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楊萬(wàn)里描寫(xiě)海棠的詩(shī)
海棠花素有“國艷”之譽(yù)，更有“百花之尊”、“花之貴妃”的美稱(chēng)，人們把它看作是美好春天、美人佳麗和萬(wàn)事吉祥的象征。那么你知道楊萬(wàn)里寫(xiě)海棠的詩(shī)嗎？下面和小編一起來(lái)看看吧！
楊萬(wàn)里描寫(xiě)海棠的詩(shī)
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝
高燭：插在高大燭臺上的蠟燭。紅妝：年輕婦女的裝飾，此處借指海棠花。
宋·蘇軾《海棠》
只恐夜深花睡去�；鹫占t妝，滿(mǎn)意留賓住
火；燈火。紅妝：指花。此句襲用蘇武《海棠》詩(shī)只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝句。
宋·葛勝仲《蝶戀花》
嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗
嫣然：美好的樣子。兩句極寫(xiě)海棠的高雅名貴：海棠在竹籬間盛開(kāi)，滿(mǎn)山的桃李花都顯得粗俗不堪了。
宋·蘇軾《寓居定惠院之東，雜花滿(mǎn)山，有海棠一株，士人不知貴也》
春似酒杯濃，醉得海棠無(wú)力
宋·周紫芝《好事近》
海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中
宋·陳與義《春寒》
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦
綠肥：綠葉肥大。紅瘦：紅花稀疏。
宋·李清照《如夢(mèng)令》
海棠開(kāi)后春誰(shuí)主，日日催花雨
誰(shuí)主：誰(shuí)作主。
宋·李彌遜《虞美人》
枝間新綠一重重，小蕾深藏數點(diǎn)紅。
金·元好問(wèn)《同兒輩賦未開(kāi)海棠二首》
愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)
寫(xiě)海棠開(kāi)花較桃李稍晚，似乎有矜持、自重和謙讓的品格。
金·元好問(wèn)《同兒輩賦未開(kāi)海棠二首》
海棠花素有“國艷”之譽(yù)，更有“百花之尊”、“花之貴妃”的美稱(chēng)，人們把它看作是美好春天、美人佳麗和萬(wàn)事吉祥的象征。早在《詩(shī)經(jīng)》之中，就有海棠類(lèi)植物的記錄，比如《詩(shī)經(jīng)·衛風(fēng)·木瓜》一詩(shī)中的“木瓜”、“木桃”、“木李”全都是屬于海棠類(lèi)的植物，它們在古時(shí)候常常被作為禮品互贈。漢代時(shí)期，海棠以其優(yōu)美的姿色，被應用到皇宮園林中，作為觀(guān)賞性植物。晉代，海棠花的美麗深得人們喜愛(ài)，當時(shí)洛陽(yáng)的著(zhù)名花園金谷園中就種植了很多海棠。金谷園是石崇所建，他非常喜愛(ài)海棠，并以海棠無(wú)香為憾事，甚至嘆道：“汝若能香，當以金屋貯汝�！碧拼鷷r(shí)，海棠的地位有了很大的提升，唐明皇曾將楊貴妃比作海棠花，“海棠春睡”典故的由來(lái)正與楊貴妃有關(guān)，從此海棠便有了美人佳麗的意思。
宋代，研究海棠的書(shū)籍層出不窮，其中最有代表性和影響力的就是《海棠記》和《海棠譜》。宋代的帝王對海棠花鐘愛(ài)有加，留下了許多題頌海棠的詩(shī)篇，使得喜歡它的人也隨之增多。這時(shí)的海棠已經(jīng)顯示出了“百花之尊”的風(fēng)范。宋徽宗在京城建成的皇家園林“艮岳”，園中栽培的全是海棠，其中的勝景被稱(chēng)作“海棠川”。兩宋時(shí)代是詠海棠詩(shī)詞最鼎盛的時(shí)代，有很多名篇問(wèn)世。
