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江上王安石的詩(shī)原文賞析及翻譯（通用5篇）
《江上》是北宋政治家王安石創(chuàng )作的一首五言絕句。這首詩(shī)非常注意抓住江上特有的景物，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度，扣住“秋天”這特定的節令特點(diǎn)，描繪江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表達出作者對親人的思念之情。下面是小編整理的江上王安石的詩(shī)原文賞析及翻譯，一起來(lái)看看吧。
江上王安石的詩(shī)原文賞析及翻譯 篇1
江上
宋代王安石
江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低回。
青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。
譯文
大江北面，秋天濃重的云幕一半已被秋風(fēng)撕開(kāi)；雨后的烏云，沉重地、緩慢地在斜陽(yáng)中移動(dòng)徘徊。
遠處，重重疊疊的青山似乎阻住了江水的去路，船轉了個(gè)彎，眼前又見(jiàn)到無(wú)盡的江水，江上成片的白帆正漸漸逼近過(guò)來(lái)。
注釋
晚云：一作“曉云”。低徊：這里指濃厚的烏云緩慢移動(dòng)�；�，一作“回”。
繚繞：回環(huán)旋轉。
隱映：隱隱地顯現出。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長(cháng)江有感而作。
賞析
王安石晚年寓居金陵鐘山，“誦詩(shī)說(shuō)佛”（蘇軾語(yǔ)），追求心境的寧靜。與此相適應，他的創(chuàng )作中出現了大量雅麗工致的絕句，在這種凝煉輕巧的形式中，他表達了自己蕭散恬淡的心緒，這首小詩(shī)就是這樣的例子。
詩(shī)寫(xiě)泛舟江上所見(jiàn)的景物。寫(xiě)了秋陰，寫(xiě)了云、雨，寫(xiě)了青山和遠處影影綽綽的風(fēng)帆，都是很開(kāi)闊、很宏大的物象，然而整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)遠字。詩(shī)人攝取了各種遠景來(lái)構成他的畫(huà)面，“江北秋陰一半開(kāi)”一句，雨過(guò)天晴，陰云半開(kāi)，一抹藍天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠的感受�！巴碓坪陞s低徊”一句，將黃昏時(shí)的云霞寫(xiě)活了�！暗突病北緛�(lái)指人的徘徊沉思，這里卻用來(lái)表現含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫主，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。它頗有米家山水的朦朧含蓄之美，畫(huà)面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一種半明半暗，神光離合的境界：陰沉的秋空不是全部開(kāi)朗而是“半開(kāi)”，可見(jiàn)光線(xiàn)并不太亮；向晚的云霞也不璀燦明艷，而帶著(zhù)雨意，它不是暴風(fēng)雨之前翻滾的黑云，卻是低徊容與，悠然靜穆。所以幽遠淡雅便成了這幅畫(huà)面的基調。
三、四兩句從云轉到江邊的青山，山是糾結盤(pán)曲的，像是要擋住詩(shī)人前行的去路，然而遠處忽隱忽現的點(diǎn)點(diǎn)帆影，正告訴詩(shī)人前途遙遠，道路無(wú)窮。這兩句寫(xiě)江行的待殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊深邃的哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。后來(lái)陸游的“山窮水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”，正是由此生發(fā)出來(lái)的名句。這里青山的回環(huán)曲折，帆影的時(shí)隱時(shí)現，也都構成了淡遠的畫(huà)面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。此詩(shī)的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。反抗陰暗，便能開(kāi)通千帆競渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的'變化所體驗到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨證法的思理取勝。
蘇軾評王維的詩(shī)畫(huà)，有“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的講法，把詩(shī)境與畫(huà)意結合在一起談。詩(shī)與畫(huà)的緊密結合，在唐朝的山水詩(shī)、畫(huà)中得到完美的結合。王維、孟浩然等人的山水田園詩(shī)，都帶有畫(huà)的氣質(zhì)與風(fēng)韻。唐人的山水詩(shī)畫(huà)重點(diǎn)突出自然的美。宋人的山水畫(huà)強調質(zhì)，通過(guò)時(shí)序節令和布局，表現真實(shí)的生活，山水詩(shī)也提倡清新蘊藉，要求把真情實(shí)感通過(guò)客觀(guān)描寫(xiě)表達出來(lái)。王安石的山水詩(shī)，就很好地把握了這一點(diǎn)。這首寫(xiě)江行的詩(shī)，在灰暗的底色上布置了一幕開(kāi)闊的畫(huà)圖，輔以幽深的筆調，與米芾山水畫(huà)筆法相吻合，表現一種含蓄朦朧的美。同時(shí)，詩(shī)人又經(jīng)過(guò)對景物的描寫(xiě)，表示出對路途遙遠、風(fēng)云變幻的惆悵，把主觀(guān)思想加入了山水詩(shī)中，豐富了詩(shī)的主題。
