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蘇軾全文注釋原著(zhù)賞析

時(shí)間:2024-05-24 23:52:10 蘇軾 我要投稿

蘇軾全文注釋原著(zhù)賞析

蘇軾全文注釋原著(zhù)賞析1

  [宋]蘇軾

蘇軾全文注釋原著(zhù)賞析

  活水還須活火烹,自臨釣石取深清。

  大瓢貯月歸春甕,小杓分江入夜瓶。

  茶雨已翻煎處腳,松風(fēng)忽作瀉時(shí)聲。

  枯腸未易禁三碗,坐聽(tīng)荒城長(cháng)短更。

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  【1】汲(jí)江:從江里打水。

  【2】活水:剛從江中打來(lái)的水。 《施注蘇詩(shī)》卷三十八有蘇軾自注云:“唐人云:茶須緩火炙,活火煎!被罨,有焰之炭火。

  【3】“自臨”句:是說(shuō)自己親自到釣石處取水煎茶。楊萬(wàn)里《誠齋詩(shī)話(huà)》:“第二句七字而具五意:水清,一也;深處清,二也;石下之水,非有泥土,三也;石乃釣石,非尋常之石,四也;東坡自汲,非遣卒奴,五也!

  【4】深清:指既深又清的江水。

  【5】“大瓢貯月歸春甕,小杓(sháo)分江入夜瓶”二句:是說(shuō)明月倒映在江面,用瓢舀水,仿佛在舀明月,倒入甕中;再用小勺分取,裝入瓶中。貯月:月映水中,一并舀入春瓶,因此說(shuō)是“貯月”。分江:從江中取水,江水為之減了分量,所以說(shuō)是“分江”。

  【6】茶雨:一作“雪乳”,指煮茶時(shí)湯面上的乳白色浮沫。

  【7】翻:煮沸時(shí)滾動(dòng)。

  【8】腳:茶腳!恫桎洝罚骸皽嗖枭賱t腳散,湯少茶多則腳聚!

  【9】松風(fēng):形容茶滾沸之聲。東坡《試院煎茶》:“颼颼欲作松風(fēng)鳴!

  【10】瀉:倒出。這兩句是倒裝句法,意為煎處已翻雪乳腳,瀉時(shí)忽作松風(fēng)聲。

  【11】“枯腸”句:是說(shuō)面對如此好茶也喝不上幾碗。盧仝《謝孟諫議寄新茶》:“三碗搜枯腸!贝朔从闷湟。

  【12】未易:不容易。

  【13】禁:承受。

  【14】長(cháng)短更:指報更敲梆子的次數,少者為短,多者為長(cháng)。更:打更。

  作品賞析:

  第一句說(shuō),煮茶最好用流動(dòng)的江水(活水),并用猛火(活火)來(lái)煎。唐朝人論煮茶就有所謂“茶須緩火炙,活火烹”的說(shuō)法,緩火就是炆火(微火),活火是指猛火。這里說(shuō)應當用猛火烹,用活水煮。因為煎茶要用活水,只好到江邊去汲取,所以第二句說(shuō),自己提著(zhù)水桶,帶著(zhù)水瓢,到江邊釣魚(yú)石上汲取深江的清水。

  他去汲水的時(shí)候,正當夜晚,天上懸掛著(zhù)一輪明月,月影倒映在江水之中。第三句寫(xiě)月夜汲水的情景,說(shuō)用大瓢舀水,好象把水中的明月也貯藏到瓢里了,一起提著(zhù)回來(lái)倒在水缸(甕)里;第四句說(shuō),再用小水杓將江水(江)舀入煎茶的`陶瓶里。這是煎茶前的準備動(dòng)作,寫(xiě)得很細致、很形象,很有韻味。

