- 《西江月·明月別枝驚鵲》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析 推薦度：
- 相關(guān)推薦
西江月辛棄疾注釋
在平平淡淡的日常中，大家肯定對各類(lèi)古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴格的特點(diǎn)。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編為大家整理的西江月辛棄疾注釋?zhuān)瑲g迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
西江月辛棄疾注釋 1
西江月·夜行黃沙道中
作者：辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊，路轉溪橋忽見(jiàn)。
橋：(有的版本為“頭”,小學(xué)語(yǔ)文義務(wù)教育人教版上為“橋”）
見(jiàn):通假字“見(jiàn)”念“現”
賞析單從表面上看，這首詞的題材內容不過(guò)是一些看來(lái)極其平凡的景物，語(yǔ)言沒(méi)有任何雕飾，沒(méi)有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽(tīng)其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著(zhù)詞人潛心的構思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。作者筆下這一個(gè)個(gè)畫(huà)面，流露出詩(shī)人對豐收之年的喜悅和對農村生活的熱愛(ài)。這正是作者忘懷于大自然所得到的快樂(lè )。這是一首描寫(xiě)田園風(fēng)光的詞，讀后讓我們感受到一種恬靜的生活美。詞的上片寫(xiě)月明風(fēng)清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的'聲音，展現了山村鄉野特有的情趣。詞的下片以輕云小雨，天氣時(shí)陰時(shí)晴和舊游之地的突然出現，表現夜行鄉間的樂(lè )趣。全詩(shī)散發(fā)著(zhù)濃郁的生活氣息，表現了詩(shī)人豐收之年的喜悅和對鄉村生活的熱愛(ài)之情。
西江月辛棄疾注釋 2
辛詞以其內容上的愛(ài)國思想，藝術(shù)上的創(chuàng )新精神，在文學(xué)史上產(chǎn)生了很大影響。與辛棄疾以詞唱和的陳亮、劉過(guò)等，或稍后的劉克莊、劉辰翁等，都與他的創(chuàng )作傾向相近，形成了南宋中葉以后聲勢浩大的愛(ài)國詞派。后世每當國家、民族危急之時(shí)，不少作家從辛詞中汲取精神上的鼓舞力量。
文學(xué)成就
思想內容
辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國恥、收復失地作為自己的畢生事業(yè)，并在自己的文學(xué)創(chuàng )作中寫(xiě)出了時(shí)代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。在文學(xué)創(chuàng )作方面，他不像陸游喜歡寫(xiě)作詩(shī)歌尤其是格式嚴整的七律，而是把全部精力投入詞這一更宜于表達激蕩多變的情緒的體裁。
辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻，就在于內容的擴大，題材的拓寬。他現存的六百多首詞作，寫(xiě)政治，寫(xiě)哲理，寫(xiě)朋友之情、戀人之情，寫(xiě)田園風(fēng)光、民俗人情，寫(xiě)日常生活、讀書(shū)感受，可以說(shuō)，凡當時(shí)能寫(xiě)入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫(xiě)入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著(zhù)內容、題材的變化和感情基調的變化，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格也有各種變化。
雖說(shuō)他的`詞主要以雄偉奔放、富有力度為長(cháng)，但寫(xiě)起傳統的婉媚風(fēng)格的詞，卻也十分得心應手。如著(zhù)名的《摸魚(yú)兒·淳熙亥己……》，上闋寫(xiě)惜春，下闋寫(xiě)宮怨，借一個(gè)女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫(xiě)得十分曲折委婉、回腸蕩氣，用筆極為細膩。
