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徐志摩的《偶然》解讀
徐志摩短暫的一生令后人十分惋惜，他追求完美愛(ài)情的意念令后人心醉神迷，他獨特的詩(shī)歌魅力讓后人津津樂(lè )道。以下是小編為大家整理的徐志摩的《偶然》解讀，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
徐志摩的《偶然》解讀 篇1
一、引言
徐志摩作為我國新月派代表詩(shī)人，“愛(ài)”、“自由”和“美”成為了他詩(shī)歌永恒的主題。美國和英國的留學(xué)經(jīng)歷，讓他的詩(shī)歌受到了西方浪漫主義詩(shī)歌的影響，擅長(cháng)贊美大自然、歌頌愛(ài)情，其代表作有《沙揚娜拉》、《再別康橋》、《雪花的快樂(lè )》等，很多作品都被初、高中語(yǔ)文教材所選用。徐志摩的詩(shī)歌與他的愛(ài)情生活永遠都無(wú)法分開(kāi)，他對完美愛(ài)情的追求，導致他一生與三位女性愛(ài)恨糾葛，特別是和林徽因的感情更是曲折微妙�！杜既弧芬辉�(shī)是徐志摩寫(xiě)于20世紀20年代，1926年5月27日在《晨報詩(shī)鐫》上發(fā)表。這首詩(shī)短短的兩節結構巧妙、語(yǔ)言自然、意象精微，是徐志摩詩(shī)歌創(chuàng )造道路上里程碑式的作品。
二、張力結構在詩(shī)歌中的體現
詩(shī)歌只有短短的十句：
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì )時(shí)互放的光亮！
在徐志摩大量的經(jīng)典名作中，很多人偏愛(ài)《偶然》，它表現了詩(shī)人對生命和生活的感悟，給讀者留下了充分的想象空間。這首詩(shī)歌的奧妙在于內部充滿(mǎn)使人不能察覺(jué)的“張力結構”，主要表現在語(yǔ)言、結構、情感、意象等方面，表現出了詩(shī)人始終追求唯美的目標。徐志摩短暫一生無(wú)數的偶然和無(wú)奈，卻始終沒(méi)有改變詩(shī)人對愛(ài)、對自由和對美的追求，并把瞬間的感悟和體驗凝聚在了這永不褪色的詩(shī)篇里。
1、結構完美
《偶然》是一首音韻起伏、節奏感強、畫(huà)面具有流動(dòng)感的結構完美的詩(shī)歌，強烈的動(dòng)態(tài)格律對立統一，張力動(dòng)態(tài)平衡，構成了新和諧的凝固效果，充分表現了徐志摩詩(shī)歌特有的美感。徐志摩的學(xué)生卞之琳說(shuō)：“《偶然》這首詩(shī)在徐志摩老師詩(shī)中是在形式上最完美的一首”。在對徐志摩詩(shī)歌的演繹時(shí)，主要通過(guò)抑揚頓挫的節奏和變化的音韻來(lái)表現出詩(shī)行的參差不齊，類(lèi)似起伏的音樂(lè )，富有流動(dòng)美，體現著(zhù)“一唱三嘆”的回環(huán)感�！杜既弧愤@首詩(shī)歌采用的是三行韻，音韻委婉，淺唱低吟；奔放高昂，激情無(wú)限。這兩種截然不同的音韻交替起伏，抑揚頓挫，使詩(shī)行整飭有變，富有強烈的節奏感，充分的展現了《偶然》一詩(shī)的音樂(lè )美和節奏美。
2、意象精美
意象表達了詩(shī)人內心的情感，是詩(shī)人的主觀(guān)感受。徐志摩詩(shī)歌中的意象選取得奇巧而又貼切，每一個(gè)意象都展示了詩(shī)人了情感滲透和精神品質(zhì)。有的研究學(xué)者認為，《偶然》把人與人之間的關(guān)系看的很淡，飄忽無(wú)跡；把火熱的生命力都化作輕煙。這種看法其實(shí)只是停留在了表面，《偶然》是深層信息其實(shí)傳達了一種飄逸、輕淡的人生失落感，是詩(shī)人靈魂瞬間彈出的心音。在詩(shī)歌短短的兩節中，徐志摩用單純的意境，點(diǎn)化了一個(gè)朦朧、小巧、晶瑩的世界。這些意蘊充分體現了詩(shī)人淡淡的傷感情懷、甜蜜而又憂(yōu)傷的愛(ài)情、逍遙灑脫的性靈，這些都寄托著(zhù)詩(shī)人對純美人生理想的追求。你與我、云與水、黑與光都在《偶然》一詩(shī)中形成了鮮明的對比，使動(dòng)與靜、甜蜜與憂(yōu)傷對立統一，增強了詩(shī)內在的彈性，形成一個(gè)藝術(shù)渲染力強的詩(shī)美境界，讓讀者充分的體會(huì )到了清新明麗、逍遙易逝的生命追求，感受到了詩(shī)人的性情與品質(zhì)。