江上王安石的詩(shī)原文賞析及翻譯 篇2
江上
王安石〔宋代〕
江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅。
離情被橫笛，吹過(guò)亂山東。
譯文及注釋
譯文
江上秋風(fēng)陣陣，水波蕩漾連綿，江岸上的紅花也脫下紅妝，漸漸凋謝。
離別之情讓遠去的笛聲吹送，驀然發(fā)現船只已到亂山的東面，再不見(jiàn)分別的渡口。
注釋
漾：水面微微動(dòng)蕩。
脫：脫下。
被：讓。
橫笛：橫吹的笛子，這里指笛聲。
鑒賞
這首詩(shī)非常注意抓住江上特有的景物，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度，扣住“秋天”這特定的節令特點(diǎn)，描繪江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表達出作者對親人的思念之情。
此詩(shī)一、二句兩寫(xiě)景，其目的并不在要再現什么秋聲秋色，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來(lái)秋的消息，令人心生愁緒，綿綿的江水長(cháng)流不息，讓人頓時(shí)產(chǎn)生感觸，晚開(kāi)的花兒飄落，正所謂落紅無(wú)數，也讓人郁郁寡歡。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩，使人愁腸百結。
三、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現出來(lái)：“離情被橫笛，吹過(guò)亂山東�！碧囟ǖ募竟�、特定的景物，觸動(dòng)了詩(shī)人的離情別緒：是自己遠離故鄉、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是親人在外飄泊、時(shí)世動(dòng)亂，勾起了眷懷之戀。整首詩(shī)，景為情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深雋的詩(shī)韻詩(shī)味。
對于離情讓橫笛吹送的問(wèn)題，古文學(xué)者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋?zhuān)涸?shī)人剛和親人分手，坐上向遠方而去的船，看著(zhù)江上的風(fēng)光，秋意甚濃，也使滿(mǎn)懷離情的詩(shī)人更添傷感，忽地不知何處傳來(lái)笛聲，嗚嗚咽咽的，聽(tīng)的'更是心情沉重，而笛聲一直沒(méi)停，讓詩(shī)人更感折磨，不過(guò)，驀然抬頭，原來(lái)船已轉到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口，都已望不到了。這是一種奇特的化虛為實(shí)的手法。
江水浩淼無(wú)邊，江畔紅花朵朵，而到了秋季，西風(fēng)勁吹，水面則起波浪，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來(lái)橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起作者的思緒。江水江花、西風(fēng)橫笛，這些特有時(shí)令的特定景物，就構成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，具有鮮明的特色。
詩(shī)到宋代，很講究煉字煉句。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”（《泊船瓜洲》）是個(gè)著(zhù)名的例子。從這首詩(shī)看，也是如此。因笛聲而引起離情，李白就寫(xiě)過(guò)他的《春夜洛城聞笛》說(shuō)：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城。此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情？”仿佛是隨口而成，自然明暢；但王安石就不愿追隨這種風(fēng)格，他一定要把“離情”寫(xiě)成是一種“異化之物”，是能夠讓風(fēng)吹著(zhù)走的。這正是注意了鍛煉，讓句子顯出不尋常的曲拆。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長(cháng)江有感而作。
王安石
王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，號半山，謚文，封荊國公。世人又稱(chēng)王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區鄧家巷人），中國北宋著(zhù)名政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽(yáng)修稱(chēng)贊王安石：“翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來(lái)誰(shuí)與子爭先�！眰魇牢募小锻跖R川集》、《臨川集拾遺》等。其詩(shī)文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長(cháng)，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩(shī)句莫過(guò)于《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還�！�
江上王安石的詩(shī)原文賞析及翻譯 篇3
《江上》詩(shī)歌原文
江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅。
離情被橫笛，吹過(guò)亂山東。
《江上》詩(shī)歌翻譯
江面上吹過(guò)一陣秋風(fēng)，
江岸上的落花在夕照中紛紛飄落。
離別之情給遠去的笛聲吹送，
并隨秋風(fēng)吹到亂山的東面。
《江上》詩(shī)歌賞析
這首詩(shī)非常注意抓住江上特有的景物，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度，扣住“秋天”這特定的節令特點(diǎn)，描繪江上的秋色，給人留下極深的印象。江水浩淼無(wú)邊，江畔紅花朵朵，而到了秋季，西風(fēng)勁吹，水面則起波浪，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來(lái)橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起人的思緒。江水江花、西風(fēng)橫笛，這些特有時(shí)令的特定景物，就構成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，具有鮮明的特色。
此詩(shī)一、二句兩寫(xiě)景，其目的并不在要給讀者再現什么秋聲秋色，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來(lái)秋的消息，令人心生愁緒，綿綿的江水長(cháng)流不息，讓人頓時(shí)產(chǎn)生感觸，晚開(kāi)的花兒飄落，正所謂落紅無(wú)數，也讓人郁郁寡歡。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩，使人愁腸百結。而三、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現出來(lái)：“離情被橫笛，吹過(guò)亂山東�！碧囟ǖ募竟�、特定的景物，觸動(dòng)了詩(shī)人的離情別緒：是自己遠離故鄉、孤身在外，涌起了桑梓之思，還是親人在外飄泊、時(shí)世動(dòng)亂，勾起了眷懷之戀?整首詩(shī)，景為情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，給人深雋的.詩(shī)韻詩(shī)味。
對于離情讓橫笛吹送的問(wèn)題，劉逸生先生有這樣詳盡的解釋?zhuān)涸?shī)人剛和親人分手，坐上向遠方而去的船，看著(zhù)江上的風(fēng)光，秋意甚濃，也使滿(mǎn)懷離情的詩(shī)人更添傷感，忽地不知何處傳來(lái)笛聲，嗚嗚咽咽的，聽(tīng)的更是心情沉重，而笛聲一直沒(méi)停，讓詩(shī)人更感折磨，不過(guò)，驀然抬頭，原來(lái)船已轉到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口，都已望不到了!這是一種奇特的化虛為實(shí)的手法。
江上王安石的詩(shī)原文賞析及翻譯 篇4
【原文】：
江上
王安石
江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低徊。
青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。
【注釋】：
王安石（1021－1086）字介甫，晚號半山，小字獾郎，封荊國公，世人又稱(chēng)王荊公，世稱(chēng)臨川先生。撫州臨川人（現為撫州市鹽埠嶺），漢族。北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋古文八大家之一，死后謚號“文”。他出生在一個(gè)小官吏家庭。父益，字損之，曾為臨江軍判官，一生在南北各地做了幾任州縣官。安石少好讀書(shū)，記憶力強，受到較好的教育。慶歷二年（1042年）登楊鎮榜進(jìn)士第四名，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方的官吏。治平四年（1067年）神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年（1069年）提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書(shū)門(mén)下平章事，推行新法。熙寧九年罷相后，隱居，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山，謚文。被列寧譽(yù)為是“中國十一世紀改革家”。宋神宗時(shí)宰相。創(chuàng )新法，改革舊政，罷相后得封寧國公，后又改封荊國公，故世稱(chēng)王荊公。文學(xué)上的主要成就在詩(shī)方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習”，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》、《王文正公集》。
【翻譯】：
一個(gè)秋天的早晨，詩(shī)人站在江的南岸向北岸望去，只見(jiàn)天色陰沉沉的，剛剛透出一半亮色。壓低的云層含著(zhù)雨意，徘徊不定。詩(shī)人的目光移向對岸的青山，發(fā)現山勢曲折纏繞，江流迂回蜿蜒，心頭不禁涌起一陣困惑：路在何方？忽然看到無(wú)數面白帆在山林的掩映下，正隱隱約約向近處駛來(lái)。
