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杜甫唐詩(shī)旅夜書(shū)懷
在日常學(xué)習、工作和生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現代新詩(shī)相對應。那些被廣泛運用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？以下是小編精心整理的杜甫唐詩(shī)旅夜書(shū)懷，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《旅夜書(shū)懷》
作者：杜甫
細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著(zhù)，官應老病休，
飄飄何所似，天地一沙鷗。
【注解】
岸：指江岸邊。
危檣(qiáng墻)：高聳的桅桿。
獨夜舟：孤零零的一只船在江上過(guò)夜。
星垂句：遠處的星星宛如低垂至地面，使原野更為遼闊。平野闊：原野顯得格外廣闊。
月涌句：銀色的月光映著(zhù)奔流洶涌的長(cháng)江。
名豈：這句連下句，是用“反言以見(jiàn)意”的手法寫(xiě)的。杜甫確實(shí)是以文章而著(zhù)名的，卻偏說(shuō)不是，可見(jiàn)另有抱負，所以這句是自豪語(yǔ)。休官明明是因論事見(jiàn)棄，卻說(shuō)不是，是什么老而且病，所以這句是自解語(yǔ)了。
著(zhù)：著(zhù)名。
應：認為是。
飄飄：隨處飄泊，無(wú)依無(wú)靠。
沙鷗：水鳥(niǎo)名。
【翻譯】
微風(fēng)吹拂著(zhù)江岸的細草，那立著(zhù)高高桅桿的小船在夜里孤獨地停泊著(zhù)。星星垂在天邊，平野顯得寬闊;月光隨波涌動(dòng)，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著(zhù)名嗎?年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什么呢?就像天地間的一只孤零零的沙鷗。
【評析】
唐代宗永泰元年(765)正月，杜甫辭去節度參謀職務(wù)，返居成都草堂。四月，嚴武死去，杜甫在成都失去依靠，遂攜家由成都乘舟東下，經(jīng)嘉州(今四川樂(lè )山)、榆州(今重慶市)至忠州(今四川忠縣)。此詩(shī)約為途中所作。詩(shī)人用闊大無(wú)垠的夜景襯托深沉滯重的孤獨感，使人感受到詩(shī)人生命的激情正如他筆下奔涌的江流一樣澎湃難平。這是杜詩(shī)五律的名篇，歷來(lái)為人稱(chēng)道�！端匿樵�(shī)話(huà)》評此詩(shī)"句法森嚴，涌字尤奇"�！跺伤鑵R評》引紀昀語(yǔ)："通首神完氣足，氣象萬(wàn)千，可當雄渾之品。"
這首詩(shī)的前半描寫(xiě)“旅夜”的情景。第一、二句寫(xiě)近景：微風(fēng)吹拂著(zhù)江岸上的細草，豎著(zhù)高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著(zhù)。當時(shí)杜甫離成都是迫于無(wú)奈。765年的正月，他辭去節度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴(lài)以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無(wú)依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫(xiě)景，而是寓情于景，通過(guò)寫(xiě)景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫(xiě)遠景：明星低垂，平野廣闊;月隨波涌，大江東流。這兩句寫(xiě)景雄渾闊大，歷來(lái)為人所稱(chēng)道。詩(shī)人在這兩個(gè)寫(xiě)景句中寄寓著(zhù)的感情，有人認為是“開(kāi)襟曠遠”(浦起龍《讀杜心解》)，有人認為是寫(xiě)出了“喜”的感情(見(jiàn)《唐詩(shī)論文集·杜甫五律例解》)。這首詩(shī)是寫(xiě)詩(shī)人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩(shī)的字面意思。實(shí)際上，詩(shī)人寫(xiě)遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無(wú)靠的凄愴心情。這種以樂(lè )景寫(xiě)哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依�！庇么喝盏拿篮镁拔锓匆r出征士兵的悲苦心情，寫(xiě)得十分動(dòng)人。