北宋大文學(xué)家蘇軾對海棠尤為喜愛(ài)，甚至已到了癡迷的程度，他寫(xiě)了兩首著(zhù)名的海棠詩(shī)。其中以“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”兩句流傳最廣�！爸豢忠股罨ㄋァ�，是全詩(shī)的關(guān)鍵句，寫(xiě)作者賞花的心態(tài)。此時(shí)夜已深，詩(shī)人卻還未眠。明月的光華照不到海棠的芳容，海棠只能獨自棲身于幽暗之中，作者看到這幅景象，于心不忍，想到這么美艷嬌弱的海棠再也不能被人看到，海棠的美麗只能埋沒(méi)在黑暗之中，心生憐意。一個(gè)“恐”寫(xiě)出了作者對海棠的擔憂(yōu)之情，表露出對海棠的深深關(guān)懷，也暗藏了作者要與海棠共度良宵的執著(zhù)。一個(gè)“只”字極盡作者愛(ài)花的癡情，此刻他的心里只有海棠璀璨的面容，其余的一切全都視而不見(jiàn)了，作者處于一種無(wú)我忘我的超然境界�！肮薀郀T照紅妝”，“故”字承接上句的“只恐”，詩(shī)人不忍心看著(zhù)海棠的美被夜色淹沒(méi)，所以要采取行動(dòng)，“故”又有特意的意思，更加表現了詩(shī)人對海棠的情有獨鐘�！盁郀T”遙承上文的“月轉廊”，兩者是一個(gè)鮮明的對比。明月嫉妒海棠的芳容，所以要走轉回廊，來(lái)遮蓋掩飾海棠的美，是對海棠的苛刻薄情；詩(shī)人卻偏偏要用高燭來(lái)照亮海棠，為海棠抵擋一方黑暗，讓海棠擁有一個(gè)展示自己的舞臺。明月與詩(shī)人相對比，一個(gè)刻薄，一個(gè)仗義，作者似乎有為海棠鳴不平之意，詩(shī)人此時(shí)被貶黃州已經(jīng)五年，自己內心的憂(yōu)郁不平可見(jiàn)一斑。詩(shī)人此時(shí)已過(guò)不惑之年，又是遭貶之身，但這首詩(shī)并沒(méi)有讓人覺(jué)得頹唐、萎靡，“東風(fēng)”“崇光”、“香霧”、“高燭”、“紅妝”，這些詞意象明麗，情意深永，可以感受到詩(shī)人的達觀(guān)、瀟灑的胸襟。 更多有關(guān)海棠的古詩(shī)詞名句請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”（www.xigutang.com）
他還有一首長(cháng)詩(shī)《寓居定惠院之東雜花滿(mǎn)山有海棠一株土人不知貴也》詠海棠，是他自認為平生最得意之詩(shī)。這里，海棠依舊是一個(gè)美人，她多愁善感，富有清韻�！坝曛杏袦I亦凄愴，月下無(wú)人更清淑”，每每天陰落雨之時(shí)，海棠也會(huì )流下凄愴的眼淚，每到夜深人靜之時(shí)，淑靜的海棠月下獨依，渾身散發(fā)著(zhù)清韻。詩(shī)人覺(jué)得自己冥冥之中和海棠有著(zhù)不解之緣，蘇軾被貶黃州團練五年，生活屢不得意，內心深處郁郁寡歡，而海棠和自己竟是那樣相像，“江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨”，詩(shī)人不知道海棠從何而來(lái)，是不是冥冥中自有呢？“也知造物有深意，故遣佳人在空谷”，或許正是天意，才讓詩(shī)人與海棠相見(jiàn)。而且，海棠又是那樣的不俗與出眾，她“嫣然一笑”的容貌，是漫山遍野粗俗的桃花李花所不能比的，海棠無(wú)香，毫不張揚，她天生富貴，姿色出眾，且品性高潔孤傲，更讓�；y以企及。海棠所有的一切都是作者一生所極力追求的，也是作者本身的真實(shí)寫(xiě)照，更何況詩(shī)人與海棠“天涯流落俱可念”，詩(shī)人與海棠同是天涯淪落人，所以詩(shī)人看到海棠就覺(jué)得特別親切，有一種惺惺相惜的情感，海棠是詩(shī)人不可或缺的心靈寄托。
