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關(guān)于中國詩(shī)歌閱讀題及答案
閱讀下面的文字，完成13～15題。
中國詩(shī)歌之所以能歷久而不衰，一個(gè)重要的原因是它本身有一種調節功能，其語(yǔ)言形式處在不斷變化的過(guò)程之中。從四言到五言到七言，隨著(zhù)漢語(yǔ)的發(fā)展變化而不斷形成新的節奏。二二節奏的四言詩(shī)是詩(shī)歌的早期形式，隨著(zhù)《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代的結束而趨于僵化。此后的四言詩(shī)，如曹操《短歌行》那樣的佳作實(shí)在不多。中國詩(shī)歌主要的形式是二三節奏的五言和四三節奏的七言。四言詩(shī)一句分成均等的兩半，節奏呆板。五七言前后相差一個(gè)音節，寓變化于整齊之中，節奏活潑。所以五七言取代了四言而成為中國詩(shī)歌的主要形式。為什么七言沒(méi)有繼續加長(cháng)，發(fā)展為九言呢？我想這是因為一句詩(shī)七個(gè)音節已經(jīng)達到讀起來(lái)不至于呼吸急促的最大限度，加長(cháng)到九言讀起來(lái)呼吸急促，這樣的詩(shī)行不容易建立起來(lái)。
在音節變化的同時(shí)，格律也在逐漸嚴密化。中國詩(shī)歌是從自由體（古詩(shī)）走向格律體（近體詩(shī)），但格律體確立之后自由體仍不衰退，而是和格律體并存著(zhù)，各有其特長(cháng)。就一個(gè)詩(shī)人來(lái)說(shuō)固然有的擅長(cháng)自由體，有的擅長(cháng)格律體，但兩方面的訓練都是具備的。在自由體與格律體之間始終沒(méi)有分成派別。它們互相補充各擅其能，共同促進(jìn)中國詩(shī)歌的繁榮發(fā)展。
從深層考察，詩(shī)歌的發(fā)展乃是性情與聲色兩種因素的交互作用。從重性情到重聲色，是中國詩(shī)歌史的第一個(gè)轉變，這個(gè)轉變發(fā)生在晉宋之際，具體地說(shuō)是在陶謝之間。這恰好也正是近體詩(shī)的各種技巧被自覺(jué)加以運用的時(shí)候。明代的陸時(shí)雍說(shuō)：“詩(shī)至于宋，古之終而律之始也。體制一變，便覺(jué)聲色俱開(kāi)。謝康樂(lè )鬼斧默運，其梓慶之乎�！本唧w地說(shuō)，這個(gè)轉變主要表現在兩個(gè)方面，即從重寫(xiě)意轉到重摹象，從啟示性的語(yǔ)言轉向寫(xiě)實(shí)性的語(yǔ)言�！段男牡颀垺っ髟�(shī)篇》說(shuō)：“儷采百字之偶，爭價(jià)一句之奇；情必極貌以寫(xiě)物，辭必窮力而追新�！敝赋隽宿D變后的狀況。從陶到謝的轉變，反映了兩代詩(shī)風(fēng)的嬗遞。正如沈德潛所說(shuō)：“詩(shī)至于宋，性情漸隱，聲色大開(kāi)，詩(shī)運一轉關(guān)也�！保ā墩f(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》）重聲色的階段從南朝的宋延續到初唐，一方面豐富了表現技巧，另一方面也建立起嚴密的格律，到盛唐，性情與聲色完美地統一起來(lái)，遂達到了詩(shī)歌的高潮。
但是性情與聲色的統一畢竟不能維持多久。盛唐半個(gè)世紀一過(guò)，二者便又開(kāi)始分離。重性情的，聲色不足；求聲色的，性情不完。此后二者統一的詩(shī)作雖然不少，但能以二者的統一維持一個(gè)時(shí)代的再也沒(méi)有了。中國詩(shī)歌史總的看來(lái)是輝煌燦爛的，但其頂峰也不過(guò)只有這么一個(gè)盛唐，半個(gè)世紀而已。
13．下列表述完全符合原文意思的一項是 （ ）
A．隨著(zhù)人們對《詩(shī)經(jīng)》興趣的降低，《詩(shī)經(jīng)》的時(shí)代結束了，人們由此感覺(jué)到二二節奏的四言詩(shī)越來(lái)越僵化。
B．中國詩(shī)歌沒(méi)有從五言七言發(fā)展成九言，是因為五言七言寓變化于整齊之中，節奏更為活潑。
C．明代的陸時(shí)雍和《文心雕龍·明詩(shī)篇》都指出了兩代詩(shī)風(fēng)的嬗遞發(fā)生在陶淵明和謝靈運之間。
D．晉宋之間，詩(shī)歌轉變主要表現在從重寫(xiě)意到重摹象，從啟示性語(yǔ)言轉向寫(xiě)實(shí)性語(yǔ)言?xún)蓚�(gè)方面。
14．根據原文提供的信息，下列推斷不正確的一項是 （ ）
A．中國詩(shī)歌能歷久不衰，是因為人們在詩(shī)歌創(chuàng )作中總是保持探索求新的自身調節的狀態(tài)。
B．中國詩(shī)歌的發(fā)展是從自由體走向格律體,后來(lái)出現各種技巧被自覺(jué)運用的重聲色也就不足為奇了。
C．古詩(shī)與近體詩(shī)的長(cháng)期并存，說(shuō)明在中國詩(shī)歌史上對詩(shī)歌語(yǔ)言形式層面的追求意義不大。
D．從詩(shī)歌的發(fā)展來(lái)看，性情與聲色兩者只有完美統一起來(lái)，才能真正成就詩(shī)歌的燦爛輝煌。
15．請依據文本給文中的“調節功能”下個(gè)定義，并簡(jiǎn)要說(shuō)明其體現在哪些方面。
參考答案：
13．D （A對“對《詩(shī)經(jīng)》興趣的降低”理解有誤；B是因為九言音節太多，讀起來(lái)呼吸顯得急促，而一句七言已經(jīng)基本上達到了呼吸不至急促的最大限度；C《文心雕龍》只指出轉變后的狀況。）
14．C（不能因為二者的并存否定對語(yǔ)言形式追求而產(chǎn)生的二者互補共同促進(jìn)中國詩(shī)歌的繁榮。）
15．“調節功能”是指歷久不衰的中國詩(shī)歌在其發(fā)展過(guò)程中不斷求變的一種特性。其體現在語(yǔ)言形式上新的詩(shī)句節奏不斷形成，格律也在逐漸嚴密化；還體現在性情與聲色的交互作用，使中國詩(shī)歌呈現出不同的風(fēng)貌。
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