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溫庭筠《更漏子·柳絲長(cháng)》賞析
引導語(yǔ)：唐人稱(chēng)夜間為“更漏”，《更漏子》詞牌名。唐代詩(shī)人溫庭筠寫(xiě)過(guò)六首《更漏子》，每首都各有其特色，今天我們來(lái)賞析其中一首，名為《更漏子·柳絲長(cháng)》。
更漏子·柳絲長(cháng)
唐代 溫庭筠
柳絲長(cháng)，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫(huà)屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(cháng)君不知。
譯文
柳絲柔長(cháng)春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥(niǎo)尋覓著(zhù)棲巢，望著(zhù)畫(huà)屏上對對金鷓鴣令人格外傷感。
薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無(wú)人一起觀(guān)賞。繡簾低垂獨自背著(zhù)垂淚的紅色蠟燭，長(cháng)夢(mèng)不斷遠方親人啊可知道我的衷腸?
賞析
這首詞表現了一個(gè)思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。
上片寫(xiě)室外之景。首三句描寫(xiě)春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動(dòng)其心緒，何況是在萬(wàn)籟俱寂的春夜。因此，當她聽(tīng)到從花木上掉下來(lái)的雨滴之聲，猶誤以為是遠方傳來(lái)的計時(shí)漏聲。
可以想象，思婦由于對遠人的眷念時(shí)刻縈系在心，無(wú)法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對她來(lái)講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來(lái)暗示思婦凄涼的心境，增強對比的效果。
“驚塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺(jué)。人忍受不了這夜雨之聲的侵擾，那么物又如何呢。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫(huà)屏上之鷓鴣也必定會(huì )聞聲而驚起，不安地抖動(dòng)其翅翼。這幾句是移情于物的寫(xiě)法，以驚飛的鳥(niǎo)來(lái)暗示思婦不安的心情。“畫(huà)屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內，由聽(tīng)覺(jué)變成了視覺(jué)。其實(shí)，描寫(xiě)靜止的鷓鴣慢慢變得靈動(dòng)起來(lái)，這種錯覺(jué)正好襯出思婦胸中難言之痛苦。
下片描寫(xiě)思婦所居之室內情形。在蘭室之內，爐香即將燃盡.香霧漸漸消散，但卻依然能透過(guò)層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，思婦的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來(lái)概括，可見(jiàn)其凄苦。
這里“謝家池閣”泛指思婦居處。由于這些華堂美室曾經(jīng)是思婦與離人共同歡樂(lè )的地方�，F今獨自居住，物是人非，故其心理感覺(jué)就迥然不同。“紅燭背”三句則進(jìn)一步描繪了在這孤寐無(wú)伴的夜晚。百無(wú)聊賴(lài)的環(huán)境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情，如何才能尋覓離人的蹤影。
只有吹熄紅燭，放下帳帷，努力排除外界的干擾，進(jìn)入夢(mèng)鄉。然而“夢(mèng)長(cháng)君不知”，這又是一種多么可悲可嘆的情景。
全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來(lái)的。
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