雨巷翻譯賞析

　　《雨巷》朦朧而不晦澀,“我”是一個(gè)夢(mèng)的追尋者。憂(yōu)郁的情調是基于對有限生命的自我意識、對感性存在有限性的超脫。下面是小編為你帶來(lái)的雨巷翻譯賞析，下午去對你有所幫助。

　　原文：

　　雨巷

　　撐著(zhù)油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷

　　我希望逢著(zhù)

　　一個(gè)丁香一樣的

　　結著(zhù)愁怨的姑娘

　　她是有

　　丁香一樣的顏色

　　丁香一樣的芬芳

　　丁香一樣的憂(yōu)愁

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　她彷徨在這寂寥的雨巷

　　撐著(zhù)油紙傘

　　像我一樣

　　像我一樣地

　　默默彳亍著(zhù)

　　冷漠、凄清，又惆悵

　　她靜默地走近

　　走近，又投出

　　太息一般的眼光

　　她飄過(guò)

　　像夢(mèng)一般的

　　像夢(mèng)一般的凄婉迷茫

　　像夢(mèng)中飄過(guò)

　　一枝丁香地

　　我身旁飄過(guò)這女郎

　　她靜默地遠了、遠了

　　到了頹圮的籬墻

　　走盡這雨巷

　　在雨的哀曲里

　　消了她的顏色

　　散了她的芬芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光

　　丁香般的惆悵

　　撐著(zhù)油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷

　　我希望飄過(guò)

　　一個(gè)丁香一樣的

　　結著(zhù)愁怨的姑娘

　　賞析

　　《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望。本詩(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望，幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的亍著(zhù)的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。

　　在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。

　　戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情�！队晗铩肪腕w現了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，那撐著(zhù)油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(cháng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著(zhù)丁香一般憂(yōu)愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫(xiě)照：而是充滿(mǎn)象征意味的的抒情形象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jì)热�，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì )現實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng )造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩(shī)人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。

　　富于音樂(lè )性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運用了復沓，疊句，重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂(lè )感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)"新紀元"。

　　詩(shī)人用契合內心情緒節奏的音樂(lè )性，傳達了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂(lè )性的追求并不是詩(shī)人的終極目的，《雨巷》的音樂(lè )性也不同于聞一多和徐志摩的音樂(lè )美追求，在聞、徐，有著(zhù)外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂(lè )性追求，有著(zhù)更多搖曳多姿的情態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”其實(shí)內涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂(lè )性更符合現代新詩(shī)傳達現代人豐富多蘊、曲折多變的情感體驗。一句話(huà)，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著(zhù)聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力棒，使音樂(lè )性更容易貼切自然地表達現代中國人的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的去處”。

　　這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文人的心弦，至今音韻流長(cháng)：

　　她是有

　　丁香一樣的顏色

　　丁香一樣的芬芳

　　丁香一樣的幽怨

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　……

　　在雨的哀曲里

　　消了她的顏色

　　消了她的氛芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光

　　丁香般的惆悵

　　——《雨巷》

　　這里，詞愈的重疊，連綿詞的反復運用，構成了樂(lè )段的回旋。每節中音組的停頓和斷續的反復，衍為詩(shī)的弦律的悠長(cháng)。似乎雨巷也就顯得悠長(cháng)悠長(cháng)，喻示著(zhù)一種飽含著(zhù)美的渴求，也喻示著(zhù)無(wú)望的、長(cháng)長(cháng)的徘徊。開(kāi)首段和結局段幾乎完整的反復，達到主旋律不斷應和和首尾呼應的效果，大有曲終繞梁之感�！队晗铩芬匀�頓詩(shī)行為主，間以二頓詩(shī)行，皆以雙音節收尾，交錯押韻，每節詩(shī)末一行以相同的腳韻呼應。間用句中韻，首尾二節重復一遍，特別是用了連續意義音節的跨行法，使音節的停頓若斷若續，使詩(shī)義的連綿與音節的回環(huán)相應相合，同時(shí)又采用了幾組排比句，更增加了詩(shī)的音樂(lè )感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩(shī)行斷意不斷的長(cháng)處，在音節上比起唐人的長(cháng)短句來(lái)，實(shí)在毫不遜色。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復，全詩(shī)共五段，一、三、五段的前三句重復同樣的內容，只有末一句稍有變化，形成反復詠嘆的效果。

