新柳
楊萬(wàn)里的《新柳》一詩(shī)描摹細膩，韻味清新，妙手天成，生面別開(kāi)，頗能代表其“誠齋體”的詩(shī)風(fēng)。全詩(shī)如下：
新 柳
楊萬(wàn)里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(cháng)。
譯文
百尺長(cháng)的柳條輕拂過(guò)閃耀著(zhù)銀光的水塘，柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。
未必柳條能蘸到水，那是因為水中的柳影將它拉長(cháng)了。
詩(shī)人簡(jiǎn)介
楊萬(wàn)里，字廷秀，號誠齋，男，漢族。吉州吉水(今江西省吉水縣)人。南宋杰出詩(shī)人，與尤袤、范成大、陸游合稱(chēng)南宋“中興四大詩(shī)人”、“南宋四大家”。
賞析
詩(shī)人漫步賞柳，由遠而近，視線(xiàn)也由上而下，從岸上柳條，寫(xiě)到水中柳景。作者出人意料，只用了一個(gè)非常親切的“引”字，運用了擬人的修辭格，不僅照應了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連，相映的優(yōu)美而有動(dòng)感的畫(huà)面，富有情趣地表現了作者對新春的喜愛(ài)之情。 “引”呼應篇首，說(shuō)明柳條之所以能達“百尺”之長(cháng)，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描繪出微風(fēng)吹動(dòng)，柳枝輕揚，水上水下連成一片的優(yōu)美畫(huà)面，把柳影即把新柳，把整個(gè)畫(huà)面都寫(xiě)活了。詩(shī)中所表現出來(lái)的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是其沖破江西詩(shī)辰冷僻生澀的藩籬而表現的特色—“誠齋體”的特色。
這首小詩(shī)畫(huà)面清新，節奏明快，讀來(lái)仿佛身臨其境，仿佛沐浴著(zhù)融融的陽(yáng)光，吹拂著(zhù)和煦的春風(fēng)。字字句句無(wú)不流露著(zhù)詩(shī)人愛(ài)惜新柳，熱愛(ài)春天，熱愛(ài)生活的深情。
“柳條百尺拂銀塘”。作品開(kāi)篇首先為我們描繪了一幅初春時(shí)節柳樹(shù)池塘兩情依依的整體畫(huà)面。“百尺”寫(xiě)了柳的婀娜與茂盛，“拂”寫(xiě)出了柳的輕揉，像手少女的纖纖玉手輕拂著(zhù)銀光閃耀的池塘。如此一來(lái)，一幅清新、煦暖、鮮亮、靈動(dòng)的春樹(shù)春水圖畫(huà)就呈現在了讀者面前.
“且莫深青只淺黃”。在這一句理，詩(shī)人以濃重的筆墨寫(xiě)柳葉的顏色。“且莫”即“切莫”，有“千萬(wàn)不要”的意思，但在這里應該理解為“一點(diǎn)兒……都沒(méi)有”，就是“一點(diǎn)兒深清的綠色都沒(méi)有”;“只”限制了柳葉顏色的單一和純粹，沒(méi)有其他顏色，只有鵝黃嫩綠，“且莫”和“只”這兩個(gè)限制性的詞語(yǔ)不但傳神有效地寫(xiě)出了初春時(shí)節柳樹(shù)的特點(diǎn)，同時(shí)還流露了詩(shī)人愛(ài)惜新柳的深情。
以下兩句集中筆墨揭示“柳條”何以“百尺”長(cháng)的原因。
“未必柳條能蘸水”。“未必”，即不一定，意思就是說(shuō)從遠處望見(jiàn)的那些長(cháng)長(cháng)的柳條，未必就是真的已經(jīng)長(cháng)到了延伸到水里。“蘸水”，在這里可以理解為伸展到水里。
“水中柳影引他長(cháng)”。這最后一句中的“引”字用得妙，既說(shuō)明了柳條之所以“百尺”長(cháng)的原因，又賦予了柳條倒影以生命的活力，這一擬人手法的運用，出人意料地把新柳，以至于把整個(gè)畫(huà)面都寫(xiě)得靈動(dòng)鮮活了。
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