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桂枝香王安石答案
《桂枝香》是宋代政治家、文學(xué)家王安石的詞作。此詞通過(guò)對金陵（今江蘇南京）景物的贊美和歷史興亡的感喟，寄托了作者對國家政治大事的關(guān)心和對當時(shí)朝政的擔憂(yōu)。以下是小編整理的桂枝香王安石答案，希望對大家有所幫助。
桂枝香金陵懷古
王安石
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。
念往昔，繁華競逐。嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。
注：
�、俅嗽~大約寫(xiě)于作者再次罷相、出知江寧府之時(shí)。
�、陂T(mén)外樓頭：指南朝陳亡國慘劇。語(yǔ)出杜牧《臺城曲》：“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華�！表n擒虎是隋朝開(kāi)國大將，他已帶兵來(lái)到金陵朱雀門(mén)(南門(mén))外，陳后主尚與他的寵妃張麗華于結綺閣上尋歡作樂(lè )，演唱《玉樹(shù)后庭花》。
“星河鷺起，畫(huà)圖難足”：長(cháng)江白鷺飛起，再美的畫(huà)也畫(huà)不出。
相關(guān)試題
�、耪埪�(lián)系全詞主旨闡述最后一句“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲”的深刻含義。
�、凭C合分析《桂枝香金陵懷古》《念奴嬌赤壁懷古》《永遇樂(lè )京口北固亭懷古》三首懷古詞作，請簡(jiǎn)要概括懷古題材詞的一般特點(diǎn)。 (不超過(guò)100字)
3、試用自己的語(yǔ)言描繪“千里澄江似練，翠峰如簇”句中的景色。(2分)
4、詞的上片在寫(xiě)景上有何特點(diǎn)?(2分)
5、作者在詩(shī)的末兩句寫(xiě)到“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲” 有何用意?(2分)
閱讀答案
�、乓庠谡f(shuō)明北宋一些人并未吸取南朝滅亡的教訓，仍不思進(jìn)取，安于現狀，仍在粉飾太平，尋歡作樂(lè )。
�、脾賾压艑�(shí)為傷今
�、诙鄬敃r(shí)的國勢身世寫(xiě)入
�、凵祥牰酁閷�(xiě)景起興，下闋多為抒情議論
�、芏嘤玫�，借歷史人物事件諷喻當今
�、蒿L(fēng)格多為雄渾豪放悲壯
�、尥杏⑿巯嘞е�。
3、千里奔流的長(cháng)江澄沏得好象一條白鏈，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇。
4、“似”“如”二字運用比喻的手法，“彩舟”、“星河”，色彩對比鮮明;“云淡”、“鷺起”，動(dòng)靜相生。全片由遠而近，描繪了一幅肅爽的金陵晚秋圖景。
5、作者借用杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”的詩(shī)意，指出六朝亡國的教訓已被人們忘記了。這結尾的三句借古諷今，寓意深刻。
譯文
我登上城樓放眼遠望，故都金陵正是深秋，天氣已變得颯爽清涼。千里澄江宛如一條白練，青翠山峰像箭簇聳立前方。帆船在夕陽(yáng)往來(lái)穿梭，西風(fēng)起處，斜插的酒旗在小街飄揚。畫(huà)船如同在淡云中浮游，白鷺好像在銀河里飛舞，丹青妙筆也難描畫(huà)這壯美風(fēng)光。
遙想當年，故都金陵何等繁盛堂皇�？蓢@在朱雀門(mén)外結綺閣樓，六朝君主一個(gè)個(gè)地相繼敗亡。自古多少人在此登高懷古，無(wú)不對歷代榮辱喟嘆感傷。六朝舊事已隨流水消逝，剩下的只有寒煙慘淡、綠草衰黃。時(shí)至今日，商女們時(shí)時(shí)地還把《后庭花》遺曲吟唱。
創(chuàng )作背景
此詞可能是王安石出任江寧（今江蘇南京）知府時(shí)所作。宋英宗治平四年（1067），王安石第一次出知江寧府，寫(xiě)有不少詠史吊古之作；宋神宗熙寧九年（1076）之后王安石被罷相，第二次出知江寧府。這首詞當作于這兩個(gè)時(shí)段的其中之一。
