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王勃最出名的詩(shī)作

時(shí)間:2024-09-29 10:47:28 王勃 我要投稿
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王勃最出名的詩(shī)作

  在盛唐眾多的詩(shī)壇圣手中,“初唐四杰”之一的王勃是一位無(wú)法忽視的重要人物。以下是小編搜集的王勃最出名的詩(shī)作,僅供參考,希望對大家有所幫助。

  王勃最出名的詩(shī)作1

  一、《送杜少府之任蜀州》

  城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。

  與君離別意,同是宦游人。

  海內存知己,天涯若比鄰。

  無(wú)為在岐路,兒女共沾巾。

  譯文

  古代三秦之地,拱護長(cháng)安城垣宮闕。風(fēng)煙滾滾,望不到蜀州岷江的五津。

  與你握手作別時(shí),彼此間心心相;你我都是遠離故鄉,出外做官之人。

  四海之內只要有了你,知己啊知己,不管遠隔在天涯海角,都象在一起。

  請別在分手的岐路上,傷心地痛哭;象多情的少年男女,彼此淚落沾衣。

  賞析

  這一首詩(shī)是送別詩(shī)的名作,詩(shī)意慰勉勿在離別之時(shí)悲哀。起句嚴整對仗,三、四句以散調相承,以實(shí)轉虛,文情跌宕。第三聯(lián)“海內存知己,天涯若比鄰”,奇峰突起,高度地概括了“友情深厚,江山難阻”的情景,尾聯(lián)點(diǎn)出“送”的主題。全詩(shī)開(kāi)合頓挫,氣脈流通,意境曠達。送別詩(shī)中的悲涼凄愴之氣,音調明快爽朗,語(yǔ)言清新高遠,內容獨樹(shù)碑石。這一首詩(shī)一洗往昔送別詩(shī)中悲苦纏綿之態(tài),體現出詩(shī)人王勃高遠的志向、豁達的情趣和曠達的胸懷。

  “城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津”!瓣I”,是皇宮前面的望樓!俺顷I”,指唐的帝都長(cháng)安城!叭亍,指長(cháng)安附近關(guān)中一帶地方。秦末項羽曾把這一帶地方分為三國,所以后世稱(chēng)它三秦之地!拜o”,輔佐,可以理解為護衛!拜o三秦”,意思是“以三秦為輔”。關(guān)中一帶的茫茫大野護衛著(zhù)長(cháng)安城,這一句說(shuō)的是送別的'地點(diǎn)!帮L(fēng)煙望五津”!拔褰颉敝杆拇ㄊ墓嗫h以下到犍為一段的岷江五個(gè)渡口。遠遠望去,但見(jiàn)四川一帶風(fēng)塵煙靄蒼茫無(wú)際。這一句說(shuō)的是杜少府要去的處所。因為朋友要從長(cháng)安遠赴四川,這兩個(gè)地方在詩(shī)人王勃的感情上自然發(fā)生了聯(lián)系。詩(shī)的開(kāi)頭不說(shuō)離別,只描畫(huà)出這兩個(gè)地方的形勢和風(fēng)貌。送別的情意自在其中了。詩(shī)人王勃身在長(cháng)安,連三秦之地也難以一眼望盡,遠在千里之外的五津是根本無(wú)法看到。超越常人的視力所及,用想象的眼睛看世界,“黃河之水天上來(lái),奔流到海不復回”,從河源直看到東海!蚌奶翇{口曲江頭,萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋”,從三峽直看到長(cháng)安。該詩(shī)運用夸張手法,開(kāi)頭就展開(kāi)壯闊的境界,一般送別詩(shī)只著(zhù)眼于燕羽、楊枝,淚痕,酒盞不相同。

  “與君離別意,同是宦游人”。彼此離別的意味如何?為求官飄流在外的人,離鄉背井,已有一重別緒,彼此在客居中話(huà)別,又多了一重別緒;其中真有無(wú)限凄惻。開(kāi)頭兩句調子高昂,屬對精嚴,韻味深沉,對偶不求工整,疏散。固然由于當時(shí)律詩(shī)還沒(méi)有一套嚴格的規定,卻有其獨到的妙處。這一首詩(shī)形成了起伏、跌宕,使人感到矯夭變化,不可端睨。