  第五句寫(xiě)煎茶:煮開(kāi)了,雪白的茶乳(白沫)隨著(zhù)煎得翻轉的茶腳漂了上來(lái)。據會(huì )品茶的人說(shuō),好茶沏了呈白色,這里翻“雪乳”,說(shuō)明他沏的是好茶。茶煎好了,就開(kāi)始斟茶。第六句說(shuō),斟茶時(shí),茶水瀉到茶碗里,颼颼作響,像風(fēng)吹過(guò)松林所發(fā)出的松濤聲。他在《試院煎茶》詩(shī)里說(shuō)“颼颼欲作松風(fēng)聲”,也是用“松風(fēng)”來(lái)形容茶聲。這雖然帶點(diǎn)夸張,卻十分形象、逼真地說(shuō)明,他在貶所的小屋里,夜間十分孤獨、寂靜,所以斟茶的聲音也顯得特別響。

  第七句寫(xiě)喝茶,說(shuō)要搜“枯腸”只限雖三碗恐怕不易做到。這句話(huà)是有來(lái)歷的。唐代詩(shī)人盧仝《謝孟諫議寄新茶》詩(shī)說(shuō):“一碗喉吻潤,二碗破孤悶,三碗搜枯腸,惟有文字五千卷,……七碗吃不得,惟覺(jué)兩腋習習清風(fēng)生!睂(xiě)詩(shī)文思路不靈,常用“枯腸”來(lái)比喻。搜索枯腸,就是冥思苦索。盧仝詩(shī)說(shuō)喝三碗可以治“枯腸”,作者表示懷疑,說(shuō)只限三碗,未必能治“枯腸”,使文思流暢?磥(lái)他的茶量要超過(guò)“三碗”,或許喝到盧仝詩(shī)中所說(shuō)的“七碗”。他在另一首詩(shī)中就說(shuō),“且盡盧仝七碗茶”。喝完茶干什么?沒(méi)事。所以最后一句說(shuō),喝完茶,就在這春夜里,靜坐著(zhù)挨時(shí)光,只聽(tīng)海南島邊荒城里傳來(lái)那報更(夜間報時(shí))的長(cháng)短不齊的鼓聲。

  這首詩(shī)的特點(diǎn)是描寫(xiě)細膩生動(dòng)。從汲水、舀水、煮茶、斟茶、喝茶到聽(tīng)更,全部過(guò)程仔仔細細、繪影繪聲。通過(guò)這些細節的描寫(xiě),詩(shī)人被貶后寂寞無(wú)聊的心理,很生動(dòng)地表現出來(lái)了。

蘇軾全文注釋原著(zhù)賞析2

  [宋]蘇軾

  重重疊疊上瑤臺,幾度呼童掃不開(kāi)。

  剛被太陽(yáng)收拾去,卻教明月送將來(lái)。

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  1、重重疊疊:形容地上的花影一層又一層,很濃厚。

  2、瑤臺:華貴的亭臺。

  3、幾度:幾次。

  4、童:男仆。這兩句說(shuō),亭臺上的花影太厚了,幾次叫仆人掃都掃不掉。

  5、收拾去:指日落時(shí)花影消失,好像被太陽(yáng)收拾走了。

  7、一作:又教

  8、送將來(lái):指花影重新在月光下出現,好像是月亮送來(lái)的。將,語(yǔ)氣助詞,用于動(dòng)詞之后。這兩句說(shuō),太陽(yáng)落了,花影剛剛消失,明月升起,它又隨著(zhù)月光出現了。

  作品賞析:

  這是一首詠物詩(shī),詩(shī)人借吟詠花影,抒發(fā)了自己想要有所作為,卻又無(wú)可奈何的心情。全詩(shī)自始至終著(zhù)眼于一個(gè)“變”字,寫(xiě)光的變化,寫(xiě)花影的變化,傳達出詩(shī)人內心的感情變化。

  花影重重“上瑤臺”,這是寫(xiě)影的動(dòng),隱含著(zhù)光的動(dòng)。為什么是“上”,而不是“下”,因為紅日逐漸西沉了。幾度呼喚兒童,卻“掃不開(kāi)”花影,寫(xiě)影的不動(dòng),間接地表現了光的不動(dòng),光不動(dòng)影亦不動(dòng),所以憑你橫掃豎掃總是“掃不開(kāi)”的。太陽(yáng)落山,花影剛剛被“收”拾去,月亮又將它“送”過(guò)來(lái)了,這一“收”一“送”是寫(xiě)光的變化,由此引出一“去”一“來(lái)”影的變化;ㄓ氨臼庆o態(tài)的,詩(shī)人抓住了光與影的`相互關(guān)系,著(zhù)力表現了花影動(dòng)與靜,去與來(lái)的變化,從而使詩(shī)作具有了起伏跌宕的動(dòng)態(tài)美。

