徐志摩偶然詩(shī)歌
在現實(shí)生活或工作學(xué)習中,說(shuō)到詩(shī)歌,大家肯定都不陌生吧,不同的詩(shī)歌,其語(yǔ)言藝術(shù)所表現的語(yǔ)言風(fēng)格、特點(diǎn)、技巧各不相同。那么什么樣的詩(shī)歌才更具感染力呢?以下是小編精心整理的徐志摩偶然詩(shī)歌,歡迎閱讀與收藏。
徐志摩偶然詩(shī)歌1
我是天空里的一片云,
偶爾投映在你的波心——
你不必訝異,
更無(wú)須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì )時(shí)互放的光亮!
徐志摩這首《偶然》,很可能僅僅是一首情詩(shī),是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò),這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上,有著(zhù)多少偶然的交會(huì ),又有多少美好的東西,僅僅是偶然的`交會(huì ),永不重復。無(wú)論是纏綿的親情,還是動(dòng)人的友誼,無(wú)論是偉大的母愛(ài),還是純真的童心,無(wú)論是大街上會(huì )心的一笑,還是旅途中傾心的三言?xún)烧Z(yǔ),都往往是曇花一現,了無(wú)蹤影。那些消逝了的美,那些消逝的愛(ài),又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影偶爾閃現在波心,實(shí)在是“不必訝異,更無(wú)須歡喜!备螞r在人生茫茫無(wú)邊的大海上,心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日,也無(wú)法到達彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向,我們偶然地相遇,又將匆匆地分別,永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”,那些相遇時(shí)互相傾注的情意,“記得也好,最好你忘掉”。
詩(shī)人領(lǐng)悟到了人生中許多“美”與“愛(ài)”的消逝,書(shū)寫(xiě)了一種人生的失落感。這就是這首詩(shī)深含的人生奧秘與意蘊。
徐志摩偶然詩(shī)歌2
作者: 徐志摩
我是天空里的一片云,
偶爾投影在你的波心——
你不必驚異,
更無(wú)須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向;
你記得也好,
最好你忘掉,
在這交會(huì )時(shí)互放的光亮。
賞析:
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞,使之形象化,置入象征性的結構,充滿(mǎn)情趣哲理,不但珠潤玉圓,朗朗上口而且余味無(wú)窮,意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩(shī),對我來(lái)說(shuō),用上“情有獨鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)
詩(shī)史上,一部洋洋灑灑上千行長(cháng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中,而某些玲瓏之短詩(shī),卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩(shī),在現代詩(shī)歌長(cháng)廊中,應堪稱(chēng)別備一格之作
這首《偶然》小詩(shī),在徐志摩詩(shī)美追求的歷程中,還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學(xué)生,著(zhù)名詩(shī)人卡之琳的說(shuō)法:“這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首!保ǹㄖ站帯缎熘灸υ(shī)集》第94頁(yè))新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認為:“《偶然》以及《丁當-清新》等幾首詩(shī),劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝,他抹去了以前的火氣,用整齊柔麗清爽的詩(shī)句,來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密!保ā都o念徐志摩》)。的確,此詩(shī)在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩(shī)兩節,上下節格律對稱(chēng)。每一節的第一句,第二句,第五句都是用三個(gè)音步組成。如:“偶爾投影在你的波心,”“在這交會(huì )時(shí)互放的光
