從軍行王昌齡鑒賞
從軍行王昌齡鑒賞1
【原文】
從軍行七首⑴
其五
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。
前軍夜戰洮（tao）河北⒂，已報生擒吐谷（yu）渾⒃。
【注釋】
�、艔能娦校簶�(lè )府舊題，屬相和歌辭平調曲，多是反映軍旅辛苦生活的。
�、忧败姡褐柑栖姷南阮^部隊。洮河：河名，源出甘肅臨洮西北的西傾山，最后流入黃河。
�、酝鹿葴啠褐袊糯贁得褡迕Q(chēng)，晉時(shí)鮮卑慕容氏的后裔。據《新唐書(shū)·西域傳》記載：“吐谷渾居甘松山之陽(yáng)，洮水之西，南抵白蘭，地數千里�！碧聘咦跁r(shí)吐谷渾曾經(jīng)被唐朝與吐蕃的聯(lián)軍所擊敗。
【白話(huà)譯文】
塞北沙漠中大風(fēng)狂起，塵土飛揚，天色為之昏暗，前線(xiàn)軍情十分緊急，接到戰報后迅速出擊。先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開(kāi)了激戰，剛剛聽(tīng)說(shuō)與敵人交火，現在就傳來(lái)了已獲得大捷的消息。
【賞析】
讀過(guò)《三國演義》的人，可能對第五回“關(guān)云長(cháng)溫酒斬華雄”有深刻印象。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節。但書(shū)中并沒(méi)有正面描寫(xiě)單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬(wàn)的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽(tīng)得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽(tīng)，鸞鈴響處，馬到中軍，云長(cháng)提華雄之頭，擲于地上，其酒尚溫。
這段文字，筆墨非常簡(jiǎn)練，從當時(shí)的氣氛和諸侯的反應中，寫(xiě)出了關(guān)羽的神威。論其客觀(guān)藝術(shù)效果，比寫(xiě)揮刀大戰數十回合，更加引人入勝。羅貫中的這段文字，當然有他匠心獨運之處，但如果就避開(kāi)正面鋪敘，通過(guò)氣氛渲染和側面描寫(xiě)，去讓人想象戰爭場(chǎng)面這一點(diǎn)來(lái)看，卻不是他的首創(chuàng )。王昌齡《從軍行》組詩(shī)第五首，應該說(shuō)已早著(zhù)先鞭，并且是以詩(shī)歌形式取得成功的。
“大漠風(fēng)塵日色昏”，由于中國西北部的阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口，風(fēng)力極大，狂風(fēng)起時(shí)，飛沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現氣候的`暴烈，它作為一種背景出現，還自然對軍事形勢起著(zhù)烘托、暗示的作用。在這種情勢下，唐軍不是轅門(mén)緊閉，被動(dòng)防守，而是主動(dòng)出征。為了減少風(fēng)的強大阻力，加快行軍速度，戰士們半卷著(zhù)紅旗，向前挺進(jìn)。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風(fēng)，如一柄利劍，直指敵營(yíng)。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場(chǎng)惡戰已迫在眉睫。讀者會(huì )懸想：這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面呢？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾�！边@可以說(shuō)是一落一起。讀者的懸想是緊跟著(zhù)剛才那支軍隊展開(kāi)的，可是在沙場(chǎng)上大顯身手的機會(huì )卻并沒(méi)有輪到他們。就在中途，捷報傳來(lái)，前鋒部隊已在夜戰中大獲全勝，連敵酋也被生擒。情節發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料，但卻完全合乎情理，因為前兩句所寫(xiě)的那種大軍出征時(shí)迅猛、凌厲的聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強大剽悍的增援部隊，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見(jiàn)出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。
從描寫(xiě)看，詩(shī)人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續部隊，而對戰果輝煌的“前軍夜戰”只從側面帶出。這是打破常套的構思。如果改成從正面對夜戰進(jìn)行鋪敘，就不免會(huì )顯得平板，并且在短小的絕句中無(wú)法完成�，F在避開(kāi)對戰爭過(guò)程的正面描寫(xiě)，從側面進(jìn)行烘托，就把絕句的短處變成了長(cháng)處。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么出色。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場(chǎng)激戰，不是寫(xiě)得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆，通過(guò)側面的烘托、點(diǎn)染，讓讀者去體味、遐想。這一切，在短短的四句詩(shī)里表現出來(lái)，在構思和驅遣語(yǔ)言上的難度，應該說(shuō)是超過(guò)“溫酒斬華雄”那樣一類(lèi)小說(shuō)故事的。
【作者介紹】
王昌齡（698—約757）唐代詩(shī)人。字少伯，唐京兆長(cháng)安（今陜西西安）人。公元727年（開(kāi)元十五年）進(jìn)士及第，授秘書(shū)省校書(shū)郎。公元734年（開(kāi)元二十二年）中博學(xué)宏詞，授汜水（今河南滎陽(yáng)縣境）尉，再遷江寧丞，故世稱(chēng)王江寧。約在公元737年（開(kāi)元二十五年）秋，獲罪被謫嶺南。三年后北歸。公元748年（天寶七年）謫遷潭陽(yáng)郡龍標（今湖南黔陽(yáng)縣）尉。安史亂后還鄉，道出亳州，被刺史閭丘曉所殺。王昌齡當時(shí)曾名重一時(shí)，有“詩(shī)家夫子王江寧”之稱(chēng)，擅長(cháng)七絕，被后世稱(chēng)為“七絕圣手”。存詩(shī)一百七十余首，多為當時(shí)邊塞軍旅生活題材，描繪邊塞風(fēng)光，激勵士氣，氣勢雄渾，格調高昂，手法細膩。有《王昌齡集》。