  第五六兩句,境界又從狹小轉為宏大,情調從凄惻轉為豪邁!昂却嬷,天涯若比鄰!边h離分不開(kāi)知己,只要同在四海之內,就是天涯海角也如同近在鄰居一樣,一秦一蜀又算得什么呢。表現友誼不受時(shí)間的限制和空間的阻隔,是永恒的,無(wú)所不在的,所抒發(fā)的情感是樂(lè )觀(guān)豁達的。這兩句因此成為遠隔千山萬(wàn)水的朋友之間表達深厚情誼的不朽名句。

  結尾兩句:“無(wú)為在歧路,兒女共沾巾!眱尚性(shī)貫通起來(lái)是一句話(huà),意思是:“在這即將分手的岔路口,不要同那小兒女一般揮淚告別!是對朋友的叮嚀,也是自己情懷的吐露!本o接前兩句,于極高峻處忽然又落入舒緩,然后終止。拿樂(lè )曲做比方;樂(lè )曲的結尾,于最激越處戛然而止,有的卻要拖一個(gè)尾聲。

  王勃最出名的詩(shī)作2

  《滕王閣詩(shī)》

  滕王高閣臨江渚, 佩玉鳴鸞罷歌舞。

  畫(huà)棟朝飛南浦云, 珠簾暮卷西山雨。

  閑云潭影日悠悠, 物換星移幾度秋。

  閣中帝子今何在? 檻外長(cháng)江空自流。

  譯文

  巍峨高聳的滕王閣俯臨著(zhù)江心的沙洲,佩玉、鸞鈴鳴響的華麗歌舞早已停止。

  早晨,畫(huà)棟飛上了南浦的云;傍晚,珠簾卷入了西山的雨。

  悠閑的彩云影子倒映在江水中,整天悠悠然地漂浮著(zhù),時(shí)光易逝,人事變遷,不知已經(jīng)度過(guò)幾個(gè)春秋。

  昔日游賞于高閣中的滕王如今無(wú)處可覓,只有那欄桿外的滔滔江水空自向遠方奔流。

  賞析

  高高的滕王閣靠著(zhù)江邊,佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經(jīng)停止了。早上,畫(huà)棟飛上了南浦的云;黃昏,珠簾卷入了西山的雨。閑云的影子映在江水中,時(shí)日悠悠不盡;風(fēng)物更換季節,星座與轉移方位,度過(guò)幾個(gè)春秋。高閣中的滕王如今在哪里呢?只有那欄桿外的長(cháng)江空自流淌不息。

  這首詩(shī)原附于《滕王閣》后,序末“四韻俱成”一句中的“四韻”即借代這一首詩(shī)。由于序文的影響太大,掩沒(méi)了這首詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值,很多讀者,只知道王勃的《滕王閣序》,卻不知道王勃的《滕王閣詩(shī)》。

  第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,用質(zhì)樸蒼老的筆法,點(diǎn)出了滕王閣的形勢!半醺唛w臨江渚”直接點(diǎn)題,一個(gè)“臨”字寫(xiě)出了滕王閣的居高之勢。從空間角度構定滕王閣臨江而建的.高遠氣勢,以下“南浦”、“西山”、“潭影”、“長(cháng)江”,都是臨江高閣的望中所見(jiàn),并且用“朝飛”、“暮卷”為高閣包容萬(wàn)象增添主動(dòng)性,觀(guān)景之人自然也就與天地交融為一體了。滕王閣的形勢是這樣的好,但是如今閣中有誰(shuí)來(lái)游賞呢?想當年建閣的滕王已經(jīng)死去,坐著(zhù)鸞鈴馬車(chē),掛著(zhù)琳瑯玉佩,來(lái)到閣上,舉行宴會(huì ),那種豪華的場(chǎng)面,已經(jīng)一去不復返了。