金陵為六朝古都所在。從三國時(shí)期東吳在此建都起，先后有東晉、宋、齊、梁、陳在此建都。到趙宋時(shí)，這里依然是市廛櫛比，燈火萬(wàn)家，呈現出一派繁榮氣象。在地理上，金陵素稱(chēng)虎踞龍蹯，雄偉多姿。大江西來(lái)折而向東奔流入海。山地、丘陵、江湖、河泊縱橫交錯。秦淮河如一條玉帶橫貫市內，玄武湖、莫愁湖恰似兩顆明珠鑲嵌在市區的左右。王安石正是面對這樣一片大好河山，想到江山依舊、人事變遷，懷古而思今，寫(xiě)下了這篇“清空中有意趣”的政治抒情詞。
賞析
作為一個(gè)改革家、思想家，王安石站得高看得遠。這首詞通過(guò)對六朝歷史教訓的認識，表達了他對北宋社會(huì )現實(shí)的不滿(mǎn)，透露出居安思危的憂(yōu)患意識。
此詞上闋描繪金陵壯麗景色，下闋轉入懷古，揭露六朝統治階級“繁華竟逐”的腐朽生活，對六朝興亡發(fā)出意味深長(cháng)的感嘆。登高望遠、睹物抒懷，是中國古代文人慣用且喜用的方式。南朝劉勰說(shuō)：“原夫登高之旨，蓋睹物興情�！保ā段男牡颀垺ぴ徺x》）。詞以“登臨送目”四字領(lǐng)起，為詞拓出一個(gè)高遠的視野�！罢蕠砬�，天氣初肅”點(diǎn)明了地點(diǎn)和季節，因為是六朝故都，乃稱(chēng)“故國”，“晚秋”與下句“初肅”相對，瑟瑟秋風(fēng)，萬(wàn)物凋零，呈現出一種“悲秋”的氛圍。此時(shí)此景，登斯樓也，則情以物遷，辭必情發(fā)，這就為下片的懷古所描述的遙遠的時(shí)間作鋪墊�！扒Ю锍谓凭�，翠峰如簇”，“千里”二字，上承首句“登臨送目”——登高遠望即可縱目千里；下啟“澄江似練，翠峰如簇”的大全景掃描，景象開(kāi)闊高遠�！俺谓凭殹�，脫化于謝朓詩(shī)句“澄江靜如練”，在此與“翠峰如簇”相對，不僅在語(yǔ)詞上對仗嚴謹、工整，構圖上還以曲線(xiàn)綿延（“澄江似練”）與散點(diǎn)鋪展（“翠峰如簇”）相映成趣。既有平面的鋪展，又有立體的呈現，一幅金陵錦繡江山圖展現眼前�！皻w帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)酒旗斜�！笔窃诖蟊尘爸聦拔锏木唧w描寫(xiě)，“殘陽(yáng)”“西風(fēng)”，點(diǎn)出時(shí)下是黃昏時(shí)節，具有典型的秋日景物特點(diǎn)�！熬破臁薄皻w帆”是暗寫(xiě)在秋日黃昏里來(lái)來(lái)往往的行旅，人事匆匆，由純自然的活動(dòng)景物寫(xiě)到人的活動(dòng)，畫(huà)面頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)�！安手墼频�，星河鷺起”是大手筆中的點(diǎn)睛之處�！安手邸薄靶呛印�，色彩對比鮮明；“云淡”“鷺起”，動(dòng)靜相生。遠在天際的船罩上一層薄霧，水上的白鷺紛紛從銀河上驚起，不僅把整幅金陵秋景圖展現得活靈活現，而且進(jìn)一步開(kāi)拓觀(guān)察的視野——在廣漠的空間上，隨著(zhù)船帆漸漸遠去，水天已融為一體，分不清哪里是水哪里是天。如此雄壯寬廣的氣度，如此開(kāi)闊曠遠的視野，與王勃的《滕王閣序》，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色”比較，兩者展現的氣度與視野不相上下，一為千古傳誦的駢文警句，一為前所未有的詞中創(chuàng )境，可謂異曲同工。正如林逋《宿洞霄宮》“秋山不可盡，秋思亦無(wú)垠”所言，眼前所見(jiàn)，美不勝收，難以盡述，因此總贊一句“畫(huà)圖難足”，結束上闋。