3、情感活躍
有人說(shuō)偶然是一個(gè)完全抽象化的時(shí)間詞，其實(shí)偶然就是不期而遇。徐志摩在詩(shī)歌《偶然》中，表達了和“你”偶然相遇時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、情景和心境等，使雙方體會(huì )偶然的感悟和品位，如驚訝、悲涼、歡喜、熱烈、哀嘆等。在人生漫漫長(cháng)路上，有多少偶然的'交會(huì )，大街上的會(huì )心一笑，旅途中的三言?xún)烧Z(yǔ)，或許都是曇花一現，因此“不必訝異，更無(wú)須歡喜”。每一個(gè)人都有一個(gè)方向，偶然的相遇，又匆匆分別，永無(wú)再見(jiàn)的希望，這種無(wú)奈的失落感“記得也好，最好忘掉”。詩(shī)中“你”“我”的不確定性，使詩(shī)歌的情感活躍起伏，張力充沛，不同的讀者產(chǎn)生不同的情感，給人以微妙細小的回味。
4、言簡(jiǎn)意賅
愛(ài)情可能是剎那間的情感波動(dòng)，因為那回眸一笑偶然產(chǎn)生。人們中的偶然是一種只可意會(huì )不可言傳的美妙感受，或感動(dòng)、或驚喜、或哀傷、或熱烈……體會(huì )生命中的偶然，感受那道不清、說(shuō)不明的朦朧美好。一次次浪漫的邂逅，“你記得也好，最好你忘掉”，雖然說(shuō)有永無(wú)再見(jiàn)的無(wú)奈失落感，但是這簡(jiǎn)單的詞句表達出了偶然韻味深長(cháng)的內涵。這短短的兩節詩(shī)歌，讓讀者體會(huì )到了詩(shī)人言簡(jiǎn)意賅的語(yǔ)言特點(diǎn)和魅力，感受到了徐志摩深厚的語(yǔ)文功底。就這樣的一段小詩(shī)，一種情調就把讀者內心最深處的情感挖掘出來(lái)，實(shí)在是令人感嘆��！
三、解讀詩(shī)歌《偶然》，體會(huì )生命中的偶然與無(wú)奈
梁從誡在《悠忽人間四月天——回憶我的母親林徽因》中提到：“徐志摩那首著(zhù)名的詩(shī)歌《偶遇》是寫(xiě)給母親林徽因的�！睆脑�(shī)歌的內容和寫(xiě)作時(shí)間來(lái)看，1926年正是徐志摩和陸小曼結婚之際，加上詩(shī)歌流露出對愛(ài)情的悲傷和無(wú)奈之情，那么梁從誡的說(shuō)法應該是正確的�！杜既弧芬辉�(shī)就是寫(xiě)給徐志摩一度苦苦追求，但是始終未能獲得芳心的才女林徽因的。
在《偶然》詩(shī)歌第一小節的1、2句中，使“云”和“水”形成了一組對立的意象�！拔摇笔翘炜盏囊黄霸啤�，飄渺潔白，可望而不可即，“你”是地上的“水”，清澈透明，象征著(zhù)旺盛的生命力。大多數讀者在閱讀時(shí)，都把“我”當作了徐志摩，“你”當成了林徽因，其實(shí)這樣的理解是不合理的�！拔摇笔敲利愝p盈的“云”，這更像是一個(gè)女子的口吻，地上的“水”，則是詩(shī)人的自喻。
徐志摩的《偶然》解讀 篇2
這首《偶然》是徐志摩與陸小曼合作的劇本《卞昆岡》中的唱詞，是徐志摩柔和清爽，細膩情感描寫(xiě)的代表作。
這首《偶然》中充滿(mǎn)了各種意象性的詞匯，例如“一片云”“波心”“黑夜的海上”以及“光亮”等，將時(shí)間副詞“偶然”描寫(xiě)成具象性的事物，讓讀者更加形象地體會(huì )到是人想要表達的意境。全詩(shī)充滿(mǎn)了張力，藝術(shù)性的構思將整體內容都聚合在一起，形成一種獨特的風(fēng)景，其中“我”和“你”都不是有所指代的具體人稱(chēng)，而是一種意象，是泛指的一種關(guān)系，指在茫茫人海中相遇的任意兩個(gè)人，突出了“偶然”的意境。而這種意境，則符合題目所言的那種情形，即“我”與“你”在偶然間相遇，就像在“黑暗的海上”各自奔著(zhù)不同方向航行的兩艘船，不期而遇，在擦肩而過(guò)的瞬間形成“交會(huì )時(shí)互放的光亮”。
