棄疾《摸魚(yú)兒(更能消幾番風(fēng)雨)》閱讀練習

　　《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》是宋代大詞人辛棄疾的作品。整理了辛棄疾《摸魚(yú)兒(更能消幾番風(fēng)雨)》閱讀練習答案，以幫助大家學(xué)習。

　　摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨

　　作者：辛棄疾

　　淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。惜春長(cháng)恨花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

　　長(cháng)門(mén)事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。君莫舞。君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

　　辛棄疾《摸魚(yú)兒(更能消幾番風(fēng)雨)》閱讀練習

　　1.本詞詞風(fēng)含蓄委婉，借景抒情是一方面，請簡(jiǎn)要分析。(3分)

　　2.本詞詞風(fēng)含蓄委婉，用典是另一方面，請簡(jiǎn)要分析。(3分)

　　3.這首詞開(kāi)篇有何特點(diǎn)?請簡(jiǎn)要說(shuō)明。

　　4.請從表達技巧的角度，對上闋“春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)”的句子進(jìn)行賞析。

　　5下闋中國的“君”、“玉環(huán)”“飛燕”指的是什么人?請結合詞意簡(jiǎn)要說(shuō)明。

　　6.這首詞的結尾選取哪些意象?表達了怎樣的思想感情?

　　參考答案

　　1.上片寫(xiě)景，詞人表現了傷春、惜春的情感，纏綿婉轉，一唱三嘆。結尾幾句，詞人以蜘蛛吐絲結網(wǎng)來(lái)表達挽留殘春的心情，委婉地抒發(fā)了詞人惜春和傷春的情懷，寫(xiě)得曲折哀婉。

　　下片結尾幾句，寫(xiě)危樓日暮景象，蘊涵著(zhù)詞人對國家前途的憂(yōu)慮之情。(意思對即可。有其它答案，能自圓其說(shuō)也可酌情給分。)

　　2.下片用典，以三個(gè)沒(méi)人遭到嫉妒為比喻，表現了詞人懷才不遇的苦悶，詞情抑郁，回腸蕩氣。“君莫舞”幾句，寫(xiě)了楊玉環(huán)和趙飛燕的結局，含警告當權小人不要得意忘形之意。(意思對即可。有其它答案，能自圓其說(shuō)也可酌情給分。)

　　3.以反問(wèn)開(kāi)篇，總領(lǐng)上闋，奠定惜春的感情基調。

　　4.運用擬人手法，表達惜春之情。詞人深情地請求春停住歸去的腳步，因為聽(tīng)說(shuō)芳草已長(cháng)滿(mǎn)天涯，阻斷了春的歸路。突出表現對春的留戀之情。但春不答話(huà)，悄然而去。突出表現無(wú)法留住春天的悵惘之情。

　　5.指那些妒忌別人進(jìn)讒言而受寵幸的人。詞人警告他們不要得意忘形，那深受皇上寵幸的楊玉環(huán)和趙飛燕不都死于非命了嗎?

　　6.選取斜陽(yáng)、煙柳等意象，表達壯志難酬、北伐無(wú)望的思想感情。詞人長(cháng)期被閑置、無(wú)法施展抱負，這是令他最痛苦的事;斜陽(yáng)、煙柳等意象，把詞人的痛苦襯托得更加深重。

　　《摸魚(yú)兒》賞析

　　首詞內容包括：第一，對國家前途的憂(yōu)慮;第二，自己在政治上的失意和哀怨;第三，南宋當權者的不滿(mǎn)。

　　上片起句“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊?這顯然不是單純地談春光流逝的問(wèn)題。而是另有所指的。

　　“惜春長(cháng)怕花開(kāi)早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動(dòng)：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開(kāi)得太早，因為開(kāi)得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫(xiě)。

　　“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊!但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來(lái)，又聽(tīng)說(shuō)春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來(lái)了。因此產(chǎn)生“怨春不語(yǔ)”的感情。就是說(shuō)心里怨恨沒(méi)有把春留住，有話(huà)難以說(shuō)出口來(lái)。

　　“算只有”三句，意思是：看來(lái)最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網(wǎng)，用網(wǎng)兒來(lái)網(wǎng)住那飛去的柳絮。