他的許多描述鄉村風(fēng)光和農人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機盎然。如《鷓鴣天》的下闋：
“山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花�！币约啊段鹘隆返南麻牐骸捌甙藗�(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉溪橋忽見(jiàn)�！庇诤�(jiǎn)樸中見(jiàn)爽利老到，是一般人很難達到的境界。
所以劉克莊《辛稼軒集序》說(shuō)：“公所作，大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生以來(lái)所無(wú)。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下�！边@是比較全面也比較公允的評價(jià)。
辛詞和蘇詞都是以境界闊大、感情豪爽開(kāi)朗著(zhù)稱(chēng)的，但不同的是：蘇軾常以曠達的胸襟與超越的時(shí)空觀(guān)來(lái)體驗人生，常表現出哲理式的感悟，并以這種參透人生的感悟使情感從沖動(dòng)歸于深沉的平靜。
而辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來(lái)?yè)肀松�，更多地表現出英雄的豪情與英雄的悲憤。因此，主觀(guān)情感的濃烈、主觀(guān)理念的執著(zhù)，構成了辛詞的一大特色。
西江月辛棄疾注釋 3
[宋]辛棄疾
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。
近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著(zhù)全無(wú)是處。
昨夜松邊醉倒，問(wèn)松“我醉何如”。
只疑松動(dòng)要來(lái)扶，以手推松曰“去”！
注釋?zhuān)?/strong>
【1】西江月：原唐教坊曲名，后用作詞牌名。又名“白蘋(píng)香”“步虛詞”“晚香時(shí)候”“玉爐三澗雪”“江月令”。雙調五十字，平仄兩協(xié)，上下片字句作法相同。
【2】遣興：遣發(fā)意興，抒寫(xiě)意興。
【3】那：同“哪”。
【4】“近來(lái)”二句：語(yǔ)本《孟子·盡心下》：“盡信書(shū)，則不如無(wú)書(shū)”。
【5】我醉何如：我醉成什么樣子。
【6】“以手”句：化用《漢書(shū)·龔勝傳》：“博士夏侯常見(jiàn)勝應祿不和，起至勝前謂曰：‘宜如奏所言�！瘎僖允滞瞥Ｔ唬骸�！’”
作品賞析：
欣賞這首詞，我們似乎可以這樣說(shuō)：品讀辛棄疾的詞，可從詞中品出更有韻味的戲劇來(lái)，雖然在寫(xiě)詞中，恰如其分地引入戲劇性場(chǎng)景并非辛棄疾發(fā)明，但是在他手上得到了發(fā)揚光大，在他的詞中，這種情況十分常見(jiàn)。這是值得肯定的。
“醉里且貪歡笑，要愁那得工夫�！蓖ㄆ白怼弊殖霈F了三次。難道詞人真成了沉湎醉鄉的“高陽(yáng)酒徒”么？否。蓋因其力主抗金而不為南宋統治者所用，只好借酒消愁，免得老是犯愁。說(shuō)沒(méi)工夫發(fā)愁，是反話(huà)，骨子里是說(shuō)愁太多了，要愁也愁不完。
“近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著(zhù)全無(wú)是處�！辈艛嬀�，又說(shuō)讀書(shū)，并非醉后說(shuō)話(huà)無(wú)條理。這兩句是“醉話(huà)”。
“醉話(huà)”不等于胡言亂語(yǔ)。它是詞人的憤激之言�！睹献印けM心下》：“盡信書(shū)，則不如無(wú)書(shū)�！北疽馐钦f(shuō)古書(shū)上的話(huà)難免有與事實(shí)不符的地方，未可全信。辛棄疾翻用此語(yǔ)，話(huà)中含有另一層意思：古書(shū)上盡管有許多“至理名言”，現在卻行不通，因此信它不如不信。
以上種種，如直說(shuō)出來(lái)，則不過(guò)慨嘆“世道日非”而已。但詞人曲筆達意，正話(huà)反說(shuō)，便有咀嚼不盡之味。
