余秋雨散文集摘抄

　　在當代的散文創(chuàng )作上，余秋雨為中國散文的發(fā)展開(kāi)創(chuàng )了一條光明大道。從《文化苦旅》的誕生，到《山居筆記》《霜冷長(cháng)河》《千年一嘆》《行者無(wú)疆》等作品橫空出世，“余式”散文的受眾度不斷提高正是因為“余式”散文成功的背后蘊含著(zhù)無(wú)窮魅力。下面我們?yōu)榇蠹規��?lái)余秋雨散文集摘抄，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　余秋雨散文集摘抄 1

　　1、第一根白發(fā)把生命的起點(diǎn)和終點(diǎn)連成了一條綿長(cháng)的邏輯線(xiàn)，人生得任何一段都與它相連。

　　2、進(jìn)入年老也是一種美好的況味，用不著(zhù)吃力的搬種夏天的繁枝來(lái)遮蓋晚秋的云天，什么季節觀(guān)什么景，什么時(shí)令賞什么花，這才完整和自然。

　　3、錯選了一種可能也便失落了其他可能�！�—《關(guān)于年齡》

　　4、拒絕衰老和病痛，一個(gè)人就不會(huì )幸福�！�—《最后的課程》

　　5、李白時(shí)代的詩(shī)人，既熾戀著(zhù)四川的風(fēng)土人物，又向往著(zhù)下江的開(kāi)闊文明，長(cháng)江于是就成了他們生命的便道，不必下太大的決心就解纜問(wèn)槳。腳在何處，故鄉就在何處，水在哪里，道路就在那里�！�—《三峽》

　　6、與沒(méi)有責任感的男人談戀愛(ài)，就像與朝霧和晚霞廝磨，再美好也沒(méi)有著(zhù)落。他們是男人，是已經(jīng)長(cháng)大的男人，再多情也不應該把女友的耳畔當作他們唯一的講臺，男人的講臺理應在更大的空間�！�—《這樣的男人》

　　7、人們容易發(fā)現一目了然的小偷小盜，而對于一個(gè)分解開(kāi)來(lái)的巨大騙局，卻很艱難在各個(gè)局部上發(fā)現，反而實(shí)利的誘惑下八方用力，把荒唐推向更大的荒唐�！�—《大橋的寓言》

　　8、在這個(gè)世界上，眾口喧騰的可能是虛假；萬(wàn)人恥笑的可能是真實(shí)；長(cháng)久期盼的可能是虛假，猝不及防的可能是真實(shí)；疊床架屋的可能是虛假，單薄瘦削的可能是真實(shí)。

　　9、其實(shí)，世間的一切平庸和杰出的界限也就在這里。何謂平庸？做加法，層層疊疊的人云亦云；何偉杰出？做減法，力求簡(jiǎn)單的直奔事實(shí)。

　　10、真實(shí)老被嗤笑，因此杰出者總是數量不大。人們總想躲開(kāi)遺憾，因此，更大的遺憾總是緊緊跟隨�！�—《遺憾的真實(shí)》

　　11、與謬誤辯論，很可能獲得真理；與無(wú)聊辯論，只可能一起無(wú)聊。

　　12、不要因為害怕被別人誤會(huì )而等待理解，現代生活各自獨立、萬(wàn)象共存，東家的柳樹(shù)矮一點(diǎn)，不必向路人解釋本來(lái)有長(cháng)高的可能，西家的槐樹(shù)高一點(diǎn)，也不必向鄰居說(shuō)明自己沒(méi)有獨占風(fēng)水的企圖。

　　做一件新事，大家立即理解，那就是不是新事；出一個(gè)高招，大家立即理解，那就不是高招。任何真正的創(chuàng )造都是對原有模式的背離、對社會(huì )適應的突破、對民眾習慣的挑戰，如果眼巴巴的指望眾人的理解，創(chuàng )造的純粹性必然會(huì )降低，平庸，正在前面招手。

　　13、回想一下，我們一生可以做的比較像樣的大事，連父母也未必深刻理解，父母締造了我們卻理解不了我們，這便是進(jìn)化�！�—《燈下回信》

　　14、珠穆朗瑪峰上寒冷透骨，已無(wú)所謂境界。世上一等的境界都在平實(shí)的山河間，秋風(fēng)起了，蘆葦白了，漁舟遠了，炊煙斜了，那里便是我們生命的起點(diǎn)和終點(diǎn)。