  第二句筆意突轉,由今及古,遙想當年興建此閣的滕王,坐著(zhù)鸞鈴馬車(chē),掛著(zhù)琳瑯玉佩,來(lái)到閣上,舉行豪華繁盛的宴會(huì )的情景,詩(shī)人王勃不禁產(chǎn)生了人生盛衰無(wú)常的悵惘。

  第一句寫(xiě)空間,第二句寫(xiě)時(shí)間,第一句興致勃勃,第二句意興闌珊,兩兩對照。詩(shī)人王勃運用“隨立隨掃”的方法,使讀者自然產(chǎn)生盛衰無(wú)常的感覺(jué)。寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余。

  第三、四句緊承第二句,更加發(fā)揮。兩句寫(xiě)畫(huà)棟飛上了南浦的云,珠簾卷入了西山的雨。這里詩(shī)人王勃運用了夸張的手法既寫(xiě)出了滕王閣居高臨遠之勢,又寫(xiě)出了滕王閣如今冷落寂寞的情形。融情于景,寄慨遙深!伴e云潭影日悠悠”一句,筆觸則由空間轉入時(shí)間,“悠悠”二字點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(cháng)。

  閣既無(wú)人游賞,閣內畫(huà)棟珠簾當然冷落可憐,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,與它為伴。這兩句不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞,而且畫(huà)棟飛上了南浦的云,寫(xiě)出了滕王閣的居高,珠簾卷入了西山的雨,寫(xiě)出了滕王閣的臨遠,情景交融,寄慨遙深。

  至此,詩(shī)人王勃的作意已全部包含,但表達方法上,還是比較隱藏而沒(méi)有點(diǎn)醒寫(xiě)透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著(zhù)的韻腳之后,立即轉為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(cháng)柔和的韻腳,利用章節和意義上的配合,在時(shí)間方面特別強調,加以發(fā)揮,與上半首的偏重空間,有所變化!伴e云”二字有意無(wú)意地與上文的“南浦云”銜接,“潭影”二字故意避開(kāi)了“江”字,而把“江”深化為“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,還是在寫(xiě)空間,但接下來(lái)用“日悠悠”三字,就立即把空間轉入時(shí)間,點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(cháng),不是一天兩天,而是經(jīng)年累月,很自然地生出了風(fēng)物更換季節,星座轉移方位的感慨,也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”,連續發(fā)問(wèn),表達了緊湊的情緒。最后又從時(shí)間轉入空間,指出物要換,星要移,帝子要死去,而檻外的長(cháng)江,卻是永恒地東流無(wú)盡!皺憽弊帧敖弊只貞谝痪涞母唛w臨江,神完氣足。

  第六句則很自然地生發(fā)了事物變換、星座移動(dòng)、年復一年的感慨。末尾兩句,詩(shī)人王勃在提出建閣的人如今何在的疑問(wèn)后,以景作結,似答非答,更進(jìn)一步抒發(fā)了人生盛衰無(wú)常而宇宙永恒的感慨!皺懲忾L(cháng)江空自流”一句與李白的詩(shī)句“唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”的意境相似,有異曲同工之妙。

  在歷代吟詠滕王閣的律絕中,王勃的《滕王閣詩(shī)》可謂上乘之作。詩(shī)歌以凝練、含蓄的文字概括了序的內容,氣度高遠,境界宏大,與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝,相得益彰。

  這首詩(shī)一共只有五十六個(gè)字,其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影;屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在,這些詞融混在一起,毫無(wú)疊床架屋的感覺(jué)。主要的原因,是它們都環(huán)繞著(zhù)一個(gè)中心──滕王閣,而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。