下片寫(xiě)出了一個(gè)戲劇性的場(chǎng)面。詞人“昨夜松邊醉倒”，居然跟松樹(shù)說(shuō)起話(huà)來(lái)。他問(wèn)松樹(shù)：“我醉得怎樣了？”看見(jiàn)松枝搖動(dòng)，只當是松樹(shù)要扶他起來(lái)，便用手推開(kāi)松樹(shù)，并厲聲喝道：“去！”醉憨神態(tài)，活靈活現。詞人性格之倔強，亦表露無(wú)遺。在當時(shí)的現實(shí)生活里，醉昏了頭的不是詞人，而是南宋小朝廷中那些紙醉金迷的昏君佞臣。哪怕詞人真醉倒了，也仍然掙扎著(zhù)自己站起來(lái)，相比之下，小朝廷的那些軟骨頭們是多么的渺小和卑劣。
辛棄疾的這首小詞，粗看，正如標題所示，是一時(shí)即興之作。但如果再往里仔細一看，那么會(huì )發(fā)現作者是在借詼諧幽默之筆達發(fā)泄內心的不平。如再深入研究，我們還可洞察到作者是由于社會(huì )現實(shí)的黑暗而憂(yōu)心忡忡，滿(mǎn)腹牢騷和委屈，不便明說(shuō)而又不能不說(shuō)，所以，只好借用這種方式，來(lái)暢快淋漓地渲泄他的真情實(shí)感。
此詞上片詞人說(shuō)忙著(zhù)喝酒，醉里貪歡�？墒怯昧艘粋�(gè)“且”字，就從字里行間流露出這“歡笑”比“痛哭”還要悲哀：詞人是無(wú)法排解內心的苦悶和憂(yōu)愁，姑且想借酒醉后的笑鬧來(lái)忘卻憂(yōu)愁。這樣，把詞人內心的極度憂(yōu)愁深刻地反映了出來(lái)，比用山高水長(cháng)來(lái)形容愁顯得更深切，更形象，更可信。接著(zhù)兩句進(jìn)一步抒寫(xiě)憤激的.情緒。孟子曾說(shuō)過(guò)書(shū)上的話(huà)不能完全相信。而詞人卻說(shuō)，最近領(lǐng)悟到古人書(shū)中的話(huà)都是不可信的，如果相信了它，自己便是全錯了。表面上好像是否定一切古書(shū)。其實(shí)這只是詞人發(fā)泄對現實(shí)的不滿(mǎn)情緒而故意說(shuō)的偏激話(huà)，是針對南宋朝廷中顛倒是非的狀況而說(shuō)的。辛棄疾主張抗戰，反對投降，要求統一祖國，反對分裂，這些本來(lái)都是古書(shū)中說(shuō)的正義事業(yè)和至理名言，可是被南宋朝廷中的當權派說(shuō)得全無(wú)是處，這恰恰說(shuō)明古書(shū)上的道理現在都行不通了。詞人借醉后狂言，很清醒地從反面指出了南宋統治者完全違背了古圣賢的教訓。
下片則完全是描繪一次醉態(tài)。先交代一句：時(shí)間發(fā)生在“昨夜”，地點(diǎn)是在“松邊”。這次醉后竟與松樹(shù)對話(huà)，問(wèn)松樹(shù)自己醉得如何，這是醉態(tài)之一。以松樹(shù)為友，可見(jiàn)知音極少。自己醉后搖晃，卻以為松樹(shù)擺動(dòng)；明明是自己扶著(zhù)松樹(shù)站起來(lái)，卻說(shuō)松樹(shù)要扶他，這是醉態(tài)之二。最后是用手推開(kāi)松樹(shù)，命令它走開(kāi)。表現獨立不倚的倔強性格，這是醉態(tài)之三。這些醉態(tài)寫(xiě)得非常逼真，可謂惟妙惟肖。但這不拘形跡的醉態(tài)，實(shí)際上也都是表現對當時(shí)現實(shí)的一種反抗。下片僅僅二十五字，構成了劇本的片段：有對話(huà)，有動(dòng)作，有神情，又有性格的刻畫(huà)，內容之豐富乃小令中少見(jiàn)�！耙允滞扑稍蝗ァ蹦擞蒙⑽木浞ㄈ朐~，是辛棄疾豪放詩(shī)風(fēng)的特色之一。
此詞題目曰“遣興”，也說(shuō)明這是抒寫(xiě)情懷，詞中曲折地表達了自己的思想情緒。全詞語(yǔ)言明白如話(huà)，文字生動(dòng)活潑，表現手法新穎奇崛，體現了辛棄疾晚年清麗淡雅的詞風(fēng)。
西江月辛棄疾注釋 4
[宋]辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊，路轉溪橋忽見(jiàn)。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】西江月：唐教坊曲名，后用作詞牌名。調名取自李白《蘇臺覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。西江是長(cháng)江的別稱(chēng)，調詠吳王西施的故事。又名“白蘋(píng)香”“步虛詞”“晚香時(shí)候”“玉爐三澗雪”“江月令”。雙調五十字，平仄兩協(xié)。后闋字句作法與前闋相同。
【2】黃沙道：指的是從江西省上饒縣黃沙嶺鄉黃沙村的茅店到大屋村的黃沙嶺之間約20公里的鄉村道路，南宋時(shí)是一條直通上饒古城的比較繁華的官道，東到上饒，西通江西省鉛山縣。