　　15、外力終究是外力，生命的教師只能是生命本身。

　　16、收藏人生，比收藏書(shū)籍古董更重要。收藏在木屋里，收藏在小河邊，在風(fēng)夕雨夜點(diǎn)起一盞燈，盤(pán)點(diǎn)查看一番，第二天風(fēng)和日麗，那就拿出來(lái)晾晾曬曬�！�—《收藏昨天》

　　17、據說(shuō)本來(lái)每家的小媳婦最?lèi)?ài)坐在門(mén)口編織花邊，后來(lái)旅游者多了，她們便躲進(jìn)屋去，悄悄美麗又悄悄蒼老，留下一街安靜�！�—《與平庸一起棲宿》

　　18、簡(jiǎn)樸不等于寒磣。在這里，總統的排場(chǎng)鬧得越大越?jīng)]有對象。歷來(lái)的統治者的裝模作樣都是為了吸引他們心中千萬(wàn)雙仰慕的眼睛，但千古冰原全然不在乎人類(lèi)的高低尊卑、升沉榮辱，更不會(huì )化作春水來(lái)環(huán)繞歡唱�！�—《生命的理由》

　　19、歷史的轉彎處大多并不美麗，就像河口上常常聚集著(zhù)太多的垃圾和泡沫，美麗的轉折一定是修飾的結果，而修飾往往是歷史的改寫(xiě)。

　　20、人生的路，靠自己一步步走去，真正保護你的.，是你自己的人格選擇和文化選擇，那么反過(guò)來(lái)，真正傷害你的，也是一樣。

　　21、原以為渡過(guò)那隱秘的河灣后一切都會(huì )挺直、敞亮、歡快，其實(shí)根本不是，正像幸福是一種接力賽，災難也是一種接力賽，而且兩條跑道往往結合在一起，不分彼此�！�—《隱秘的河灣》

　　22、前輩學(xué)者身上有不少我們不必繼承的時(shí)代特征和個(gè)人特征，不少年長(cháng)的文化人甚至打著(zhù)文化的旗號噬咬文化、破壞文化，因此，不能一見(jiàn)白發(fā)和皺紋就失去警惕。

　　23、世間的大判斷，不分行業(yè)。

　　24、所謂偉大的時(shí)代，也就是誰(shuí)也不把小人放在眼里的時(shí)代。

　　25、我們不是高大的偉人，但我們有資格驕傲，歷史給我們的權利并不太多，但災難畢竟教會(huì )了我們嘲笑�！�—《我能聽(tīng)到》

　　26、真正的人生選擇，是一種缺少參照坐標的自我挑戰。在中國，沒(méi)有先例就沒(méi)有說(shuō)服力。

　　27、人的一生，陪在一起走路的人很多，但有的路程，只需短短的一截，便終生銘記。我說(shuō)過(guò)，泉眼既已堵塞，那就不再是我的山寨。

　　28、每個(gè)人都會(huì )對人生中最重要的地方，最重要的人物一一告別，卻無(wú)法預想告別的方式，母校，我就這樣向你告別。車(chē)輪快速碾過(guò)濕漉漉的落葉，悄然無(wú)聲�！�—《濕漉漉的落葉》

　　29、我平生見(jiàn)過(guò)的所有災難都來(lái)自于虛假，大家總把災難的起因解釋為邪惡。其實(shí)，以虛假為坐標，邪惡才有了粉墨登場(chǎng)的舞臺�！�—《那么走吧》

　　30、犯人未必是壞人，壞人未必進(jìn)監獄。

　　31、最大的災難是小人災難，最大的廢墟是人格廢墟�！�—《從廢墟到廢墟》

　　32、看莫高窟，不是看死了一千年的標本，而是看活了一千年的生命。我真怕，怕這塊土地到處都是善的堆壘，擠走了美的蹤影�！�—《我們是飛天的后人》

　　33、幾千年來(lái)中華文明到底有沒(méi)有必要一直走到底？硬是把腳印延續至今究竟是福是禍？要回答這個(gè)問(wèn)題，就要去辨別一下別人的腳印，研究一下他們離去的原因。這就必須去遠山，地里的遠山和時(shí)間的遠山。

