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李煜唐詩(shī)《望江南詞二首》
《望江南詞二首》是南唐后主李煜創(chuàng )作的組詞作品。第一首詞回憶江南舊游，抒寫(xiě)了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè )和夢(mèng)醒之后的悲恨，以夢(mèng)中的樂(lè )景抒寫(xiě)現實(shí)生活中的哀情;第二首詞正面寫(xiě)悲，思國流淚的情形。兩首詞表達對故國追戀，抒發(fā)亡國之痛。全文如下：
《望江南詞二首》
其一
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。
還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍。
花月正春風(fēng)。
其二
多少淚，斷臉復橫頤。
心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。
腸斷更無(wú)疑。
【注釋】
�、磐希骸度圃�(shī)》、《詞譜》等均作《憶江南》。
�、茐�(mèng)魂：古人認為在睡夢(mèng)中人的靈魂會(huì )離開(kāi)肉體，故稱(chēng)“夢(mèng)魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席，夢(mèng)魂何翩翩。”
�、沁�似：一作“還是”。上苑：封建時(shí)代供帝王玩賞、打獵的園林。
�、溶�(chē)如流水馬如龍：意思是車(chē)子接連不斷像流水一樣馳過(guò)，馬匹絡(luò )繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)。形容車(chē)馬絡(luò )繹不絕，十分繁華熱鬧。語(yǔ)出袁宏《后漢紀·孝章皇帝紀》上記載：“建初二年(馬)太后詔曰：‘吾萬(wàn)乘主，身服大練，食不求甘，左右旁人無(wú)香熏之飾，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也。······前過(guò)濯龍門(mén)，見(jiàn)外家車(chē)如流水馬如龍。吾亦不譴怒之，但絕其歲用，冀以默愧其心。’”
�、苫ㄔ拢夯ê驮�，泛指美好的景色�；ㄔ抡猴L(fēng)，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風(fēng)微拂的情景，描繪春光的明媚。
�、蕯嗄槒蜋M頤：指眼淚縱橫交流的狀態(tài)。斷臉，一作“沾袖”。頤，臉頰。
�、撕蜏I說(shuō)：一面流眼淚，一面述說(shuō)。和，一作“如”。
�、跳P笙：相傳秦穆公時(shí)，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛(ài)慕他，穆公便將弄玉許配給他。后弄玉學(xué)吹簫，其聲清脆悅耳，引動(dòng)了鳳，夫婦遂駕鳳飛去。后人便以“鳳”字形容笙簫。笙，長(cháng)四寸，十二簧，笙、簫同為細樂(lè )樂(lè )器，唐韓愈《誰(shuí)氏子》詩(shī)：“或云欲學(xué)吹鳳笙，所慕靈妃媲蕭史。”
�、湍c斷：即斷腸，極度悲痛的具體形容。白居易《長(cháng)恨歌》：“行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。”
【翻譯】
其一
我有多少的恨，昨夜夢(mèng)中的景象，還像以前我還是故國君主時(shí)，常在上苑游玩，車(chē)子如流水穿過(guò)，馬隊像長(cháng)龍一樣川流不息。正是景色優(yōu)美的春天，還吹著(zhù)融融的春風(fēng)。
其二
我有多少的淚，縱橫交流在臉上，我的心事不用將邊哭邊訴說(shuō)，那笙蕭不要在我流淚時(shí)吹起呀，我現在無(wú)疑已是極度傷悲了。
【賞析】
“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。”開(kāi)頭陡起，小詞中罕見(jiàn)。所“恨”的當然不是“昨夜夢(mèng)魂中”的情事，而是昨夜這場(chǎng)夢(mèng)的本身。夢(mèng)中的情事固然是詞人時(shí)時(shí)眷戀著(zhù)的，但夢(mèng)醒后所面對的殘酷現實(shí)卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢(mèng)來(lái)了。二句似直且顯，其中卻縈紆沉郁，有回腸蕩氣之致。
“還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)。”三句均寫(xiě)夢(mèng)境。“還似”二字領(lǐng)起，直貫到底。往日繁華生活內容紛繁，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”。在無(wú)數次上苑之游中，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車(chē)如流水馬如龍”。用在這里，極為貼切。它出色地渲染了上苑車(chē)馬的喧闐和游人的興會(huì )。
緊接著(zhù)，又再加上一句充滿(mǎn)贊嘆情味的結尾——“花月正春風(fēng)”。在實(shí)際生活中，上苑游樂(lè )當然不一定都在“花月正春風(fēng)”的季節，但春天游人最盛，當是事實(shí)。這五個(gè)字，點(diǎn)明了游賞的時(shí)間以及觀(guān)賞對象，渲染出熱鬧繁華的氣氛;還具有某種象征意味——象征著(zhù)在他生活中最美好，最無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、春風(fēng)得意的時(shí)刻。“花月”與“春風(fēng)”之間，以一“正”字勾連，景之袱麗、情之濃烈，一齊呈現。這一句將夢(mèng)游之樂(lè )推向最高潮，而詞卻就在這高潮中陡然結束。
從表面看(特別是單看后三句)，似乎這首詞所寫(xiě)的就是對往昔繁華的眷戀，實(shí)際上作者要著(zhù)重表達的倒是另外一面—處境的無(wú)限凄涼。但作者卻只在開(kāi)頭用 “多少恨”三字虛點(diǎn)，通篇不對當前處境作正面描寫(xiě)，而是通過(guò)這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反托。正因為“車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現，所以夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重;對舊日繁華的眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見(jiàn)。由于詞人是在夢(mèng)醒后回想繁華舊夢(mèng)，所以夢(mèng)境中“花月正春風(fēng)”的淋漓興會(huì )反而更觸動(dòng)“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”的悲慨。這是一種“正面不寫(xiě)，寫(xiě)反面”的藝術(shù)手法的成功運用。
全詞僅五句二十七字，但卻內容豐富、寓意深刻。作者以反寫(xiě)正，以樂(lè )寫(xiě)悲，以歡情寫(xiě)凄苦，昔與今的對比形成了極大的反差，但也蘊寓了極深的用意，以人有回味無(wú)窮之感。全詞一筆即成，語(yǔ)白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。
第二首詞用的是以反寫(xiě)正的藝術(shù)手法，以樂(lè )來(lái)反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首詞則不同，是直筆明寫(xiě)、正見(jiàn)正寫(xiě)直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見(jiàn)沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂(yōu)思愁恨則體會(huì )更深。
“多少淚”即“多少恨”之續寫(xiě)，“一晌貪歡”后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無(wú)法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說(shuō)，一是滿(mǎn)腔悔恨無(wú)法說(shuō)，二是故國情懷不能說(shuō)，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說(shuō)，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“只將心思付瑤琴”之想，而這情此景，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且，鳳笙向來(lái)為歡歌之用，于此時(shí)吹奏，對李煜來(lái)講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫(xiě)照。
全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫(xiě)作者深沉痛苦，描摹細致，語(yǔ)言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。
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