【3】“明月”句：意思是明亮的月光驚醒了睡在樹(shù)枝上的喜鵲。語(yǔ)出蘇軾《次韻蔣穎叔》詩(shī)：“明月驚鵲未安枝，一棹飄然影自隨�！庇痔K軾《杭州牡丹開(kāi)時(shí)仆猶在常潤周令作詩(shī)見(jiàn)寄次其韻》詩(shī)：“天靜傷鴻猶戢翼，月明驚鵲未安枝�！眲e枝，斜枝。
【4】七八個(gè)星二句：何光遠《鑒誡錄》卷五“容易格”條：“王蜀盧侍郎延讓吟詩(shī)，多著(zhù)尋常容易言語(yǔ)。有松門(mén)寺詩(shī)云：‘兩三條電欲為雨，七八個(gè)星猶在天�！�
【5】鳴蟬：蟬叫聲。
【6】舊時(shí)：往日。
【7】茅店：茅草蓋的鄉村客店。
【8】社林：土地廟附近的樹(shù)林。社，土地神廟。古時(shí)，村有社樹(shù)，為祀神處，故曰社林。
【9】忽見(jiàn)：忽然出現。見(jiàn)，同“現”，顯現，出現。
�、僮饔陂e居帶湖期間。黃沙：即黃沙嶺。見(jiàn)上篇注①。此夏夜小唱，深具藝術(shù)魅力。上片夜景，意在寫(xiě)靜，卻出之以動(dòng)。鵲啼、蟬鳴、蛙喧，愈鬧而愈靜，是為動(dòng)中見(jiàn)靜法。下片時(shí)轉景移，山雨欲來(lái)，心緒由安閑而焦躁。結韻妙語(yǔ)：就急欲避雨而言，先推出茅店，后補以“忽見(jiàn)”，則恍惚驚喜之態(tài)，躍然紙上；就全篇而言，至此點(diǎn)出夜行者，返照全詞，則無(wú)一不是作者“夜行黃沙道中”的見(jiàn)聞和感受，詞脈由是暢通一體。
�、凇懊髟隆眱删洌涸鹿怏@飛枝上烏鵲，清風(fēng)送來(lái)夜半蟬聲。按：曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹(shù)三匝，無(wú)枝可依�！碧K軾《次周令韻送赴闕》：“月明驚鵲未安枝�！敝馨顝兜麘倩ā罚骸霸吗@烏棲不定�！毙猎~“明月別枝驚鵲”句與以上詩(shī)句景象仿佛。別枝：遠枝。方干《寓民郝氏亭》：“蟬曳殘聲過(guò)別枝�！被蜃鳌半x別樹(shù)枝”講，意亦通，但與下文“半夜”失偶。
�、邸暗净ā眱删洌旱净h香，蛙聲一片，似在歌唱豐年�；蛑^“說(shuō)豐年”者，守夜農人。似太實(shí)，且欠韻味。
�、堋捌甙藗�(gè)星”兩句：天外星稀，山前欲雨。盧延讓《松寺》：“兩三條電欲為雨，七八個(gè)星猶在天�！币詳翟~對偶，駢文中屢見(jiàn)，如庾信《小園賦》：“一寸二寸之魚(yú)，三竿兩竿之竹�！�
�、荨芭f時(shí)”兩句：轉過(guò)溪橋，忽見(jiàn)記憶中的茅店就在眼前。兩句用倒裝句法。
【評解】
這首詞是辛棄疾貶官閑居江西時(shí)的作品。著(zhù)意描寫(xiě)黃沙嶺的夜景。明月清風(fēng)，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片。詞從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)三方面抒寫(xiě)夏夜的山村風(fēng)光。
情景交融，優(yōu)美如畫(huà)。恬靜自然，生動(dòng)逼真。是宋詞中以農村生活為題材的佳作。
【集評】
唐圭璋等《唐宋詞選注》：作者以寧靜的筆調描寫(xiě)了充滿(mǎn)著(zhù)活躍氣氛的夏夜。一路行來(lái)，有清風(fēng)、明月、疏星、微雨，也有鵲聲、蟬聲，還聞到了稻花香。走得久了，忽然看到那家熟識的小店，可以進(jìn)去歇歇腳，愉悅之情，油然而生。
艾治平《宋詞名篇賞析》：這是一首筆調靈活，不假雕琢，不事堆砌，語(yǔ)淺味永，摹寫(xiě)逼真的佳作，是一幅頗有審美價(jià)值的淡墨畫(huà)——充滿(mǎn)著(zhù)農村生活氣息的夏夜素描。
這是辛棄疾中年時(shí)代經(jīng)過(guò)江西上饒黃沙嶺道時(shí)寫(xiě)的一首詞。宋孝宗淳熙八年（1181），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，開(kāi)始到上饒居住，并在此生活了近十五年。在此期間，他雖也有過(guò)短暫的出仕經(jīng)歷，但以在上饒居住為多，因而在此留下了不少詞作。詞中所說(shuō)的黃沙嶺在上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十余畝。這一帶不僅風(fēng)景優(yōu)美，也是農田水利較好的地區。辛棄疾在上饒期間，經(jīng)常來(lái)此游覽，他描寫(xiě)這一帶風(fēng)景的詞，現存約五首，即：《生查子》（獨游西巖）二首、《浣溪沙》（黃沙嶺）一首，《鷓鴣天》（黃沙道上即事）一首，以及本詞。
辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來(lái)，寫(xiě)的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過(guò)作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤(pán)旋在一般樹(shù)頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會(huì )引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽�？傊�，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。
接下來(lái)“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片�！卑讶藗兊年P(guān)注點(diǎn)從長(cháng)空轉移到田野，表現了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關(guān)心撲面而來(lái)的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來(lái)的豐年景象。此時(shí)此地，詞人與人民同呼吸的歡樂(lè )，盡在言表。稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開(kāi)，也是表達詞人心頭的甜蜜之感。而說(shuō)豐年的.主體，不是我們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱(chēng)奇。在詞人的感覺(jué)里，儼然聽(tīng)到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說(shuō)豐年。先出“說(shuō)”的內容，再補“聲”的來(lái)源。以蛙聲說(shuō)豐年，是詞人的創(chuàng )造。以上四句純然是抒寫(xiě)當時(shí)當地的夏夜山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢著(zhù)豐收年景的夏夜。因此，與其說(shuō)這是夏景，還不如說(shuō)是眼前夏景將給人們帶來(lái)的幸福。
不過(guò)，詞人所描寫(xiě)的夏景并沒(méi)有就此終止。如果說(shuō)詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由于上闋結尾構思和音律出現了顯著(zhù)的停頓，因此下闋開(kāi)頭，詞人就樹(shù)立了一座峭拔挺峻的奇峰，運用對仗手法，以加強穩定的音勢�！捌甙藗�(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉土氣息相吻合。特別是一個(gè)“天外”一個(gè)“山前”，本來(lái)是遙遠而不可捉摸的，可是筆鋒一轉，小橋一過(guò)，鄉村林邊茅店的影子卻意想不到地展現在人們的眼前。詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因為醉心于傾訴豐年在望之樂(lè )的一片蛙聲中，竟忘卻了越過(guò)“天外”，邁過(guò)“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹(shù)林邊的茅店，也都沒(méi)有察覺(jué)。前文“路轉”，后文“忽見(jiàn)”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現了作者深厚的藝術(shù)功底，令人玩味無(wú)窮。
從表面上看，這首詞的題材內容不過(guò)是一些看來(lái)極其平凡的景物，語(yǔ)言沒(méi)有任何雕飾，沒(méi)有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽(tīng)其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著(zhù)詞人潛心的構思，淳厚的感情。在這里，我們也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。
【西江月辛棄疾注釋】相關(guān)文章：
西江月辛棄疾09-02
辛棄疾西江月11-29
辛棄疾的西江月10-17
西江月 辛棄疾11-19
西江月(辛棄疾)10-22
西江月 辛棄疾08-25
辛棄疾《西江月》11-29
《西江月》辛棄疾10-12