張愛(ài)玲半生緣鑒賞

　　女性與命運一直是張愛(ài)玲所擅長(cháng)的主題，在《半生緣》中，這一主題意象更是被賦予了人性的體認。特殊的成長(cháng)環(huán)境、人生經(jīng)歷和學(xué)識修養構筑了張愛(ài)玲獨特的內心世界。下面是小編整理相關(guān)內容資料。

　　【作品簡(jiǎn)介】

　　《半生緣》是張愛(ài)玲第一部完整的長(cháng)篇小說(shuō)，原名《十八春》，一九五一年結稿，后來(lái)張愛(ài)玲旅美期間，進(jìn)行改寫(xiě)，刪掉了一些略帶政治色彩的結尾，改名為《半生緣》。該小說(shuō)通過(guò)年輕人的婚姻的悲歡離合，揭示了社會(huì )和人性的方方面面。

　　【內容簡(jiǎn)介】

　　《半生緣》講述了舊上海的幾對年輕人的愛(ài)恨情仇，他們曾經(jīng)都是有緣人，最后卻各奔東西。幾個(gè)平凡的眾生男女，世鈞、曼楨、叔惠、翠芝，一群隨處可見(jiàn)的都市年青人，講述了那一點(diǎn)點(diǎn)并不離奇的癡愛(ài)怨情。而同時(shí)翻天覆地的中國近代社會(huì )種種變事：九·一八、一二·八、抗戰勝利、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆動(dòng)亂的底色。

　　沈世鈞本于顧曼楨相愛(ài)，可家里卻催促他和表妹石翠芝結婚，曼楨的姐姐顧曼璐為維持一家生活開(kāi)支輟學(xué)當交際花，最后在萬(wàn)般無(wú)奈之下與有婦有子的祝鴻才結婚。面對世鈞家人，曼楨深感自卑，而世鈞卻誤以為曼楨愛(ài)上了曾是曼璐男友的張豫瑾，而家中老父臨危將家業(yè)托付給他，他只得回到南京，與曼楨兩地相隔，而曼璐為了討好祝鴻才，不惜犧牲妹妹的幸福，令她替祝鴻才產(chǎn)下一子，并阻止世鈞尋找曼楨，曼楨終于逃離曼璐和鴻才的魔掌后再找世鈞時(shí)，世鈞已和翠芝結婚。不久之后，曼璐去世，曼楨為照顧兒子回到祝家，最后和祝鴻才結了婚。

　　【作品鑒賞】

　　主題

　　女性與命運一直是張愛(ài)玲所擅長(cháng)的主題，在《半生緣》中，這一主題意象更是被賦予了人性的體認。特殊的成長(cháng)環(huán)境、人生經(jīng)歷和學(xué)識修養構筑了張愛(ài)玲獨特的內心世界。在《半生緣》中，張愛(ài)玲運用全知全能的敘述視角，將自己的人生感悟滲透到文中人物的內心世界和敘述主題中。張愛(ài)玲對人生的體味和女性悲劇命運的敏銳洞察力與小說(shuō)中營(yíng)造的悲涼故事世界是難解難分的。她對世俗生活的喜愛(ài)以及悲觀(guān)絕望的人生觀(guān)使得《半生緣》中描寫(xiě)的煩人俗事回蕩著(zhù)濃濃的悲涼情調。書(shū)中所展現的不止是一場(chǎng)愛(ài)情悲劇，更是一場(chǎng)女性命運悲劇。

　　如果按照魯迅對于悲劇的定義“將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”來(lái)觀(guān)照張愛(ài)玲的作品，不難發(fā)現，她所有作品中流露出的強烈悲劇意識幾乎成了她文學(xué)創(chuàng )作的靈魂所在。她筆下的人物，不管是沒(méi)落貴族的女兒，還是歡場(chǎng)里的交際花，亦或是舊式家庭中的少奶奶，都生活在各自的悲劇中。張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性幾乎都是悲劇性的。她用悲涼哀怨的語(yǔ)言刻畫(huà)出了一個(gè)個(gè)在生活上、精神上飽受雙重折磨的女性形象。

　　這篇故事的發(fā)展，顧曼璐和顧曼楨倆人的關(guān)系為讀者們透露一個(gè)當代女性主義理論所關(guān)注的問(wèn)題：即女性在男性文化中，往往同時(shí)具備兩種身份，是男性主流的破壞者，亦是同謀者。在《半生緣》中，這訊息就充分表現在曼楨、曼璐的姐妹互動(dòng)關(guān)系里。