【賞析】：
此詩(shī)表達了蕭散恬淡的心緒。詩(shī)寫(xiě)泛舟江上所見(jiàn)景物。寫(xiě)了秋陰，寫(xiě)了云、雨，寫(xiě)了青山和遠處映影影綽綽的風(fēng)帆，都是很開(kāi)闊、很宏大的物像，然而，整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)“遠”字。詩(shī)人攝取了各種遠景構成他的畫(huà)面。
首句令人想見(jiàn)雨過(guò)天晴，陰云半開(kāi)，一抹藍天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠的感受。次句則將黃昏時(shí)的云霧寫(xiě)活了�！暗突病北局溉说呐腔渤了�，這里卻用來(lái)表現含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫生，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。景物的描寫(xiě)，低徊容與，悠然靜穆，所以幽遠淡雅便成了這幅畫(huà)的基調。
三、四句從云轉到江邊的青山，寫(xiě)出了江行的特殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊深邃的哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。這里青山的回環(huán)曲折，帆景的時(shí)隱時(shí)現，也都構成了淡遠的畫(huà)面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。
賞析二：
王安石晚年辭官閑居于江寧府（南京）城東門(mén)與鐘山之間的.“半山園”，飽覽山光水色，寫(xiě)了不少精致淡雅的山水絕句。連黃庭堅也稱(chēng)贊：“荊公暮年作小詩(shī)，雅麗精絕，脫去流俗�！�
此詩(shī)就是他在秋江帆影中獲得精神啟悟而作。
頭兩句寫(xiě)天，后兩句寫(xiě)地，可見(jiàn)詩(shī)人眼界開(kāi)闊而幽深。寫(xiě)天就順手把地點(diǎn)（江北）、季節（秋）和時(shí)辰（晚）都交待了，卻交待在陰晴莫定的天氣變化中�！敖鼻镪幰话腴_(kāi)”，似乎有了由陰轉晴的趨勢，誰(shuí)料想都秋天了，氣候還如此變化無(wú)常，逆轉為“晚云含雨卻低徊”。陰——半晴——濃陰，不僅是天氣變化，而且是人的心理情調的變化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一個(gè)低首徘徊的詩(shī)人在。
但是此詩(shī)的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。
詩(shī)人放眼遠望，視野雖然遇到“青山繚繞疑無(wú)路”的阻塞，卻又在“忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)”中，視野變得豁然暢通了。詩(shī)人對光色體察甚細，遠處的千帆時(shí)顯時(shí)隱，是對應著(zhù)天氣的半晴又陰對江面能見(jiàn)度的影響的。
反抗陰暗，便能開(kāi)通千帆競渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的變化所體驗到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨證法的思理取勝。
這種思理是積極的，人們讀到南宋詩(shī)人陸游的《游山西村》中“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的名句，可能也會(huì )聯(lián)想到它。
江上王安石的詩(shī)原文賞析及翻譯 篇5
王安石《江上》
江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低徊。①
青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。
【注釋】
�、偻碓疲阂蛔鳌皶栽啤�。低徊：本指人的徘徊沉思，此卻用來(lái)表現含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫生，靜中有動(dòng)。
【譯文】
籠罩江北的秋云半陰半開(kāi)，含著(zhù)雨意的晚云低首徘徊。四處青山繚繞，只疑江面無(wú)路，忽然之間，有千萬(wàn)點(diǎn)船帆隱映而來(lái)。
【集評】
今·鐘元凱：“全詩(shī)并沒(méi)有出現舟行的`字樣，但畫(huà)面的流動(dòng)感卻使人分明感到置身舟中在沿江而行�！谡路ㄉ系囊謸P開(kāi)闔亦頗具匠心。首兩句先揚后抑，由開(kāi)至闔;后兩句先抑后揚，由闔而開(kāi)。全詩(shī)雖然僅四句，也布置得波瀾起伏，幾經(jīng)頓挫跌宕，騰挪回旋，顯得夭矯多姿�！�(《中國古代山水詩(shī)鑒賞辭典》第637頁(yè))
【總案】
李白《望天門(mén)山》詩(shī)云：“天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來(lái)�！蓖醢彩嗽�(shī)好像是步李白韻，意境也有相似之處，當是學(xué)習、借鑒李詩(shī)之作。但三、四句，在寫(xiě)景中蘊含著(zhù)豁然開(kāi)朗的喜悅與人生境遇中遇塞而通的深邃哲理。陸游的名句“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”(《游山西村》)確實(shí)由此生發(fā)。
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