《一剪梅·舟過(guò)吳江》原文及賞析
引言：《一剪梅·舟過(guò)吳江》是宋末詞人蔣捷乘船經(jīng)過(guò)吳江縣時(shí)所作的一首詞，《一剪梅·舟過(guò)吳江》寫(xiě)出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。下面是小編為大家分享的《一剪梅·舟過(guò)吳江》原文及賞析，歡迎大家閱讀!
《一剪梅·舟過(guò)吳江》原文及賞析1
一剪梅·舟過(guò)吳江
蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍。銀字笙調。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》賞析一
吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫(xiě)作者乘船漂泊在途中倦懶思歸之心情。
起筆點(diǎn)題，指出時(shí)序，點(diǎn)出“春愁”的主旨�！耙黄撼畲茲病�，“一片”言愁?lèi)炦B綿不斷�！按茲病�，是急欲要排解愁緒，表現了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發(fā)，這片春愁緣何而生。接著(zhù)便點(diǎn)出這個(gè)命題。
隨之以白描手法描繪了“舟過(guò)吳江”的情景：“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。一個(gè)“搖”字，頗具動(dòng)態(tài)感，帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩飄泊之感�！罢小�，意為招徠顧客透露了他的視線(xiàn)為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這里他的船已經(jīng)駛過(guò)了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個(gè)“過(guò)”字�！扒锬铩薄疤┠铩笔翘拼�(zhù)名歌女。作者單用之。心緒中難免有一種思歸和團聚的急切之情。飄泊思歸，偏逢上連陰天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急�！坝帧弊趾馍羁�，表明他對風(fēng)雨阻歸的惱意。這里用當地的特色景點(diǎn)和凄清、傷悲氣氛對愁緒進(jìn)行了渲染。
“何日歸家洗客袍?銀字笙調，心字香燒”。首句點(diǎn)出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切。想象歸家后的溫暖生活，思歸的心情更加急切�！昂稳諝w家”四字，一直管著(zhù)后面的三件事：洗客袍、調笙和燒香�！翱团邸�，旅途穿的衣服。調笙，調弄有銀字的笙，燒香，點(diǎn)熏爐里心字形的香。這里是白描，詞人想像歸家之后的情景：結束旅途的勞頓，換去客袍;享受家庭生活的溫馨，嬌妻調弄起鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的香。白描是為了渲染歸情，用美好和諧的家庭生活來(lái)突出思歸的心緒。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂(lè )，思歸之情段段如此�！般y字”和“心字”給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。
下片最后三句非常精妙�！傲鞴馊菀装讶藪仭�，指時(shí)光流逝之快�！凹t了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時(shí)光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時(shí)光的奔馳，也是渲染。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。
詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節奏鏗鏘。大大地加強了詞的表現力。這個(gè)節奏感極強的.思歸曲，讀后讓人有“余言繞梁，三日不絕”的意味。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》賞析二
首先，這首詞寫(xiě)春愁、與羈旅之愁，卻表現了一種清淡的情調，它不象柳永《少年游》“夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿(mǎn)蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈”那樣觸目蕭然，滿(mǎn)懷離愁，令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀，芳郊綠遍”的美景來(lái)反襯“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”的凄涼心境，蔣捷這里寫(xiě)感春懷鄉的清愁卻顯得有點(diǎn)超脫、調侃的意味，作者始終努力調? 和自己的心境，他因感春而生淡淡的鄉愁，于是馬上想借酒來(lái)壓一壓，但又沒(méi)有真的去喝個(gè)酩酊大醉，落個(gè)醒后“愁更愁”的滋味，只是坐在船里靜靜地看著(zhù)酒旗相招，表現了一種可有可夫的恬淡心情，他寫(xiě)“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，語(yǔ)調是漫不經(jīng)意的，并未給人以凄風(fēng)苦雨的感覺(jué)，配上秋娘渡、泰娘橋的背景，反顯得那樣諧和、輕柔。他感嘆流光易逝而說(shuō)“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息，并沒(méi)有“是處紅衰翠減，冉冉物華休”的沉痛。