從軍行王昌齡鑒賞2
《從軍行》(其四)
[唐]王昌齡
青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
主題
詩(shī)從西部邊疆的自然風(fēng)光寫(xiě)起，以守邊將士的豪邁氣概結尾，情景交融，并且巧妙地運用比喻和襯托的手法，達到了十分動(dòng)人的藝術(shù)境界。
鑒賞
詩(shī)歌通過(guò)描寫(xiě)在陰云密布、滿(mǎn)眼黃沙的瀚�！肮鲁恰敝袚问厝蝿�(wù)的將士的寬廣胸襟，表現了他們立誓破敵、決戰決勝的頑強斗志和愛(ài)國主義的豪邁氣概。
“青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)”意思是說(shuō)：從邊塞孤城上遠遠望去，從青海湖經(jīng)祁連山到玉門(mén)關(guān)這一道邊境防線(xiàn)。上空密布陰云，烽煙滾滾，銀光皚皚的雪山頓顯暗淡無(wú)光。這里既描繪出了邊塞防線(xiàn)的景色，也渲染了戰爭將至的緊張氣氛，飽含著(zhù)蒼涼悲壯的情調。這兩句詩(shī)是一個(gè)倒裝句，使詩(shī)歌畫(huà)面的色彩頓時(shí)突現，同時(shí)，從地理學(xué)的角度講，站在“孤城”之上，人的肉眼是看不到玉門(mén)關(guān)、祁連山和青海湖這三點(diǎn)相聯(lián)的千里邊防線(xiàn)的，這里一個(gè)“遙望”及其所提領(lǐng)的空間距離遙遠的三地呈現于同一幅畫(huà)面，既是想象、夸張的手法使之“視通萬(wàn)里”，又突現了戍邊將士那全局在胸、重任在肩的歷史責任感。
“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”二句，對戍邊將士的戰斗生活與胸懷襟抱作了集中概括的表現和抒寫(xiě)。意思是說(shuō)，在荒涼的沙漠里，戰斗繁多，將士身經(jīng)百戰，連身上的鐵盔鐵甲都磨破了，但是只要邊患還沒(méi)有肅清，就決不解甲還鄉。唐代西方的勁敵主要是吐蕃和突厥。青海湖畔，是唐王朝政府軍與吐蕃貴族x隊多次交戰、激烈爭奪的邊防前線(xiàn);而玉門(mén)關(guān)一帶，則西臨突厥，這一帶也是烽煙不絕、激戰連年。
“黃沙百戰穿金甲”就是這種戰斗生活的強有力的概括。其中，“黃沙”二字既是實(shí)景，渲染出了邊塞戰場(chǎng)的典型環(huán)境，又道出了邊庭之荒涼蕭瑟;“百戰”二字，形象地說(shuō)明了將士戍邊的時(shí)間之漫長(cháng)、邊塞戰斗之頻繁;而“穿金甲”三字，則渲染了戰斗之艱苦、激烈，也說(shuō)明將士為保家衛國曾付出了多么慘重的代價(jià)，乃至犧牲。但是，金甲易損，生命可拋，戍邊壯士報國的意志卻不會(huì )減。
“不破樓蘭終不還”就是他們內心激情的直接表白。這里化用了樓蘭的典故。漢代樓蘭國王與匈奴勾結，屢次攔截殺害漢朝出使西域的使臣。公元前七十七年，大將軍霍光派平樂(lè )監傅介子前往樓蘭，智取樓蘭國王之首級勝利歸來(lái)，掃除了絲綢之路上的一個(gè)障礙。這里借指吐蕃和突厥貴族的當權者。詩(shī)中所寫(xiě)的將士，并無(wú)久戰思歸的厭戰情緒，為了捍衛家國的安全，他們置個(gè)人利益于不顧，毅然地表示在大敵當前要繼續奮戰到底�！安黄茦翘m終不還”，這擲地有聲、鏗鏘有力的'七個(gè)字，就成功地塑造了一批不畏艱苦、不怕?tīng)奚�、心靈壯美的英雄群像，使人倍感詩(shī)境闊大，感情悲壯。
這首詩(shī)的基調是悲壯蒼涼的，這與詩(shī)中色彩的巧妙運用大有關(guān)系。
“青海長(cháng)云暗雪山”，波光粼粼的青海湖，澄碧若翠;皚皚的雪山，如銀蟒漫舞;陰云飛涌，墨色頓至……這里，“青”、“黑”、“白”三色齊涌畫(huà)面，構成了一幅層次分明的丹青國畫(huà)。在這幅國畫(huà)中，王昌齡不僅充分發(fā)揮了色彩的對比作用，而且更突出了光線(xiàn)明暗的作用。雪山的銀輝，向人們呈現出一種潔白純凈的美，而“長(cháng)云”之后的一個(gè)“暗”字凌空一筆又涂上了淡黑色，使畫(huà)面由明暗對照構成了陰沉的戰爭氛圍和蒼涼的境界。王昌齡能夠將“色”和“光”交織起來(lái)，用暗色弱光來(lái)渲染冷色的蒼涼感，因而，這里的色彩光線(xiàn)已不僅僅是自然景物的屬性，色彩光線(xiàn)的描寫(xiě)也不只是起美化畫(huà)面的作用，它們已融入了豐富的感受和情緒，色彩實(shí)際上已從形象的屬性上升為獨立的形象了�！扒嗪ｉL(cháng)云暗雪山”一句，實(shí)際上是采用以色彩傳情的寫(xiě)法，達成情景交融的佳句。
王昌齡準確把握戍邊將士躍動(dòng)的心律，又賦之以恰當的色彩和光線(xiàn)，使詩(shī)歌藝術(shù)畫(huà)面的氣象恢宏開(kāi)闊，情調悲涼壯美，意境深邃高遠，鮮明地體現出生活在盛唐時(shí)代人們所共有的精神特征。
賞析
一、二兩句，不妨設想成次第展現的廣闊地域的畫(huà)面：青海湖上空，長(cháng)云彌溫;湖的北面，橫亙著(zhù)綿廷千里的隱隱的雪山;越過(guò)雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門(mén)關(guān)。這幅集中了東西數千里廣闊地域的長(cháng)卷，就是當時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰斗的典型環(huán)境。它是對整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥(niǎo)瞰，一個(gè)概括。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢?這跟當時(shí)民族之間戰爭的態(tài)勢有關(guān)。唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮兼顧西方、北方兩個(gè)強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊�！扒嗪！钡貐^，正是吐蕃與唐軍多次作戰的場(chǎng)所;而“玉門(mén)關(guān)”外，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個(gè)方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫(huà)面上出現青海與玉關(guān)。與其說(shuō)，這是將士望中所見(jiàn)，不如說(shuō)這是將士腦海中浮現出來(lái)的畫(huà)面。這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔負的任務(wù)的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡的景色里。