詩(shī)的后半是“書(shū)懷”。第五、六句說(shuō)：“有點(diǎn)名聲，哪里是因為我的文章好呢?做官，倒應該因為年老多病而退休�！边@是反話(huà)，立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠大的政治抱負，但長(cháng)期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著(zhù)，這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由于被排擠。這里表現出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說(shuō)是“無(wú)所歸咎，撫躬自怪之語(yǔ)”(《杜詩(shī)說(shuō)》)，仇兆鰲說(shuō)是“五屬自謙，六乃自解”(《杜少陵集詳注》)，并不很妥當。最后兩句說(shuō)：“飄然一身像個(gè)什么呢?不過(guò)像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了�！痹�(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零;人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，一字一淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅�！鼻榫盎ゲ仄湔�，即寓情于景和寓景于情。前者寫(xiě)宜于表達詩(shī)人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中;后者不是抽象地寫(xiě)情，而是在寫(xiě)情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜抒懷》詩(shī)，就是古典詩(shī)歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)范例。
漂泊無(wú)依的孤寂，卻正是對社會(huì )的評價(jià)，那個(gè)時(shí)候，那皇城，如此之大，卻無(wú)他容身之處，輾轉來(lái)到成都，卻因為嚴武的離世，被迫離開(kāi)，因為無(wú)重用他的人，無(wú)他的伯樂(lè )了，那是一種怎樣的無(wú)奈。如此，全詩(shī)也從側面烘托了當時(shí)朝廷政治的腐敗，以及，自己內心懷才不遇的憤懣與無(wú)奈。
【點(diǎn)評】
永泰元年(765)正月，杜甫辭去節度參謀職務(wù)，返居浣花溪草堂。四月，嚴武去世，杜甫在成都失去了依靠，只得攜家小取水路東下。此詩(shī)即為行船經(jīng)過(guò)渝州(今重慶)、忠州(今忠縣)一帶時(shí)所作。作者身世浮沉，前途難卜，故詩(shī)以抒寫(xiě)飄泊奔波的牢騷情懷為主旨。然而老杜品格，窮而愈堅，悲而能壯，在自怨身世之中，仍保持傲岸的氣魄與闊大的胸襟。觀(guān)此篇中自然景觀(guān)之雄渾與詩(shī)人情志之自豪，愈發(fā)令人相信杜甫人格與詩(shī)格的高度一致。此詩(shī)以闊壯之景寓悲涼之懷的抒情境界，頗與《登岳陽(yáng)樓》，《登樓》、《登高》等五、七律抒懷名篇有相似之點(diǎn)。試看詩(shī)中前半極力渲染描繪旅夜江上壯偉之景，后半盡意宣泄孤舟漂浮的悲懷。情因景生，氣勢奪人心魄，藝術(shù)感染力十分強大。首聯(lián)用對起格，寫(xiě)自己夜晚獨自行舟的孤苦之狀。在細草綿延、微風(fēng)吹拂的岸邊，詩(shī)人獨系高帆夜行之舟。在靜夜停舟的寂寥江天里，羈旅之懷油然而生，不可遏止，不言愁而愁自見(jiàn)。頷聯(lián)二句分承首聯(lián)：岸上平野茫茫，群星遙掛如垂;舟前江濤滾滾.月影流動(dòng)如涌。這兩句氣魄雄大，境界宏闊，與李白“山隨平野盡，江入大荒流”句法略同而工力悉敵。李詩(shī)只形容山與江，此二句則野闊星垂，江流月涌，共寫(xiě)四事，畫(huà)面景物交織的多層次之感似更突出一些。這里不但對于人對景物的感覺(jué)的描寫(xiě)十分真切，而且通過(guò)這種描寫(xiě)突出了自然景觀(guān)的鮮明特征。具體說(shuō)來(lái)，因為“平野闊”，才顯得星斗遙掛如垂，而用此“垂”字，又反襯出乎野之廣闊;因“大江流”，所以江中月色似也滾滾如涌，而用“涌”字，又烘托出大江澎湃向前浪起千疊的氣派。頸聯(lián)二句，因夜景之廣漠寂寥而起身世之深悲。第五句自謙，實(shí)乃自負。說(shuō)名豈因文章而著(zhù)，與作者另一首贈嚴武詩(shī)中“豈有文章驚海內”之句同慨。第六句自解，實(shí)乃牢騷。說(shuō)自己失去官職是因為既老且病，似乎婉轉自恨，其實(shí)是恨世。真正的情況是與時(shí)與事多忤。此意不直接說(shuō)出，顯得悲憤更深。仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》引舊注云：“名實(shí)因文章而著(zhù)，官不為老病而休，故用豈、應二字。反言以見(jiàn)意，所云書(shū)懷也�！闭f(shuō)得頗為中肯，可參考。末聯(lián)即景自況，以沙鷗自比，自傷飄泊。自問(wèn)自答，老懷悲涼之狀愈加突出。廣闊的“天地”，映襯一微小的“沙鷗”，愈顯出自己飄零不遇的身世的可悲與可嘆。這個(gè)比喻，與開(kāi)篇的自白首尾相顧�！耙簧锄t”呼應“獨夜舟”，抒情主人公孤獨流浪的形象完全凸現出來(lái)了。