　　為了強化全詩(shī)的音樂(lè )性，詩(shī)人還吸取了外國詩(shī)歌中的一些技法，在同一節詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言上的重見(jiàn)，復沓，象交織一起的抒情樂(lè )句反復一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情色彩。在浪漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，至少也是開(kāi)拓了音樂(lè )在新詩(shī)中表現的新天地。

　　創(chuàng )作背景

　　《雨巷》創(chuàng )作于1927年夏天，當時(shí)的中國正處于白色恐怖時(shí)期。 戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而避居于松江的友人家中，在孤獨和寂寞里，他咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望，于是寫(xiě)下了這首詩(shī)，借此表達自己對現實(shí)的不滿(mǎn)、失望以及內心的苦悶、彷徨，同時(shí)也交織著(zhù)對未來(lái)的一絲期待。

　　作者簡(jiǎn)介

　　戴望舒是20世紀30年代現代詩(shī)派中獨具特色、頗有影響的詩(shī)人，是共產(chǎn)主義青年團員，也是左聯(lián)成員。 他曾被日本憲兵拘捕入獄，對大革命寄以美好愿望 。因發(fā)表《雨巷》一詩(shī)，他被人們稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。 其早期詩(shī)作受法國象征詩(shī)歌派的影響，總體上表現出孤獨、抑郁和消沉的特點(diǎn)，同時(shí)又深蘊中國古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致。

　　特色

　　象征手法的運用：詩(shī)中巧妙地運用了象征手法，將油紙傘、雨巷、丁香姑娘等意象與詩(shī)人的主觀(guān)情緒和內心世界相融合。油紙傘和雨巷不僅是現實(shí)景象，更象征著(zhù)詩(shī)人的孤獨寂寥與內心的迷茫尋覓；丁香姑娘則是詩(shī)人美好愿望與追求的化身，她的出現與消失，象征著(zhù)詩(shī)人對人生理想不懈追求的過(guò)程與結果。

　　修辭手法的魅力：詩(shī)人運用了擬人和通感的修辭方法，使丁香姑娘的形象更加生動(dòng)鮮活。如“她靜默地走近，走近，又投出太息一般的眼光”，將姑娘的動(dòng)作和神態(tài)細膩地描繪出來(lái)。此外，反復與排比的修辭手法也增強了詩(shī)歌的節奏感和韻律美，如“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”“像我一樣，像我一樣地”等，使詩(shī)歌更加和諧統一，富有音樂(lè )性。

　　虛實(shí)結合的描寫(xiě)：詩(shī)歌采用了虛實(shí)相生的描寫(xiě)手法，實(shí)寫(xiě)悠長(cháng)寂寥的雨巷、油紙傘下的詩(shī)人等場(chǎng)景，虛寫(xiě)丁香姑娘的音容面貌，這種虛實(shí)結合的方式，既給人以現實(shí)感，又充滿(mǎn)了想象力，讓詩(shī)歌呈現出朦朧恍惚的美感，使讀者能夠更好地感受到詩(shī)人內心的情感與精神世界。

　　語(yǔ)言與音韻之美：戴望舒運用簡(jiǎn)潔而精煉的語(yǔ)言，生動(dòng)地描繪出雨巷的寂寥與丁香姑娘的哀怨。詩(shī)句長(cháng)短錯落有致，既有長(cháng)句細膩地刻畫(huà)，又有短句簡(jiǎn)潔地表達，使詩(shī)歌節奏多變，讀起來(lái)朗朗上口。同時(shí)，詩(shī)歌在音韻上和諧統一，通過(guò)精心選擇詞匯和安排句子結構，讓整首詩(shī)既有節奏感又有旋律感，增強了詩(shī)歌的抒情氣氛。

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