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一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)原文翻譯及賞析（精選5篇）
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編幫大家整理的一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)原文翻譯及賞析（精選5篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)原文翻譯及賞析 篇1
原文
一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)
紅滿(mǎn)苔階綠滿(mǎn)枝，杜宇聲聲，杜宇聲悲！交歡未久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲。
別后相思是幾時(shí)？后會(huì )難知？后會(huì )難期？此情何以表相思？一首情詞，一首情詩(shī)。
雨打梨花深閉門(mén)，忘了青春，誤了青春。賞心樂(lè )事共誰(shuí)論？花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》是明代書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家唐寅的詞作。此詞以女子聲口，寫(xiě)離別相思之情。上片表現思婦對所思之人忠貞摯愛(ài)的心理，下片正面描寫(xiě)為情感而自我封閉狀態(tài)中的思婦形象。全詞輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下篇交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端。
翻譯/譯文
深閉房門(mén)聽(tīng)窗外雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華�？v然有美好愉快的心情能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著(zhù)天色云霞，行走時(shí)想念您啊，坐著(zhù)時(shí)也是想念您！
注釋
�、乓患裘罚涸~牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調六十字，前后段各六句、三平韻。
�、啤坝甏蚶婊ā本洌航栌盟稳死钪卦稇浲鯇O·春詞》結末成句。
�、枪仑摚和肮钾摗�。
�、荣p心樂(lè )事：歡暢的心情，快樂(lè )的事情。南朝宋謝靈運《擬魏太子鄴中集詩(shī)八首序》云：“天下良辰、美景、賞心、樂(lè )事，四者難并�！闭摚╨ún）：說(shuō)。
�、射N(xiāo)魂：黯然神傷。
�、省俺罹邸本洌阂鉃檎彰碱^皺蹙如黛峰聳起。愁聚眉峰，語(yǔ)出宋王觀(guān)《卜算子·送鮑浩然之浙東》“水是眼波橫，山是眉峰聚”句。顰（pín），皺眉。
�、颂浜郏簻I痕。
�、獭皶钥础本洌簝蓚�(gè)“看”字實(shí)系無(wú)意義舉止，乃特定心態(tài)的外現行為。
創(chuàng )作背景
唐寅生平多出入聲色場(chǎng)合，尤其是因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠離傳統士大夫階層，因此在他的筆下，以女性為題材的作品甚多，此詞即為其中之一。
賞析/鑒賞
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門(mén)關(guān)橫亙在畫(huà)面上，它阻斷了內外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺(jué)放棄，對所思之人的忠貞摯愛(ài)。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫(huà)外音”，是對“深閉門(mén)”情節的議論。下片正面描寫(xiě)為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過(guò)皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續動(dòng)作，表達其坐臥不安的無(wú)邊相思。
“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱(chēng)汗牛充棟，愈是習見(jiàn)的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。這首《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著(zhù)癡戀女子的'幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。
“深閉門(mén)”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門(mén)外，正見(jiàn)其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無(wú)情地拉開(kāi)著(zhù)戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè )事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開(kāi)花落，人生便在等待中漸漸消逝�；钸^(guò)之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂”，是無(wú)處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端，誠無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱(chēng)。
名家點(diǎn)評
安徽師范大學(xué)文學(xué)院研究員孫文光、華東師范大學(xué)中文系教授彭國忠《明清詞舉要》：全詞十二句，卻有四對八句采用相同的句式和字數，而這四對的每一對僅僅第一個(gè)字不同，其余三字完全相同。這不同的一個(gè)字，或是層面轉移，或是數量增加，從而將愁、苦在空間上擴大，在時(shí)間上延伸，在程度上加深；相同的三個(gè)字，則以不變的形式，顯示相思之愁的無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有，顯示女主人公思念的深厚、執著(zhù)。除了相思之外，她已無(wú)其它任何生活和思想。同時(shí)，這種句式，也易造成循環(huán)流轉的聲律效果，使詞具有自然動(dòng)聽(tīng)的諧婉之美。
一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)原文翻譯及賞析 篇2
一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)
雨打梨花深閉門(mén)，孤負青春，虛負青春。賞心樂(lè )事共誰(shuí)論？花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
譯文
深閉房門(mén)隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華�？v然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著(zhù)天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著(zhù)時(shí)也是想念你！
注釋
1、一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調六十字，前后段各六句、三平韻。
2、賞心樂(lè )事：歡暢的心情，快樂(lè )的事情。論：說(shuō)。
3、銷(xiāo)魂：黯然神傷。
4、顰（pín），皺眉。
5、啼痕：淚痕。
賞析：
《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著(zhù)癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端。
唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的'吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著(zhù)癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人�？臻g，既無(wú)情地拉開(kāi)著(zhù)戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè )事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻，尤加速著(zhù)時(shí)光的消失。上片的“花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂”，是無(wú)處不令“我”回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續歡情。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端，誠無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱(chēng)。
一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)原文翻譯及賞析 篇3
一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)
雨打梨花深閉門(mén)，孤負青春，虛負青春。賞心樂(lè )事共誰(shuí)論？花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
翻譯
深閉房門(mén)隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華�？v然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著(zhù)天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著(zhù)時(shí)也是想念你！
注釋
