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《蔡中郎墳》 溫庭筠

時(shí)間:2024-07-27 07:50:10 溫庭筠 我要投稿
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《蔡中郎墳》 溫庭筠

  溫庭筠的《蔡中郎墳》 語(yǔ)言直率,感情憤激。其主旨與與溫詩(shī)名作《過(guò)陳琳墓》一脈相承,而感情強度過(guò)之。

  蔡中郎墳⑴

  古墳零落野花春⑵,聞?wù)f(shuō)中郎有后身⑶。

  今日愛(ài)才非昔日⑷,莫拋心力作詞人⑸。

  【注釋】

 、挪讨欣蓧灒翰讨欣杉礀|漢末年著(zhù)名文士蔡邕,因他曾任左中郎將,后人稱(chēng)他為“蔡中郎”。據《吳地志》載,蔡邕墳在毗陵(今江蘇省常州市)尚宜鄉互村。

 、屏懵洌核ヮj敗落。

 、“聞?wù)f(shuō)”句:聞?wù)f(shuō),猶聽(tīng)說(shuō)。后身,佛教有“三世”之說(shuō),謂人死后轉世之身為“后身”!短接[》載,張衡死的那一天,蔡邕的母親剛好懷孕。張、蔡二人,才貌非常相似,因此人們都說(shuō)蔡邕是張衡的后身。這里詩(shī)人在傳說(shuō)的基礎上進(jìn)一步推想:既然蔡邕是張衡的后身,那么蔡邕死后也應該有后身。

 、任羧眨和;從前。

 、“莫拋”句:蔡邕曾賞識王粲,欲以藏書(shū)贈之,詩(shī)人感傷今日無(wú)愛(ài)才如蔡邕者,所以這樣說(shuō)。心力,指精神與體力。詞人:擅長(cháng)文辭的人,指詩(shī)人。

  【白話(huà)譯文】

  古墳零落唯有野花正逢春,我聽(tīng)說(shuō)蔡中郎也有了后身。

  如今愛(ài)惜人才已不如昔日,不要白白拋擲才華作詩(shī)人。

  【創(chuàng )作背景】

  漢末文人蔡邕,死后葬在毗陵(今常州)尚宜鄉互村。此詩(shī)寫(xiě)景切春令,當作于唐武宗會(huì )昌三年(843年)春溫庭筠自吳中返長(cháng)安途徑常州時(shí)。

  【賞析】

  溫庭筠的這首《蔡中郎墳》是寫(xiě)詩(shī)人過(guò)蔡中郎墳時(shí)引起的一段感慨。首句正面寫(xiě)蔡中郎墳。蔡邕卒于漢獻帝初平三年(192年),到溫庭筠寫(xiě)這首詩(shī)時(shí),已歷六百多年。歷史的風(fēng)雨,人世的變遷,使這座埋葬著(zhù)一代名士的古墳已經(jīng)荒涼殘破不堪,只有那星星點(diǎn)點(diǎn)不知名的野花點(diǎn)綴在它的周?chē)。野花春?ldquo;春”字,形象地顯示出逢春而發(fā)的野花開(kāi)得熱鬧繁盛,一片生機。由于這野花的襯托,更顯出古墳的零落荒涼。這里隱隱透出一種今昔滄桑的感慨;這種感慨,又正是下文“今日愛(ài)才非昔日”的一條引線(xiàn)。

  第二句暗含著(zhù)一則故實(shí)。原是人們對先后輝映的才人文士傳統繼承關(guān)系的一種迷信傳說(shuō)。詩(shī)人卻巧妙地利用這個(gè)傳說(shuō)進(jìn)行推想:既然張衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也會(huì )有后身了。這里用“聞?wù)f(shuō)”這種活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之傳聞推測。如果單純詠古,這一句似乎應當寫(xiě)成“聞?wù)f(shuō)中郎是后身”或者“聞?wù)f(shuō)張衡有后身”。而詩(shī)中這樣寫(xiě),既緊扣題內“墳”字,又巧妙地將詩(shī)意由吊古引向慨今。在全詩(shī)中,這一句是前后承接過(guò)渡的樞紐,詩(shī)人寫(xiě)來(lái)毫不著(zhù)力,可見(jiàn)其藝術(shù)功力。

