晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》翻譯賞析
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》是宋代詞人晏殊的作品。下面我們?yōu)榇蠹規?lái)晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露
晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》注釋
檻：欄桿。
羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。
朱戶(hù)：猶言朱門(mén)，指大戶(hù)人家。
彩箋：古人用來(lái)題寫(xiě)詩(shī)詞的精致美麗的紙。這里代指題詩(shī)。
尺素：書(shū)信的代稱(chēng)。古人寫(xiě)信用素絹，通常長(cháng)約一尺，故稱(chēng)尺素，語(yǔ)出《古詩(shī)》“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)”。 后來(lái)作為書(shū)信的代稱(chēng)。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》譯文1
欄桿外的菊花籠罩著(zhù)一層愁煙，蘭花哭泣的淚珠結成了露水，羅幕間透著(zhù)縷縷輕寒，燕子雙雙飛去。皎潔的月亮不明白離別之苦，斜光穿過(guò)紅紅的門(mén)戶(hù)照到床前。
昨夜西風(fēng)凜冽，碧樹(shù)凋零，我獨自登上高樓，望盡天涯路。想給心上人寄封信，可是高山連綿，碧水無(wú)盡，不知道我的心上人在哪里。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》譯文2
圍欄里薄霧籠罩著(zhù)菊花，顯得心情壓抑;蘭草上沾著(zhù)露水，仿佛在傷心地哭泣。輕風(fēng)吹動(dòng)簾幕，感到一絲寒氣，只見(jiàn)一對燕子向遠方飛去。清明的月亮不懂得分離的傷痛，月光斜灑進(jìn)房中，一直到天明。
西風(fēng)吹了一夜，碧綠的葉子開(kāi)始衰落。我獨自登上高樓遠望，遠方的道路伸展蔓延。真想給思念的人寄一封書(shū)信，可山高路遠，水路漫長(cháng)，誰(shuí)知道該寄到什么地方呢?
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》譯文3
庭院里的菊花籠罩在霧氣里，像是郁郁含愁;蘭花也仿佛在朝露中飲泣。掛著(zhù)絲羅帷簾的屋子里有寒氣透過(guò)，筑巢屋梁上的燕子成雙成對地聯(lián)翩飛去。明月啊，你不了解人間離愁別恨之苦，還把你的銀輝，從晚間到清曉，斜射進(jìn)我朱漆的窗戶(hù)。
昨晚刮了一夜的西風(fēng)，把樹(shù)上碧綠的葉子吹得光禿禿。清晨起來(lái)，我獨上高樓，憑欄眺望，望斷天涯路。情郎啊，要給你寄上一封彩箋寫(xiě)成的情書(shū)，可山長(cháng)水闊，路途遙遠，你今又在何處?
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》譯文4
清晨欄桿外的菊花籠罩著(zhù)一層愁慘的煙霧，蘭花沾上露水似乎是飲泣的淚珠，羅幕之間透露著(zhù)縷縷輕寒，燕子雙飛走離開(kāi)了。皎潔的月亮不熟悉離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉都照入大戶(hù)人家。
昨夜西風(fēng)猛烈，凋零了綠樹(shù)，我獨自登上高樓，望盡了天涯路。想給我的心上人寄封信，可是高山連綿，碧水無(wú)盡，又不知道我的心上人在何處。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》賞析
此為晏殊寫(xiě)閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨;下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現出來(lái)。王國維《人間詞話(huà)》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽(yáng)修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見(jiàn)本詞之負盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠中有蘊涵。
起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著(zhù)一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁;蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩(象喻品格的幽潔)，這里用“愁煙”、“泣露”將它們人格化，將主觀(guān)感情移于客觀(guān)景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫(xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著(zhù)一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。
這兩種現象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿(mǎn)哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著(zhù)因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫(xiě)客觀(guān)物象，表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。”從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶(hù)，原很自然;既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵觸。
“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路。”過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠。“獨上”應上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細密。“西風(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著(zhù)變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無(wú)限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿(mǎn)足，使其從狹小的簾幕庭院的憂(yōu)傷愁?lèi)炥D向對廣遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息;語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。
高樓騁望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處!”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋;尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠的強烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現實(shí)對照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿(mǎn)目山河空念遠”的悲慨，詞也就這渺茫無(wú)著(zhù)落的悵惘中結束。“山長(cháng)水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。
婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
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