  花影本來(lái)很美,詩(shī)人卻“幾度呼童”去“掃”,原來(lái)詩(shī)人是用諷喻的手法,將重重疊疊的花影比作朝廷中盤(pán)踞高位的小人,正直的朝臣無(wú)論怎樣努力,也把他們清除不掉,去了一批,又上來(lái)一批!吧犀幣_”寫(xiě)花影移動(dòng),已含有鄙視花影之意;“掃不開(kāi)”寫(xiě)花影難除,更明現憎惡花影之情,比喻正直之臣屢次上書(shū)揭露也無(wú)濟于事,小人暫時(shí)會(huì )銷(xiāo)聲匿跡,但最終仍然會(huì )出現在政治舞臺上!笆帐叭ァ睂(xiě)太陽(yáng)剛落,花影消失,大有慶幸之感;“送將來(lái)”寫(xiě)明月東升,花影再現,又發(fā)無(wú)奈之嘆。詩(shī)中暗喻小人高位,拂之不去。太陽(yáng)落猶神宗崩,小人俱貶謫,明月升指改朝換代,小人不窮。

  詩(shī)人巧妙將自己內心的感情變化寓于花影的變化之中,使詩(shī)作具有言近旨遠,意在言外的含蓄美。全詩(shī)構思巧妙含蓄,比喻新穎貼切,語(yǔ)言也通俗易懂。

蘇軾全文注釋原著(zhù)賞析3

  [宋]蘇軾

  江漢西來(lái),高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨云浪,錦江春色。君是南山遺愛(ài)守,我為劍外思歸客。對此間、風(fēng)物豈無(wú)情,殷勤說(shuō)。

  江表傳,君休讀?裉幨,真堪惜?罩迣W鵡,葦花蕭瑟。獨笑書(shū)生爭底事,曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩(shī),追黃鶴。

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  【1】滿(mǎn)江紅:詞牌名,有仄韻、平韻兩體。此詞仄韻,為正體,雙調九十三字,上片八句四仄韻,下片十句五仄韻。

  【2】朱使君壽昌:朱壽昌,字康叔,時(shí)為鄂州(治今湖北武漢武昌)知州。使君,漢時(shí)對州郡長(cháng)官之稱(chēng),后世如唐宋時(shí)就相當于太守或刺史。

  【3】江漢:長(cháng)江和漢水。

  【4】高樓:指湖北武昌黃鶴樓。

  【5】蒲萄:喻水色,或代指江河。語(yǔ)出李白《襄陽(yáng)歌》“遙看漢水鴨頭綠,恰似葡萄初發(fā)醅”詩(shī)句。

  【6】岷峨:四川境內岷山山脈北支。

  【7】錦江:在四川成都南,一稱(chēng)濯錦江,相傳其水濯錦,特別鮮麗,故稱(chēng)。

  【8】南山:即終南山,在陜西,朱壽昌曾任陜州通判,故稱(chēng)。

  【9】遺愛(ài):指有惠愛(ài)之政引起人們懷念!蹲髠鳌ふ压辍份d孔子聞鄭子產(chǎn)卒時(shí)“出涕曰:‘古之遺愛(ài)也’”。

  【10】劍外:四川劍閣以南。唐都長(cháng)安在劍閣東北,因稱(chēng)劍閣以南為劍外。蘇軾家鄉四川眉山,故自稱(chēng)劍外來(lái)客。

  【11】江表傳:書(shū)名,晉虞溥著(zhù),已佚。其中記述三國時(shí)江左東吳時(shí)事及人物言行,《三國志》裴松之注中多引之。

  【12】狂處士:指三國名士禰衡。他有才學(xué)而行為狂放,曾觸犯曹操,曹操多顧忌他才名而未殺。后為江夏太守黃祖所殺。處士,指不出仕之士。

  【13】空洲:指鸚鵡洲,在長(cháng)江中,后與陸地相連,在今湖北漢陽(yáng)。黃祖長(cháng)子黃射在洲大會(huì )賓客,有人獻鸚鵡,禰衡當即作《鸚鵡賦》,故以為洲名。唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī):“芳草萋萋鸚鵡洲!崩畎住督(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈江夏韋太守良宰》詩(shī):“顧慚禰處士,虛對鸚鵡洲!睘榇嗽~用語(yǔ)所本。