  “今日愛(ài)才非昔日,莫拋心力作詞人。”這兩句緊承“中郎有后身”抒發(fā)感慨,是全篇主意。蔡邕生當東漢末年政治黑暗腐朽的時(shí)代,曾因上書(shū)議論朝政闕失,遭到誣陷,被流放到朔方;遇赦后,又因宦官仇視,亡命江湖;董卓專(zhuān)權,被迫任侍御史,卓被誅后,蔡邕也瘐死獄中。一生遭遇,其實(shí)還是相當悲慘的。但他畢竟還參與過(guò)校寫(xiě)熹平石經(jīng)這樣的大事,而且董卓迫他為官,也還是因為欣賞他的文才。而作者當時(shí)的文士,則連蔡邕當年那樣的際遇也得不到,只能老死戶(hù)牖,與時(shí)俱沒(méi)。因此詩(shī)人十分感慨;對不愛(ài)惜人才的當局者來(lái)說(shuō),蔡邕的后身生活在“今日”,即使用盡心力寫(xiě)作,也沒(méi)有人來(lái)欣賞和提拔,根本不要去白白拋擲自己的才力。

  這兩句好像寫(xiě)得直率而刻露,但這并不妨礙它內涵的豐富與深刻。這是一種由高度的概括、尖銳的揭發(fā)和絕望的憤激所形成的耐人思索的藝術(shù)境界。熟悉蔡邕所處的時(shí)代和他的具體遭遇的人,都不難體味出“今日愛(ài)才非昔日”這句詩(shī)中所包含的深刻的悲哀。如果連蔡邕的時(shí)代都算愛(ài)才,那么“今日”之糟踐人才便不問(wèn)可知了。正因為這樣,末句不是單純慨嘆地說(shuō)“枉拋心力作詞人”,而是充滿(mǎn)憤激地說(shuō)“莫拋心力作詞人”。詩(shī)中講到“中郎有后身”,可見(jiàn)詩(shī)人是隱然以此自命的,但又并不明說(shuō)。這樣,末句的含意就顯得很活泛,既可理解為告誡自己,也可理解為泛指所有懷才不遇的士人,內涵既廣,藝術(shù)上亦復耐人尋味。這兩句詩(shī)是對那個(gè)糟踐人才的時(shí)代所作的概括,也是當時(shí)廣大文士憤激不平心聲的集中表露。

  拓展閱讀:溫庭筠雅詞

  菩薩蠻·小山重疊金明滅

  唐:溫庭筠

  小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉,弄妝梳洗遲。

  照花前后鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。

  詞學(xué)專(zhuān)家周汝昌先生認為:此篇通體一氣。精整無(wú)只字雜言,所寫(xiě)只是一件事,若為之擬一韙增入,便是“梳妝”二字。領(lǐng)會(huì )此二字,一切迎刃而解。而妝者,以眉為始;梳者,以鬢為主;故首句即寫(xiě)眉,次句寫(xiě)鬢。把婦女的容貌寫(xiě)得很美麗,服飾寫(xiě)得很華貴,體態(tài)也寫(xiě)得十分嬌柔,仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。

  望江南·梳洗罷

  唐:溫庭筠

  梳洗罷,獨倚望江樓。

  過(guò)盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。

  腸斷白蘋(píng)洲。

  此詞寫(xiě)一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景,表現了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。這首小令,像一幅清麗的山水小軸,畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤,發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息,一種情景交融的意境。這首小令,看似不動(dòng)聲色,輕描淡寫(xiě)中醞釀著(zhù)熾熱的感情,而且宛轉起伏,頓挫有致,于不用力處看出“重筆”。

  夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨

  唐:溫庭筠

  千萬(wàn)恨,恨極在天涯。山月不知心里事,水風(fēng)空落眼前花,搖曳碧云斜。

  這首詞以意境取勝,通過(guò)描寫(xiě)思婦在孤單的月光下獨自思念的情景,表現了其內心的悲戚和哀傷。說(shuō)“恨”而有“千萬(wàn)”,足見(jiàn)恨之多與無(wú)窮,而且顯得反復、零亂,大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬(wàn)緒之恨,但恨到極點(diǎn)的事只有一樁,即遠在天涯的那個(gè)人久不歸來(lái)。這是對全詞的主旨作正面描寫(xiě)。

  蓮 花

  唐:溫庭筠

  綠塘搖滟接星津,軋軋蘭橈入白蘋(píng)。

  應為洛神波上襪,至今蓮蕊有香塵。

  首句寫(xiě)荷塘,遠觀(guān)其美麗,就像銀河一般 “搖滟”二字精煉的寫(xiě)出荷花的姿態(tài),二句寫(xiě)近觀(guān)蓮花,遠近結合。后兩句把蓮比成“洛神波上襪”,寫(xiě)其輕盈之姿,更突出其美。本詩(shī)詠蓮,從所處環(huán)境,姿態(tài)上贊美蓮花。

  更漏子·玉爐香

  唐:溫庭筠

  玉爐香,紅蠟淚,偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄,鬢云殘,夜長(cháng)衾枕寒。

  梧桐樹(shù),三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。

  這首《更漏子》,借“更漏”夜景詠婦女相思情事,詞從夜晚寫(xiě)到天明。上闋寫(xiě)畫(huà)堂中人所見(jiàn),下闋從室內轉到室外,寫(xiě)人的所聞?此浦甭,縱筆而下,但須頓挫深厚,跌宕而有情致,似直而實(shí)紆也,而整夜不眠卻仍用暗示,始終未曾點(diǎn)破,這就是直致中有含蓄之處。

  瑤瑟怨

  唐:溫庭筠

  冰簟銀床夢(mèng)不成,碧天如水夜云輕。

  雁聲遠過(guò)瀟湘去,十二樓中月自明。

  這首詩(shī)詠閨怨。全詩(shī)沒(méi)有透出一個(gè)“怨”字,只描繪清秋的深夜,主人公凄涼獨居、寂寞難眠,以此來(lái)表現她深深的幽怨。詩(shī)是寫(xiě)女子別離的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只夢(mèng)不成三字露怨意。”瑤瑟怨”不僅僅暗示女子的別離之怨,同時(shí)暗示詩(shī)的內容與“瑟”有關(guān)。它把彈奏時(shí)的環(huán)境氣氛,音樂(lè )的意境與感染力,曲終時(shí)的情景都融化在鮮明的畫(huà)面中。

  荷葉杯·鏡水夜來(lái)秋月

  唐:溫庭筠

  鏡水夜來(lái)秋月,如雪。采蓮時(shí),小娘紅粉對寒浪。惆悵,正思惟。

  這首詞寫(xiě)的很精練,緊抓采蓮女月夜佇立凝思這一意象,用簡(jiǎn)潔凝練的筆法,層層遞進(jìn),把少女那種孤寂、苦悶、惆悵的心境展露無(wú)遺。短短二十三字,就把情景融與一體,可見(jiàn)其卓絕的想象力和高超的駕馭語(yǔ)言的能力。

  蘇武廟

  唐:溫庭筠

  蘇武魂銷(xiāo)漢使前,古祠高樹(shù)兩茫然。

  云邊雁斷胡天月,隴上羊歸塞草煙。

  回日樓臺非甲帳,去時(shí)冠劍是丁年。

  茂陵不見(jiàn)封侯印,空向秋波哭逝川。

  這首詩(shī)借憑吊古跡而致慨,遙念先賢,啟迪后進(jìn),感情極為真摯。在有關(guān)時(shí)、空描寫(xiě)方面,詩(shī)篇深得縱橫捭闔、馳騁自如之妙。靈巧、活潑的用典,使詩(shī)歌更加情思永,耐人尋味。這首詩(shī)中間兩聯(lián)對仗不僅工整 ,而且靈巧奇絕 。

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