殼,”每節的第三、第四句則都是兩音步構成,如:“你不必訝異,”“你記得也好/最好你忘掉!痹谝舨降陌才盘幚砩巷@然嚴謹中不乏灑脫,較長(cháng)的音步與較短的音步相間,讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。而我在這里尤需著(zhù)重指出的是這首詩(shī)歌內部充滿(mǎn)著(zhù)的',又使人不易察覺(jué)的諸種“張力”結構,這種“張力”結構在“肌質(zhì)”與“構架”之間,“意象”與“意象”之間,“意向”與“意向”之間諸方面都存在著(zhù)。獨特的“張力”結構應當說(shuō)是此詩(shī)富于藝術(shù)魅力的一個(gè)奧秘
所謂“張力”,是英美新批評所主張和實(shí)踐的一個(gè)批評術(shù)語(yǔ)。通俗點(diǎn)說(shuō),可看作是在整體詩(shī)歌的有機體中卻包含著(zhù)共存著(zhù)的互相矛盾、背向而馳的辨證關(guān)系。一首詩(shī)歌,總體上必須是有機的,具各整體性的,但內部卻允許并且應該充滿(mǎn)各種各樣的矛盾和張力。充滿(mǎn)“張力”的詩(shī)歌,才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無(wú)窮。因為只有這樣的詩(shī)歌才不是靜止的,而是“寓動(dòng)于靜”的。打個(gè)比方,滿(mǎn)張的弓雖是靜止不動(dòng)的,但卻蘊滿(mǎn)飽含著(zhù)隨時(shí)可以爆發(fā)的能量和力度
就此詩(shī)說(shuō),首先,詩(shī)題與文本之間就蘊蓄著(zhù)一定的張力!芭既弧笔且粋(gè)完全抽象化的時(shí)間副詞,在這個(gè)標題下寫(xiě)什么內容,應當說(shuō)是自由隨意的,而作者在這抽象的標題下,寫(xiě)的是兩件比較實(shí)在的事情,一是天空里的云偶爾投影在水里的波心,二是“你”、?“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和你”,“相遇”之類(lèi)的作標題,雖然未嘗不可,但詩(shī)味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類(lèi)誰(shuí)都能從詩(shī)歌中概括出來(lái)的相當實(shí)際的詞作標題,這抽象和具象之間的張力,自然就蕩然無(wú)存了 再次,詩(shī)歌文本內部的張力結構則更多!澳悖摇本褪且粚Α岸棇αⅰ,或是“偶爾投影在波心,”或是“相遇在海上,”都是人生旅途中擦肩而過(guò)的匆匆過(guò)客;“你不必訝異/更無(wú)須歡喜”、“你記得也好/最好你忘掉,”都以“二元對立”式的情感態(tài)度,及語(yǔ)義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的,我有我的、方向”一句詩(shī),則我以為把它推崇為“新批評”所稱(chēng)許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩(shī)句也不為過(guò)!澳恪、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇,交會(huì )著(zhù)放出光芒,但卻擦肩而過(guò),各奔自己的方向。兩個(gè)完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個(gè)句子里,歸結在同樣的字眼——“方向”上 作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩(shī)人”印象的徐志摩,這首詩(shī)歌的象征性——既有總體象征,又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩(shī)歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩(shī)題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標題下,“云——水”,“你——我”、“黑夜的!、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關(guān)系構成,都可以因為讀者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構。這正是“其稱(chēng)名也小,其取類(lèi)也大”(《易·系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用;蛉耸涝怆H挫折,或情感陰差陽(yáng)錯,或追悔莫及、痛苦有加,或無(wú)奈苦笑,悵然若失……人生,必然會(huì )有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會(huì )”。而這“交會(huì )時(shí)互放的光亮”,必將成為永難忘懷的記憶而長(cháng)伴人生
徐志摩偶然詩(shī)歌3
《偶然》徐志摩
我是天空里的一片云, 偶爾投映在你的波心—— 你不必訝異, 更無(wú)須歡喜—— 在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向; 你記得也好, 最好你忘掉, 在這交會(huì )時(shí)互放的光亮!