　　下片一開(kāi)始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來(lái)比擬自己的失意。自“長(cháng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一段文字，說(shuō)明“蛾眉見(jiàn)妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長(cháng)門(mén)宮，是因為有人在忌妒她。她后來(lái)拿出黃金，買(mǎi)得司馬相如的一篇“長(cháng)門(mén)賦”，希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復雜痛苦的心情，無(wú)人可以訴說(shuō)。“君莫舞”二句的“舞”字，包含著(zhù)高興的意思。意思是說(shuō)：你不要太得意忘形了，你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死于非命嗎?安祿山攻破長(cháng)安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來(lái)被廢黜為庶人，終于自殺。

　　“閑愁最苦”三句是結句。意思是：不要用憑高望遠的方法來(lái)排除郁悶，因為那快要落山的斜陽(yáng)，正照著(zhù)那被暮靄籠罩著(zhù)的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會(huì )使人見(jiàn)景傷情，以至于銷(xiāo)魂斷腸的。

　　這首詞上片主要寫(xiě)春意闌珊，下片主要寫(xiě)美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫(xiě)到作者個(gè)人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫(xiě)出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂(yōu)。作者把個(gè)人感慨納入國事之中。春意闌珊，實(shí)兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。

　　上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說(shuō)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線(xiàn)，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿(mǎn)懷感慨曲折地表達出來(lái)。他寫(xiě)“風(fēng)雨”，寫(xiě)“落紅”，寫(xiě)“草迷歸路”，這“風(fēng)雨”，正是象征金軍的進(jìn)犯;這“落紅”，正是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面;“草迷歸路”，正是象征奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛(ài)國志士，不能發(fā)揮其所長(cháng)，起抗戰救國的作用。然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動(dòng)物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著(zhù)名畫(huà)家顧愷之為裴楷畫(huà)像，像畫(huà)好后，畫(huà)家又在頰上添幾根胡子，觀(guān)者頓覺(jué)畫(huà)像神情生動(dòng)起來(lái)。(《晉書(shū)·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀(guān)者覺(jué)神明殊勝。”)“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說(shuō)明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無(wú)奈官小權小，不能起重大的作用。

　　上片以寫(xiě)景為主，以寫(xiě)眼前的景物為主。下片的“長(cháng)門(mén)事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好像不相聯(lián)續，其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨，這和當時(shí)現實(shí)不是沒(méi)有聯(lián)系的。而從“蛾眉見(jiàn)妒”這件事上，又說(shuō)明這不只是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問(wèn)題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過(guò)片處推開(kāi)來(lái)寫(xiě)，在藝術(shù)技巧上說(shuō)，正起峰斷云連的.作用。

　　下片的結句更加值得注意：它甩開(kāi)詠史，又回到寫(xiě)景上來(lái)。“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。

　　以景語(yǔ)作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語(yǔ)作結，會(huì )有含蓄不盡的韻味。

　　除此之外，這兩句結語(yǔ)還有以下各種作用：

　　第一，它刻畫(huà)出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月，宋代女詩(shī)人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫(huà)它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說(shuō)花謝;“綠肥”，是說(shuō)樹(shù)蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上，卻說(shuō)正照在煙柳上，這是用另一種筆法來(lái)寫(xiě)“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無(wú)數”、春意闌珊這個(gè)內容相呼應。如果說(shuō)，上片的“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去”是開(kāi)，是縱;那么下片結句的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開(kāi)一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。

　　第二，“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著(zhù)意運用的重筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。這首詞流露出來(lái)的對國事、對朝廷的觀(guān)點(diǎn)，都是很強烈的。

　　詞是抒情的文學(xué)，它的特點(diǎn)是婉約含蓄。前人說(shuō)過(guò)：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此�；ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫(xiě)兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫(xiě)自己的性情、抱負、胸襟、學(xué)問(wèn)的工具的。內容變了，風(fēng)格跟著(zhù)也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏(yíng)得生前身后名�？蓱z白發(fā)生。”是抒寫(xiě)作者抗戰的理想與愿望的，它的內容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。

　　拿《破陣子》和這首《摸魚(yú)兒》比較，兩者內容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區別�！镀脐囎印繁容^顯，《摸魚(yú)兒》比較隱;《破陣子》比較直，《摸魚(yú)兒》比較曲�！睹�魚(yú)兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來(lái)表達詞的內容，而不直接說(shuō)明詞的內容。這說(shuō)明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個(gè)大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚(yú)兒》詞采用婉約的表達形式，并未完全掩蓋它的內容。讀這首《摸魚(yú)兒》時(shí)，讀者會(huì )感覺(jué)到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動(dòng)，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。

　　總起來(lái)說(shuō)，這首《摸魚(yú)兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞里，這說(shuō)明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為這首《摸魚(yú)兒》詞的評語(yǔ)