三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫(xiě)轉為直接抒情�！包S沙百戰穿金甲”，是概括力極強的詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(cháng)，戰事之頻繁，戰斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無(wú)遺�！鞍賾稹笔潜容^抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場(chǎng)的特征，令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰場(chǎng)”的景象;“百戰”而至“穿金甲”，更可想見(jiàn)戰斗之艱苦激烈，也可想見(jiàn)這漫長(cháng)的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒(méi)有銷(xiāo)磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅定�！安黄茦翘m終不還”，就是身經(jīng)百戰的將士豪壯的誓言。上一句把戰斗之艱苦，戰事之頻繁越寫(xiě)得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富;三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對照�！包S沙”句盡管寫(xiě)出了戰爭的艱苦，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日，而是在深深意識到戰爭的艱苦、長(cháng)期的基礎上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫(xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰爭的艱苦，本篇就是一個(gè)顯例�？梢哉f(shuō)，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě)。典型環(huán)境與人物感情高度統一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在本篇中也有明顯的體現。
從軍行王昌齡鑒賞3
從軍行七首（其一）
王昌齡
烽火城西百尺樓，
黃昏獨坐海風(fēng)秋。
更吹羌笛關(guān)山月，
無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。
王昌齡詩(shī)鑒賞
此詩(shī)以久戍邊關(guān)的士卒口吻抒寫(xiě)軍中思歸之情。
第一句中的“烽火城”，代指設置烽火臺的邊城；古時(shí)邊境上筑高城以御敵，一旦敵人入侵，便于城垛上燃狼糞或柴草，白天以煙、夜間以火來(lái)報警�！鞍俪邩恰�，也指邊地戍樓。這兩種景物，都是邊境上所特有的；它既點(diǎn)明了地理環(huán)境，又給這首邊塞詩(shī)籠罩上一層濃濃的沙場(chǎng)氛圍。次句則點(diǎn)明這是秋天的一個(gè)傍晚，在蒼茫暮色中，一名兵士正孤零零地坐在戍樓上；迎著(zhù)從青海湖上吹來(lái)的陣陣寒風(fēng)，默默無(wú)語(yǔ)，神馳他鄉。
“黃昏寂寞，獨坐凄涼；海風(fēng)入樓，秋夜懷遠。只一句，而層次之中，無(wú)窮邊思�！保ㄇ迦送鯃蜥檎Z(yǔ)）耳邊又傳來(lái)嗚嗚咽咽的羌笛聲：“ 更吹羌笛關(guān)山月�！标P(guān)山月，樂(lè )府曲調，屬《鼓角橫吹曲》，內容大都表達征戍離別之情。本來(lái)心緒已十分悲涼的征人，傷離別的樂(lè )曲又引發(fā)了他無(wú)窮的思親之情。禁不住心馳萬(wàn)里而涌起滔滔愁思�！盁o(wú)那金閨萬(wàn)里愁”，無(wú)那，指無(wú)奈。金閨，女子閨閣的美稱(chēng)；這里借指家室。這一句不寫(xiě)自己正思念金閨中人，而想象此時(shí)閨人正在萬(wàn)里之外念及自己。因邊城聞笛而代為金閨之愁；自己之愁已經(jīng)不堪，而閨中之愁，更將奈何？！這一曲筆使得感情倍深一層。誠如清人李瑛所云：“不言己之思家，而但言無(wú)以慰閨中思己，正深于思家也�！保ā对�(shī)法易簡(jiǎn)錄》）
這首詩(shī)起句壯逸，斷句凄楚傷神。烽火城是一片孤城；百尺樓為一座危樓；征人獨坐其上。一個(gè)“獨”字，既吻合了征人背井離鄉、遠涉邊地之孤獨，也切合了金閨中人因征人不歸而獨守空閨之孤獨。此外，“更吹羌笛關(guān)山月”一句，也有“一擊兩鳴”之妙。
聞笛者固然聞笛傷情，吹笛者又何嘗不是和淚吹奏呢？！
吹奏者借吹奏《關(guān)山月》所抒發(fā)的綿綿離別之情，深深地感染了聞笛者，使聞?wù)哳D起金閨之思。
在章法結構上，詩(shī)以前三句的寫(xiě)景敘事，來(lái)烘托第四句的直接抒情；以第四句的直接抒情來(lái)深化前三句的.寫(xiě)景敘事�！案怠�、“無(wú)那”，轉折有致，將全詩(shī)推向高潮。而末句中最末一個(gè)“愁”字，為一篇之詩(shī)眼，使戍卒懷鄉思親的真摯感情，被刻畫(huà)得既飽滿(mǎn)深刻，又含蓄蘊籍。
在表現征人思想活動(dòng)方面，詩(shī)人運筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩，然后水到渠成，直接描寫(xiě)邊人的心理—— “無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”。
作者所要表現的是征人思念親人、懷戀鄉土的感情，但不直接寫(xiě)，偏從深閨妻子的萬(wàn)里愁懷反映出來(lái)。而實(shí)際情形也是如此：妻子無(wú)法消除的思念，正是征人思歸又不得歸的結果。這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言，這一句如畫(huà)龍點(diǎn)睛，立刻使全詩(shī)情韻飛騰，而更具動(dòng)人的力量了。
王昌齡素有“七絕圣手”之稱(chēng)，他的七言絕句寫(xiě)得概括凝煉，言近旨遠；涵義豐富、神韻悠然。這首《從軍行》便是一例。
王昌齡
