有的情節格局(張愛(ài)玲連載時(shí)用了梁京這個(gè)筆名，一方面可能是從政治方面考慮，另一方面她可能也對自己是借鑒別人的作品有所顧及)，她在原來(lái)的故事上加了一段味道濃重的祝鴻才強女干曼楨的通俗橋段，翻手為云復手雨般地模糊了原本那個(gè)故事里西方味道，成功地拿為己用，締造出一部清淡而有富有濃重中國味的小說(shuō)，同時(shí)也成功地娛樂(lè )大眾這么多年。
張愛(ài)玲半生緣的經(jīng)典語(yǔ)句
我要你知道,在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著(zhù)你的,不管在什么時(shí)候,不管在什么地方,反正你知道,總有這么個(gè)人�！栋肷墶�
我們都是寂寞慣了的人�！栋肷墶�
也許所有的故事都是一樣的，真正感人的愛(ài)情故事都有著(zhù)悲劇的結尾，那種有情人終成眷屬的尾巴經(jīng)常讓人記不起，我們的惆悵常常是這樣的事實(shí);很多年以前，我們刻骨銘心的愛(ài)過(guò)或被人刻骨銘心的愛(ài)過(guò)的都已經(jīng)是昨日的黃昏。�！栋肷墶�
也許真的過(guò)十年二十年，在街上或者在一切可能或不可能的地方遇到以前的戀人，是不是可能想電影或者小說(shuō)里寫(xiě)得那樣，四面相對，傻傻的問(wèn)：‘‘你還好嗎?”�！栋肷墶�
不是不可能但前提必須是：愛(ài)過(guò)的人心底里只有對對方的愛(ài)和對上蒼的感激，不能再一起是造化弄人，而不是我們自己的選擇。命運選擇我們的時(shí)候我們沒(méi)有恨意，而我們選擇的命運，許多時(shí)候是含有恨意的。多年以后，無(wú)敵的歲月磨平了一切，再看到那個(gè)人，很難再有什么感覺(jué)，如果有，也許只是問(wèn)自己：我喜歡他嗎?感情通常是，因為某一個(gè)時(shí)間和地點(diǎn);某種氛圍之下，因某一件細小瑣碎的事打動(dòng)我們，人生太長(cháng)，我們怕寂寞，人生太短，我們怕來(lái)不及。�！栋肷墶�
有許多婚姻都是相愛(ài)的人不能結合，能結合的又不一定是自己的`意中人。�！栋肷墶�
我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著(zhù)你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道總有這么個(gè)人。�！栋肷墶�
人的一生只限于半生緣，為何只有半生的緣分，卻不是一生一世的緣分，難道天空中的星夜之上一輪圓月必須切割成另一半才能團圓完整只能在剩下的后半生里苦苦等待一個(gè)毫無(wú)癡心的知己?jiǎn)?本來(lái)還有一絲機會(huì )再重新相聚一起，但是面對毫無(wú)慈悲的命運卻要一次次的擦肩而過(guò)的感情，不管將來(lái)是什么樣的人生，事到如今也許只能有十八春的緣分。只要錯過(guò)一次，就是等于自己錯過(guò)自己一輩子嗎?但愿，那好似一剎那的遺憾。�！栋肷墶�
回首半生匆匆恍如一夢(mèng)，你像風(fēng)來(lái)了又走，我心滿(mǎn)又空，人生匆匆，太多的人，太多的事就在每一個(gè)不是巧合的巧合中錯過(guò)著(zhù)時(shí)間，會(huì )改變一切，半生的等待又換來(lái)了什么-甜蜜而又絕望的等待和無(wú)止境的憂(yōu)傷，最?lèi)?ài)的人，近在眼前，卻又是那么遙遠。最后的見(jiàn)面，似上蒼早已注定的安排，一切都過(guò)去了，那些忘不了，變不了的......我們回不去了，時(shí)間是一條河，我們順水而漂，那是再也回不去的了，那個(gè)我愛(ài)的人，那個(gè)我們相愛(ài)的時(shí)光，那時(shí)微風(fēng)輕輕吹，待如今只有冷雨凄凄吶。�！栋肷墶�
如果我們用半生的時(shí)間來(lái)懷念一個(gè)人，在現代人的觀(guān)念里，如果不是自己狀況太差，總是遇人不淑。顯得前面的人太好了，就是活得太寂寞了，無(wú)所事事，只能在回憶里過(guò)日子。�！栋肷墶�
雖然我想我在這半生恐怕只能在心境的黃昏里捧一本張愛(ài)玲的小說(shuō)，漸漸讓自己進(jìn)入那樣無(wú)孔不入的蒼涼中。
半生緣，其實(shí)就是一生。�！栋肷墶�
張愛(ài)玲半生緣讀后感
假期讀完了張愛(ài)玲的一本短篇小說(shuō)集，周日又在書(shū)店選了一本張的長(cháng)篇小說(shuō)“半生緣”。讀起來(lái)發(fā)現這個(gè)曾被拍成過(guò)電視劇的作品，自己上學(xué)時(shí)也曾讀過(guò)。
記得在學(xué)生時(shí)代，在圖書(shū)室借來(lái)看到一半時(shí)，感到作品寫(xiě)得悲慘，便沒(méi)有讀下去。
現在讀起來(lái)，仍然覺(jué)得作品中的人物和事件可悲可氣。
“半生緣”中展現了舊上海的一類(lèi)人的生活。故事以世鈞與曼楨的情緣為線(xiàn)索，記錄了他們相識、相許、分離和相遇的過(guò)程。故事快結束時(shí)，他們相遇話(huà)別。
在對的時(shí)間遇見(jiàn)對的人是幸福的，在錯誤的時(shí)間遇見(jiàn)對的人只有放手�！八麄兓夭蝗チ��！弊x完很為他們的情緣感到悲哀。
作品中沒(méi)有我喜歡的女性，一個(gè)人也不喜歡。
作品中我認為最可氣的人是曼楨的母親。不論一個(gè)母親有沒(méi)有文化，她都但當著(zhù)家庭統帥的責任。特別是曼楨的父親不在了，母親便是家中唯一的統帥。
而這個(gè)“統帥”允許她的長(cháng)女曼璐去當歌女，來(lái)供養全家及弟弟妹妹們讀書(shū)。讀書(shū)重要嗎?比起做人，讀書(shū)是可以放棄的。如果曼璐是一個(gè)丑女，也許只能像曼璐的傭人阿寶那樣當一個(gè)小保姆，那么曼璐的人生或許會(huì )好一些。起碼這樣的工作可以在陽(yáng)光下說(shuō)起。英國的王妃戴安娜17歲時(shí)也給他人做過(guò)保姆。奪得全國模特大賽桂冠的阿根廷女孩妲妮拉曾經(jīng)是一個(gè)撿垃圾的女孩。若生活還是無(wú)法繼續，那么把孩子送他人撫養，送一個(gè)無(wú)子女的好人家去生活總比讓一個(gè)子女去做見(jiàn)不得人的事情要強。
我想多數成家的男子都不會(huì )希望在自己消逝后，兒女去過(guò)那樣的生活。這樣的母親我不贊同。曼璐天天在做什么，她知道，曼楨被囚禁在曼璐家她也知道。她可以忍受曼楨被囚禁那么久而不見(jiàn)。她聽(tīng)大女兒的，也怕大女兒。我認為她在花曼璐那樣獲得的錢(qián)開(kāi)始，她便在兒女面前矮了一大截，也就開(kāi)始怕兒女了。我心里在想，這樣的母親，不如把孩子送人吧!
母親了解自己未成年的兒女天天在做什么，這是必須的，管不住自己孩子的母親，將不被兒女所尊重。
作品中曼楨的悲哀也有她自身因素在里面。厄運來(lái)了，躲不掉了，那么就應該用自己的生命和自己的命運賭一場(chǎng)，可以笑著(zhù)讓姐姐看自己絕食而死，或許曼璐會(huì )妥協(xié)放了曼楨。而不應該是最后曼楨妥協(xié)嫁給她姐夫。
每一個(gè)人的命運都掌握在自己的手里。我曾經(jīng)和好友玩笑時(shí)說(shuō)過(guò)：“如果我們是小鼠，前面來(lái)了一只老貓要吃掉小鼠，最好的辦法是把自己變成一只有毒的老鼠，笑著(zhù)向那老貓走去，吃下，必死�！边@只是一句玩笑話(huà)，因為我的世界里沒(méi)有惡勢力，也就不用把自己變成一只小毒鼠。
“半生緣”反映的是舊上海一類(lèi)人的生活�，F在的社會(huì )比那時(shí)要好很多。
現在的社會(huì )中，也少不了母親這一角色。讓我們女性人人都做一個(gè)好母親吧。在丈夫和兒女搖起生活的船槳之時(shí)，我們捧起號角用力吹起，為他們加油!
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