　　由于喪失生育能力，曼璐生活在隨時(shí)被丈夫踢出家門(mén)的恐懼之中。在不孝有三，無(wú)后為大的父權訓示下，這種因為生育或者不能生養男孩，而害怕被丈夫拋棄的恐懼感，正是構成女性傳統恐懼的其中一個(gè)主因。就在曼璐害怕喪失地位的傳統恐懼中，最后竟把自己的親妹妹視為可以成全她保有身份的貢品。

　　曼璐雖然對糟蹋她身心的男性社會(huì )——她舞女的身份充分說(shuō)明了此點(diǎn)——表達了不滿(mǎn)，但同時(shí)卻又沒(méi)能逃離壓抑現場(chǎng)，她非但不能反制，反而成為儒家宗法父權的串謀者，讓祝鴻才對自己的妹妹逼x成孕。因此，在貢品和符號的意義之外，曼楨也成為曼璐討好丈夫的一種中介者。在主流文化下的閨閣政治敘述中，這故事表現了女性與父權體制復雜的聯(lián)系：即女性同時(shí)是主導文化的顛覆者，兼服從者。

　　表現形式

　　《半生緣》中，作者在她所塑造的人物身上自覺(jué)不自覺(jué)地透露了自然主義色彩。首先，作者通過(guò)物象和人物的服裝色彩來(lái)暗示人物命運。在物象的選擇上，張愛(ài)玲運用了“房子”這一物象，房子本來(lái)是人們居住生活的場(chǎng)所，但它另一意義上也是囚禁人的地方，也是埋葬人們幸福的墳墓。曼璐所居住的房子在偏遠郊區的一棟別墅里，雖然房子富麗堂皇，但卻沒(méi)有家的氣息。到后來(lái)曼楨被祝鴻才強暴之后被關(guān)在”里面一道鎖，外面一道鎖“的兩件空房里，過(guò)著(zhù)暗無(wú)天日的生活，這棟房子像一座牢籠，暗示著(zhù)她們姐妹倆的悲劇命運。

　　同時(shí)，張愛(ài)玲善于運用色彩，尤其是她筆下人物的服裝色彩。人物的服裝色彩成為作者獨特的隱形話(huà)語(yǔ)，她以一種隱形話(huà)語(yǔ)的形式來(lái)刻畫(huà)人物，暗示情節以及人物命運的發(fā)展。

　　作品結構

　　張愛(ài)玲《半生緣》的基本框架和人物設置都和這部《普漢先生》驚人地相似，世鈞對應亨利，瑪文對應曼楨，比爾對應叔惠，凱對應翠芝。上海和南京的雙城設置，也同波士頓和紐約相仿。更令人不可思議的是，據有關(guān)人士考證，《半生緣》中不少經(jīng)典的細節和句子，也均是紋絲不動(dòng)地從《普漢先生》搬過(guò)來(lái)的。比如世鈞在他和翠芝家總是聞到煤氣的味道，翠芝總是讓世鈞去遛狗;又比如那句“世鈞，我們回不去了”和“世鈞”。這樣明火執仗地挪用，竟然在這么多年輕輕巧巧地掩過(guò)了眾多張研究者的耳目，略加點(diǎn)染，理直氣壯地成就了一部經(jīng)典，張愛(ài)玲當真是有一雙魔術(shù)手。這樣的事實(shí)，一下子讓眾多死忠的張迷不能接受，抄襲別人作品嫌疑，在他們看來(lái)，絕對不能加在張愛(ài)玲身上�？蓪�(shí)際上，正所謂天下文章一大抄，看你會(huì )抄不會(huì )抄，如果得法，那叫借鑒，從這個(gè)意義上說(shuō)，張愛(ài)玲算是一位很會(huì )偷藝的作家。

　　在《半生緣》中，張愛(ài)玲改《普漢先生》中的第一人稱(chēng)敘事為第三人稱(chēng)敘事，從而獲得了更高敘述視角，能夠俯瞰故事中的人物;同時(shí)她還極大的充實(shí)了曼楨的戲分，讓讀者更關(guān)注曼楨的命運。