王昌齡 (698— 756），字為少伯，河東晉陽(yáng)（山西太原）人。盛唐著(zhù)名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤，困于農耕，年近不惑，始中進(jìn)士。初任秘書(shū)省校書(shū)郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開(kāi)元末返長(cháng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標尉。安史亂起，為刺史閭丘所殺。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(cháng)，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著(zhù)，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）。
從軍行王昌齡鑒賞4
【原文】
從軍行七首⑴
其二
琵琶起舞換新聲⑸，總是關(guān)山舊別情⑹。
撩亂邊愁聽(tīng)不盡⑺，高高秋月照長(cháng)城。
【注釋】
�、艔能娦校簶�(lè )府舊題，屬相和歌辭平調曲，多是反映軍旅辛苦生活的。
�、尚侣暎盒碌母枨�。
�、赎P(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”。
�、肆脕y：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽(tīng)不盡：一作“彈不盡”。
【白話(huà)譯文】
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽(tīng)到《關(guān)山月》的曲調時(shí)，總會(huì )激起邊關(guān)將士久別懷鄉的憂(yōu)傷之情。紛雜的樂(lè )舞與思鄉的愁緒交織在一起，欲理還亂，無(wú)盡無(wú)休。此時(shí)秋天的月亮高高地照著(zhù)長(cháng)城。
【賞析】
第二首詩(shī)截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，通過(guò)寫(xiě)軍中宴樂(lè )表現征戍者深沉、復雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調，詩(shī)境就在一片樂(lè )聲中展開(kāi)。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂(lè )器，而軍中置酒作樂(lè )，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛�！边@些器樂(lè )，對征戍者來(lái)說(shuō)，帶著(zhù)異或情調，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”，應該能給人以一些新的情趣、新的感受。但是，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂(lè )主要內容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。因為藝術(shù)反映實(shí)際生活，征戍者沒(méi)有一個(gè)不是離鄉背井乃至別婦拋雛的�！皠e情”實(shí)在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng )作素材。所以，琵琶盡可換新曲調，卻換不了歌詞包含的情感內容�！稑�(lè )府古題要解》云：“《關(guān)山月》，傷離也�！本渲小瓣P(guān)山”在字面的意義外，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調，含意更深。
此句的“舊”對應上句的“新”，成為詩(shī)意的一次波折，造成抗墜揚抑的`音情，特別是以“總是”作有力轉接，效果尤顯。次句強調別情之“舊”，但這樂(lè )曲也并不是太乏味�！傲脕y邊愁聽(tīng)不盡”，那曲調無(wú)論什么時(shí)候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽(tīng)不盡”的曲調，實(shí)叫人又怕聽(tīng)，又愛(ài)聽(tīng)，永遠動(dòng)情。這是詩(shī)中又一次波折，又一次音情的抑揚�！奥�(tīng)不盡”三字，或是怨，或是嘆，或是贊，意味深長(cháng)。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽(tīng)不夠”講，則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒(méi)有更多的意味。當時(shí)北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會(huì )心不寧意不平的。前人多只看到它“意調酸楚”的一面，未必十分全面。
此詩(shī)前三句均就樂(lè )聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見(jiàn)功力。詩(shī)人這里輕輕宕開(kāi)一筆，以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè )的場(chǎng)面之后，忽然出現一個(gè)月照長(cháng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(cháng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此可以有多種理解：無(wú)限的鄉愁，立功邊塞的雄心和對于現實(shí)的憂(yōu)怨，也許還應加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛(ài)，等等。
讀者也許會(huì )感到，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽(tīng)不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋�！案吒咔镌抡臻L(cháng)城”，這里離情入景，使詩(shī)情得到升華。正因為情不可盡，詩(shī)人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實(shí)粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩(shī)之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
