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徐志摩詩(shī)歌的藝術(shù)技巧
在日常學(xué)習、工作抑或是生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌一般飽含豐富的想象、聯(lián)想和幻想。詩(shī)歌的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的詩(shī)歌是什么樣的呢？下面是小編幫大家整理的徐志摩詩(shī)歌的藝術(shù)技巧，希望能夠幫助到大家。
徐志摩詩(shī)歌的藝術(shù)技巧
徐志摩的詩(shī)是中國新詩(shī)園中的一枝奇葩。本文試圖勾勒出其不同時(shí)期作品的藝術(shù)技巧�？v觀(guān)其詩(shī)歌藝術(shù)技巧，從早期詩(shī)情的山洪暴發(fā)走向“三美”，直到技巧上的圓熟，徐志摩詩(shī)歌使用反復、比喻、反問(wèn)、排比、象征、疊字等傳統手法和變形、含混、陌生化、移情、張力等現代手法，講求意境、音韻、節奏，格式的勻稱(chēng)和整齊，為人們貢獻出了許多燴炙人口的佳作。同時(shí)，由于詩(shī)人所處的特定時(shí)代背景和布爾喬亞身份使他的作品在藝術(shù)技巧的錘煉上不免有瑕疵。對此，我們應客觀(guān)地評價(jià)和看待。
在中國現代詩(shī)歌文學(xué)史上，徐志摩是一個(gè)舉足輕重的人物。早在1933年，茅盾在《徐志摩論》中就指出：“我覺(jué)得新詩(shī)人中間志摩最可以注意，因為他的作品最足供我們研究�！弊鳛樾略屡傻闹劓�，其詩(shī)作可圈可點(diǎn)之處頗多，本文試圖勾勒出其不同時(shí)期作品的藝術(shù)技巧。
我們所熟悉的徐志摩的詩(shī)集有四本：《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》和《云游》。前三本為詩(shī)人生前親自編寫(xiě)，后一本為詩(shī)人罹難后他人編寫(xiě)。由浙江文學(xué)出版社出版的顧永棣編寫(xiě)的《徐志摩詩(shī)全編》(1988年3月第2次印刷)除收錄了上述四本詩(shī)集外，還搜集了徐志摩在英留學(xué)期間的處女作、徐志摩散見(jiàn)于報刊、日記和文稿中的新舊詩(shī)作、徐志摩的舊體詩(shī)和譯詩(shī)，為我們提供了一份較為完整正確的徐志摩詩(shī)作資料，盡量客觀(guān)地反映了詩(shī)作的原貌，我們可以以此盡覽徐志摩不同時(shí)期的詩(shī)歌藝術(shù)技巧。
一、繽紛的花雨
徐志摩的詩(shī)歌創(chuàng )作生涯是從劍橋大學(xué)開(kāi)始的。1921到1922年間，在狄更生的幫助下，徐志摩在劍橋大學(xué)的國王學(xué)院旁聽(tīng)了一年的政治和經(jīng)濟課程。正是在劍橋，徐志摩才真正開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)�！霸诙臍q以前我對于詩(shī)的興味遠不如我對于民相對論或民約論的興味。我父親送我出洋留學(xué)是要我將來(lái)進(jìn)“金融界”的，我自己最高的野心是想做一個(gè)中國的Hamilton!在二十四歲以前，詩(shī)，無(wú)論新舊，于我是完全沒(méi)有相干�！薄拔业难凼强禈蚪涛冶牭�，我的求知欲是康橋給我撥動(dòng)的，我的自我意識是康橋給我胚胎的�！奔匀�、愛(ài)和美于一身的康橋喚醒了久蟄于詩(shī)人體內的性靈，加之在康橋與林徽音的相識相戀和英國文學(xué)的浸染，從此他的思想就傾向于分行的抒寫(xiě)了。
