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關(guān)于余秋雨地方戲曲減法說(shuō)引的爭議
有關(guān)地方戲曲的保護，近年來(lái)一直很受關(guān)注。最近，學(xué)者余秋雨撰文稱(chēng)，中國現存172個(gè)劇種不是太少，而是太多了，都作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保留下來(lái)是不合適的，應該做減法。此言一出立即引起軒然大波，學(xué)界有人質(zhì)疑余秋雨是在“毀戲曲”。但是也有人認為，余秋雨的說(shuō)法有一定合理性。
在日前發(fā)表的《文化淘汰騰出創(chuàng )新空間》中，余秋雨表示，“中國現存172個(gè)劇種。如果全部作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保留下來(lái)，我個(gè)人認為太多了，必須做減法。這個(gè)減法的標準是：非常重要的，要傳承；今天觀(guān)眾還在享受，而且也能夠靠賣(mài)票養活自己的劇種，要傳承�！庇嗲镉暾f(shuō)，呼吁做減法并非是在糟蹋中國地方戲曲�！八械奈幕囆g(shù)都在新陳代謝，都有一個(gè)生存競爭的自然過(guò)程。有一些東西，需要我們以國家力量保存，比如在我心目中，昆曲、京劇因為沉淀了太多的東西，屬于此列。但是，不是所有劇種都要以此類(lèi)推，變成非物質(zhì)文化遺產(chǎn)�！彼�舉例說(shuō)，元雜劇只活了大約70年，“就像英雄一樣非常壯烈地倒下了，而不是已經(jīng)沒(méi)人看了，卻躺在床上，非要靠打‘強心針’維持。藝術(shù)不應該是通過(guò)這種道路走出來(lái)的�！�
余秋雨的觀(guān)點(diǎn)受到了學(xué)界的質(zhì)疑。學(xué)者陳才撰文《余秋雨是在毀戲曲》，直指余秋雨是“地方戲曲的劊子手”。他稱(chēng)，中國地方戲曲劇種已從新中國成立初期的368個(gè)銳減為今天的172個(gè)，文化藝術(shù)的傳承與發(fā)展，并不完全適用“優(yōu)勝劣汰”法則，更無(wú)須“抓大放小”。許多時(shí)候，只有通過(guò)對弱勢文化的保護和傳承，才能保護文化的多樣性；但也有學(xué)者認為，作為戲劇研究專(zhuān)家，作為曾經(jīng)擔任上海戲劇學(xué)院院長(cháng)的余秋雨對中國戲曲有發(fā)言權，“至少這屬于他個(gè)人的關(guān)于中國當前戲曲劇種‘去’與‘留’的看法。我們的傳統文化，不見(jiàn)得都是好的。一些已經(jīng)逐漸淡出國人視野的所謂的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的確應該用一種發(fā)展的眼光來(lái)審視。這跟居家過(guò)日子是一個(gè)道理，衣柜里的衣服已經(jīng)不穿了，還留著(zhù)壓箱底，留著(zhù)作為一種存在而‘精心呵護’不見(jiàn)得就是節儉，更不見(jiàn)得就是‘會(huì )過(guò)日子’。一個(gè)不懂得精簡(jiǎn)輜重的部隊如何能夠做到快速行軍呢？”
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