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王勃的叔爺爺王績(jì)刻畫(huà)隋唐最美黃昏
王績(jì)
王勃的名氣已經(jīng)家喻戶(hù)曉，當年一句落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色，才氣驚動(dòng)天下，他筆下的這優(yōu)美而靈動(dòng)的畫(huà)面，一直懸掛在中國文化的長(cháng)廊上，常讀常新。而這個(gè)家族的詩(shī)歌基因似乎不是偶然的，從王勃往前回溯，走到隋末唐初，他有一位叔爺爺，叫王績(jì)，也是位大詩(shī)人。他的詩(shī)歌，也是唐朝詩(shī)歌的一個(gè)里程碑。
王勃給唐朝文學(xué)帶來(lái)的是秋水和孤鶩，是無(wú)為在歧路，兒女共沾巾，而王績(jì)給唐朝帶來(lái)的，則是一個(gè)優(yōu)美的黃昏。某個(gè)黃昏，王績(jì)站在東邊一片低平且潮濕的地方，正是接近黃昏時(shí)，飛鳥(niǎo)尋巢，路人歸來(lái)，詩(shī)人的眼光也在尋找歸宿，東皋薄暮望，徙倚欲何依？詩(shī)人畢竟是有情懷的，由物理上的歸宿，想到精神上的歸宿。
當然，精神上的歸宿也得落腳在實(shí)物上，于是，王績(jì)的目光落在眼前的景色上，樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉，目光所及，每一株樹(shù)金黃的葉子上都寫(xiě)著(zhù)濃濃的秋意，每一座山巒上，都籠罩著(zhù)夕照的余光。這是一個(gè)褪色的季節，這是一個(gè)落寞的黃昏。所有的景色都昭示一個(gè)主題歸去。落葉歸去大地，夕陽(yáng)歸去黑夜。
人事也是圍繞歸去運轉，牧人驅犢返，獵馬帶禽歸，放牧的人趕著(zhù)牛兒回家，獵人騎著(zhù)馬，帶著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的獵物，志得意滿(mǎn)地歸去。這些人都有具體的工作，都有讓他們容易滿(mǎn)足的成果，自得其樂(lè )。
在樹(shù)色和落暉的映照當中，人們的面貌倒是快樂(lè )的，為什么？因為他們所追求的沒(méi)有那么高遠，他們的索求很容易滿(mǎn)足。
而與他們形成強烈對比的是詩(shī)人，他發(fā)出惆悵的感嘆：相顧無(wú)相識，長(cháng)歌懷采薇，看看四周，沒(méi)有認識的人，不由得想起《詩(shī)經(jīng)》里的采薇詩(shī)。采薇講的主題之一，就是歸去。中國古代的詩(shī)人，一有感慨，首先想到的是《詩(shī)經(jīng)》，緊接著(zhù)是《離騷》，或者是《樂(lè )府》，這是他們情懷的源頭。真的是不認識周邊的人們嗎？非也，而是沒(méi)有知己，沒(méi)有共同話(huà)題，直接當對方是透明。
王績(jì)的憂(yōu)傷和惆悵，無(wú)從歸去的感覺(jué)，如果用不得志來(lái)概括，那就俗了。歷來(lái)的詩(shī)人，都會(huì )有揮不去的歸宿情節，尤其是在黃昏時(shí)節。王績(jì)用自己的情懷描畫(huà)的這幅黃昏圖，便是詩(shī)歌圣殿的最美黃昏，因為它有情懷，有精美的表達方式。
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