李清照《一剪梅》名家講解

　　引導語(yǔ)：李清照的《一剪梅》，是寫(xiě)給她老公的情書(shū)，寄托思念的，歷來(lái)被認為是情書(shū)中的精品，今天我們來(lái)看一下名家講解《一剪梅》。

　　一剪梅

　　李清照

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除。才下眉頭，卻上心頭。

　　“紅藕香殘玉蕈秋”，簟是席子，用竹子編的席子叫做“簟”。席子睡久了，那個(gè)竹皮會(huì )發(fā)亮，像玉一樣，里面有一種瑩潤的色澤，所以過(guò)去常常用玉簟去形容這個(gè)席子。大概到秋涼了，有一點(diǎn)夏末轉秋初，看到藕已經(jīng)要結成了，那么藕結成的話(huà)，也就是荷花要殘了，荷花的紅色要殘了。“輕解羅裳，獨上蘭舟”，我想大家一定會(huì )感覺(jué)到“輕解羅裳”是非常女性化的字，男性詩(shī)人也有寫(xiě)過(guò)輕解羅衣裳的，可是你總覺(jué)得怪怪的，而女性文化里面的“輕解羅裳”，她對自己衣服的某一種感覺(jué)，就很直接。

　　我覺(jué)得女性文化比較感性，而父性文化、男性文化，是比較理性的，因為男性文化要在社會(huì )性里面建立起一個(gè)合理的邏輯，保留給母性文化跟女性文化的其實(shí)是比較感性的世界、比較直觀(guān)的世界，用西方的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)它比較感觀(guān)。所以講衣服、講皮膚、講很多身體上的感覺(jué)，常常是女性擅長(cháng)的領(lǐng)域。相反對于男性來(lái)說(shuō)，他常常在教育里面會(huì )被訓練到不能夠流露他的感覺(jué)，尤其在古代，比如做官或者貴族的文化當中，他最后變成了一個(gè)屬于社會(huì )性里面的一個(gè)角色，不太敢流露私情的這個(gè)部分。

　　“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，因為這首詩(shī)是在講離別的情感，所以提到書(shū)信，最后她的形容就是“雁字回時(shí)”，因為古代都以大雁的北飛或南飛作為書(shū)信傳遞的象征，“雁字回”這是非常早就被用過(guò)的，大概《詩(shī)經(jīng)》里面就有這一類(lèi)的“雁字回時(shí)”。大家記不記得我們講張若虛的《春江花月夜》里面有“鴻雁長(cháng)飛光不度”，也是講鴻雁作為書(shū)信的代表。

　　“雁字”有更特殊的意義，是因為大雁在飛的時(shí)候，會(huì )排成一個(gè)人字。在臺灣我們不容易感覺(jué)到，而在淮河以北和以南，剛好是雁往北飛或往南飛，大家抬頭就會(huì )看到天空中大雁排成的人字。所以講“雁字”的時(shí)候是在講人，在這首詞里，因為一個(gè)人的告別，懷念一個(gè)人，她會(huì )覺(jué)得這個(gè)人無(wú)所不在，好像連自然世界都隱喻出這個(gè)人的存在。“雁字回時(shí)”，好像有點(diǎn)象征人回來(lái)的意思。“月滿(mǎn)西樓”，一個(gè)女孩子住在樓上，盼望著(zhù)月滿(mǎn)，月滿(mǎn)是一個(gè)象征，象征著(zhù)團圓的意思。她在孤獨和徘徊中，盼望著(zhù)月亮會(huì )圓，盼望著(zhù)“雁字回時(shí)”，冀望著(zhù)月亮圓時(shí)人會(huì )回來(lái)。

　　“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”對應著(zhù)下面的“一種相思、兩處閑愁”或者“才下眉頭，卻上心頭”。這首詞很有趣的是把一個(gè)東西分成兩部分了，而這兩部分里面有一種模棱兩可、不知道怎么辦，有一種放不下。當然從蘇軾的美學(xué)來(lái)說(shuō)，你干嗎這么麻煩，你放下就好了，能提起來(lái)也能放下。

　　可是提不起放不下是可以變成一種新的美學(xué)的，秦觀(guān)就是提不起放不下，所以才有了“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁”。李清照也是提不起放不下，這個(gè)其實(shí)就是女性文化，我們常常形容女性的情感叫做纏綿，纏跟綿都是沒(méi)有辦法一刀剪斷的，它就是牽連不斷的，所以這個(gè)部分其實(shí)在女性的文化里面，剛好是它的特質(zhì)。所以她的“花自飄零水自流”的象征比喻，在男性文化里常常用，李后主的詞里就常常用到，看到落花掉在水中，花在飄零水在流，好像是各不相干，其實(shí)落花是掉到流水當中。落花跟流水一直被詩(shī)人拿來(lái)做象征，可是在這里李清照希望用它來(lái)解釋“一種相思，兩處閑愁”，她的意思是說(shuō)彼此思念的東西是一樣的，可是只能各自在兩地發(fā)愁，這是講她自己，也講趙明誠。

　　“此情無(wú)計可消除。才下眉頭，卻上心頭”，這種情感你拿它一點(diǎn)辦法都沒(méi)有，怎么樣去把它排解掉都排解不掉，原來(lái)在發(fā)愁時(shí)眉頭鎖在一起，可是眉頭剛剛舒展，心頭上又來(lái)了。大家會(huì )不會(huì )感覺(jué)到這里面可以看到李清照的才華，李清照用字非常的白話(huà)，所以今天我們在解讀李清照東西的時(shí)候，不會(huì )像周邦彥那么難。我們提到過(guò)周邦彥太講究音律，所以他的詞語(yǔ)有一點(diǎn)脫離生活�？墒抢钋逭兆畲蟮暮锰幨撬�的詞是來(lái)自生活當中，我覺(jué)得這是她最成功的地方，尤其是對于女性的文化生活，她很直接地把它們描述了出來(lái)。

　　我希望大家了解到在那個(gè)時(shí)代當中，一個(gè)女性要寫(xiě)自己的私密情感不是容易的事，男人可以，男人假借一個(gè)歌妓去寫(xiě)一種思念，譬如說(shuō)柳永常常做這種事，那沒(méi)有關(guān)系;而女性自己講就有一點(diǎn)違反婦德，可是李清照是用這個(gè)方法在寫(xiě)的，大家會(huì )不會(huì )感覺(jué)這是一個(gè)很有趣的問(wèn)題?我們看到過(guò)去所有女性對男性的思念都是男性假借女性去寫(xiě)，沒(méi)有女性自己直接寫(xiě)出來(lái)的，所以李清照的“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”，其實(shí)是文化史上女性情感文化的第一次表白，這么直接的表白。所以要評價(jià)李清照，你先要把她的身份確定了，這是一個(gè)女性創(chuàng )作者，你就會(huì )感到她的作品意義的不同。

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