【作者介紹】
王昌齡（698—約757）唐代詩(shī)人。字少伯，唐京兆長(cháng)安（今陜西西安）人。公元727年（開(kāi)元十五年）進(jìn)士及第，授秘書(shū)省校書(shū)郎。公元734年（開(kāi)元二十二年）中博學(xué)宏詞，授汜水（今河南滎陽(yáng)縣境）尉，再遷江寧丞，故世稱(chēng)王江寧。約在公元737年（開(kāi)元二十五年）秋，獲罪被謫嶺南。三年后北歸。公元748年（天寶七年）謫遷潭陽(yáng)郡龍標（今湖南黔陽(yáng)縣）尉。安史亂后還鄉，道出亳州，被刺史閭丘曉所殺。王昌齡當時(shí)曾名重一時(shí)，有“詩(shī)家夫子王江寧”之稱(chēng)，擅長(cháng)七絕，被后世稱(chēng)為“七絕圣手”。存詩(shī)一百七十余首，多為當時(shí)邊塞軍旅生活題材，描繪邊塞風(fēng)光，激勵士氣，氣勢雄渾，格調高昂，手法細膩。有《王昌齡集》。
從軍行王昌齡鑒賞5
【原文】
從軍行七首⑴
其四
青海長(cháng)云暗雪山⑿，孤城遙望玉門(mén)關(guān)⒀。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還⒁。
【注釋】
�、艔能娦校簶�(lè )府舊題，屬相和歌辭平調曲，多是反映軍旅辛苦生活的。
�、星嗪＃褐盖嗪：�，在今青海省。唐朝大將哥舒翰筑城于此，置神威軍戍守。長(cháng)云：層層濃云。雪山：即祁連山，山巔終年積雪，故云。
�、压鲁牵杭从耖T(mén)關(guān)。玉門(mén)關(guān)：漢置邊關(guān)名，在今甘肅敦煌西。一作“雁門(mén)關(guān)”。
�、移疲阂蛔鳌皵亍�。樓蘭：漢時(shí)西域國名，即鄯善國，在今新疆維吾爾自治區鄯善縣東南一帶。西漢時(shí)樓蘭國王與匈奴勾通，屢次殺害漢朝通西域的使臣。此處泛指唐西北地區常常侵擾邊境的少數民族政權。終不還：一作“竟不還”。
【白話(huà)譯文】
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧，遮暗了整個(gè)祁連山，遠遠地可以望見(jiàn)玉門(mén)關(guān)那座孤城。黃沙萬(wàn)里，頻繁的戰斗磨穿了戰士們身上的鎧甲，不將敵人打敗絕不回還。
【賞析】
唐代邊塞詩(shī)的讀者，往往因為詩(shī)中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這第四首詩(shī)就有這種情形。
前兩句提到三個(gè)地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉門(mén)關(guān)東西相距數千里，卻同在一幅畫(huà)面上出現，于是對這兩句就有種種不同的解說(shuō)。有的說(shuō)，上句是向前極目，下句是回望故鄉。這很奇怪。青海、雪山在前，玉門(mén)關(guān)在后，則抒情主人公回望的故鄉該是玉門(mén)關(guān)西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另一說(shuō)，次句即“孤城玉門(mén)關(guān)遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長(cháng)云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區的概括描寫(xiě)誤解為抒情主人公望中所見(jiàn)，而前一種誤解即因后一種誤解而生。
一、二兩句，不妨設想成次第展現的廣闊地域的畫(huà)面：青海湖上空，長(cháng)云彌溫；湖的北面，橫亙著(zhù)綿廷千里的隱隱的雪山；越過(guò)雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門(mén)關(guān)。這幅集中了東西數千里廣闊地域的長(cháng)卷，就是當時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰斗的典型環(huán)境。它是對整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥(niǎo)瞰，一個(gè)概括。之所以特別提及青海與玉關(guān)，這跟當時(shí)民族之間戰爭的態(tài)勢有關(guān)。唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮兼顧西方、北方兩個(gè)強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊�！扒嗪！钡貐^，正是吐蕃與唐軍多次作戰的場(chǎng)所；而“玉門(mén)關(guān)”外，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個(gè)方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫(huà)面上出現青海與玉關(guān)。與其說(shuō)，這是將士望中所見(jiàn)，不如說(shuō)這是將士腦海中浮現出來(lái)的畫(huà)面。這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔負的任務(wù)的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡的景色里。
三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫(xiě)轉為直接抒情�！包S沙百戰穿金甲”，是概括力極強的詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(cháng)，戰事之頻繁，戰斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無(wú)遺�！鞍賾稹笔潜容^抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場(chǎng)的特征，令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰場(chǎng)”的景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見(jiàn)戰斗之艱苦激烈，也可想見(jiàn)這漫長(cháng)的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒(méi)有銷(xiāo)磨，而是在大漠風(fēng)沙的.