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀(guān)位置上不經(jīng)意地玩味著(zhù)這淡淡的春愁，是帶著(zhù)一定的審美距離來(lái)寫(xiě)自己的愁懷的，所以主人公的情緒和客觀(guān)的景象相融得十分和諧，那輕波搖蕩的小舟、飄飄飏飏的酒旗、微風(fēng)細雨中的渡橋和花樹(shù)，色調都很輕淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合無(wú)間，景中既有“我”之情，又淡得幾乎看不出來(lái)，不象“碧云天，黃花地，秋色連波，波上寒煙翠，山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”(范仲淹《蘇幕遮》)那樣一切景物都強烈地著(zhù)上我之色彩。蔣捷筆下“江上舟搖，樓上簾招”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這是介于“有我”和“無(wú)我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻，讀來(lái)輕柔悠揚，不緊不促，更加完善了這種似有似無(wú)的意境。
其次，這首詞語(yǔ)言淺近自然而又清新秀妍。作者巧妙地運用《一剪梅》重迭的復節和體式，反復吟嘆，象“江上舟搖，樓上簾招”、“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等等，讀起來(lái)聲節朗朗，辭情諧暢。用“招”字寫(xiě)酒簾，活用“紅”、“綠”字，貼切傳神，表現了作者煉字煉意的功夫。毛晉產(chǎn)蔣捷的詞“語(yǔ)語(yǔ)纖巧，字字妍倩”，劉熙載《藝概》也說(shuō)其詞“洗煉縝密，語(yǔ)多創(chuàng )獲”，這首《一剪梅》即是顯例。
年少輕狂，可曾傷了誰(shuí)的心?迎風(fēng)追夢(mèng)，是否有過(guò)一番叱咤風(fēng)云?暮年白發(fā)，心已無(wú)處惹塵埃未?回首想來(lái)，倘若傷悲，何不年少時(shí)努力?造化無(wú)情，由不得你重來(lái)一次。所以，不曾實(shí)現的理想，忘記表達的愛(ài)情，躊躇多時(shí)的決定，計劃已久的遠游，都抓緊做吧!在衰老到無(wú)力之前，彌補心中的遺憾。
等到發(fā)蒼蒼，視茫茫，一生卻已了無(wú)牽掛，那是何等的愜意?那些剪不斷、理還亂的愁緒，變成身邊同偕到老、鶴發(fā)雞皮的她，也可以相視而笑吧!
那時(shí)午后，小庭香徑，竹椅涼席，橘色陽(yáng)光，如煙輕籠，白云慵懶，橫臥藍天。就一壺茉莉香片，看庭前花開(kāi)花落，瞑目而思，想幕幕往事悠悠。那些櫻桃依舊青了又紅，往日芭蕉猶自黃了又綠。
這首詞傷春感懷，抒發(fā)了游子的思鄉情，它是作者于南宋消亡之初，飄流太湖一帶所作，心懷愁緒，思鄉同時(shí)更感傷國土淪喪。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》原文及賞析2
《一剪梅·舟過(guò)吳江》
宋朝：蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《一剪梅·舟過(guò)吳江》是宋末詞人蔣捷乘船經(jīng)過(guò)吳江縣時(shí)所作的一首詞。上片起句既交代了時(shí)序，又點(diǎn)出“春愁”的主旨，表現出詞人連綿不斷的愁思。下片將自己羈旅在外的思歸之情上升為對年華易逝的感嘆，表達了詞人對家鄉的無(wú)盡思念之情。全詞以首句的“春愁”為核心，用“點(diǎn)”“染”結合的手法，選取典型景物和情景層層渲染，寫(xiě)出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》翻譯/譯文
船在吳江上飄搖，我滿(mǎn)懷羈旅的春愁，看到岸上酒簾子在飄搖，招攬客人，便產(chǎn)生了借酒消愁的愿望。船只經(jīng)過(guò)令文人騷客遐想不盡的勝景秋娘渡與泰娘橋，也沒(méi)有好心情欣賞，眼前是“風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟”，實(shí)在令人煩惱。
哪一天能回家洗客袍，結束客游勞頓的生活呢？哪一天能和家人團聚在一起，調弄鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的盤(pán)香？春光容易流逝，使人追趕不上，櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了，春去夏又到。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》注釋
一剪梅：雙調小令，六十字，有前后闋句句用葉韻者，而李清照此詞上下闋各三平韻，應為其變體。每句并用平收，聲情低抑。吳江：今江蘇縣名，在蘇州南。
澆：浸灌，消除。
簾招：指酒旗。
秋娘渡：指吳江渡。秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通稱(chēng)善歌貌美之歌伎者。又稱(chēng)杜仲陽(yáng)，為唐德宗時(shí)鎮海軍節度史李侍女。渡：一本作“度”。
橋：一本作“嬌”。
蕭蕭：象聲，雨聲。
銀字笙：管樂(lè )器的一種。調笙：調弄有銀字的笙。
心字香：點(diǎn)熏爐里心字形的香。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》創(chuàng )作背景
《一剪梅》這首詞是作者于南宋消亡之初，元十三年(1276年)春元軍破臨安，在此之后詞人開(kāi)始流浪，在流浪途中舟行流經(jīng)吳江縣的吳淞江時(shí)，為了表達自己內心的思鄉之情以及傷國的無(wú)奈而寫(xiě)下的。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》賞析/鑒賞