  王勃最出名的詩(shī)作3

  《詠風(fēng)》

  肅肅涼風(fēng)生,加我林壑清。

  驅煙入澗戶(hù),卷露出山楹。

  去來(lái)固無(wú)際,動(dòng)息如有情。

  日落山水靜,為君起松聲。

  譯文

  清涼的山風(fēng)肅肅地吹過(guò)來(lái),使我的林壑變得清爽涼快。

  驅散煙云尋到澗底的人家,卷走霧靄現出山間的房屋。

  風(fēng)的去來(lái)本就是沒(méi)有蹤跡,但動(dòng)息之間卻仿似有情誼。

  紅日西下山水等全都沉靜,風(fēng)為您吹響陣陣松濤之聲。

  賞析

  宋玉的《風(fēng)賦》云:“夫風(fēng)者,天地之氣,溥暢而至,不擇貴賤下而加焉!贝似伒摹皼鲲L(fēng)”,正具有這種平等普濟的美德。炎熱未消的初秋,一陣清風(fēng)襲來(lái),給人以快意和涼爽。那“肅肅”的涼風(fēng)吹來(lái)了,頓時(shí)吹散濁熱,使林壑清爽起來(lái)。它很快吹遍林壑,驅散澗上的煙云,使詩(shī)人王勃尋到澗底的人家,卷走山上的霧靄,現出山間的房屋,詩(shī)人王勃情不自禁地贊美它“去來(lái)固無(wú)跡,動(dòng)息如有情”。這風(fēng)確乎是“有情”的。

  “肅肅涼景生”,首句平直輕快,習習涼風(fēng)飄然乍起!凹游伊舟智濉,是緊承上句,概寫(xiě)風(fēng)不管深溝還是淺壑,不分高低貴賤,北風(fēng)都遍施恩惠!拔摇弊值倪\用,加強了主觀(guān)情感,表現了詩(shī)人王勃胸襟的開(kāi)闊!膀専煂緫(hù),卷霧出山楹”,描寫(xiě)風(fēng)為平民百姓送爽的具體情態(tài)。風(fēng),驅散了煙云,卷走了霧靄,穿行于澗戶(hù)山舍將清爽帶給人們。第五、六兩句是贊揚風(fēng)的品格!叭(lái)固無(wú)跡”,指它行蹤不定,似乎施惠于人們沒(méi)有所圖,不求回報!皠(dòng)息如有情”,借用《抱樸子·暢玄篇》“動(dòng)息知止,無(wú)往不足”之意,形容風(fēng)慷慨惠施,不遺余力,來(lái)去仿佛一個(gè)有情有義之人。這兩句詩(shī),夾敘夾議,巧妙地承前啟后,自然地引出結聯(lián):“日落山水靜,為君起松聲”。白天,風(fēng)為勞作的人們送來(lái)清涼,寧靜的傍晚,又為歇息的人們吹奏起悅耳的松濤聲。欣賞松濤的大多是士子或隱者,當然也包括了詩(shī)人王勃自己。這里與“加我林壑清”中的“我”一樣加深了主觀(guān)意趣。

  詩(shī)人王勃以風(fēng)喻人,托物言志,著(zhù)意贊美風(fēng)的高尚品格和勤奮精神。風(fēng)不舍晝夜,努力做到對人有益。以風(fēng)況人,有為之士正當如此。詩(shī)人王勃少有才華,而壯志難酬,他曾在著(zhù)名的《滕王閣序》中充滿(mǎn)激情地寫(xiě)道:“無(wú)路請纓,等終軍之弱冠;有懷投筆,慕宗愨之長(cháng)風(fēng)!痹谶@篇中則是借風(fēng)詠懷,寄托他的“青云之志”。

