辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》賞析
《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，通過(guò)對梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關(guān)懷國家之痛，如何賞析辛棄疾的《瑞鶴仙·賦梅》?
瑞鶴仙·賦梅
辛棄疾
雁霜寒透幕。正護月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，艷妝難學(xué)。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯著(zhù)。倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉盼萬(wàn)花羞落。
寂寞。家山何在，雪后園林，水邊樓閣�，幊嘏f約。鱗鴻更仗誰(shuí)托。粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)。但傷心，冷落黃昏，數聲畫(huà)角。
《瑞鶴仙·賦梅》賞析一
有人認為該詞作于1194年(紹熙五年)，全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。
“霜寒透幕”借用了晚唐詩(shī)人韓偓“云護雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意----北雁帶來(lái)的霜氣來(lái)，即使裝有重重簾幕，也抵不住寒威的侵襲，何況兀立在荒山窮谷中的梅樹(shù)，從而傳達出凍梅所處的環(huán)境。
接著(zhù)寫(xiě)“梅方含蕊”時(shí)的氣候，霜寒來(lái)襲，還沒(méi)到堅冰難忍的時(shí)期，天上的白云似乎對冷冷清清的明月，具有同情心而予以遮護，教她保持純潔的心靈，前途是大有可為的。“溪奩照梳掠”轉進(jìn)一層：不妨趁著(zhù)這霜氣還不十分嚴重，對著(zhù)鏡面般的清泉從容梳掠，作好“一笑嫣然”的準備。
“含香”二句從“梳掠”時(shí)的心境，轉到“艷妝”的濃抹，照應上一句“玉肌瘦弱”，暗示內心的凄苦，且力自護持，表現出“與物為春”的冰玉精神，“龍綃襯著(zhù)”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的.芳潔之意。靜候“東風(fēng)”的到來(lái)，便爾“一笑嫣然”，“轉盼”間頓使“萬(wàn)花羞落”。
下片以“寂寞”兩字點(diǎn)睛，不禁讓人想到當年的“突騎渡江”所為何事。夢(mèng)里家山，何曾回去，即使把我移種園林樓閣間，亦只有顧影自憐、忍寒增恨而已。
“雪后”二句是借用北宋高士林逋“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”的詩(shī)意，暗示“富貴非吾愿”、“棲隱亦非所期”的微旨。緊接著(zhù)“瑤池舊約，鱗鴻更仗誰(shuí)托”，顯示隱約難達的衷情，正和《摸魚(yú)兒》“長(cháng)門(mén)事、準擬佳期又誤”消息相通，表現出自己是不甘寂寞的。
“粉蝶”三句宕開(kāi)，從“鱗鴻”六字的反面轉進(jìn)一層，致慨于狂蜂浪蝶，一味追逐目前的榮華，把大好收復中原的機會(huì )全都失掉了。“南枝向暖北枝寒”是句有名的詠梅詩(shī)句，這里借來(lái)暗示當時(shí)北方的起義軍，傾心南向，時(shí)機一失，大事就不復可為的情境。
結以“冷淡黃昏，數聲畫(huà)角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫(huà)角吹奏著(zhù)《梅花落》的凄音，傳達出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動(dòng)月黃昏”七字中截取而來(lái)，與發(fā)端的“護月云輕”遙相激射。畫(huà)角聲中，再一凝想南來(lái)征雁，此情此景正自難堪。
《瑞鶴仙·賦梅》賞析二
這首詞在煉字造句和風(fēng)味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者采用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫(xiě)出梅花美的外貌，還寫(xiě)出了梅花清雅的姿態(tài)和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫(xiě)照，在梅花形象中還投影著(zhù)作者自己的心理感覺(jué)，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄托詞。
上片運用想象、比擬手法，正面描寫(xiě)梅花的形神。起韻先為梅花營(yíng)造出一個(gè)寒意襲人的夜的環(huán)境：嚴霜以下，層冰未消，寒意透簾，云清月冷。借用了晚唐詩(shī)人韓偓“云護雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環(huán)境特別富有抒情暗示性，為下文抒情寫(xiě)物做鋪墊。以下用一個(gè)單句，突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳妝的風(fēng)神。寫(xiě)得空靈蘊藉，令人聯(lián)想。然后以“梳掠”一詞順勢而下，寫(xiě)梅花在溪頭打扮的動(dòng)人風(fēng)采。龍綃襯著(zhù)”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠其香，明艷其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學(xué)不出的。一個(gè)“想”字，化實(shí)為虛，變奇怪為合理，表明梅花對溪水而梳掠，這化身為人的動(dòng)作形態(tài)只是作者的想象。“玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著(zhù)”兩句，把梅花出場(chǎng)特意放在月色朦朧的背景下，極寫(xiě)她的神韻，寫(xiě)出月下梅花如穿著(zhù)鮫綃細紗的玉美人。結韻故意把梅花放到春天和百花對比，說(shuō)如果梅花能到百花盛開(kāi)的季節去嫣然一笑即開(kāi)放的話(huà)，那么百花都要因為自愧不如紛紛羞慚自落。詞以“一笑嫣然”、“轉盼”、“倚”字寫(xiě)梅花，是以寫(xiě)美人的筆法來(lái)描繪梅花的儀態(tài)和神韻。梅花被表現得如此之美，也為下片調轉筆頭，寫(xiě)梅花命運的寂寞蓄勢。
下片除了運用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來(lái)表現梅花值得痛心的不遇命運。起句一個(gè)“寂寞”，短音促節，一語(yǔ)定調，揭示溪上梅花的精神狀態(tài)。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”的詩(shī)意，暗示“富貴非吾愿”、“棲隱亦非所期”的微旨。其一問(wèn)梅花的家鄉，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來(lái)卻是生在園林里，樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來(lái)反問(wèn)，通過(guò)這一反問(wèn)，表明了梅花失意冷落的命運憂(yōu)傷。梅花本來(lái)和天上瑤池有一個(gè)舊約，可是現在淪落至此，誰(shuí)肯為她捎信給約會(huì )的另一方呢?這里梅花與天上瑤池之間的'“舊約”，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達著(zhù)作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進(jìn)言明那尋桃問(wèn)柳的輕薄粉蝶的不足以擔當傳信重任。然而，就是這輕薄的粉蝶，對于綻放滿(mǎn)枝的梅花尤且不屑一顧詞寫(xiě)梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無(wú)人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運一降再降，顯示出詞人無(wú)比傷痛的感受。
結以“冷淡黃昏，數聲畫(huà)角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫(huà)角吹奏著(zhù)《梅花落》的凄音，傳達出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動(dòng)月黃昏”七字中截取而來(lái)，與發(fā)端的“護月云輕”遙相激射。畫(huà)角聲中，再一凝想南來(lái)征雁，此情此景正自難堪。這里的黃昏與上片的月夜在時(shí)間上并不沖突，因為它是為梅花將來(lái)的零落渲染氣氛的，與上片并不處于同一時(shí)間段落中。“傷心”一詞，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無(wú)法分辨。
【翻譯】
濃霜浸透了窗間的帷幕�，F在正是云輕月冷，層冰未消的時(shí)候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風(fēng)中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故鄉在哪里?雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰(shuí)捎去書(shū)信?粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開(kāi)滿(mǎn)了南枝卻沒(méi)有發(fā)現。只留下梅花在黃昏中，獨自冷落傷感。
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