雨巷戴望舒

　　無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì )中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌是表現詩(shī)人思想感情的一種文學(xué)樣式。那么什么樣的詩(shī)歌才更具感染力呢？下面是小編為大家收集的雨巷戴望舒，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　雨巷

　　戴望舒

　　撐著(zhù)油紙傘，

　　獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢著(zhù)

　　一個(gè)丁香一樣的

　　結著(zhù)愁怨的姑娘。

　　她是有

　　丁香一樣的顏色，

　　丁香一樣的芬芳，

　　丁香一樣的憂(yōu)愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨。

　　她彷徨在這寂寥的雨巷，

　　撐著(zhù)油紙傘

　　像我一樣，

　　像我一樣地

　　默默彳亍(chì chù)著(zhù)，

　　冷漠，凄清，又惆悵。

　　她靜默地走近

　　走近，

　　又投出太息(“太”通“嘆”，太息就是嘆息的意思)一般的眼光，

　　她飄過(guò)

　　像夢(mèng)一般的，

　　像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

　　像夢(mèng)中飄過(guò)

　　一枝丁香的，

　　我身旁飄過(guò)這女郎;

　　她靜默地遠了，遠了，

　　到了頹圮(pǐ)的籬墻，

　　走盡這雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的顏色，

　　散了她的芬芳

　　消散了，

　　甚至她的太息般的眼光，

　　丁香般的惆悵。

　　撐著(zhù)油紙傘，

　　獨自彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣的

　　結著(zhù)愁怨的姑娘

　　作品賞析

　　《雨巷》中“我”的形象及詩(shī)篇思想。

　　《雨巷》是戴望舒 前期的代表作，發(fā)表于1928年8月。

　　詩(shī)中“我”的形象是抒情主體，是一個(gè)青年孤獨者的形象，也是詩(shī)人的自我形象。

　　思想聯(lián)系詩(shī)作的時(shí)代背景，我們完全有理由認為，《雨巷》中我的形象以低沉的調子抒發(fā)的，正是孤獨傷感的詩(shī)人的沉重情緒，寄寓著(zhù)因前途受挫而感到失落的詩(shī)人對現實(shí)的不滿(mǎn)、失望、痛苦，和對未來(lái)的悠長(cháng)期盼。

　　《雨巷》以及象征手法抒情的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　戴望舒受法國象征派詩(shī)歌藝術(shù)的影響很深，重視以形象的暗示隱喻等手法來(lái)表現內心瞬間的情緒變化，強調表現自我的感覺(jué)，追求意象的朦朧，用象征手法抒情。

　　作為象征形象，它隱喻著(zhù)詩(shī)人身處的沉郁、壓抑、陰霾的現實(shí)生活境遇，這是詩(shī)人營(yíng)造的抒情意境，它烘托出抒情主人公“我”的哀怨、彷徨又惆悵的情緒。作為詩(shī)人自我形象的象征，“我”的失落、迷茫、孤寂、傷痛和渺茫的希冀等因時(shí)代的震蕩而激起的復雜情懷。忽近忽遠的丁香一樣的姑娘，則是詩(shī)人理想的化身，希望的象征。這些并非真實(shí)生活具體寫(xiě)照的虛幻形象，都是充滿(mǎn)象征意味的抒情形象，暗示和隱喻著(zhù)詩(shī)人的一種情緒，也拓展了讀者想象的空間，形成了夢(mèng)幻般令人憂(yōu)傷感懷的旋律和意境。

　　簡(jiǎn)析《雨巷》的音樂(lè )性。

　　《雨巷》的音樂(lè )性強，曾受到葉圣陶先生的贊譽(yù)，說(shuō)它“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新紀元�！比�詩(shī)共七節，每節六行，各行雖長(cháng)短不一，但相間大致勻稱(chēng)。每節押韻二至三次，押韻的詩(shī)行都是以雙音收尾(如“悠長(cháng)”“雨巷”“姑娘”“彷徨”等)，且一韻到底(用ang韻)，大體在詩(shī)行一定間隔中出現。詩(shī)人巧妙使用了詞語(yǔ)的重疊、復沓、首尾兩節重復，強化了詩(shī)作營(yíng)造的凄婉迷茫、冷漠的氣氛和抒情主人公“我”的孤獨彷徨的情緒律動(dòng)，形成回環(huán)往復、一唱三嘆的音樂(lè )的美感。

　　作者介紹

　　戴望舒，男，名承，字朝安，小名海山。1905年11月15日(農歷9月7日)，出生于浙江杭州，祖籍南京祖洪成谷村。后曾用筆名夢(mèng)鷗、夢(mèng)鷗生、信芳、江思等。詩(shī)人，翻譯家。

　　他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過(guò)三篇小說(shuō)：《債》，《賣(mài)藝童子》和《母愛(ài)》，曾經(jīng)和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了一個(gè)名謂“蘭社”的文學(xué)小團體，創(chuàng )辦了《蘭友》旬刊。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國正處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉�(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的。

　　名家點(diǎn)評

　　詩(shī)人、散文家朱湘：“《雨巷》在音節上完美無(wú)疵”，與Poe的Annabel Lee“真是異曲同工”，“在音節上，比起唐人的長(cháng)短句來(lái)，實(shí)在毫無(wú)遜色�！保ㄖ麓魍�舒的信）

　　文學(xué)評論家、翻譯家卞之琳：《雨巷》讀起來(lái)好像舊詩(shī)名句‘丁香空結雨中愁’的現代白話(huà)版的擴充或者稀釋。一種回蕩的旋律和一種流暢的節奏，確乎在每節六行，各行長(cháng)短不一，大體在一定間隔重復一個(gè)韻的七節詩(shī)里，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻，卻使這首詩(shī)的成功顯得淺易、浮泛。（《戴望舒詩(shī)集序》）

　　華南師范大學(xué)校長(cháng)管林：就詩(shī)論詩(shī)，《雨巷》的格調并不高，主體意象（雨中小巷、撐油紙傘的詩(shī)人、姑娘）借用古代詩(shī)詞中 “丁香空結雨中愁”、“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的暗喻藝術(shù)表現手法，抒發(fā)了詩(shī)人惆悵、哀怨、彷徨、凄婉迷茫的情緒。它是中國三十年代象征主義的朦朧詩(shī)，是大革命遭受挫折，感到痛苦、彷徨而又一時(shí)看不到前途找不到出路的苦悶情緒的反映，象征了一代青年彷徨苦悶的心路歷程”，具有典型意義。（《嶺南文論（三）》）

　　作者簡(jiǎn)介

　　戴望舒（1905~1950），名承，字朝安，小名海山。浙江杭州人。中國現代派代表詩(shī)人之一。因詩(shī)作《雨巷》一度被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。著(zhù)有詩(shī)集《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》、《災難的歲月》等。

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