《草上的露珠兒》是迄今為止我們見(jiàn)到的徐志摩的最早的一首詩(shī)，寫(xiě)于1921年11月23日。這首詩(shī)不僅表達了他當時(shí)的抱負和志趣，而且形象地傳達出他的詩(shī)緒洶涌的狀態(tài)，他開(kāi)放創(chuàng )造的噴泉，放喉歌吟，他要做一名詩(shī)人了�！爸挥幸粋�(gè)時(shí)期我的詩(shī)情真有些象是山洪暴發(fā)，不分方向的亂沖。那就是我最早寫(xiě)詩(shī)那半年，生命受了一種偉大力量的震撼，什么半成熟的未成熟的意念都在指顧間繽紛的花雨。我那時(shí)是絕無(wú)依傍，也不知顧慮，心頭有什么郁積，就付托底胡亂給爬梳了去，救命似的迫切，那還顧得了什么美丑!”這些早期的詩(shī)歌，總的是調子清新，情緒高揚，反映了“青春的呼喚，燃點(diǎn)著(zhù)希望燦燦”。在藝術(shù)技巧上較多使用反復、比喻、反問(wèn)、排比、象征、疊字等傳統手法，講求音韻、節奏，格式的勻稱(chēng)和整齊，在《草上的露珠兒》、《青年雜詠》、《情死》、《夏日田間即景》、《聽(tīng)槐哥納樂(lè )劇》等詩(shī)中得到體現。但整體看來(lái)，大部分詩(shī)作是詩(shī)人山洪暴發(fā)的詩(shī)情，無(wú)章法可循，語(yǔ)言直白優(yōu)美，但也有生澀牽強之處，反映了詩(shī)人處于一種對新詩(shī)的探索階段，直抒胸臆，在藝術(shù)風(fēng)格上尚未定型，有自由體，新格律體，也有西洋詩(shī)體，甚至還有無(wú)標點(diǎn)詩(shī)。
《志摩的詩(shī)》是徐志摩自己編選的第一個(gè)詩(shī)集，大都是他1922—— 1924年之間回國后的作品。這個(gè)詩(shī)集的出版，使他名聲大振。在這本詩(shī)集中可以約略見(jiàn)出徐志摩在回國初年的生活思想狀況，詩(shī)的內容或是抒發(fā)理想和表現愛(ài)情的;或是暴露社會(huì )的黑暗和表達對勞苦人民的同情的;或是探討生活哲理的和寫(xiě)景抒情的。在詩(shī)的藝術(shù)技巧方面，詩(shī)人自謙“在這集子里初期的洶涌性雖已消減，但大部分還是情感的無(wú)關(guān)攔的泛濫，什么詩(shī)的藝術(shù)和技巧都談不到�！蹦敲�，作為一名研究者，我們仍然可以從《雪花的快樂(lè )》、《沙揚娜拉》、《這是一個(gè)懦怯的世界》、《為要尋一個(gè)明星》、《我有一個(gè)戀愛(ài)》、《她是睡著(zhù)了》、《石虎胡同七號》等諸多名篇，還有值得一提的《先生!先生!》、《叫化活該》、《誰(shuí)知道》、《蓋幾張油紙》、《太平景象》、《一條金色的光痕》等這些反映當時(shí)社會(huì )現實(shí)的篇什中可以看出詩(shī)人在不斷地磨煉其詩(shī)歌技巧。
《志摩的詩(shī)》中除傳統手法的運用外，更注重意境的營(yíng)造，語(yǔ)象的豐富，情感的抒發(fā)含而不露，憤而不激，變形、含混、陌生化等在詩(shī)中均有體現�！堆┗ǖ目鞓�(lè )》一詩(shī)中詩(shī)人運用變形的現代手法把自己幻化為一只在半空中翩翩飛舞的執著(zhù)樂(lè )觀(guān)地尋求愛(ài)與美的雪花，給人一種耳目一新的感覺(jué)�！渡硴P娜拉》中含混的運用給我們留下想象的空間，那一低頭像水蓮花般嬌羞，分別時(shí)有蜜甜憂(yōu)愁的日本女郎是情侶還是朋友?《落葉小唱》中語(yǔ)言的陌生化使我們很難分辨到底是落葉還是詩(shī)人心中的伊人�！短骄跋蟆氛自�(shī)以人物語(yǔ)言構架，體現了詩(shī)人在技巧方面的大膽嘗試和創(chuàng )新。盡管有些作品被人詬病為洋味較濃，民族化不足，有的詩(shī)句顯得生澀和矯揉造作，在韻式和韻的運用上有不規整之處，這本詩(shī)集還是體現了徐志摩在摸索和試驗中不斷地顯露出他詩(shī)人的才華和詩(shī)歌的獨特風(fēng)格。
二、走向“三美”
1924年至1927年，徐志摩的生活和思想有了一個(gè)較大的波折。1924年4月，他在北京認識了陸小曼，并與其熱戀，此事招致社會(huì )的非議和家庭的反對。徐志摩在十分痛苦和矛盾的心情下，于1925年3月11日啟程出國歐游，想暫時(shí)擺脫下生活上的苦惱和困境。他在意大利的翡冷翠(即佛羅倫斯)住了一段時(shí)間，他將他的傷悲，他的感觸，托付紙筆，寫(xiě)了不少詩(shī)，后結集為《翡冷翠的一夜》�！遏淅浯涞囊灰埂�，可以看作是記敘了當時(shí)他和陸小曼之間的感情波瀾，他的熱烈的感情和無(wú)法擺脫的痛苦。除了哈代、羅賽蒂等英國作家的譯詩(shī)外，象《西伯利亞》、《在哀克剎脫教堂前》那樣漫游歐洲時(shí)對異鄉他國生活的感受，大都是情詩(shī)。