這種偶然，象征著(zhù)愛(ài)情的.不期而遇，這首《偶然》是徐志摩最經(jīng)典的愛(ài)情詩(shī)。意境雋永，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，讓所有讀它的人都感受到那份相逢、相忘的意境。
徐志摩的《偶然》解讀 篇3
《偶然》是徐志摩的一首看似很瀟灑，卻充滿(mǎn)愛(ài)意的詩(shī)。
這首詩(shī)整體來(lái)看就是對“偶然”這一概念的定義，于是詩(shī)以“偶然”這一具有修飾性的詞做標題，說(shuō)明“偶然”不是某種具體的行為，而是一個(gè)抽象的概念。整首詩(shī)都是圍繞著(zhù)“偶然”是如何發(fā)生、如何運作來(lái)進(jìn)行的。
詩(shī)人首先以?xún)蓚�(gè)意象的碰撞——“云”與“�！薄獊�(lái)定義偶然。在這個(gè)情節的表述中，“云”與“�！笔切袆�(dòng)的主體，“偶然”就發(fā)生在這兩個(gè)主體相互運作的行動(dòng)中。
詩(shī)的開(kāi)頭是對第一個(gè)行動(dòng)主體“云”的狀態(tài)的交代，將“云”的特征完全地融入到詞句間：
我是天空里的一片云，
這里修飾“云”的量詞是“片”，而“片”并不是修飾云的唯一量詞，比較常見(jiàn)的還有“朵”，那么為什么這里使用的是“一片云”而不是“一朵云”呢？“朵”形容的是成團的東西，而片形容的是薄薄的、很輕的東西，“一朵云”給人一種很厚重的感覺(jué)，略帶壓抑的味道，仿佛天空并不晴朗，厚重的云層遮住了太陽(yáng)�！耙黄啤彼茉炝嗽频囊环N輕飄飄的、風(fēng)一吹就走了的形象，給予云一種不穩定的、飄來(lái)飄去的動(dòng)態(tài)感，這種動(dòng)態(tài)感是“一朵云”無(wú)法實(shí)現的�！耙黄啤边@一意象的使用突出了“我”的行蹤或是內心的不穩定性，說(shuō)明“我”的行蹤和心理變化都是無(wú)法預知的。在“一片云”之前使用了一個(gè)定語(yǔ)“天空中的”，一方面揭示了“我”將自己所置的位置，可與下文的大海的“波心”產(chǎn)生一種位置上的張力；另一方面，將云置于遼闊無(wú)邊的天空中，可以突出云漂浮的自由、不受拘束，這一特點(diǎn)與 “一片云”的不穩定性結合起來(lái)，更能表現出“我”的行動(dòng)的不確定性。于是，“偶然”的第一個(gè)要素就是相遇主體之一的行動(dòng)上的不穩定性。
隨后一句是對“偶然”的另一主體意象“�！钡膫让婷鑼�(xiě)：
偶爾投影在你的波心——
這里出現了一個(gè)與標題“偶然”相似的詞——偶爾，這個(gè)詞仍是在形容“云”的行動(dòng)，它暗示了“云”在漂浮中會(huì )理所應當地碰到一次意外，這個(gè)意外就是后面的“投影在你的波心”。這時(shí)出現了一個(gè)“我”說(shuō)話(huà)的對象——“你”，“你的波心”暗示了“你”的身份是大海，于是第二個(gè)主體意象“�！本颓那牡氐菆�(chǎng)了。這樣就形成了一幅完整的圖畫(huà)：天空中飄著(zhù)一片云，下面是無(wú)邊無(wú)際的`大海。而“波心”一詞又與人心相通，所以這幅圖畫(huà)的引申義就是：我在你的心里留下了印象。說(shuō)到留下印象，這里又產(chǎn)生了一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)印象是怎樣留下的？深刻與否？我們可以注意到連接我與你的動(dòng)詞“投影”，投影是指物體將影子投射到另一物體上，說(shuō)明兩種物體的關(guān)系并不是像投入那種實(shí)實(shí)在在的融合在一起，而是輕輕的、含蓄的重合，這就意味著(zhù)“云”和“�！敝g的關(guān)系并不穩定，也許還會(huì )分離。在詩(shī)中并沒(méi)有對“�！边@一意象有過(guò)多的描述，甚至對它沒(méi)有直接描寫(xiě)，說(shuō)明在“云”與“�！边@兩個(gè)主體的互相運作中，主動(dòng)的一方是不穩定的“云”，被動(dòng)的一方是沉穩的、深厚的“�！�。