李清照亦有兩首著(zhù)名的關(guān)于海棠的詞，其中的一首《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》詩(shī)“天下稱(chēng)之”的不朽名篇，尤其是最后的“綠肥紅瘦”句尤為人稱(chēng)道。昨夜飲酒沉醉，只記得風(fēng)雨大作，今朝酒醒，最讓人擔心的就是園中的海棠了，“試問(wèn)卷簾人”，她卻說(shuō)“海棠依舊”，怎么會(huì )呢？經(jīng)過(guò)一夜的風(fēng)雨，那海棠定是落紅滿(mǎn)地，枝葉茂盛了。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致�！爸�？知否？應是綠肥紅瘦”這幾句是作者對侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)，傳神地寫(xiě)出作者的深情及心理情感�！皯恰�，是作者對海棠現狀的推斷，因她畢竟還未親眼目睹，不能作十分肯定的判斷�！熬G肥紅瘦”是作者預想的結果，因為催花風(fēng)雨無(wú)情，那海棠必然不會(huì )再如往日那么美好了。這里的“綠”代葉，“紅”代花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵殘敗稀少，是兩種狀態(tài)的對比。這兩組詞的對比，將花葉的狀態(tài)刻畫(huà)得十分生動(dòng)，同時(shí)也給人以聯(lián)想：那“紅瘦”表明春天正漸漸消逝，而“綠肥”象征著(zhù)夏天的來(lái)臨，這是一種極其隱秘的季節物候轉換的暗示。這幾句語(yǔ)淺意深，表達了作者深深的惜花情意，及對時(shí)光消逝的感嘆，同時(shí)也顯示出作者的情感之細膩，更傳達出作者豐富的人生體驗。
另一首《好事近·風(fēng)定落花深》寫(xiě)的`是暮春之景，其中有兩句涉及到海棠�！伴L(cháng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節”，海棠花開(kāi)放后，就是暮春，是百花凋零的時(shí)節，就是傷春的時(shí)節�？吹胶Ｌ幕ㄩ_(kāi)放，詞人并不是像蘇軾那樣“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，著(zhù)眼于欣賞和珍惜海棠的美貌與芳容，而是第一時(shí)間聯(lián)想到海棠開(kāi)后，就是亂紅飄飛的傷春時(shí)節，詞人并非先睹物而后傷情，花還未落，就已經(jīng)引起了傷春之思�！伴L(cháng)記”二字，說(shuō)明詞人對此記憶深刻，無(wú)法釋?xiě)�，更加突出了記憶之痛。詞人深處閨中，目光敏銳，觀(guān)察到大自然細微的變化，就引起情感巨大的波瀾，可知詞人處于一個(gè)情感極具波動(dòng)的時(shí)期。由這首詞的背景可知，這首詞寫(xiě)于趙明誠逝世后的第二年春天。詞人與丈夫本是極其相愛(ài)，天造地設的一對，可是天不作美，丈夫趙明誠病逝，詞人獨自輾轉流離，人生之路只能踽踽獨行，其悲其苦，更與何人說(shuō)？春天海棠花開(kāi)，一陣風(fēng)過(guò)后，花落寸深，紅白堆積，正是這個(gè)凋零的春天打開(kāi)了詞人記憶的枷鎖�？墒菍τ谟洃浀膬热�，詞人并沒(méi)有說(shuō)，或許對于詞人來(lái)說(shuō)，這個(gè)記憶是一道不可能愈合的傷口，是詞人心頭永遠的傷痛，更是生命所無(wú)法承受之重。