下闋懷古抒情�！澳钔簟币痪�，由登臨所見(jiàn)自然過(guò)渡到登臨所想�！胺比A競逐”涵蓋千古興亡的故事，揭露了金陵繁華表面掩蓋著(zhù)紙醉金迷的生活。緊接著(zhù)一聲嘆息，“嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續”，此語(yǔ)出自杜牧的《臺城曲》“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華”詩(shī)句，化用其意，以典型化手法，再現當時(shí)隋兵已臨城下，陳后主居然對國事置若罔聞，在危難之際還在和妃子們尋歡作樂(lè )的可悲。這是亡國悲劇藝術(shù)縮影，嘲諷中深含嘆惋�！氨尴嗬m”，是指其后的統治階級不以此為鑒，揮霍無(wú)度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相繼：遺恨之余，嗟嘆不已�！扒Ч艖{高”二句，是直接抒情，憑吊古跡，追述往事，抒對前代吊古、懷古不滿(mǎn)之情�！傲f事”二句，化用竇鞏《南游感興》“傷心欲問(wèn)前朝事，惟見(jiàn)江流去不回。日暮東風(fēng)眷草綠，鷓鴣飛上越王臺”之意，借“寒煙、衰草”寄惆悵心情。去的畢竟去了，六朝舊事隨著(zhù)流水一樣消逝，如今除了眼前的一些衰颯的自然景象，更不能再見(jiàn)到什么。更可悲的是“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲”，融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”的詩(shī)意�！峨S書(shū)·五行志》說(shuō)：“禎明初，后主創(chuàng )新歌，詞甚哀怨，令后宮美人習而歌之。其辭曰：‘玉樹(shù)后庭花，花開(kāi)不復久�！瘯r(shí)人以為歌讖，此其不久兆也�！焙髞�(lái)《玉樹(shù)后庭花》就作為亡國之音。此句抒發(fā)了詩(shī)人深沉的感慨：不是商女忘記了亡國之恨，是統治者的醉生夢(mèng)死，才使亡國的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。
同時(shí)，這首詞在藝術(shù)上也有成就，它體現了作者“一洗五代舊習”的文學(xué)主張。詞本倚聲，但王安石說(shuō)：“古之歌者，皆先為詞，后有聲，故曰‘詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲’。如今先撰腔子，后填詞，卻是‘永依聲’也�！保ㄚw令畤《侯鯖錄》卷七引）顯然是不滿(mǎn)意只把詞當作一種倚聲之作。這在當時(shí)是異端之論，但今天看來(lái)卻不失其銳敏和先知先覺(jué)之處。北宋當時(shí)的詞壇雖然已有晏殊、柳永這樣一批有名詞人，但都沒(méi)有突破“詞為艷科”的藩籬，詞風(fēng)柔弱無(wú)力。他曾在讀晏殊小詞后，感嘆說(shuō)：“宰相為此可乎？”（魏泰《東軒筆錄》引）。所以他自己作詞，便力戒此弊，“一洗五代舊習”（劉熙載《藝概》卷四），指出向上一路，為蘇軾等士大夫之詞的全面登臺，鋪下了堅實(shí)的基礎。
首先，此詞寫(xiě)景奇偉壯麗，氣象開(kāi)闊綿邈，充分顯示出作者立足之高、胸襟之廣。開(kāi)頭三句是泛寫(xiě)，寥寥數語(yǔ)即交代清楚時(shí)令、地點(diǎn)、天氣，并把全詞置于一個(gè)憑欄遠眺的角度，一片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢已是不凡。以下“澄江似練”寫(xiě)水，“翠峰如簇”寫(xiě)山，從總體上寫(xiě)金陵的山川形勢，更給全詞描繪出一個(gè)廣闊的背景�！皻w帆”二句是在此背景之下對景物的具體描寫(xiě)�！安手墼频�，星河鷺起”，如同電影鏡頭的進(jìn)一步推開(kāi)，在一個(gè)更加廣漠的空間寫(xiě)出長(cháng)江的萬(wàn)千儀態(tài)。此詞景物有實(shí)有虛，色彩有濃有淡，遠近交錯，虛實(shí)結合，濃淡相宜，構成一幅巧奪天工的金陵風(fēng)景圖。其曠遠、清新的境界，雄健、壯闊的風(fēng)格，是那些“小園香徑”“殘月落花”之作所無(wú)可比擬的。其次，此詞立意新穎，高瞻遠矚，表現出一個(gè)清醒的政治家的真知灼見(jiàn)。下片所發(fā)的議論，絕不是慨嘆個(gè)人的悲歡離合、閑愁哀怨，而是反映了他對國家民族命運前途的關(guān)注和焦急心情。全詞重點(diǎn)在結尾“至今商女”三句。