  這一首詩(shī)的著(zhù)眼點(diǎn)在“有情”二字。上面從“有情”寫(xiě)其加林壑以清爽,下面復由“有情”贊其“為君起松聲”。通過(guò)這種擬人化的藝術(shù)手法,把風(fēng)的形象刻畫(huà)得栩栩如生。首句寫(xiě)風(fēng)的生起,以“肅肅”狀風(fēng)勢之速。風(fēng)勢之緩急,本來(lái)是并無(wú)目的`的,但次句用了一個(gè)“加”字,就使之化為有意的行動(dòng),仿佛風(fēng)疾馳而來(lái),正是為了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面寫(xiě)風(fēng)的活動(dòng),也是抓住“驅煙”“卷霧”“起松聲”等風(fēng)中的動(dòng)態(tài)景象進(jìn)行擬人化的描寫(xiě)。風(fēng)吹煙霧,風(fēng)卷松濤,本來(lái)都是自然現象寫(xiě)成了有意識的活動(dòng)。她神通廣大,猶如精靈般地出入山澗,驅煙卷霧,送來(lái)清爽,并吹動(dòng)萬(wàn)山松濤,為人奏起美妙的樂(lè )章。在詩(shī)人王勃筆下,風(fēng)的形象被刻畫(huà)得維妙維肖了。

  這一首詩(shī)所詠之風(fēng),不是習見(jiàn)的柔弱的香風(fēng),也并非宋玉《風(fēng)賦》中的取悅于大王的雄風(fēng),肆虐于庶人的雌風(fēng)。這首《詠風(fēng)》小詩(shī)里,寄寓著(zhù)詩(shī)人王勃的平等的政治理想和生活情趣。

  王勃最出名的詩(shī)作4

  別薛華

  王勃

  送送多窮路,遑遑獨問(wèn)津。

  悲涼千里道,凄斷百年身。

  心事同漂泊,生涯共苦辛。

  無(wú)論去與往,俱是夢(mèng)中人。

  賞析

  劉熙載在《藝論》中說(shuō):“詩(shī)要避俗,更要避熟!蓖醪拇_做到了這一點(diǎn),同樣是送別詩(shī),一首《送杜少府之任蜀州》鏗鏘激昂,給人詮釋一個(gè)直面生離死別的堅強斗士。而這首《別薛華》卻是細膩入微,把離愁別緒化作滴滴血淚灑落紙上。

  近體詩(shī)經(jīng)過(guò)大小謝的力導發(fā)展到王勃的年代已始日臻成熟,不僅僅是寫(xiě)作風(fēng)格上,就是在刻畫(huà)感情上也做到了言之有物,充斥詩(shī)篇的不再是無(wú)病呻吟的情調,更多地加入了人文的思想。

  “送送多窮路,遑遑獨問(wèn)津”送別的路走了許久,一程又一程,仿佛如同王勃與薛華的感情綿綿不斷,就要遠行,前面多少荒寂艱難的道路沒(méi)有朋友的陪伴要一個(gè)人走啊,惶惶不安的去問(wèn)路,僅僅是問(wèn)路那么簡(jiǎn)單么?不是,同樣的也是在問(wèn)自己的前途啊。首句中一個(gè)“窮”字,一個(gè)“獨”字可謂詩(shī)眼,無(wú)窮無(wú)盡的前路比喻人生再恰當不過(guò)了。不想把離別的失落傳染給朋友而去獨自問(wèn)津,此處應該是王勃離別京城獨自去問(wèn)路吧。此一句一語(yǔ)雙關(guān),畢竟分別是兩個(gè)人的事。兩個(gè)詩(shī)眼把送別朋友的凄切、悲苦的心情渲染的十分真切。

  第二句緊緊圍繞“窮路”、“問(wèn)津”展開(kāi),此一去千里之遙,與薛華兩地離分,不得相見(jiàn),卻留有一顆與君同樣悲涼失意的心與君作伴。自此之后獨自一人面對孤獨寂寞,面對凄涼苦楚,面對世間的冷暖炎涼,真是有淚也無(wú)處哭訴啊。人生之無(wú)奈也莫過(guò)于此,不過(guò)區區百年,得一知己卻也要天各一方,如此切膚之痛豈是這羸弱的軀體所能承受的?