南宋的周紫芝有詞曰：“春似酒杯濃，醉得海棠無(wú)力。誰(shuí)染玉肌豐臉，做燕支顏色。送春風(fēng)雨最無(wú)情，吹殘也堪惜。何似且留花住，喚小鬟催拍�！笔且皇自伜Ｌ牡脑~作。海棠迎風(fēng)峭立，花姿明媚動(dòng)人，楚楚有致，是雅俗共賞的名花。詞的開(kāi)頭先寫(xiě)春日，“春似酒杯濃”，作者以盛滿(mǎn)美酒的酒杯來(lái)形容春天，新穎別致，不落窠臼。因春雨似酒，春風(fēng)如酒香，春天里的萬(wàn)物都深深地陶醉在其中，特別是面容微紅的海棠�！白淼煤Ｌ臒o(wú)力”，這句以擬人的手法，寫(xiě)出海棠在春風(fēng)中沉醉的姿態(tài)，十分形象生動(dòng)。它就像是喝醉酒的美人，臉上通紅，獨依春風(fēng)，嬌弱無(wú)力�！罢l(shuí)染玉肌豐臉，做燕支顏色”，海棠花輕著(zhù)紅色，像是被燕支染就的。上片著(zhù)重描寫(xiě)海棠的外形顏色，呈獻給讀者的是一幅美人醉酒圖，艷麗多姿，有富貴之態(tài)，正如陸游所說(shuō)“雖艷無(wú)俗姿，太皇真富貴”。
著(zhù)名詩(shī)人楊萬(wàn)里也寫(xiě)過(guò)兩首詠海棠詩(shī)，此時(shí)作者已年過(guò)半百，但他愛(ài)國憂(yōu)民之心卻絲毫不減。他對統治者任用奸臣，排斥忠良，不圖收復國土的行為十分憤慨，可是卻因忠言直諫屢遭貶謫，因此作者對仕宦生活已經(jīng)厭倦，有了歸隱懷鄉之心�！肮蕡@今日海棠開(kāi)，夢(mèng)入江西錦繡堆”，作者思念家鄉，就夢(mèng)到了家鄉的海棠花開(kāi)。家鄉的海棠應該是最牽動(dòng)作者內心的一種花，那是繁花錦繡的象征，也是春光燦爛的象征，更是美好青春年華的象征�！板\繡堆”三字形容花團錦簇，十分燦爛的海棠花開(kāi)的繁榮景象，那一簇簇的海棠就好像是用精美鮮艷的絲織品堆積起來(lái)的。這兩句極寫(xiě)故鄉之美麗、海棠之絢爛，表現了作者對故鄉的深深思念之情，同時(shí)也與下文的現實(shí)形成鮮明的對照。
陳與義的一首《春寒》詩(shī)，題為春寒，實(shí)際詠的是海棠，也是作者的自我寫(xiě)照。一般詩(shī)詞中的海棠都是嬌弱無(wú)力的，像是弱柳扶風(fēng)的美人，而此詩(shī)中的海棠卻是美麗而堅強的。二月的時(shí)候，春寒正料峭，園子里的許多花草都耐不住嚴寒，以至于“談‘寒’色變”，而海棠卻不以為意，它依舊在寒風(fēng)冷雨中綻放�！昂Ｌ牟幌щ僦�，獨立蒙蒙細雨中”，蒙蒙的細雨會(huì )打濕花瓣，久而久之就沖淡了花的絢麗之色，而海棠卻“不惜”，是說(shuō)海棠傲視風(fēng)雨，挺立于嚴寒中，以自己的美麗妝點(diǎn)人間春色，哪怕減損了自己的美麗，也在所不惜。作者筆下的海棠雅致孤高，是他流亡時(shí)自身的寫(xiě)照。因此，詩(shī)中的“風(fēng)”“寒”就不僅僅是自然界的風(fēng)寒，更是社會(huì )的戰亂與侵擾。國家“山河破碎風(fēng)飄絮”，承受的正是來(lái)自入侵者的凄風(fēng)苦雨。而作者正如風(fēng)雨嚴寒中的海棠一樣，他不屈不撓，傲視風(fēng)雨打擊。詩(shī)人將自己的風(fēng)骨、品格、雅致融入對海棠的描寫(xiě)中，使這首詩(shī)成為詠物上乘之作。
李彌遜認為海棠花是春天之主。春天百花爭妍，萬(wàn)紫千紅，明媚鮮艷的花何止海棠，作者偏說(shuō)“海棠開(kāi)后春誰(shuí)主”，意味著(zhù)海棠花是春天最美的花。然而這鮮艷的海棠花已經(jīng)凋謝了，更有那每日連綿不斷的催化雨，它一點(diǎn)點(diǎn)一滴滴地敲打著(zhù)花瓣，每時(shí)每刻都在摧殘著(zhù)海棠。海棠的花期并不算短，然而連海棠都凋謝了，那桃李、杏花、梨花也到了飄落的時(shí)候，因此，這個(gè)明媚的春天就沒(méi)有了主人，也開(kāi)始走向衰敗。