作者不似杜牧那樣去責怪商女無(wú)知，而是指桑罵槐，意在言外：歌妓們至今還唱著(zhù)亡國之音，正是因為當權者沉湎酒色，醉生夢(mèng)死。如再不改弦易轍，采取富國強兵的措施，必然如六朝一樣悲恨相續。這無(wú)異于對北宋當局的警告。有人說(shuō)，張昪《離亭燕·一帶江山如畫(huà)》是此詞所本。如果從語(yǔ)言、句法來(lái)看，王詞確受張詞影響不小。然而，張昪對六朝的興亡只是一種消極的傷感：“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話(huà)。悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下�！眱稍~的思想境界簡(jiǎn)直不可同日而語(yǔ)。第三，此詞在章法上講究起承轉合，層次井然，極類(lèi)散文的寫(xiě)法。上片首句“登臨送目”四字籠罩全篇，一篇從此生發(fā)。次句“故國”二字點(diǎn)明金陵，為下片懷古議論埋下伏筆。以下寫(xiě)景先從總體寫(xiě)起，接著(zhù)是近景，遠景，最后以“畫(huà)圖難足”收住。既總結了以上寫(xiě)景，又很自然地轉入下片議論。安排十分妥貼、自然。下片拓開(kāi)一層大發(fā)議論：金陵如此壯麗，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見(jiàn)證�！澳钔簟比浔砻髁藢αd亡的態(tài)度，“千古憑高”二句寫(xiě)出了對歷來(lái)憑吊金陵之作的看法。以下即轉入現實(shí)，結句又回到今天。首尾圓合，結構謹嚴，逐層展開(kāi)，絲絲入扣。此詞在章法結構方面的這些特色，反映了詞的發(fā)展在進(jìn)入慢詞之后，以散文入詞出現的特點(diǎn)。第四，此詞用典貼切自然�！扒Ю锍谓凭殹蹦嘶弥x朓《晚登三山還望京邑》詩(shī)句：“余霞散成綺，澄江靜如練�！薄靶呛愈樒稹庇玫氖抢畎住兜墙鹆犋P凰臺》“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”詩(shī)意�！皣@門(mén)外樓頭”用的是隋滅陳的典故：當隋朝大將韓擒虎兵臨城下時(shí)，全無(wú)心肝的陳后主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂(lè )。杜牧《臺城曲》曾詠此事，此詞只巧妙地借用“門(mén)外樓頭”四個(gè)字，“門(mén)外”言大軍壓境，“樓頭”說(shuō)荒淫無(wú)恥，就極精煉而形象地表現了六朝的覆滅�！氨尴嗬m”四個(gè)字則給南朝的歷史作了總結。結句化用杜牧《泊秦淮》詩(shī)句，但賦予了它更為深刻、精辟的思想內容。短短的一首詞而四用典，在王安石之前實(shí)不多見(jiàn)。
作者簡(jiǎn)介
王安石（1021—1086），北宋政治家、文學(xué)家。字介甫，號半山，人稱(chēng)半山居士。封為舒國公，后又改封荊國公。世人又稱(chēng)“王荊公”。撫州臨川（今屬江西）人。慶歷二年（1042）進(jìn)士，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方的官吏。治平四年（1067）知江寧府，旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年（1069）提為參知政事，從熙寧三年（1070）起，兩度任同中書(shū)門(mén)下平章事，推行新法。熙寧九年（1076年）罷相后，隱居，病死于江寧鐘山，謚號“文”，又稱(chēng)王文公。其變法已具備近代變革的特點(diǎn)，被列寧譽(yù)為“中國十一世紀偉大的改革家”。在文學(xué)上頗有成就，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)擅長(cháng)說(shuō)理與修辭，善用典故；詞作不多，風(fēng)格高峻。有《王臨川集》《臨川先生歌曲》。
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