寫(xiě)到這里，詩(shī)歌并沒(méi)有止步于對“云”與“�！睒嫵傻漠�(huà)面的描述，還有語(yǔ)言的交流，加入了“云”對“�！闭f(shuō)的話(huà)：
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜——
偶然的相逢本是一件讓人覺(jué)得驚喜的事，而“云”為何要告誡“�！辈灰獮橹畾g喜呢？從手法上來(lái)看，這是一種反諷，使得這種“訝異”和“驚喜”更加強烈。另外，“云”的“不必無(wú)須”與“�！钡摹坝牣悺�、“驚喜”之間也造成了一種對比——灑脫放浪與深切執著(zhù)，這也暗合自由漂浮的“云”和寬闊深沉的“�！钡囊庀蟮谋举|(zhì)�！霸啤睂Α昂！闭f(shuō)的這段話(huà)也進(jìn)一步塑造了“云”的放浪不羈的形象，使不穩定性不僅僅停留在“云”的行動(dòng)維度上，還上升到“云”的思想本質(zhì)中去，這時(shí)的“云”似乎拜托了意象的物性，而上升到了人物形象的層面上，開(kāi)始具有人性。
然而，詩(shī)行至此，仍缺乏關(guān)于“云”所說(shuō)的話(huà)的合理解釋?zhuān)谑窃谙挛闹�，伴隨著(zhù)“云”和“�！敝g的故事情節發(fā)展，給出了交代：
在轉瞬間消滅了蹤影。
這句話(huà)省略了主語(yǔ)，根據詩(shī)中上下文的推測，可以得出主語(yǔ)應為“我”，也就是“云”。于是這句話(huà)可以還原為：（云）在轉身間消滅了蹤影�！稗D瞬間”極言時(shí)間之短。接下來(lái)配上的動(dòng)詞是“消滅”而不是意思相近的“消失”，這是因為消失是一個(gè)慢慢不見(jiàn)的過(guò)程，給尋找蹤跡留有一定的余地，而消滅則強調了速度的快，并且毫無(wú)蹤跡可尋。接下來(lái)“消滅”的賓語(yǔ)是“蹤影”而不是“蹤跡”，這是因為“蹤影”的“影”與上文的“投影在你的波心”中的“影”相呼應，強調了“云”與“�！钡南喾陼r(shí)間并不久，還不至于互相留下深刻影響、在心上烙下痕跡，同時(shí)“蹤影”是“影”，而不是實(shí)實(shí)在在的痕跡，來(lái)去十分自如，可以隨意抹去，而“蹤跡”顯然不能一下子消滅或忘卻，與“云”的形象也不符。
到此，“云”完成了一個(gè)從沒(méi)有思想只有自身性質(zhì)的物到有性格、有能動(dòng)性的人的轉換。從“云”自身的漂浮不定出發(fā)，逐漸塑造了一個(gè)放浪不羈的浪子的形象，實(shí)現了由二維的畫(huà)面向三維的情節的轉化，為下文出現人物“我”和“你”做了鋪墊。
然而這里仍存在一個(gè)引人注目的形式上的問(wèn)題。在這部分詩(shī)中可以找到兩個(gè)破折號，破折號中間夾的是“你不必訝異，更無(wú)須歡喜”，起到了夾注的作用。為了使詩(shī)的意思更連貫完整，可以對詩(shī)句的順序有一個(gè)小小的調換：
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心，
在轉瞬間消滅了蹤影。
你不必（為之）訝異，
更無(wú)須（為之）歡喜。
前三行都是對云以及云的行動(dòng)的描寫(xiě)，后兩行是對話(huà)。嚴格地說(shuō)，云的行動(dòng)只有兩個(gè)：投影和消滅。這樣看來(lái)，明顯是將順序進(jìn)行如上的調換更能保證云的動(dòng)作的連貫和完整，那么為何要在其中夾注一下對話(huà)呢？
首先，這兩行詩(shī)的加入在“云”的行動(dòng)中插入了“云”猜測的“�！钡姆磻�，使得“�！比谌氲搅恕霸啤钡男袆�(dòng)當中來(lái)，造成了一種“云”與“�！睂υ�(huà)的效果，使得整首詩(shī)看上去不再是“云”的獨白，而是“云”與“�！惫餐瑓⑴c的，于是這個(gè)夾注起到了互動(dòng)的效果。