磨煉中變得更加堅定�！安黄茦翘m終不還”，就是身經(jīng)百戰的將士豪壯的誓言。上一句把戰斗之艱苦，戰事之頻繁越寫(xiě)得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對照�！包S沙”句盡管寫(xiě)出了戰爭的艱苦，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日，而是在深深意識到戰爭的艱苦、長(cháng)期的基礎上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫(xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰爭的艱苦，此篇就是一個(gè)顯例�？梢哉f(shuō)，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě)。典型環(huán)境與人物感情高度統一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在此篇中也有明顯的體現。
【作者介紹】
王昌齡（698—約757）唐代詩(shī)人。字少伯，唐京兆長(cháng)安（今陜西西安）人。公元727年（開(kāi)元十五年）進(jìn)士及第，授秘書(shū)省校書(shū)郎。公元734年（開(kāi)元二十二年）中博學(xué)宏詞，授汜水（今河南滎陽(yáng)縣境）尉，再遷江寧丞，故世稱(chēng)王江寧。約在公元737年（開(kāi)元二十五年）秋，獲罪被謫嶺南。三年后北歸。公元748年（天寶七年）謫遷潭陽(yáng)郡龍標（今湖南黔陽(yáng)縣）尉。安史亂后還鄉，道出亳州，被刺史閭丘曉所殺。王昌齡當時(shí)曾名重一時(shí)，有“詩(shī)家夫子王江寧”之稱(chēng)，擅長(cháng)七絕，被后世稱(chēng)為“七絕圣手”。存詩(shī)一百七十余首，多為當時(shí)邊塞軍旅生活題材，描繪邊塞風(fēng)光，激勵士氣，氣勢雄渾，格調高昂，手法細膩。有《王昌齡集》。
從軍行王昌齡鑒賞6
《從軍行》組詩(shī)是王昌齡采用樂(lè )府舊題寫(xiě)的邊塞詩(shī)，共有七首。這一首，刻畫(huà)了邊疆戍卒懷鄉思親的深摯感情。下面是從軍行王昌齡其一鑒賞，歡迎參考閱讀！
《從軍行》（其一）
王昌齡
烽火城西百尺樓， 黃昏獨坐海風(fēng)秋。
更吹羌笛關(guān)山月， 無(wú)那①金閨萬(wàn)里愁。
鑒賞：
這一首，刻畫(huà)了邊疆戍卒懷鄉思親深摯感情。
這首詩(shī)，筆法簡(jiǎn)潔而富蘊意，寫(xiě)法上很有特色。詩(shī)人巧妙地處理了敘事與抒情關(guān)系。前三句敘事，描寫(xiě)環(huán)境，采用了層層深入、反復渲染手法，創(chuàng )造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句地位，使抒情句顯得格外警拔有力�！胺榛鸪俏鳌�，一下子就點(diǎn)明了這是在青海烽火城西瞭望臺上�；募旁�，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環(huán)境很容易引起人寂寞之感。時(shí)令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠季節。時(shí)間又逢黃昏，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思！”（《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣時(shí)間常常觸發(fā)人們思念于役在外親人。而此時(shí)此刻，久戍不歸征人恰恰“獨坐”在孤零零戍樓上。天地悠悠，牢落無(wú)偶，思親之情正隨著(zhù)青海湖方向吹來(lái)陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫(xiě)，都是通過(guò)視覺(jué)所看到環(huán)境，沒(méi)有聲音，還缺乏立體感。接著(zhù)詩(shī)人寫(xiě)道：“更吹羌笛關(guān)山月”。在寂寥環(huán)境中，傳來(lái)了陣陣嗚嗚咽咽笛聲，就象親人在呼喚，又象是游子嘆息。這縷縷笛聲，恰似一根導火線(xiàn)，使邊塞征人積郁在心中思親感情，再也控制不住，終于來(lái)了個(gè)大爆發(fā)，引出了詩(shī)最后一句。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上聞笛人來(lái)說(shuō)是景，但這景又飽含著(zhù)吹笛人所抒發(fā)情，使環(huán)境更具體、內容更豐富了。詩(shī)人用這亦情亦景句子，不露痕跡，完成了由景入情轉折過(guò)渡，何等巧妙、何等自然！
在表現征人思想活動(dòng)方面，詩(shī)人運筆十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩，然后水到渠成，直接描寫(xiě)邊人心理“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”心情。作者所要表現是征人思念親人、懷戀鄉土感情，但不直接寫(xiě)出，而是從深閨妻子萬(wàn)里愁懷反映出來(lái)。而實(shí)際情形也是如此；妻子無(wú)法消除思念，正是征人思歸又不能歸結果。這一曲筆，把征人和思婦感情完全交融在一起了。就全篇而言，這一句如畫(huà)龍點(diǎn)睛，立刻使全詩(shī)神韻飛騰，而更具動(dòng)人力量。
〔注〕①無(wú)那：無(wú)奈，指無(wú)法消除思親之愁。
附：王昌齡名句
1、忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！堕|怨》
2、錢(qián)塘江畔是誰(shuí)家，江上女兒全勝花。
3、洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
4、明發(fā)不能寐，徒盈江上尊。
5、黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
6、當君遠相知，不道云海深。
7、青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉�！端筒袷逃�
8、當君遠相知，不道云海深�！都捏O州》
9、高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心�！盾饺貥撬托翝u》