1、一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調六十字，前后段各六句、三平韻。
2、孤負：同“辜負”。
3、賞心樂(lè )事：歡暢的心情，快樂(lè )的事情。
4、論：說(shuō)。
5、銷(xiāo)魂：黯然神傷。
6、顰：皺眉。
7、啼痕：淚痕。
賞析
《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的.空間阻隔灼痛著(zhù)癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端。
上片首句，即以重重門(mén)關(guān)橫亙在畫(huà)面上，它阻斷了內外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺(jué)放棄，對所思之人的忠貞摯愛(ài)。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫(huà)外音”，是對“深閉門(mén)”情節的議論�！吧铋]門(mén)”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門(mén)外，正見(jiàn)其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無(wú)情地拉開(kāi)著(zhù)戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè )事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開(kāi)花落，人生便在等待中漸漸消逝。
下片正面描寫(xiě)為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過(guò)皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續動(dòng)作，表達其坐臥不安的無(wú)邊相思。
活過(guò)之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂”，是無(wú)處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端，誠無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱(chēng)。
“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱(chēng)汗牛充棟，愈是習見(jiàn)的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。這首《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著(zhù)癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。
創(chuàng )作背景
唐寅因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠離傳統士大夫階層。生平多出入聲色場(chǎng)合，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一。
一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)原文翻譯及賞析 篇4
原文
雨打梨花深閉門(mén)，孤負青春，虛負青春。賞心樂(lè )事共誰(shuí)論？花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
譯文
深閉房門(mén)隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華�？v然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
相思生愁整日都皺著(zhù)眉，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著(zhù)天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著(zhù)時(shí)也是想念你！
注釋
1、一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調六十字，前后段各六句、三平韻。
2、賞心樂(lè )事：歡暢的心情，快樂(lè )的事情。論：說(shuō)。
3、銷(xiāo)魂：黯然神傷。
4、顰（pín），皺眉。
5、啼痕：淚痕。
賞析
《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟誦中所表現的空間阻隔灼痛著(zhù)癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端。
上片首句，即以重重門(mén)關(guān)橫亙在畫(huà)面上，它阻斷了內外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺(jué)放棄，對所思之人的忠貞摯愛(ài)。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫(huà)外音”，是對“深閉門(mén)”情節的議論�！吧铋]門(mén)”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門(mén)外，正見(jiàn)其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無(wú)情地拉開(kāi)著(zhù)戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè )事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開(kāi)花落，人生便在等待中漸漸消逝。
下片正面描寫(xiě)為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過(guò)皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續動(dòng)作，表達其坐臥不安的`無(wú)邊相思。
活過(guò)之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂”，是無(wú)處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端，誠無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱(chēng)。
歷代詩(shī)人、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數，愈是習見(jiàn)的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。
創(chuàng )作背景
唐寅因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠離傳統士大夫階層。生平多出入聲色場(chǎng)合，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一。
唐寅
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，漢族，南直隸蘇州吳縣人。明代著(zhù)名畫(huà)家、文學(xué)家。據傳他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩(shī)文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱(chēng)“江南四大才子（吳門(mén)四才子）”，畫(huà)名更著(zhù)，與沈周、文征明、仇英并稱(chēng)“吳門(mén)四家”。
一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)原文翻譯及賞析 篇5
原文
一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)
雨打梨花深閉門(mén)，孤負青春，虛負青春。賞心樂(lè )事共誰(shuí)論？花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
譯文
深閉房門(mén)隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華�？v然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著(zhù)天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著(zhù)時(shí)也是想念你！
賞析：
《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著(zhù)癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端。
唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著(zhù)癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人�？臻g，既無(wú)情地拉開(kāi)著(zhù)戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè )事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的`未能縮卻，尤加速著(zhù)時(shí)光的消失。上片的“花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂”，是無(wú)處不令“我”回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續歡情。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端，誠無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱(chēng)。
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