其次，破折號的插入在投影和消滅兩個(gè)動(dòng)作之間插入，拖延了第二個(gè)動(dòng)作發(fā)生的時(shí)間，更容易引起讀者的注意。所以，“你不必訝異”這句中的“你”指的不僅僅是詩(shī)中的人物，也暗指讀者，就好像一個(gè)暗號一樣在暗示讀者：看好了，我這片云要行動(dòng)了，你不必訝異也無(wú)須歡喜，我接下來(lái)的行動(dòng)是很正常的。但是，“云”作為說(shuō)話(huà)者僅僅是做出了警示而已，卻并不能控制他的行動(dòng)給讀者帶來(lái)怎樣的結果，于是這個(gè)警示反而使得讀者更加不平靜，對“云”與“�！敝g的行動(dòng)產(chǎn)生了更多的期待。
詩(shī)歌到這里產(chǎn)生了一個(gè)轉折。當“云”和“�！睌[脫了意象的外衣開(kāi)始形成人物形象之后，他們的行動(dòng)變得更加具有主觀(guān)能動(dòng)性，不穩定性也隨之劇增，“偶然”的味道也隨之濃重了。詩(shī)的前半部對“偶然”已經(jīng)有了初步的抽象的概念，接下來(lái)就是對這一概念逐步具體化的過(guò)程，于是第二部分一開(kāi)頭就是一個(gè)對“偶然”發(fā)生的人物、事件、環(huán)境的限定：
你我相逢在黑夜的海上，
這句話(huà)交代了人物、事件、環(huán)境。先來(lái)看人物，這句話(huà)的主語(yǔ)不是“我們”或“我倆”，而是“你我”，為了說(shuō)明相遇的主體是分離的、毫不相干的兩個(gè)人，如果換做“我們”或是“我倆”，就消除了兩個(gè)個(gè)體的獨立性而完全地把兩個(gè)人捏到了一起，無(wú)法造成兩人相遇的沖擊。事件指的就是“相逢”這件事，自古以來(lái)，“相逢”一詞的使用從不是形容兩個(gè)人隨隨便便的相遇，不管是白居易的《琵琶行》中寫(xiě)的“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，還是魯迅的《題三義塔》中寫(xiě)的“度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”，都對相逢做了限定：相逢是有前提的，要么是因為自身遭遇上有共同點(diǎn)，要么是因為兩個(gè)人之前有一段相識的歷史，總之，是有極大感情上的共識或情感基礎的。所以，在這首詩(shī)中的“相逢”包含了很多感情，這個(gè)詞作為一個(gè)連接點(diǎn)，像膠水一樣把毫不相干的“你我”黏在了一起，就如平行線(xiàn)突然有了交叉點(diǎn)，兩個(gè)人產(chǎn)生了相同或相似的感覺(jué)——到這或許還上升不到感情的程度。再來(lái)看環(huán)境——黑夜的海上，兩個(gè)人遇見(jiàn)可以有無(wú)數的地點(diǎn)，甚至有更多的更有情調的地點(diǎn)，但為何偏偏是黑夜的海上？黑夜和大海一樣，都給人茫茫無(wú)邊的感覺(jué)，都讓人找不到方向，在這樣一個(gè)找不到方向的環(huán)境下，你我還能碰巧相逢，更突出了這種相逢的傳奇性。在這第一句話(huà)中，將故事發(fā)展的要素都配備齊了，“偶然”在其中孕育，并在接下來(lái)的人物行動(dòng)或對話(huà)中體現出來(lái)。
然而，人物在此時(shí)并沒(méi)有急于行動(dòng)，而是交代了各自的行動(dòng)趨向和路線(xiàn)：
你有你的，我有我的，方向；
這句話(huà)中極言“你我”的方向不同，并且在表達過(guò)程中出現了人稱(chēng)代詞的重復，這種重復產(chǎn)生的不僅僅是韻律節奏上的效果，還包含對“你我”的獨立性的強調。因“你”和“我”方向不同，造成了一種強烈的兩個(gè)個(gè)體之間的排斥感，暗示了這種相逢的特點(diǎn)：穩定性差、時(shí)間短。于是，分離是這種相逢的必然結果，相比之下，相逢的產(chǎn)生是多么地偶然和珍貴。
對于這樣一種短暫的、珍貴的、偶然的相逢，作為人物的“我”和“你”一定會(huì )對其表態(tài)，尤其是處于主動(dòng)位置的“我”，于是“我”的態(tài)度就隨后自然流露出來(lái)：
你記得也好，
最好你忘掉，
