關(guān)于雨巷原文

　　在平凡的學(xué)習、工作、生活中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌以強烈的節奏、美妙的韻律、精煉的語(yǔ)言、奇特的想象，豐富的感情展現其語(yǔ)言的藝術(shù)。那什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌呢？下面是小編為大家收集的關(guān)于雨巷原文，希望能夠幫助到大家。

　　雨巷

　　撐著(zhù)油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢著(zhù)

　　一個(gè)丁香一樣的

　　結著(zhù)愁怨的姑娘。

　　她是有

　　丁香一樣的顏色，

　　丁香一樣的芬芳，

　　丁香一樣的憂(yōu)愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨;

　　她彷徨在這寂寥的雨巷，

　　撐著(zhù)油紙傘

　　詩(shī)人眼中的丁香姑娘

　　像我一樣，

　　像我一樣地

　　默默彳亍(chì chù)著(zhù)，

　　冷漠，凄清，又惆悵。

　　她靜默地走近

　　走近，又投出

　　太息(“太”通“嘆”，太息就是嘆息的意思)一般的眼光，

　　她飄過(guò)

　　像夢(mèng)一般的，

　　像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

　　像夢(mèng)中飄過(guò)

　　一枝丁香的，

　　我身旁飄過(guò)這女郎;

　　她靜默地遠了，遠了，

　　到了頹圮(pǐ)的籬墻，

　　走盡這雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的顏色，

　　散了她的芬芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光，

　　丁香般的惆悵。

　　撐著(zhù)油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飄過(guò)

　　一個(gè)丁香一樣的

　　結著(zhù)愁怨的姑娘。

　　作者介紹

　　戴望舒(1905.3.5—1950.2.28)中國現代派象征主義詩(shī)人。原名戴朝安。筆名艾昂甫、江思等，被稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”，葉圣陶評價(jià)他“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新紀元”。浙江杭縣人，祖籍南京。他的筆名出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅兮，后飛廉使奔屬�！币馑际钦f(shuō)屈原上天入地漫游求索，坐著(zhù)龍馬拉來(lái)的車(chē)子，前面由月神望舒開(kāi)路，后面由風(fēng)神飛廉作跟班。望舒就是神話(huà)傳說(shuō)中替月亮駕車(chē)的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。出身于職員家庭。在杭州宗文中學(xué)求學(xué)時(shí)即喜愛(ài)文學(xué)，與杜衡、施蟄存一起切磋詩(shī)歌藝術(shù)、辦文藝刊物等。曾赴法國留學(xué)，受法國象征派詩(shī)人影響。又名戴夢(mèng)鷗，江思，艾昂甫，姜皓月。

　　作品評述

　　當時(shí)全國處于白色恐怖之中，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩愤\用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個(gè)像丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又帶著(zhù)期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。該作已被收入人教版高中語(yǔ)文必修一教材。

　　作品鑒賞

　　《雨巷》1927年夏天，寫(xiě)成后差不多一年，作者將它投寄到《小說(shuō)月報》。當時(shí)代理《小說(shuō)月報》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡，稱(chēng)它“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號。這一年，作者才22歲。

　　一首好的抒情詩(shī)，應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。然而多年來(lái)，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外;多年以后，人們才像觀(guān)賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。

　　這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄�(zhù)滿(mǎn)腹的心事，無(wú)限的煩憂(yōu)，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)�！拔摇彼坪踉谄诖�什么、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫�！八�”出現了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！��！拔摇敝挥凶栽棺园�，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對未來(lái)渺茫的憧憬。

　　本詩(shī)巧用象征手法，營(yíng)造了一種既實(shí)又虛，朦朧恍惚的氛圍�！拔摇痹谟晗镏歇氉葬葆�，似乎有滿(mǎn)腹的愁苦，但又不愿說(shuō)出。

　　詩(shī)中的姑娘，我們可以認為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期望已久的、高潔又憂(yōu)郁的姑娘，也可把其當做是詩(shī)人心中的理想和追求，表達了詩(shī)人對人生的苦悶，對未來(lái)的渺茫憧憬。

　　作者戴望舒的人生經(jīng)歷

　　1923年秋天，考入上海大學(xué)文學(xué)系。1925年，轉入震旦大學(xué)學(xué)習法語(yǔ)。1926年與施蟄存、杜衡等人創(chuàng )辦《瓔珞》旬刊，發(fā)表詩(shī)作《凝淚出門(mén)》。1927年寫(xiě)的《雨巷》。1928年發(fā)表《雨巷》并與施蟄存、杜衡、馮雪峰創(chuàng )辦《文學(xué)工場(chǎng)》。1929年4月，出版了第一本詩(shī)集《我的記憶》，這本詩(shī)集也是戴望舒早期象征主義詩(shī)歌的代表作，其中最為著(zhù)名的詩(shī)篇就是《雨巷》，受到了葉圣陶的極力推薦，盛贊他“替新詩(shī)開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)新紀元”，成為傳誦一時(shí)的名作，因此他被譽(yù)為雨巷詩(shī)人。

　　1932年他參加施蟄存主持的《現代》雜志編輯社。11月初赴法國留學(xué)，先后入讀巴黎大學(xué)、里昂中法大學(xué)。不過(guò)在留學(xué)期間，他并不喜歡去課堂聽(tīng)課，而是把更多的時(shí)間和精力花在了翻譯外文著(zhù)作上。當時(shí)他翻譯了《蘇聯(lián)文學(xué)史話(huà)》、《比利時(shí)短篇小說(shuō)集》和《意大利短篇小說(shuō)集》等，另外還研讀了西班牙作家的許多小說(shuō)集。1935年春天，由于他參加了法國和西班牙的一些反法西斯游行，被學(xué)校開(kāi)除，于是便啟程回國。1936年6月，與穆時(shí)英的妹妹穆麗娟結婚。

　　1936年10月，戴望舒與卞之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至等人創(chuàng )辦了《新詩(shī)》月刊，這是中國近代詩(shī)壇上最重要的文學(xué)期刊之一�！缎略�(shī)》在1937年7月�？�，共出版10期，是新月派、現代派詩(shī)人共同交流的重要場(chǎng)所。

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