　　請不要指責我不務(wù)正業(yè)。中國文化人千年走一回并不嫌多。如果把比喻格局縮小一點(diǎn)，那就不妨說(shuō)，世界本是一所文明的學(xué)校，今年是這所學(xué)校的盛大校慶，我們中國屬于最早入學(xué)的那幾屆，需要在返校之日尋訪(fǎng)一下早年同窗的蹤跡，捕捉幾許早已遠去的下課鐘聲。這是一種天然使命，不必讓誰(shuí)來(lái)批準�！�—《選擇荒涼》

　　34、這是一場(chǎng)比賽，后來(lái)出現了異常情況，很多賽手半途失蹤，而堅持跑下來(lái)的卻不得已闖入了一個(gè)百米短跑賽場(chǎng)，起步不久的年親運動(dòng)員們在身邊健步如飛，裁判員也按照短跑規則在衡量，這場(chǎng)比賽關(guān)乎現實(shí)生存尊嚴無(wú)法回避，也使遠途而來(lái)的選手略感委屈。但是委屈什么呢？尋找不到當初的賽場(chǎng)和選手，就什么也說(shuō)明不了。

　　35、在踏訪(fǎng)的過(guò)程中漸漸明白，中華文化不像當初哄傳的那樣頑固和腐朽，她確實(shí)步履艱難，卻來(lái)自于歷史意志和文化倫理間的深刻沖突。歷史意志要求強蠻、突進(jìn)、跨越，文化倫理要求端莊、秩序、和諧，兩者都有充分理由卻方向相反，互相牽制，誰(shuí)也無(wú)法實(shí)現自己，結果成了千年廝磨的生死冤家�！�—《雨中的白發(fā)》

　　36、飛機追著(zhù)夜色走，只怕被黎明趕上，于是十幾個(gè)小時(shí)全是黑夜，等到不想飛了，一停，黎明和雅典一起到來(lái)。

　　37、也許我們沒(méi)有權利取笑它，它輝煌在二千五百年前，而飛機出現的年代，早已悠然退出了爭奪輝煌的競賽。

　　38、漫步在奧林匹亞，我很少說(shuō)話(huà)，領(lǐng)受著(zhù)不輕的文明沖撞，我們也有燦爛的文化，但把健康的概念如此強烈的納入文明，并被全人類(lèi)接受，實(shí)在是希臘永遠值得我們仰望的地方。

　　39、中華文明較少關(guān)注個(gè)體意義和肌體意義上的自我，在人際關(guān)系上做了太多文章。結果，真正的健全缺少標志，只有一些孤獨的個(gè)人，在林泉之間悄悄強健，又悄悄衰老�！�—《永恒的坐標》

　　40、如果缺少心理彈性，給我們帶來(lái)的傷害不是災難本身，而是那種自我驚嚇，就像聽(tīng)到警報踩死一片人那樣。因此，在絕大數情況下，我們寧肯做街上不慌不忙、好像什么也沒(méi)發(fā)生的路人，而不必去做那個(gè)預言災禍的星象家。

　　愚鈍使人安定，小智使人慌亂，大智又使人安定。我們的文化，應該由小智走向大智�！�—《雅典地震》

　　41、審美畏怯是一種奇特的情緒，大多產(chǎn)生于將見(jiàn)未見(jiàn)那些從小知名的重要物項之時(shí)，年輕時(shí)候會(huì )歡天喜地地直奔過(guò)去，而年長(cháng)的時(shí)候便懂得，人世間這種不讓人失望的重要物象并不多，看掉一個(gè)就少一個(gè)，因此愈加珍惜，不怕沒(méi)有看到，只怕看到時(shí)沒(méi)有足夠的思想準備，把一種隆重的機遇浪費了�！�—《畏怯巴特農》

　　42、我想，所謂的文明的段殘，首先不是古代城郭的廢弛，而是一片片黑黝黝的古文字全不知為何意。為此，站在尼羅河邊，對秦始皇有點(diǎn)想念。

　　43、當法老們把自己的遺體做成木乃伊的時(shí)候，埃及的歷史也成了木乃伊，而秦始皇卻讓中國的歷史活了下來(lái)。我們現在讀幾千年的古書(shū)，就像讀朋友剛剛寄來(lái)的信件，這是其他幾種文明都不敢想象的。