“我”的表態(tài)又暗含在與上文類(lèi)似的“我”對“你”的話(huà)語(yǔ)中�！坝浀谩迸c“忘掉”是一對反義詞，并列在一句中又產(chǎn)生了一種的張力，忘掉說(shuō)的越多反而讓人記得越清楚。在這句話(huà)中，令人感興趣的不是顯而易見(jiàn)的張力，而是“也好”和“最好”的使用�！耙埠谩钡恼Z(yǔ)氣是略帶輕佻的，表明“我”并不在意“你”是不是記得這件事，這種灑脫的不穩定性與上文的“云”的形象相吻合，表明“我”在思想上是十分自由的，不受別人控制，也不愿控制別人。而“最好”是一個(gè)深化的標志，“最好”是副詞的最高級形式，說(shuō)明“忘掉”是“我”給“你”的一種最合“我”意的建議，并且十分希望“你”能按照“我”說(shuō)的做，也略帶請求的味道。這兩個(gè)詞的使用表達了“我”的放浪與制約，一松一緊，應和了“記得”和“忘掉”之間的張力，也是你我之間的微妙關(guān)系的最好詮釋?zhuān)拔摇睂Α澳恪本褪沁@樣又灑脫放浪，又限制約束，若即若離，這場(chǎng)偶然對于“我”和“你”來(lái)說(shuō)也是一件平淡而又難忘的事。
對“偶然”的魅力的描述沒(méi)有止步于含蓄的若即若離，而是進(jìn)一步明顯地加�。�
在這交會(huì )時(shí)互放的光亮。
這一句實(shí)際上是“記得”和“忘記”的賓語(yǔ)，“記得”和“忘記”的都是“在這交會(huì )時(shí)互放的光亮”。在這句當中，“自由的一片云”的形象、“我”的那種灑脫、不受拘束的形象徹底瓦解，全因這句話(huà)中的一個(gè)詞——互放�！盎シ拧闭f(shuō)明你我之間的愛(ài)意或是好感不僅僅是從“你”到“我”單向的，而是雙向的，“我”對“你”也存在著(zhù)一定的不舍之情。之后是“光亮”這個(gè)詞，與“黑夜的海上”相呼應，在視覺(jué)上形成了一種鮮明的對比，“黑夜”和“�！钡拿Ｃo(wú)邊使得“光亮”更亮更耀眼，表達了這次偶然交會(huì )的難忘。
這首詩(shī)企圖通過(guò)一組意象和一對人物解決“什么是偶然”的問(wèn)題。詩(shī)中用了“云”和“�！�、“你”和“我”產(chǎn)生一幅畫(huà)面和一組情節，構成了雙重表述，將偶然的概念表達了出來(lái)，即大千世界中隨即的兩個(gè)個(gè)體無(wú)意中遇見(jiàn)，又很快分離。每一層表述都是先交代偶然產(chǎn)生的背景環(huán)境、人物或意向，隨后插入占主導地位的一方（“云”和“我”）對對方的命令式的話(huà)語(yǔ)，暗示了主導者對偶然的態(tài)度，最后從事件層面上升到感知層面，交代了偶然產(chǎn)生的實(shí)際效果及給人留下的心理印象。雙重表述的安排使得偶然的概念從一開(kāi)始的具體化達到了最終形象化的效果。每一層表述在對“偶然”的展現和認識的都有一個(gè)巧妙的轉折——從平常到不平常，在雙重表述的推進(jìn)過(guò)程中，轉折的力度在逐漸加大，到結尾，“我”的浪子形象有一個(gè)徹底地轉型，“偶然”的效果就在其中徹底的被釋放出來(lái)，成為了短暫而又令人難忘的、揮之不去的美好記憶。
這首詩(shī)企圖以平淡的甚至不屑的語(yǔ)氣來(lái)描述一次偶然，但是效果則是相反的，偶然帶來(lái)的結果是強烈的沖擊和碰撞，并在一瞬間產(chǎn)生了絢爛耀眼的火花，當詩(shī)句結束了，讀者一閉上眼，仿佛還能看到那火花明晃晃的影子。這就是這首詩(shī)最大的美。
徐志摩的《偶然》解讀 篇4
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必驚異，
更無(wú)須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì )時(shí)互放的光亮。
賞析1:
徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩(shī)，是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò)，這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著(zhù)多少偶然的交會(huì )，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會(huì )，永不重復。