　　半生緣語(yǔ)錄整理

　　多年不見(jiàn)的老朋友，一旦相見(jiàn)，因為是極熟而又極生疏的人，說(shuō)話(huà)好像深了不是，淺了又不是，彼此都還在暗中摸索，是一種異樣的心情，然而也不減于它的愉快。

　　流轉的時(shí)光，照一臉滄桑，再也來(lái)不及遺忘。兩個(gè)人，鬧哄一場(chǎng)，一個(gè)人，地老天荒。誰(shuí)能夠想象，眉毛那么短，天涯卻那么長(cháng)！ ——林夕 《半生緣》 也許愛(ài)不是熱情，也不是懷念，不過(guò)是歲月，年深月久成了生活的一部份。

　　世鈞，我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠等著(zhù)你的，不管是什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道的，總有這么個(gè)人。

　　曼楨有這么個(gè)脾氣，一樣東西一旦屬于她了，她總是越看越好，以為它是世界上最最好的……他知道，因為他曾經(jīng)是屬于她的。

　　他和曼楨認識，已經(jīng)是多年前的事了。算起來(lái)倒已經(jīng)有十四年了──真嚇人一跳！馬上使他連帶地覺(jué)得自己老了許多。日子過(guò)得真快，尤其對于中年以后的人，十年八年都好象是指顧間的事�？墒菍τ谀贻p人，三年五載就可以是一生一世。他和曼楨從認識到分手，不過(guò)幾年的工夫，這幾年里面卻經(jīng)過(guò)這么許多事情，彷佛把生老病死一切的哀樂(lè )都經(jīng)歷到了。

　　是她說(shuō)的，我們回不去了，他現在才明白為什么今天老是那么迷茫，他是在跟時(shí)間掙扎。從前最后一次見(jiàn)面，至少是突如其來(lái)的，沒(méi)有訣別。今天從這里走出去，卻是永決了，清清楚楚，就跟死了的一樣。

　　一抬頭看見(jiàn)桌上的酒，就倒了一杯喝著(zhù)解悶。但是"酒在肚里，事在心里"，中間總好象隔著(zhù)一層，無(wú)論喝多少酒，都淹不到心上去。心里那塊東西要想用燒酒把它泡化了，燙化了，只是不能夠。

　　我們都是寂寞慣了的人。

　　在一個(gè)少奶奶的生活里，比在水果里吃出一條肉蟲(chóng)來(lái)更驚險的事情是沒(méi)有了？

　　這世界突然照耀一種光，一切都可以看得特別清晰，確切，她有生以來(lái)從沒(méi)有像這樣覺(jué)得心底清楚，好像考試時(shí)候一看題目答案全是他知道的，心里是那樣興奮而又感到一種異樣的平靜。

　　女人冷靜起來(lái)，簡(jiǎn)直是沒(méi)有人性的，而且真會(huì )演戲，恐怕每個(gè)女人都是一個(gè)女戲子。

　　它不知道感情這樣東西是很難處理的，不能往冰箱一擱，就以為他可以保存若干時(shí)日，不會(huì )變質(zhì)。

　　生命中比死更可怕的是生命可以無(wú)限制發(fā)展下去，變得更壞，更壞，比當初想象中最不堪還要不堪。

　　也許愛(ài)不是熱情，也不是懷念，是年深夜久成了生活的一部分。 他現在為什么今天老師那么迷茫，它是在跟時(shí)間掙扎，從前最后一次見(jiàn)面至少是突如其來(lái)，沒(méi)有訣別，今天從這里走出去是永別，清清楚楚，就跟死了一樣。

【張愛(ài)玲半生緣鑒賞】相關(guān)文章：

張愛(ài)玲半生緣06-06

張愛(ài)玲半生緣原文05-17

張愛(ài)玲《半生緣》人物05-23

張愛(ài)玲半生緣經(jīng)典語(yǔ)錄09-23

張愛(ài)玲《半生緣》經(jīng)典語(yǔ)句60句06-06

張愛(ài)玲作品《半生緣》簡(jiǎn)介及其賞析07-15

周汝昌與張愛(ài)玲的紅樓緣07-21

張愛(ài)玲半生緣讀后感04-30

張愛(ài)玲：傾世之才，卻換不來(lái)半生溫暖07-06

詩(shī)歌鑒賞中的鑒賞技巧07-17