  【14】曹公黃祖:指曹操與劉表屬將黃祖。

  【15】飄忽:時(shí)光流逝甚速。此指死。

  【16】謫仙:謫居世間的仙人,形容才行高遠。指李白。

  【17】黃鶴:指崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)。據《唐才子傳》載,李白登黃鶴樓說(shuō):“眼前有景道不得,崔顥題詩(shī)在上頭!睙o(wú)作而去。后作《登金陵鳳凰臺》,即有意追趕崔詩(shī)。

  作品賞析:

  這首詞以慷慨憤激之調,振筆直書(shū),開(kāi)懷傾訴,通篇貫注了郁勃不平之氣。作者用直抒胸臆的方式表情達意,既表現出朋友間的深厚情誼,又發(fā)自肺腑的議論中表現自己的內心世界,表達出蒼涼悲慨、郁勃難平的激情。

  上片由寫(xiě)景引入。開(kāi)篇大筆勾勒,突兀而起,描繪出大江千回萬(wàn)轉、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢!敖瓭h西來(lái)”二句,描繪了江水奔騰的勝景。著(zhù)名的黃鶴樓在武昌黃鵠山巍然屹立,俯仰浩瀚的大江。長(cháng)江、漢水滾滾西來(lái),匯合于武漢,那波濤的顏色,如同葡萄美酒一般,一片濃綠。發(fā)端兩句,以高遠的氣勢,抓住了當地最有特色的勝景偉觀(guān),寫(xiě)出了鄂州的地理特點(diǎn)!捌烟焉畋獭,重筆施彩,以酒色形容水色,用李白《襄陽(yáng)歌》詩(shī)句,形容流經(jīng)黃鶴樓前的長(cháng)江呈現出一派葡萄美酒般的深碧之色。以下“猶自帶”三字振起,化用李白“江帶峨嵋雪”之句,杜甫《登樓》詩(shī)“錦江春色來(lái)天地”,不著(zhù)痕跡,自然入妙,用“葡萄”“雪浪”“錦江”“春色”等富有色彩感的詞語(yǔ),來(lái)形容“深碧”的江流,筆飽墨濃,引人入勝。詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯(lián)系起來(lái),不但極富文采飛揚之美,而且透露了他對花團錦族、充滿(mǎn)春意的錦城的無(wú)限追戀向往之情,從而為下文“思歸”伏脈。這兩句由實(shí)景“蒲萄深碧”引出虛景“岷峨雪浪,錦江春色”,拓展了詞境。江河自岷江錦水而來(lái),將黃鶴樓與赤壁磯一線(xiàn)相連,既是友人駐地的勝景,又從四川流來(lái),既引動(dòng)詞人思歸之情,又觸發(fā)懷友之思。這就為下文感懷作了有力的鋪墊。接下來(lái)這一句由景到人,一句寫(xiě)對方,一句寫(xiě)自已。朱壽昌在陜西任通守期間留有愛(ài)民之美譽(yù),政績(jì)突出!端问贰繁緜鬏d朱在閬斷一疑獄,除暴安良,“郡稱(chēng)為神,蜀人至今傳之”即“南山遺愛(ài)守”所指。詞中“南山”當是“山南”之誤。以對“劍外”,“山南”字面亦勝于“南山”。而蘇軾蜀人,稱(chēng)朱壽昌亦以其宦蜀之事,自稱(chēng)“劍外思歸客”,映帶有情。如今思鄉而歸不得,兩廂對比,既贊美了朱壽昌為人頌揚的政績(jì),又表達了自己眼前寂寞的處境以及濃郁的思歸情緒。面對此間風(fēng)物,自會(huì )觸景興感,無(wú)限惆悵!皩Υ碎g”以下,將君、我歸攏為一,有情就要傾吐、抒發(fā),故由“情”字,導出“說(shuō)”字,逼出“殷勤說(shuō)”三字,雙流匯注,水到渠成。