前兩句描寫(xiě)的是暮春時(shí)節的景象，真是一副“林花謝了春紅、太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”的凄涼景象�！翱蓱z新綠遍殘枝，不見(jiàn)香腮和粉、暈燕脂”，現在是一片碧綠的海棠葉，哪還有“千朵萬(wàn)朵壓枝低”的繁華呢？作者突然又想到去年的情事，那時(shí)一同攜手花下，正是花謝花飛飛滿(mǎn)天的時(shí)節，如今人已老去，“老來(lái)先自不禁愁，這樣愁來(lái)欺老、幾時(shí)休”，有不盡的離愁別緒，難以排遣。
“一叢梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開(kāi)到荼縻花事了，絲絲天棘出莓墻�！边@是宋人王淇的《春暮游小園》詩(shī)。作者不是一位有名的詩(shī)人，這首寫(xiě)春景的小詩(shī)，很多人并不熟悉，但一提到“開(kāi)到荼蘼花事了”一句，怕是人盡皆知了吧。詩(shī)寫(xiě)的是春暮，開(kāi)頭先從紅梅寫(xiě)起�！耙粎裁贩弁蕷垔y”，一枝梅花顏色已經(jīng)褪去了，就像是卸了妝的美人。這是登上春天舞臺的是濃妝的海棠，“涂抹新紅上海棠”，海棠花綻放，朵朵嫣紅，擠滿(mǎn)了花枝，就像剛涂上胭脂的美人，艷麗無(wú)比，嫵媚又不失清新。這兩句描寫(xiě)的都是花，均以擬人的手法寫(xiě)出，作者筆下的花就是美人，花開(kāi)花落就是美人著(zhù)妝與卸妝，比喻新巧，貼切生動(dòng)。前兩句拈出兩種花，暗示時(shí)間的變換，后兩句承上寫(xiě)來(lái)，“開(kāi)到荼縻花事了，絲絲天棘出莓墻”，等到荼蘼花謝之時(shí)，春天的花事也基本結束了，天棘一出，就是夏天了。荼蘼被認為是春天開(kāi)得最晚的花，荼蘼過(guò)后，無(wú)花再開(kāi)，一年的花季就到此終結了。
元代，戰火連連，海棠依然長(cháng)盛不衰。元代有一位著(zhù)名的畫(huà)家高克恭，在《過(guò)信州》詩(shī)中有“二千里地佳山水，無(wú)數海棠官道旁”的佳句，稱(chēng)贊道信州官道兩側栽種無(wú)數海棠的情景。也有詩(shī)人牟巘有“錦里宣華思舊夢(mèng)，杭州定慧起新愁”詩(shī)句，稱(chēng)頌杭州的海棠。
金代元好問(wèn)有兩首《同兒輩賦未開(kāi)海棠》，其中一首曰：“枝間新綠一重重，小蕾深藏數點(diǎn)紅。愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)�！痹�(shī)人借未開(kāi)的海棠，寄托自己矜持高潔的高尚節操�！爸﹂g新綠一重重，小蕾深藏數點(diǎn)紅”這兩句是對尚未開(kāi)放海棠的描寫(xiě)。海棠樹(shù)的枝頭上長(cháng)滿(mǎn)了層層綠葉，而海棠花苞還深藏在枝葉間，如在襁褓中的嬌嫩新生小兒�！耙恢刂亍毙稳葜θ~很蔥蘢，這時(shí)海棠花應該已經(jīng)綻放了，可是它還是“小蕾深藏”呢，“深藏”二字寫(xiě)出海棠花蕾俏皮可愛(ài)的情狀，流露出作者對其喜愛(ài)之情。于是作者禁不住忠告：“愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)�！蹦憧刹灰p易地綻放啊，只管讓桃李在春風(fēng)中追逐嬉鬧吧。海棠花開(kāi)嬌艷美麗，作者為什么偏喜歡未開(kāi)的花蕾呢，而且還深情地加以勸告。也許，詩(shī)人擔心花開(kāi)易落，更有那無(wú)情的催花雨相逼，還不如保持點(diǎn)點(diǎn)紅的花蕾，這樣才能更加長(cháng)久。也許，作者覺(jué)得桃李太過(guò)輕浮淺薄，所以勸海棠不要輕易開(kāi)放，否則與桃李并開(kāi)，容易流于庸俗�！吧畈亍倍�，不僅是花的狀態(tài)，更是一門(mén)處世哲學(xué)。詩(shī)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“動(dòng)可以周萬(wàn)物而濟天下，靜可以崇高節而抗浮云�！彼藭r(shí)已經(jīng)暮年，金國已經(jīng)滅亡，他已沒(méi)有能力周濟天下，便只有隱藏鋒芒，獨善其身了。