　　44、站在金字塔前，我對埃及文化最大的感慨是：我們只知道它如何衰落，卻不知道它如何構建；我們只知道它如何離開(kāi)，卻不知道它如何到來(lái)；就像一個(gè)不知從何而來(lái)的巨人，默默無(wú)聲的表演了幾個(gè)精彩的大動(dòng)作之后轟然倒地，摸他的口袋，連姓名、籍貫、遺囑都沒(méi)有留下，多么叫人敬畏。

　　45、金字塔至今不肯袒視為什么要如此永久，卻不小心透漏了永久是什么。永久是簡(jiǎn)單，永久是糙礪，永久是毫不彎曲的憨直，永久是對荒漠和水草交接的占據，永久是對千年風(fēng)沙的接受和滑落。

　　無(wú)法解讀是埃及文明的悲劇，但對金字塔本身而言，它比那些容易解讀的文明遺物顯得永久，通俗是他人侵凌的通道，邏輯是后人踩踏的階梯，而它干脆來(lái)一個(gè)漠然無(wú)聲，也就筑起了一塊壁壘，因此還可以補充幾句：永久是對意圖的掩埋，是把復雜的邏輯化作了樸拙�！�—《石筑的<易經(jīng)>》

　　46、今天早晨一推窗，涌進(jìn)滿(mǎn)屋子清涼。

　　47、最恣肆的汪洋直逼著(zhù)百世干涸，最繁密的熱鬧緊鄰者千里單調，最放縱的游弋熨帖者萬(wàn)古冷漠，竟然早已全部安排妥當，不需要人類(lèi)指點(diǎn)，甚至根本沒(méi)有留出人的地位�！�—《荒原滄�！�

　　48、任何一種文明的復興，都以自我確認為前提，而廣泛的自我確認，又以溝通和普及為前提，說(shuō)起來(lái)這也是中華文明強于埃及文明的一大優(yōu)點(diǎn)�！�—《文化以溝通為業(yè)》

　　49、圣潔總會(huì )遇到卑劣，而卑劣總是振振有詞。

　　50、在滴水寸草間都很難留下來(lái)的地方所留下來(lái)的一點(diǎn)點(diǎn)文明，竟然經(jīng)由卑劣之手變成了鬧市間的花天酒地，文化盜賊有文化，但本質(zhì)還是盜賊�！�—《海已枯而石未爛》

　　余秋雨散文集摘抄 2

　　1、水，看似柔順無(wú)骨，卻能變得氣勢滾滾，波涌浪疊，無(wú)比強大；看似無(wú)色無(wú)味，卻能揮灑出茫茫綠野，累累碩果，萬(wàn)紫千紅；看似自處低下，卻能蒸騰九霄，為云為雨，為虹為霞……——余秋雨《文化苦旅》

　　2、人生如戲，角色早就定了，有人永遠是打手，有人永遠挨打�！�—余秋雨《吾家小史》

　　3、這里正是中華歷史的荒原：如雨的馬蹄，如雷的吶喊，如注的熱血。中原慈母的白發(fā)，江南春閨的遙望，湖湘稚兒的夜哭。故鄉柳蔭下的訣別，將軍咆哮時(shí)的怒目，丟盔棄甲后的軍旗。隨著(zhù)一陣煙塵，又一陣煙塵，都飄散遠去�！�—余秋雨《文化苦旅》

　　5、任何一個(gè)真實(shí)的文明人都會(huì )自覺(jué)不自覺(jué)地在心理上過(guò)著(zhù)多種年齡相重疊的生活，沒(méi)有這種重疊，生命就會(huì )失去彈性，很容易風(fēng)干和脆折�！�—余秋雨《文化苦旅自序》

　　6、早晨喝幾口木蘭的清露，晚上吃一把秋菊的殘朵。只要內心美好堅定，即使便是面黃肌瘦也不覺(jué)甘苦。我拿著(zhù)木根系上白芷，再把薜荔花蕊串在一起，又將蕙草纏上菌掛，搓成一條長(cháng)長(cháng)的繩索。我要追尋古賢，絕不服從世俗�！�—余秋雨《譯離騷》