  上片“殷勤說(shuō)”三字帶出整個(gè)下片,開(kāi)始向友人開(kāi)懷傾訴,慷慨評論!敖韨鳌倍,引出自己對歷史的審視和反思。他勸告朱壽昌不要再讀《江表傳》這部書(shū)了。以憤激語(yǔ)調喚起,恰說(shuō)明感觸很深,話(huà)題正要轉向三國人物。 “狂處士”四句,緊承上文,對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡,表示悼惜。禰衡因忠于漢室,曾不受折辱,當眾嘲罵曹操,曹操不愿承擔殺人之名,假借劉表屬將黃祖之手將其殺害,葬于武昌長(cháng)江段的鸚鵡洲。詞人用感觸頗深的三國人物——禰衡的`事跡引以為戒,接著(zhù)筆鋒一轉,把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操、黃祖。如今賢士不在,只能空對那武昌長(cháng)江段的鸚鵡洲,葦花蕭瑟,一片凋零凄涼。書(shū)生何苦與這種人糾纏,以致招來(lái)禍災。蘇軾站在更高的視角審視歷史,“獨笑書(shū)生爭底事,曹公黃祖俱飄忽”,“爭底事”,即爭何事,意即書(shū)生何苦與這種人糾纏,以致招來(lái)禍災。稱(chēng)霸一時(shí)的風(fēng)云人物,如殘害人才的曹操、黃祖之流,最終也只能在歷史的長(cháng)河中成為過(guò)眼煙云。此句流露出蘇軾豁達、隨緣自適的人生態(tài)度。這話(huà)是有弦外之音的,矛頭隱隱指向對他誣陷的李定之流。蘇軾此時(shí)看來(lái),禰衡的孤傲、曹操的專(zhuān)橫、黃祖的魯莽,都顯得非?尚。言語(yǔ)間,反映出蘇軾超越歷史,擺脫現實(shí)限制的觀(guān)念。收尾三句,就眼前指點(diǎn),轉出正意。詞人引用李白的故事,激勵友人像李白一樣潛心作詩(shī),趕追崔顥的名作《黃鶴樓》。這既是對友人的勸勉,愿他能夠置身于政治漩渦之外,寄意于歷久不朽的文章事業(yè),撰寫(xiě)出色的作品來(lái)追躡前賢;也體現了蘇軾居黃州期間的心愿,對于永恒價(jià)值的追求。

  全詞形散而神不散,大開(kāi)大合,境界豪放,議論縱橫,顯示出豪邁雄放的風(fēng)格和嚴密的章法結構的統一。一則,它即景懷古,借當地的歷史遺跡來(lái)評人述事,能使眼中景、意中事、胸中情相互契合;再則,它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來(lái)寫(xiě)懷,藏情于事,耐人尋味;三則,筆端飽含感情,有一種蒼涼悲慨、郁憤不平的情感,在字里行間激蕩著(zhù)。即景抒懷,指點(diǎn)江山,論古說(shuō)今,涉及五個(gè)歷史人物,坦露了對朋友的坦蕩胸懷,將寫(xiě)景、懷古、抒情結合,不粘不滯,思想深沉,筆力橫放,雖為酬答之作,卻也體現了東坡詞豪放的風(fēng)格。