在這部詩(shī)集里，同樣有一些反映當時(shí)社會(huì )現實(shí)的詩(shī)作，如《大帥》、《人變獸》、《梅雪爭春》、《“這年頭活著(zhù)不易”》、《廬山石工歌》。動(dòng)蕩黑暗的社會(huì )現實(shí)動(dòng)搖了詩(shī)人的社會(huì )理想，他的思想起了波折，“狂妄的虛潮早經(jīng)銷(xiāo)退，余剩的只一片粗確的不生產(chǎn)的砂田，在海天的荒涼里自艾�！辈簧僭�(shī)篇失去樂(lè )觀(guān)激情的調子，相反染上了一層憂(yōu)郁、失望、逃避現實(shí)的頹廢色彩。
在詩(shī)歌的藝術(shù)技巧上，“這比《志摩的詩(shī)》確乎是進(jìn)步了——一個(gè)絕大的進(jìn)步�！边@種進(jìn)步體現在新月派所倡導的“三美”上，即音樂(lè )的美(章節)、繪畫(huà)的美(詞藻)和建筑的美(節的勻稱(chēng)和句的均齊)。新月詩(shī)人陳夢(mèng)家在《紀念志摩》一文中曾寫(xiě)道：“他(志摩)向我說(shuō)過(guò)《翡冷翠的一夜》中的《偶然》、《丁當—清新》幾首詩(shī)劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝。他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)出那微妙的靈魂的秘密�！蔽覀儾环烈浴短K蘇》為例來(lái)看詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng )作上的功力和匠意�！短K蘇》全詩(shī)4節，每節4行。每節的第一行字數相同，第四行句式相同。前兩節第一句和第四句押相同的韻，二三句運用反復。后兩節第一句和第四句押相同的韻，第二句和第三句押相同的韻。整齊中有變化，韻律凄美。野薔薇、暴風(fēng)雨、墓碑、蔓草、清露、黃昏、長(cháng)夜、星斗、青條等又給人視覺(jué)上的審美。
三、在星光斑斕里放歌
從《翡冷翠的一夜》后，徐志摩的詩(shī)一步一步走入懷疑悲觀(guān)頹唐的“粘潮的冷壁”的甬道里去了，且其作品的數量也跟著(zhù)減少。此后，徐志摩出過(guò)過(guò)兩本詩(shī)集：1931年出版的《猛虎集》和1932年出版的《云游》。這兩個(gè)詩(shī)集中收錄的詩(shī)歌，多數是徐志摩后期的作品。經(jīng)過(guò)1925年和1926年中國革命運動(dòng)的洗禮，1927年后，徐志摩的思想經(jīng)過(guò)“波折”，他那資產(chǎn)階級民主共和國的政治理想完全破滅，他對工農革命感到恐懼和抵觸，思想陷入深深的矛盾和絕望之中。加之生活上與陸小曼的婚姻的不如意，他這一時(shí)期創(chuàng )作的詩(shī)歌，大部分哀婉凄迷。在思想立場(chǎng)上，與進(jìn)步的革命潮流相抗衡，不顧詩(shī)歌藝術(shù)的基本要求，將赤裸裸的政治概念搬入詩(shī)中，用來(lái)攻擊馬克思主義和無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)運動(dòng)，如《秋蟲(chóng)》、《西窗》;在極度幻滅和絕望的時(shí)候，又仗持尼采的哲學(xué)來(lái)鼓勵自己。
在詩(shī)歌的藝術(shù)技巧上，詩(shī)人卻達到了其詩(shī)歌生涯的頂峰�！啊睹突⒓肥侵灸Φ摹袌宰髌贰�，是技巧上最成熟的作品;圓熟的外形，配著(zhù)淡到幾乎沒(méi)有的內容，而且這淡極了的內容也不外乎感傷的情緒，——輕煙似的微哀，神秘的象征的依戀感喟追求：這些都是發(fā)展到最后一階段的現代布爾喬亞詩(shī)人的特色，而志摩是中國文壇上杰出的代表者。志摩以后的繼起者未見(jiàn)有能并駕齊驅?zhuān)曳Q(chēng)他為‘末代的詩(shī)人’，就是指這一點(diǎn)而說(shuō)的�！眰鹘y手法的運用臻于完美，如《我等候你》、《春的投生》、《拜獻》、《他眼里有你》、《殘破》、《給》、《杜鵑》、《秋日》等。意境的營(yíng)造和“三美” 技法嫻熟，如《再別康橋》、《我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹》、《獻詞》、《季侯》、《渺小》、《在不知名的道旁》、《車(chē)上》、《車(chē)眺》、《深夜》等。借鑒使用陌生化、移情、張力、含混等現代派手法，如《闊的�！�、《泰山》、《兩個(gè)月亮》、《黃鸝》、《山路》等。這些都表明，詩(shī)人在藝術(shù)技巧上的圓熟。