無(wú)論是纏綿的親情，還是動(dòng)人的友誼，無(wú)論是偉大的母愛(ài)，還是純真的童心，無(wú)論是大街上會(huì )心的一笑，還是旅途中傾心的三言?xún)烧Z(yǔ)，都往往是曇花一現，了無(wú)蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛(ài)，又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影偶爾閃現在波心，實(shí)在是“不必訝異，更無(wú)須歡喜�！备螞r在人生茫茫無(wú)邊的大海上，心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日，也無(wú)法到達彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”，那些相遇時(shí)互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。
徐志摩在這樣短短的小詩(shī)中，用了那么單純的意境，那么謹嚴的格式，那么簡(jiǎn)明的旋律，點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩，小巧而無(wú)垠的世界。我們漫步在這個(gè)世界之中，生發(fā)出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，……但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過(guò)葡萄架或深藍的云彩，恰有一朵流星飛逝而過(guò)，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，那緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音，如一個(gè)“永恒”，駐留在夜的天空。
不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現實(shí)的悲傷，情感深處隱伏著(zhù)一絲淡淡的失落。詩(shī)人對于美，對于人生，并不是看得可有可無(wú)的，而是懷著(zhù)深深的眷戀，執著(zhù)的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無(wú)影無(wú)蹤。他有憧憬，同時(shí)又無(wú)法擺脫一絲淡淡的哀傷�！澳阌浀靡埠�，最好你忘掉”似乎達觀(guān)，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實(shí)是最不能忘掉。沒(méi)有一點(diǎn)超脫，沒(méi)有一點(diǎn)可有可無(wú)。有的是現實(shí)的哀傷，是一個(gè)真實(shí)的人，執著(zhù)于生活的人，執著(zhù)于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個(gè)純詩(shī)人的哀感。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節制自己的感情而來(lái)的。
徐志摩處在一個(gè)貧困的國度最黑暗的年代，他滿(mǎn)懷著(zhù)“美”的希望，在時(shí)代的夾縫中苦苦追尋著(zhù)理想的光芒，但都如海灘上的鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在“生活的陰影”逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩(shī)，如“我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹”等，雖然那么輕柔，那么飄逸，但仔細體味，也無(wú)不讓人感傷。寫(xiě)于1926年的《偶然》，也是一樣，詩(shī)的深層信息中蕩漾著(zhù)淡淡的哀傷。詩(shī)人無(wú)意投身時(shí)代火熱的斗爭，也無(wú)意于表現所謂的“時(shí)代本質(zhì)”，但時(shí)代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個(gè)真純詩(shī)人的心靈深處。