明清，海棠遍及全國各地，可謂是無(wú)處不在，花園、道路、庭院、寺廟等處都留有海棠的足跡。明代的“風(fēng)流才子”唐伯虎根據“海棠春睡”典故，豐富了想象，畫(huà)了一幅《海棠美人圖》，并題詩(shī)云：“褪盡東風(fēng)滿(mǎn)面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰(shuí)能說(shuō)，一片春心付海棠�！睋f(shuō)曹雪芹的祖父曹寅家里就有一幅唐伯虎畫(huà)的美人圖，不知此圖是不是與“海棠春睡”有關(guān)，也不知曹雪芹是不是見(jiàn)到過(guò)唐伯虎的這幅畫(huà)，但《紅樓夢(mèng)》中有關(guān)“海棠春睡”的典故多次出現卻是不爭的事實(shí)。
清朝曹雪芹在小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》第三十七回中集中寫(xiě)了幾首詠白海棠的詩(shī)。小說(shuō)中提及，眾姐妹作詩(shī)詠白海棠，等到別人都交卷了，黛玉還沒(méi)作。李紈催她，她提筆一揮而就，眾人看了黛玉的詩(shī)，都認為此詩(shī)為上，李紈卻說(shuō)：“若論風(fēng)流別致，自是這首；若論含蓄渾厚，終讓蘅(寶釵)稿�！薄帮L(fēng)流別致”，就是構思新巧，瀟灑通脫。李紈用“大家閨秀”的標準來(lái)衡量，自然要把寶釵的詩(shī)評為第一了�！鞍刖硐婧煱胙陂T(mén)，碾冰為土玉為盆”寫(xiě)的是白海棠所處的環(huán)境，首句略顯任性任情，很符合待遇的性格；次句以海棠自比，表明她玉潔冰清，目下無(wú)塵�！巴祦�(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”兩句寫(xiě)白海棠之色與韻，用詞新巧，構思奇特。白海棠有梨花的潔白無(wú)瑕之姿色，有梅花“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”之神韻，它是超凡脫俗的�！巴怠�、“借”二字用得巧妙，以擬人手法刻畫(huà)出白海棠的仙姿神韻�！霸驴呦扇丝p縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰(shuí)訴，倦倚西風(fēng)夜已昏”，可是盡管它如此高潔，卻是寂寞冷落的，滿(mǎn)腹的心事無(wú)人可訴，白白地捱過(guò)一個(gè)個(gè)黃昏。這幾句寫(xiě)白海棠，完全是作者（林黛玉）自身的寫(xiě)照，表現了她孤高的個(gè)性與寂寥內心。
進(jìn)入近現代以后，海棠花更是受到人們的普遍喜愛(ài)。春城昆明圓通公園植有千株西府海棠和百株垂絲海棠，有“花潮”的美譽(yù)，令人眼花繚亂，應接不暇。
海棠既與美人有著(zhù)難解難分的緣分，必定也與愛(ài)情有關(guān)。古人稱(chēng)它為斷腸花，借花抒發(fā)男女離別的悲傷情感。據說(shuō)秋海棠象征苦戀，當人們愛(ài)情遇到波折，常以秋海棠花自喻，因此，海棠花的花語(yǔ)就便有“苦戀”的意味了。
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