蘇軾全文注釋原著(zhù)賞析4

  [宋]蘇軾

  七千里外二毛人,十八灘頭一葉身。

  山憶喜歡勞遠夢(mèng),地名惶恐泣孤臣。

  長(cháng)風(fēng)送客添帆腹,積雨浮舟減石鱗。

  便合與官充水手,此生何止略知津。

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  【1】二毛人:黑白頭發(fā)兼雜的老年人。

  【2】十八灘:在贛江險處,惶恐灘即其中之一。

  【3】孤臣:失勢無(wú)援之臣。

  【4】帆腹:帆受風(fēng),鼓起像肚腹,故稱(chēng)“帆胰”。

  【6】知津:《論語(yǔ)·微子》:“使予路間津焉!眴(wèn)津,夸義為詢(xún)問(wèn)渡口,后人常借用作請求指點(diǎn)。這里“問(wèn)津’即識途,語(yǔ)意雙關(guān)。

  作品賞析:

  這首詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)出了當時(shí)極其艱難危險的處境,在遠離京都七千里外,水流湍急的險惡的惶恐灘上,詩(shī)人仿佛像一葉小舟,隨時(shí)都有沉沒(méi)的危險。巧妙的數字,強烈的對比,給人以驚心動(dòng)魄的感覺(jué)。詩(shī)人用“七千里外”和“十八灘頭”、“二毛人”和“一葉身”形成強烈的對比,將詩(shī)人晚年被貶謫的凄涼孤苦,生動(dòng)展示在讀者面前。

  “惶恐灘頭說(shuō)惶恐,零丁洋里嘆零丁!蔽奶煜檫@一名對大概是受蘇軾這聯(lián)詩(shī)的啟發(fā)才寫(xiě)出來(lái)的',而兩人的心情確有不少相似之處。但蘇軾絕沒(méi)有柳宗元“孤臣淚已盡,虛作斷腸聲”那么凄慘,畢竟還有家鄉的“遠夢(mèng)”,這喜歡雖是淡淡的,卻可抵銷(xiāo)一些孤臣的惶恐。諧音雙關(guān)修辭手法的運用,增添了許多機趣,一語(yǔ)雙意,并蒂同枝,妙合無(wú)垠,令讀者產(chǎn)生無(wú)窮的興味。

  頸聯(lián)兩句所寫(xiě)不只是行船的情境描寫(xiě),又有象征的暗示,輕快旋律,恰好顯示出詩(shī)人順風(fēng)行舟觀(guān)賞美景的快意。詩(shī)上半篇的低沉凄涼一掃而空!靶新冯y,行路難,多歧路,今安在?長(cháng)風(fēng)破浪會(huì )有時(shí),直掛云帆濟滄海!”李白《行路難》的詩(shī)句浮上詩(shī)人的腦海,雖然此時(shí)他沒(méi)有李白那么充滿(mǎn)信心,卻也不乏坦然自適,不乏達觀(guān)豪放。

  尾聯(lián)蘇軾充滿(mǎn)自信地說(shuō):“我一生長(cháng)途行船,經(jīng)歷多少大風(fēng)大浪,豈止是知道幾個(gè)渡口而已!彼,詩(shī)人沒(méi)有愁眉苦臉,卻有詼諧和幽默,說(shuō)自己可以為官家當“水手”,這官船要走的路早以嫻熟在心,還要向誰(shuí)去問(wèn)津。蔑視與嘲笑到此融為一爐,真是嬉怒笑罵皆成詩(shī)。倘若蘇軾能過(guò)像宋仁宗所希望的那樣,早早就成為水手長(cháng)──宰相,恐怕宋徽宗、宋欽宗也不至“坐井觀(guān)天”于異域他鄉。

  這首詩(shī)前四句表現自己被政敵迫害、晚年被貶謫的凄涼情況,格調低沉。接下來(lái)的四句描寫(xiě)行船的情境,格調也有凄苦轉為豪放,沉重轉為輕快。因為,蘇軾是一個(gè)性格堅韌、胸襟開(kāi)闊的詩(shī)人和哲人,面對再次降臨的人生劫難,他以頑強的意志和達觀(guān)的態(tài)度去面對。

蘇軾全文注釋原著(zhù)賞析5

  [宋]蘇軾

  荷盡已無(wú)擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝。

  一年好景君須記,最是橙黃橘綠時(shí)。

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  【1】劉景文:劉季孫,字景文,工詩(shī),時(shí)任兩浙兵馬都監,駐杭州。蘇軾視他為國士,曾上表推薦,并以詩(shī)歌唱酬往來(lái)。