這首詞寫(xiě)作者乘船漂泊途中倦游思歸的心情。詞題“舟過(guò)吳江”表明，他當時(shí)正乘船經(jīng)過(guò)瀕臨太湖東岸的吳江縣。首句“一片春愁待酒澆”，揭出了“春愁”這個(gè)主題，并點(diǎn)出了時(shí)序�！耙黄�，形容他愁?lèi)炦B綿不斷�！按茲病�，又從急需寬解表現了他愁緒之濃。唐韋莊《置酒不得》詩(shī)：“滿(mǎn)面春愁消不得”，不就是由于無(wú)酒澆愁以至春愁難消。那么，詞人的愁緒究竟在什么樣的景況下產(chǎn)生的？產(chǎn)生了哪些愁緒？往下的描寫(xiě)就回答了這兩個(gè)問(wèn)題。
“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，上片這五句，用跳動(dòng)的`白描筆墨，具體描繪了“舟過(guò)吳江”的情景。這“江”，就是流經(jīng)吳江縣的吳淞江，即吳江。一個(gè)“搖”字，刻畫(huà)出他的船正逐浪起伏地向前劃動(dòng)，帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩漂泊之感。一個(gè)“招”字，描寫(xiě)出江岸邊酒樓上懸掛的酒招子正在迎風(fēng)飄擺、招徠顧客，也透露了他的視線(xiàn)為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這兩句都著(zhù)筆于景物的動(dòng)態(tài)。句中特別點(diǎn)出了吳江的兩個(gè)引人注目的地名，表現他的船已經(jīng)駛過(guò)了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個(gè)“過(guò)”字。這個(gè)渡口和橋都是用唐代著(zhù)名歌女的名字命名的，船經(jīng)此處，很容易使人產(chǎn)生聯(lián)想。作者偏偏挑出這兩個(gè)地名，這里透露出他觸景生情，急欲思歸和閨中人團聚，漂泊思歸，偏偏又逢上惱人的天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急，并連用兩個(gè)“又”字。表示出他對這“不解人意”的風(fēng)雨的惱意。
上片以白描寫(xiě)景，景中帶情；下片正面寫(xiě)情，情中有景�！昂稳諝w家洗客袍？銀字笙調，心字香燒”，三句想象歸家后的溫暖生活，表現了他思歸的急切�！昂稳諝w家”四字，一直管著(zhù)后面的三件事：洗客袍、調笙和燒香�！翱团邸笔锹猛敬┑囊路��！跋纯团邸币馕吨�(zhù)至少暫時(shí)結束了客游的勞頓生活；調笙，調弄起鑲有銀字的笙，燒香，點(diǎn)燃起熏爐里心字形的香，不用說(shuō)，這三件事都是他的閨中人作的。這意味著(zhù)他有美眷的陪伴，可以享受舒適的家庭生活的溫暖�！般y字”和“心字”這兩個(gè)裝飾性的用語(yǔ)，又給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。
倦游思歸，是他的“春愁”的第一層含意。與此相關(guān)聯(lián)，還有第二層含意，那就是對年華流逝的感嘆。后者表現在結尾三句。句中舍棄了陳舊的套語(yǔ)，采用了擬人而又形象的語(yǔ)句“流光容易把人拋”，突出時(shí)光流逝之快。特別是，作者還創(chuàng )造性地利用櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，更具體地顯示出時(shí)光的奔馳。李煜雖曾用“櫻桃落盡春歸去”揭示春去夏來(lái)的時(shí)令變化，而蔣捷則是從不同的角度，抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G這一特征，從視覺(jué)上對“時(shí)光容易把人拋”加以補充。把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉化為可以捉摸的形象�！凹t”和“綠”在這里都作使動(dòng)詞用，再各加一個(gè)“了”字，從動(dòng)態(tài)中展示了顏色的變化。當然，這里作者并不光是在寫(xiě)景，而且是在抒情，抒發(fā)對年華消逝的慨嘆。這第二層春愁，實(shí)際上是第一層春愁的深化。這種“轉眼間又春去夏來(lái)”的感嘆，包含了他對久客的嘆息，包含了他思歸的急迫心情，也包含著(zhù)光陰似水的人生感喟。
《一剪梅》這個(gè)詞牌，有葉六平韻和逐句葉韻兩種寫(xiě)法。作者采用了逐句葉韻的格式，讀起來(lái)更加鏗鏘悅耳。他還充分發(fā)揮了這種格式中四組排比句式的特點(diǎn)，加強了作品的表現力和節奏感。這都使它更像一支悠揚動(dòng)聽(tīng)的思歸曲，增添了它的余音繞梁之美。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》作者簡(jiǎn)介
蔣捷(約1245-1305后)，字勝欲，號竹山，南宋詞人，宋末元初陽(yáng)羨(今江蘇宜興)人。先世為宜興巨族，咸淳十年(1274)進(jìn)士。南宋亡，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱(chēng)“竹山先生”、“櫻桃進(jìn)士”，其氣節為時(shí)人所重。
長(cháng)于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱(chēng)“宋末四大家”。其詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟、風(fēng)格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語(yǔ)奇巧之作，在宋季詞壇上獨標一格，有《竹山詞》1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《疆村叢書(shū)》本；又《竹山詞》2卷，收入涉園景宋元明詞續刊本。
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