徐志摩這首《偶然》,很可能僅僅是一首情詩(shī),是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò),這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上,有著(zhù)多少偶然的交會(huì ),又有多少美好的東西,僅僅是偶然的交會(huì ),永不重復。無(wú)論是纏綿的親情,還是動(dòng)人的友誼,無(wú)論是偉大的母愛(ài),還是純真的童心,無(wú)論是大街上會(huì )心的一笑,還是旅途中傾心的三言?xún)烧Z(yǔ),都往往是曇花一現,了無(wú)蹤影。那些消逝了的美,那些消逝的愛(ài),又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影偶爾閃現在波心,實(shí)在是“不必訝異,更無(wú)須歡喜!备螞r在人生茫茫無(wú)邊的大海上,心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日,也無(wú)法到達彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向,我們偶然地相遇,又將匆匆地分別,永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”,那些相遇時(shí)互相傾注的情意,“記得也好,最好你忘掉”。 詩(shī)人領(lǐng)悟到了人生中許多“美”與“愛(ài)”的消逝,書(shū)寫(xiě)了一種人生的失落感。這就是這首詩(shī)深含的人生奧秘與意蘊。 詩(shī)人的感情是節制的,情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后,而發(fā)生的失落感,用了貌似不經(jīng)意的語(yǔ)調予以表現,使這首詩(shī)不僅在外觀(guān)上,達到了和諧的美,更在內在的詩(shī)情上,特別地具有一種典雅的美。詩(shī)的上下兩段中的中間兩句,“你不必訝異,更無(wú)須歡喜”與“你記得也好,最好你忘掉”,蘊涵了非常曲折的心態(tài),非常細膩入微的情意。一方面,有克里絲荻娜·羅塞提(1830—1894年,英國維多利亞時(shí)代的女詩(shī)人)在《記住我》中所寫(xiě)的“我情愿你忘記而面帶笑容,也不愿你記住而愁容戚戚”之韻味;另一方面,也可體會(huì )到一種在命運面前無(wú)可奈何的、故作達觀(guān)的苦澀情調。這兩方面,構成了一個(gè)立體的、模糊的審美體,不斷的思索、體會(huì ),不同側面的觀(guān)賞、玩味,都會(huì )有新鮮的感悟。顯示了相當典雅的情趣。徐志摩在這樣短短的小詩(shī)中,用了那么單純的意境,那么謹嚴的格式,那么簡(jiǎn)明的'旋律,點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩,小巧而無(wú)垠的世界。我們漫步在這個(gè)世界之中,生發(fā)出多少人生的慨嘆,多少往事的追懷,多少往事的回味,……但,并不如泣如訴,更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地漫步,偶爾抬頭仰望,透過(guò)葡萄架或深藍的云彩,恰有一朵流星飛逝而過(guò),我們心中,升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步,那緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音,如一個(gè)“永恒”,駐留在夜的天空。 不失輕盈,不失飄逸,卻總是掩飾不住現實(shí)的悲傷,情感深處隱伏著(zhù)一絲淡淡的失落。詩(shī)人對于美,對于人生,并不是看得可有可無(wú)的,而是懷著(zhù)深深的眷戀,執著(zhù)的追求,只是“美”抑或人生的其他,都像天空中的云影,黑夜海上的光亮,在瞬間都無(wú)影無(wú)蹤。他有憧憬,同時(shí)又無(wú)法擺脫一絲淡淡的哀傷!澳阌浀靡埠,最好你忘掉”似乎達觀(guān),超脫。但在審美心理上,卻并非如此,“最好你忘掉”,其實(shí)是最不能忘掉。沒(méi)有一點(diǎn)超脫,沒(méi)有一點(diǎn)可有可無(wú)。有的是現實(shí)的哀傷,是一個(gè)真實(shí)的人,執著(zhù)于生活的人,執著(zhù)于理想的人,在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望,悲哀與瀟灑,奇妙地交織在一起。是一個(gè)純詩(shī)人的哀感。他的瀟灑與飄逸,也多半是他為了追求典雅的美,節制自己的感情而來(lái)的。
徐志摩處在一個(gè)貧困的國度最黑暗的年代,他滿(mǎn)懷著(zhù)“美”的希望,在時(shí)代的夾縫中苦苦追尋著(zhù)理想的光芒,但都如海灘上的鮮花,一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉,在“生活的陰影”逼迫下,最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩(shī),如“我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹”等,雖然那么輕柔,那么飄逸,但仔細體味,也無(wú)不讓人感傷。寫(xiě)于1926年的《偶然》,也是一樣,詩(shī)的深層信息中蕩漾著(zhù)淡淡的哀傷。詩(shī)人無(wú)意投身時(shí)代火熱的斗爭,也無(wú)意于表現所謂的“時(shí)代本質(zhì)”,但時(shí)代的苦難,也同樣曲曲折折地映射在一個(gè)真純詩(shī)人的心靈深處。
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