  寫(xiě)到此處王勃還是覺(jué)得不可盡訴離別之苦,緊承頷聯(lián)又說(shuō):“心事同漂泊,生涯共苦辛”,漂泊的不僅僅只有你一個(gè)薛華,還有一個(gè)王勃。王勃七歲時(shí)人皆譽(yù)之為神童,想不到二十幾歲后竟落得不得重用顛沛流離的境地,思想往事怎不叫人嘆息痛恨,滿(mǎn)懷一腔的激憤卻又不得不大度地寬慰朋友,有一點(diǎn)“咽淚裝歡”的意思。也許吧,王勃此生次是注定是與你薛華一樣仕途坎坷,經(jīng)歷辛苦。這一句把自己和薛華兩個(gè)人拉到相同的一個(gè)處境上,你中有我我中有你,體現出與薛華的真摯感情。

  縱有天與海般的'感情,該離別時(shí)還是要離別,如此王勃才又說(shuō):“無(wú)論去與往,俱是夢(mèng)中人”,這一句有兩種理解,一種為無(wú)論是留下的還是離開(kāi)的,我們都會(huì )在夢(mèng)中相見(jiàn)的,另一種是無(wú)論是離去的人還是留下的人都一樣,都是生活在如夢(mèng)如幻中的人,我比較認同后一種,一則俱與聚不同,二則我想此處王勃應該發(fā)表一下如楊修般:“丞相非在夢(mèng)中,君乃在夢(mèng)中爾!钡母锌。但是第一種解釋可以說(shuō)明彼此的知心,“我思君處君思我”你知我思念你,我也明白你會(huì )思念我的。然而歷史不容猜測,也許此舉何意,只有王勃自己知道了。

  袁枚在《隨園詩(shī)話(huà)》中說(shuō):“凡寫(xiě)詩(shī),寫(xiě)景易,言情難!钡谴嗽(shī)把離別的苦楚訴說(shuō)的深邃、綿邈,美中不足的就是沒(méi)有情景交融了。大凡好的詩(shī)作,景與情絲絲相扣,互相補充,此詩(shī)只是反復嘆詠離愁別緒,雖說(shuō)字字切題,卻并沒(méi)有涉及到景,不免失色不少。此詩(shī)在詩(shī)壇的地位不及王維的《送元二使安西》,就連同是王勃自己所作的《送杜少府之任蜀州》恐怕也有如此的問(wèn)題吧。

  王勃一生不太懂做官的道理,早年的一篇《戲為檄英王雞》惹惱了唐高宗,得罪老大的后果可想而知,從此伴隨王勃一生的是顛沛流離和不得重用!墩撜Z(yǔ)》中記載子長(cháng)向孔子問(wèn)求官取祿的訣竅,孔子說(shuō):“多聞闕疑,慎言其余,則寡憂(yōu);多見(jiàn)闕疑,慎行其余,則寡悔,言寡憂(yōu),行寡悔,祿在其中”說(shuō)白了就是教子長(cháng)老老實(shí)實(shí)做事,夾著(zhù)尾巴做人,做到這些自然就會(huì )官運亨通。王勃自幼熟讀詩(shī)書(shū),又怎會(huì )不明白其中的道理?所謂性格決定命運,從小就被人搞高抬起,再加上自己有些抱負,自然是想加尾巴也夾不住了,夾不住尾巴的王勃才混得很慘很慘。暫且不論夾尾巴的事,就詩(shī)歌而言王勃也是如此!对賱e薛華》中說(shuō):“旅泊成千里,棲遑共百年。窮途唯有淚,還望獨潸然!焙瓦@首《別薛華》文字極其相似,大抵是由于磨礪太輕,生命太短暫有關(guān)吧。一個(gè)人經(jīng)歷的太少了也就不免有些輕浮了。

  其實(shí)把離別看得淡的人何嘗不是飽經(jīng)滄桑的?那是一種氣質(zhì),也同樣是一種生活態(tài)度,“不以物喜,不以己悲”,大家之所以稱(chēng)為大家不僅僅是他們的學(xué)識,其實(shí)更重要的往往還有他們所經(jīng)歷的磨礪。文章的事也許與經(jīng)歷的多少有著(zhù)直接的關(guān)系。這也就不難明白王勃為何成不了大家的原因。

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