　　7、長(cháng)大了知道世間本有太多的殘酷事，集中再多的善良也管不完人類(lèi)自己，一時(shí)還輪不到牛。然而即使心腸已經(jīng)變得那么硬也無(wú)法面對斗牛，因為它分明把人類(lèi)平日眼開(kāi)眼閉的忘恩負義，演變成了血淋淋的享受�！�—余秋雨《行者無(wú)疆》

　　8、為什么把擇定終身的職責，交給半懂不懂的'年歲；為什么把成熟的眼光，延誤地出現在早已收獲過(guò)的荒原？——余秋雨

　　9、它是一種聚會(huì )，一種感召。它把人性神化，付諸造型，又用造型引發(fā)人性，于是，他成了民族心底一種彩色的夢(mèng)幻，一種圣潔的沉淀，一種永久的向往。它是一種狂歡，一種釋放。在它的環(huán)抱里神人交融時(shí)空飛騰，于是，它讓人走進(jìn)神話(huà)，走進(jìn)寓言，走進(jìn)宇宙意識的霓虹。在這里，狂歡是天然秩序，釋放是天賦人格，藝術(shù)的天國是自由的殿堂。它是一種儀式，一種超越宗教的宗教。佛教理義已被美的火焰蒸餾，剩下了儀式應有的玄秘潔凈和高超。只要是知聞它的人，都會(huì )以一生來(lái)投奔這種儀式，接受它的洗禮和熏陶�！�—余秋雨《文化苦旅》

　　10、"人世間最有吸引力的，莫過(guò)于一群活得很自在的人發(fā)出的生命信號。這種信號是磁，是蜜，是渦卷方圓的魔井。沒(méi)有一個(gè)人能夠擺脫這種渦卷，沒(méi)有一個(gè)人能夠面對著(zhù)它們而保持平靜�！�—余秋雨《文化苦旅》"

　　11、偉大見(jiàn)勝于空間，是氣勢；偉大見(jiàn)勝于時(shí)間，是韻味。古羅馬除氣勢外還有足夠的韻味，使它的氣勢也沁水籠霧，千年不燥�！�—余秋雨《行者無(wú)疆》

　　12、所謂偉大的時(shí)代，也就是誰(shuí)也不把小人放在眼里的時(shí)代�！�—余秋雨《借我一生》

　　13、我不敢對我們過(guò)于龐大的文化有什么祝祈，卻希望自己筆下的文字能有一種苦澀后的回味，焦灼后的會(huì )心，冥思后的放松，蒼老后的年輕。讓唐朝的煙塵宋朝的風(fēng)洗去了最后一點(diǎn)少年英氣�！�—余秋雨《文化苦旅》

　　14、在迪倫馬特筆下，羅慕洛斯面對日耳曼人的兵臨城下，毫不驚慌，悠然養雞。他容忍大臣們裹卷國庫財務(wù)逃奔，容忍無(wú)恥之徒誘騙自己家人，簡(jiǎn)直沒(méi)有半點(diǎn)人格力量，令人生厭。但越看到后來(lái)越明白，他其實(shí)是一位洞悉歷史的智者。如果大車(chē)必然要倒，妄圖去扶持反而是一種騷擾；如果歷史已無(wú)意于羅馬，勵精圖治反而是一種反動(dòng)�！�—余秋雨《行者無(wú)疆》

　　15、妓生涯當然是不值得稱(chēng)贊的。蘇小小的意義在于，她構成了與正統人格結構的奇特對峙。再正經(jīng)的鴻儒高士，在社會(huì )品格上可以無(wú)可指摘，卻常常壓抑著(zhù)自己和別人的生命本體的自然流程。這種結構是那樣的宏大和強悍，使生命意識的激流不能不在崇山峻嶺的圍困中變得恣肆和怪異。這里又一次出現了道德和不道德人性和非人性美和丑的悖論：社會(huì )污濁中也會(huì )隱伏著(zhù)人性的大合理……反之，社會(huì )歷史的大光亮，又常常以犧牲人本體的許多重要命題為代價(jià)�！段骱�夢(mèng)》——余秋雨《文化苦旅》

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