10、憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(cháng)�！端臀憾�
11、所見(jiàn)同袍者，相逢盡衰老�！堕L(cháng)歌行》
12、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(cháng)征人未還。
13、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)�！恫缮徢�
14、玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
15、青山明月夢(mèng)中看。
16、一片冰心在玉壺�！盾饺貥撬托翝u》
17、但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
18、琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情�！稄能娦衅呤住�
19、功多翻下獄，士卒但心傷�！度锨�
20、仗劍行千里，微軀感一言，曾為大梁客，不負信陵恩�！洞鹞淞晏锾亍�
21、飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀�！度虑氖住�
22、莫道弦歌愁遠滴，青山明月不曾空。()
23、繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(cháng)城。
24、芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香�！段鲗m秋怨》
25、與君遠相知，不道云海深。
26、所見(jiàn)同袍者，相逢盡衰老——《從軍行》
27、前軍夜戰洮河北，巳報生擒吐谷渾�！稄能娦小�
28、騮馬新跨白玉鞍，戰罷沙場(chǎng)月色寒。
29、去時(shí)三十萬(wàn)，獨自還長(cháng)安�！洞鲲L(fēng)主人答》
從軍行王昌齡鑒賞7
《從軍行其二》王昌齡
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(cháng)城。
【翻譯】
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽(tīng)到《關(guān)山月》的曲調時(shí)，總會(huì )激起邊關(guān)將士久別懷鄉的憂(yōu)傷之情。紛雜的樂(lè )舞與思鄉的愁緒交織在一起，欲理還亂，無(wú)盡無(wú)休。此時(shí)秋天的月亮高高地照著(zhù)長(cháng)城。
【鑒賞】
此從軍行其二只抓住邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，透過(guò)軍中飲宴一個(gè)鏡頭，跌宕起伏地表現出當時(shí)邊塞軍士生活的枯燥乏味和思想的苦悶無(wú)聊，也使征戍者的深沉、復雜的感情躍然活現。
“大漠孤煙直，長(cháng)河落日圓�！笔橇钊颂兆淼那Ч沤^唱，然而在久戍邊關(guān)的軍士眼中，又是使人厭倦而單調的景象。天天都是那連綿不斷的亂山、長(cháng)城，白天與“大漠”、“落日”為伴，晚上又是“寒光照鐵衣”的`荒野。即使軍中作樂(lè )，通宵盡歡，樂(lè )聲嘹亮，也難以消除軍士們積郁內心的惆悵。
“琵琶起舞換新聲”。琵琶不斷奏出新的曲調，隨著(zhù)旋律的變化，人們翩翩起舞。琵琶是富于邊地色彩的樂(lè )器，而軍中作樂(lè )，離不開(kāi)胡琴、羌笛和琵琶的伴奏，這些樂(lè )器，對戍邊者來(lái)說(shuō)，帶有異域的情調和征戰的音律，易喚起戰士們強烈的感觸。既然是“換新聲”，應該給人以新的感受，帶來(lái)新的歡樂(lè )吧？然而“總是關(guān)山舊別情”�！翱偸恰倍�，轉折得有力，巧妙。此句的“舊”與上句的“新”二字相承應，意味無(wú)窮�！靶侣暋迸c“舊別情”互相影射，形成從軍行其二意的波折，造成抑揚頓挫的音情，尤顯出“意調的酸楚”，邊愁的深重。征戍者離鄉背井，因此，“別情”
是軍中最普遍、最深沉的感情。盡管曲調花樣翻新，而喚起的“總是”人們的離愁別緒呵！《樂(lè )府古題要解》云：“《關(guān)山月》，傷離也�！本渲小瓣P(guān)山”二字，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調，含意頗深。
“撩亂邊愁聽(tīng)不盡”。盡管撩起了紛亂的邊愁，卻總也聽(tīng)不盡。這是從軍行其二中又一次波瀾，又一次音情的抑揚�！� 聽(tīng)不盡”三字，含蓄有致，感情復雜，意味深長(cháng)，只要邊患未除，就依然彈下去，聽(tīng)下去，所以“邊愁”既是思歸的哀愁，又何嘗不含有更多的意味呢？
“高高秋月照長(cháng)城”既是寫(xiě)景，又是抒情。從軍行其二人輕輕宕開(kāi)一筆，“景中含情，更慘”， 以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè )的場(chǎng)面之后，忽然出現一個(gè)月照長(cháng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(cháng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會(huì )生出什么感想。
從軍行王昌齡鑒賞8
《從軍行》
王昌齡（其八）
百戰沙場(chǎng)碎鐵衣，城南已合數重圍。
突營(yíng)射殺呼延將，獨領(lǐng)殘兵千騎歸。
【鑒賞】
這首詩(shī)以短短四句，刻畫(huà)了一位英勇無(wú)比的將軍形象。第一句寫(xiě)將軍過(guò)去的戎馬生涯。伴隨他出征的鐵甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，見(jiàn)他征戰時(shí)間之長(cháng)和所經(jīng)歷的戰斗之嚴酷。這句雖是從鐵衣著(zhù)筆，卻等于從總的方面對詩(shī)中的.主人公作了最簡(jiǎn)要的交待。有了這一句作墊，緊接著(zhù)寫(xiě)他面臨一場(chǎng)新的嚴酷考驗——“城南已合數重圍”。戰爭在塞外進(jìn)行，城南是退路。但連城南也被敵人設下了重圍，全軍已陷入可能徹底覆沒(méi)的絕境。寫(xiě)被圍雖只此一句，但卻如千鈞一發(fā)，使人為之懸心吊膽。
“突營(yíng)射殺呼延將，獨領(lǐng)殘兵千騎歸�！焙粞�，是匈奴四姓貴族之一，這里指敵軍的一員悍將。我方這位身經(jīng)百戰的英雄，正是選中他作為目標，在突營(yíng)闖陣的時(shí)候，首先將他射殺，使敵軍陷于慌亂，乘機殺開(kāi)重圍，獨領(lǐng)殘兵，奪路而出。
