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山水畫(huà)中的地質(zhì)學(xué)的閱讀訓練和參考答案
山水畫(huà)中的地質(zhì)學(xué)
趙野木
�、傥覈茉缇统霈F了專(zhuān)門(mén)描繪自然山川之美的風(fēng)景畫(huà)，我們習慣叫山水畫(huà)。山水畫(huà)濫觴于六朝，獨立于隋朝，發(fā)展于唐代，至五代進(jìn)入高峰階段，經(jīng)兩宋至元朝，成為居統治地位的畫(huà)種。
�、谥袊剿�(huà)一開(kāi)始就重視寫(xiě)生，以自然為師。盛唐畫(huà)家張垛說(shuō)：外師造化，中得心源。師造化就是向大自然學(xué)習，研究表現自然的技法。由于各位畫(huà)家所居地域不同，山石結構不同，因而創(chuàng )造出不同的山石畫(huà)法，其中主要是皴法。在我國古代著(zhù)名的繪畫(huà)技法書(shū)《芥子園畫(huà)傳》中列舉前人的皴法就有近二十種：披麻皴、亂麻皴、大斧劈、小斧劈、雨點(diǎn)皴、荷葉皴、解索皴、亂柴皴等等。用這些皴法創(chuàng )作的山水畫(huà)不是自然的簡(jiǎn)單摹擬，而是山水風(fēng)貌的再現，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的山水。
�、巯鄠魈瞥睦钏加杽�(chuàng )立了小斧劈皴。宋代李唐擴思訓之皴而盡筆力以馳之，又變小斧劈為大斧劈。范寬常用解索皴，他畫(huà)的是終南山風(fēng)光。元四大家之一倪云林首創(chuàng )折帶皴，這位無(wú)錫人畫(huà)的是太湖邊上的石頭。他的畫(huà)橫皴如迭糕，和太湖邊石頭上的層理相符。清代大畫(huà)家石濤提倡搜盡奇峰打草稿，創(chuàng )造出拖泥帶水皴，山水畫(huà)又出現一番新的天地。
�、苓@種種的山石皴法從自然科學(xué)角度來(lái)看，是否反映了一些地質(zhì)規律呢？我們的地質(zhì)學(xué)家看到古代的山水畫(huà)和《芥子園畫(huà)傳》中的圖，能大致指出畫(huà)的是哪種巖石：折帶皴畫(huà)的是水平層
理的沉積巖和變質(zhì)巖中的板巖；大斧劈皴畫(huà)的山石可能是堅硬的花崗巖；解索皴畫(huà)的是玄武巖山體；云頭皴畫(huà)的是風(fēng)化的片巖；鬼皮皴畫(huà)的是剝蝕特別厲害的沙巖。
�、莓�(huà)家根據不同對象運用不同的畫(huà)法。對象有變動(dòng)，畫(huà)法也會(huì )不同�；鹕降谋l(fā)、地震的發(fā)生往往會(huì )使地殼發(fā)生巨大的變動(dòng)。一般地說(shuō)，比較韌性的巖石如薄頁(yè)巖或泥質(zhì)巖石在受力不大的情況下容易發(fā)生彎曲變形，地質(zhì)學(xué)上稱(chēng)為褶皺。比較脆性的巖石或厚層塊狀巖石如花崗巖、石灰巖受力較大時(shí)容易斷裂變形，傾斜甚至直立，再經(jīng)風(fēng)化剝蝕作用，就會(huì )出現雜亂無(wú)章的奇形怪狀。面對這樣的山石再用表現垂直節理的披麻皴和表現水平層理的折帶皴就不行了，而運用亂柴皴和亂麻皴等畫(huà)法就比較合適。那些風(fēng)化后的砂巖、礫巖、石灰巖等情況就更復雜些。
�、捱@些皴法只是表現自然山石手法的一部分。自然界中的山巖，千番模樣，萬(wàn)種風(fēng)姿，光用這二十來(lái)種皴法是不能表現完全的，必須不斷地豐富、創(chuàng )新。山水畫(huà)的成熟過(guò)程就是畫(huà)家用筆從簡(jiǎn)單到復雜的豐富過(guò)程。因此可以說(shuō)，山水畫(huà)的歷史就是皴法不斷發(fā)展的技法史。歷史上凡有成就的畫(huà)家，必定是不落前人窠臼，探索新的技法，表現新的山水的人�，F代畫(huà)家傅抱石畫(huà)華山偏不用前人的荷葉皴，而創(chuàng )了一種大氣磅礴的抱石皴，把華山的雄偉表現得更為理想。另一位畫(huà)家石魯在陜北黃土高原上也創(chuàng )出了一種表現黃土高原的新的皴法。
�、弑环Q(chēng)為現代繪畫(huà)之父的法國畫(huà)家塞尚曾說(shuō)過(guò)：為了畫(huà)好一張風(fēng)景畫(huà)，應先明了地質(zhì)學(xué)上的地層。中國古代畫(huà)家并不一定懂得地質(zhì)學(xué)，但他們憑著(zhù)自己精確的觀(guān)察，發(fā)現了山石結構、地質(zhì)構造的不同，探求出新的畫(huà)法去表現自然。如果今天的山水畫(huà)家能夠多學(xué)習一些地質(zhì)知識，對繪畫(huà)一定大有裨益。
�。ㄟx自《中國現代科學(xué)小品選》，江蘇科學(xué)技術(shù)出版社，有刪改）
19．第②段說(shuō)用這些皴法創(chuàng )作的山水畫(huà)不是自然的簡(jiǎn)單摹擬，而是山水風(fēng)貌的再現，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的山水，你如何理解？（4分）
20．簡(jiǎn)析第③段在全文中的作用。（5分）
21．古今山水畫(huà)家為什么要不斷發(fā)展山水畫(huà)的皴法？請結合文意分析。（6分）
參考答案
19.1、這是對前文“外師造化、中得心源”進(jìn)一步解釋?zhuān)扔锌陀^(guān)的因素，也有主觀(guān)的成分。
2、山水畫(huà)中的皴法畫(huà)表現了一定的地質(zhì)歲月，但又不等于地質(zhì)原貌。
20. 1、在結構內容上承上啟下，是對上文《芥子園畫(huà)傳》皴法種類(lèi)的進(jìn)一步解說(shuō)，同時(shí)又為下文中地質(zhì)學(xué)中的不同區域的地層進(jìn)行鋪墊，順理成章的引出地質(zhì)規律的話(huà)題。
2、運用舉例子的方法，從側面證明下文的巖石地層的復雜性。又使得語(yǔ)言不枯燥。3、說(shuō)明認識事物要不斷的創(chuàng )新，今天的山水畫(huà)家要學(xué)習一些地質(zhì)知識的必要性。
21. 1、中國古代山水畫(huà)一開(kāi)始就有重視寫(xiě)生，以自然為師的傳統。不同畫(huà)家居于不同區域，必須要有所創(chuàng )新。
2、大自然是千番模樣萬(wàn)種風(fēng)姿的，已有的山水畫(huà)法還遠遠不能表現出大自然山石的多種風(fēng)貌，必須不斷豐富創(chuàng )新。
3、要成為有成就的畫(huà)家，必定要不落前人窠臼，探索新的技法，表現新的山水。
4、今天的山水畫(huà)家如果能夠多學(xué)習一些地質(zhì)知識，發(fā)現更多的山石結構，地質(zhì)構造的不同，對繪畫(huà)一家大有裨益。
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