有的研究者認為，《偶然》把“人與人之間的關(guān)系看得很飄忽、了無(wú)痕跡”，“把什么都看得很淡，都看成無(wú)足輕重，無(wú)可無(wú)不可，把火熱情懷與旺盛的'生命，都化作輕煙”。這樣的結論，不能說(shuō)全錯，但也不能說(shuō)全對，因為這個(gè)結論是建立在研究者對《偶然》這首詩(shī)的表層信息的領(lǐng)會(huì )上的。而一首詩(shī)永久的魅力卻來(lái)自它的深層信息，《偶然》的深層信息傳達了一種人生的失落感——是飄逸的也是輕淡的�！窃�(shī)人充溢著(zhù)靈氣的靈魂在瞬間彈出的心音，單純的音符中回蕩著(zhù)悠長(cháng)，典雅的美感中起伏著(zhù)騷動(dòng)，飄逸的情調中蘊藏著(zhù)深邃……
賞析2:
注：寫(xiě)于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩(shī)鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫(xiě)劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿(mǎn)情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無(wú)窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩(shī)，對我來(lái)說(shuō)，用上“情有獨鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)。
詩(shī)史上，一部洋洋灑灑上千行長(cháng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩(shī)，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩(shī)，在現代詩(shī)歌長(cháng)廊中，應堪稱(chēng)別備一格之作。
這首《偶然》小詩(shī)，在徐志摩詩(shī)美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學(xué)生，著(zhù)名詩(shī)人卡之琳的說(shuō)法：“這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首�！保ǹㄖ站帯缎熘灸υ�(shī)集》第94頁(yè)）新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認為：“《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩(shī)，劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密�！保ā都o念徐志摩》）。的確，此詩(shī)在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩(shī)兩節，上下節格律對稱(chēng)。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個(gè)音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會(huì )時(shí)互放的光殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉�！痹谝舨降陌才盘幚砩巷@然嚴謹中不乏灑脫，較長(cháng)的音步與較短的音步相間，讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
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