此詩(shī)開(kāi)頭四句寫(xiě)“旅夜”：岸上有細草微風(fēng)，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著(zhù)江水的流動(dòng)而浮蕩著(zhù)。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來(lái)描寫(xiě)原野的廣闊，用“月涌”來(lái)形容大江的東流，形象而細致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”，才能見(jiàn)出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動(dòng);也只因江水的流動(dòng)，才能感到“月涌”�！靶谴埂�、“月涌”是以細膩稱(chēng)闊大的手法，首四句塑造了一個(gè)宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。
后四句書(shū)“懷”：“名豈文章著(zhù)”，聲名不因政治抱負而顯著(zhù)，反因文章而顯著(zhù)，這本非自己的矢志，故說(shuō)“豈”，這就流露出因政治理想不得實(shí)現的憤慨。說(shuō)“官應老病休”，詩(shī)人辭去官職，并非因老而多病，什么原因，詩(shī)人沒(méi)有直接說(shuō)出。說(shuō)“應”當，本是不應當，正顯出老詩(shī)人悲憤的心情。面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無(wú)依，在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無(wú)所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。
【鑒賞】
肅宗乾元元年關(guān)內大旱，杜甫舉家遷移到成都，后由成都尹兼劍南節度使嚴武推薦，任官為節度參謀檢校工部員外郎。不久，嚴武病逝，杜甫在成都失去依靠，便乘舟東下，途經(jīng)渝州(重慶)、忠州(今四川忠縣)一帶，此詩(shī)約作于永泰元年(765)。
前半首寫(xiě)旅夜情景。微風(fēng)輕輕地吹拂著(zhù)兩岸細草，月夜中一只桅桿高高的孤舟停泊著(zhù)。這里的“細草”、“孤舟”已不僅僅是實(shí)景，而是寄托著(zhù)杜甫當時(shí)凄涼的心境。接著(zhù)，“星垂平野闊，月涌大江流�！逼揭吧峡招切情W爍，如直垂大地，使平野更呈開(kāi)闊;波濤洶涌中托出一輪明月，大江在激流中浩蕩東去，好一派雄渾開(kāi)闊的氣象。象一首樂(lè )曲，開(kāi)頭是輕盈中微呈幽怨，接著(zhù)奏出了闊遠、悠揚的旋律，使讀者進(jìn)入到一個(gè)遼闊的境界。抑和揚，近景和遠景，構成了一幅美麗的夜晚景色。然而詩(shī)人寫(xiě)闊大的景色，只是用來(lái)襯托他當時(shí)孤寂的心態(tài)。和他在《江漢》中所寫(xiě)的“片云天共遠，永夜月同孤”一樣，也是用開(kāi)闊的景象來(lái)反襯他孤單無(wú)告的心境。
詩(shī)的下半首是抒懷�！懊M文章著(zhù)，官應老病休�！币粋�(gè)人的名聲卓著(zhù)，難道是由于他文章寫(xiě)得好?年老多病，做官應是退休了。這兩句詩(shī)寫(xiě)得很含蓄，對此我們應該換一個(gè)角度從深層來(lái)理解它。杜甫滿(mǎn)懷經(jīng)邦致世的抱負，但無(wú)法施展。所以，這兩句詩(shī)實(shí)際上是杜甫內心深處的慨嘆。也是在《江漢》中詩(shī)人寫(xiě)道：“落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇�！泵髅魇恰袄象K伏櫪，志在千里”，但滿(mǎn)懷抱負的詩(shī)人，最后只落得象飄零在天地間的沙鷗一樣，孤單無(wú)依。這正是杜甫當時(shí)生活、思想的寫(xiě)照。
杜詩(shī)在語(yǔ)言的錘煉方面工力甚深，自稱(chēng)是“為人性癖耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，往往一字一句有出人意外的神妙之處。如本詩(shī)中的“名豈文章著(zhù)”的“豈”，就有多種意義：一是謙虛之詞，似說(shuō)世上的名實(shí)并不相符;二是說(shuō)自己的名難道真是由于文章，這是徒有虛名而已;第三，也包含有認為自己的詩(shī)文并沒(méi)有得到應有的名聲。所以就一“豈”字蘊含深廣，耐人尋味。又如一向為人稱(chēng)頌的“星垂平野闊，月涌大江流”，用一“垂”字，更顯出平野之闊，用一“涌”字，則展示出一片銀色月光隨波而蕩漾的生動(dòng)景象。這是杜詩(shī)語(yǔ)言的精工、獨到之處。
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