但是，在《猛虎集》和《云游》中，也出現了內容和形式很不統一的狀況，大部詩(shī)歌的內容是空泛和貧乏的，但卻越來(lái)越追求形式的整飭和美觀(guān)。我們可以從《殘破》一詩(shī)中管中窺豹。這首詩(shī)有四節，前三節均是七句，后一節是八句。每節的第一句都是“深深的在深夜里坐著(zhù)”。前兩節二、三、四句均描寫(xiě)了晦澀的夜景，后三句都寫(xiě)自己要抒發(fā)殘破的思想。后兩節在寫(xiě)法上基本與前兩節相同。整首詩(shī)看起來(lái)雖然整飭，講究技法，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，但從思想內容上看，只是表達了詩(shī)人一種黑暗、虛無(wú)和頹廢的思想。
四、小結
徐志摩的詩(shī)出現在五四之后，繼承了五四新文學(xué)運動(dòng)愛(ài)與自由的傳統，是中國新詩(shī)園中的一枝奇葩。由于徐志摩所處的時(shí)代正是新詩(shī)探索發(fā)展的階段，由早期的“最不受羈勒的一匹野馬”的恣意揮灑，到自覺(jué)地追求和實(shí)踐詩(shī)的藝術(shù)技巧，徐志摩為新詩(shī)的健康發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。同時(shí)，我們也應該看到詩(shī)的技巧不能脫離內容而一枝獨秀�？v觀(guān)徐志摩的詩(shī)，其成功之作都是思想和形式的完美結合體。但由于其所處的特定時(shí)代背景和布爾喬亞身份決定了他在詩(shī)歌創(chuàng )作方面的局限性，對此，我們應客觀(guān)地評價(jià)和看待。
徐志摩詩(shī)作的藝術(shù)特色
徐志摩的詩(shī)歌創(chuàng )作長(cháng)于構思及旋律，完美體現出新月派詩(shī)歌創(chuàng )作的藝術(shù)追求，現試簡(jiǎn)述于下：
一、講究音韻和節奏的音樂(lè )美
徐志摩強調詩(shī)的音樂(lè )性，善于把握每首詩(shī)的“詩(shī)感”去尋找相應的詩(shī)律，通過(guò)重疊、反復、排比等手法造成回環(huán)往復的音樂(lè )效果。如《再別康橋》開(kāi)頭四行反復使用“輕輕的”，極富節奏感。于音韻上，徐志摩善于采用西洋押韻的方式，表現出多種押韻方式，如《雪花的快樂(lè )》中的隨韻（AABB），《去吧》中的交韻（ABAB）。
二、注重意象營(yíng)構的構思技巧
徐志摩詩(shī)作融合東西詩(shī)的藝術(shù)精華，營(yíng)造出富有創(chuàng )造力和想象力的意象，以此豐富了新詩(shī)的藝術(shù)世界。如《沙揚娜拉》中以“不勝嬌羞的水蓮”比喻日本女郎的神態(tài)，既寫(xiě)出其楚楚動(dòng)人，又寫(xiě)出其純潔無(wú)暇�？傊�，徐志摩善于在瞬間的靈感襲來(lái)中捕捉事物的特點(diǎn)，賦予其以豐富的內涵，化為充滿(mǎn)詩(shī)意的意象。
三、整飭而華美的藝術(shù)風(fēng)格
徐志摩作為新月派的代表詩(shī)人，繼承了新月派所主張的詩(shī)歌格律化創(chuàng )作，但其講究詩(shī)的形式與章法卻不受其拘囿，整飭之中富有變化。如《再別康橋》每節四行，每行兩頓或三頓，一三行稍短而二四行稍長(cháng)，詩(shī)行大體整齊而又錯落有致，首尾呼應，讀之能感受詩(shī)人起伏的情感波動(dòng)。
四、明麗優(yōu)美的語(yǔ)言特色
其語(yǔ)言講究華美明麗，善于在配合音節的同時(shí)傳達出詩(shī)人的情緒感受，于極富韻味的語(yǔ)言中深含豐富內蘊。如《偶然》中“我是天空里的一片云/偶然投影在你的波心/你不必訝異/更無(wú)須歡喜/在轉瞬間消滅了蹤跡”。語(yǔ)言從容而淡雅，更于中顯現出偶然的不可把握與迷離之感。
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