詩(shī)所要表現的是一位勇武過(guò)人的英雄，而所寫(xiě)的戰爭從全局上看，是一場(chǎng)敗仗。但雖敗卻并不令人喪氣，而是敗中見(jiàn)出了豪氣�！蔼氼I(lǐng)殘兵千騎歸”，“獨”字幾乎有千斤之力，壓倒了敵方的千軍萬(wàn)馬，給人以頂天立地之感。詩(shī)沒(méi)有對這位將軍進(jìn)行肖像描寫(xiě)，但通過(guò)緊張的戰斗場(chǎng)景，把英雄的精神與氣概表現得異常鮮明而突出，給人留下難忘的印象。將這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的突圍戰和首句“百戰沙場(chǎng)碎鐵衣”相對照，讓人想到這不過(guò)是他“百戰沙場(chǎng)”中的一仗。這樣，就把剛才這一場(chǎng)突圍戰，以及英雄的整個(gè)戰斗歷程，渲染得格外威武壯烈，完全傳奇化了。詩(shī)讓人不覺(jué)得出現在眼前的是一批殘兵敗將，而讓人感到這些血泊中拚殺出來(lái)的英雄凜然可敬。象這樣在一首小詩(shī)里敢于去寫(xiě)嚴酷的斗爭，甚至敢于去寫(xiě)敗仗，而又從敗仗中顯出豪氣，給人以鼓舞，如果不具備象盛唐詩(shī)人那種精神氣概是寫(xiě)不出的。
從軍行王昌齡鑒賞9
從軍行
作者：王昌齡
青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
譯文
青海上空的陰云遮暗了雪山，站在孤城遙望著(zhù)遠方的玉門(mén)關(guān)。塞外身經(jīng)百戰磨穿了盔和甲，不打敗西部的敵人誓不回還。
《從軍行》是唐代詩(shī)人楊炯的代表作，借用古樂(lè )府曲調名為題目，實(shí)際為一首五律，反映從軍的辛苦。全詩(shī)寫(xiě)士子從戎，征戰邊庭的過(guò)程和心情，從而表達了國家有事、匹夫有責的使命感和建功立業(yè)的豪邁情懷。
賞析
“青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)”。青海湖上空，長(cháng)云彌漫；湖的北面，橫亙著(zhù)綿延千里的隱隱的雪山；越過(guò)雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門(mén)關(guān)。這幅集中了東西數千里廣闊地域的長(cháng)卷，就是當時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰斗的典型環(huán)境。它是對整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥(niǎo)瞰，一個(gè)概括。
為什么特別提及青海與玉門(mén)關(guān)呢？主要跟當時(shí)民族之間戰爭的態(tài)勢有關(guān)系。唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮兼顧西方、北方兩個(gè)強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊�！扒嗪！钡貐^，正是吐蕃與唐軍多次作戰的場(chǎng)所；而“玉門(mén)關(guān)”外，則是突厥的勢力范圍。
因此這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個(gè)方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫(huà)面上出現青海與玉關(guān)。與其說(shuō)，這是將士望中所見(jiàn)，不如說(shuō)這是將士腦海中浮現出來(lái)的畫(huà)面。這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的`關(guān)注，對自己所擔負的任務(wù)的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡的景色里。
第三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫(xiě)轉為直接抒情�！包S沙百戰穿金甲”，是概括性非常強的詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(cháng)，戰事之頻繁，戰斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無(wú)遺�！鞍賾稹笔潜容^抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場(chǎng)的特征，令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰場(chǎng)”的景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見(jiàn)戰斗之艱苦激烈，也可想見(jiàn)這漫長(cháng)的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒(méi)有銷(xiāo)磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅定。
“不破樓蘭終不還”，就是身經(jīng)百戰的將士豪壯的誓言。上一句把戰斗之艱苦，戰事之頻繁越寫(xiě)得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對照�！包S沙”句盡管寫(xiě)出了戰爭的艱苦，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。
因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日，而是在意識到戰爭的艱苦、長(cháng)期的基礎上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫(xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰爭的艱苦，本篇就是一個(gè)顯例�？梢哉f(shuō)，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě)。典型環(huán)境與人物感情高度統一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在本篇中也有明顯的體現。全詩(shī)表明了將士們駐守邊關(guān)的宏偉壯志。
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