  【2】荷盡:荷花枯萎,殘敗凋謝。

  【3】擎:舉,向上托。

  【4】雨蓋:舊稱(chēng)雨傘,詩(shī)中比喻荷葉舒展的樣子。

  【5】菊殘:菊花凋謝。

  【6】猶:仍然。

  【7】傲霜:不怕霜凍寒冷,堅強不屈。

  【8】君:原指古代君王,后泛指對男子的敬稱(chēng),您。

  【9】須記:一定要記住。

  【10】最是:一作“正是”。

  【11】橙黃橘綠時(shí):指橙子發(fā)黃、橘子將黃猶綠的時(shí)候,指農歷秋末冬初。

  作品賞析:

  這首詩(shī)寫(xiě)的是初冬的景色。為了突出“橙黃橘綠,這一年中最好的景致,詩(shī)人先用高度概括的筆墨描繪了一幅殘秋的圖景:那曾經(jīng)碧葉接天、紅花映日的諸蓮塘荷,現在早已翠減紅衰,枯敗的莖葉再也不能舉起綠傘,遮擋風(fēng)雨了;獨立疏籬的殘菊,雖然蒂有余香,卻亦枝無(wú)全葉,唯有那挺拔的枝干斗風(fēng)傲霜,依然勁節。自然界千姿萬(wàn)態(tài),一年之中,花開(kāi)花落,可說(shuō)是季季不同,月月有異。這里,詩(shī)人卻只選擇了荷與菊這兩種分別在夏、秋獨占勝場(chǎng)的花,寫(xiě)出它們的衰殘,來(lái)襯托橙橘的歲寒之心。詩(shī)人的高明還在于,他不是簡(jiǎn)單地寫(xiě)出荷、菊花朵的凋零,而將描寫(xiě)的筆觸伸向了荷葉和菊枝。這是因為,在百花中,“唯有綠荷紅菡萏”,是“此花此葉長(cháng)相映”的(李商隱《贈荷花》)。歷來(lái)詩(shī)家詠荷,總少不了寫(xiě)葉:如“點(diǎn)溪荷葉疊清錢(qián)“(杜甫《絕句漫興九首》)、“接天蓮葉無(wú)窮碧”(楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》)、“留得枯荷聽(tīng)雨聲”(李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》)······由此看來(lái),終荷花之一生,荷葉都是為之增姿,不可或缺的。蘇軾深知此理,才用擎雨無(wú)蓋表明荷敗凈盡,真可謂曲筆傳神。同樣,菊之所以被譽(yù)為霜下之杰,不僅因為它蕊寒香冷,姿懷貞秀,還因為它有挺拔勁節的枝干;埩,杖還能傲霜獨立,才能充分體現它孤標傲世的品格。詩(shī)人的觀(guān)察可謂細致,詩(shī)人把握事物本質(zhì)的能力亦可謂強。這兩句字面相對,內容相連,是謂“流水對”!耙褵o(wú)”、“猶有”,一氣呵成,寫(xiě)出二花之異。

  可是,不論是先謝還是后凋,它們畢竟都過(guò)時(shí)了,不得不退出競爭,讓位于生機盎然的初冬驕子──橙和橘。至此,詩(shī)人才滿(mǎn)懷喜悅地提醒人們:請記住,一年中最美好的風(fēng)光還是在“青黃雜糅,文章?tīng)兮”(屈原《橘頌》)的初冬時(shí)節。這里橙橘并提,實(shí)則偏重于橘。從屈原的《橘頌》到張九齡的《感遇(江南有丹橘)》,橘樹(shù)一直是詩(shī)人歌頌的“嘉樹(shù)”,橘實(shí)則“可以薦嘉客”。橘樹(shù)那“經(jīng)冬猶綠林”、“自有歲寒心”的`堅貞節操,豈止荷、菊不如,直欲與松柏媲美了!熬諝埅q有傲霜枝”,后來(lái)就有人借用它比喻堅貞不屈的人。

  胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》曾將此詩(shī)與韓愈《早春呈水部張十八員外》一詩(shī)相提并論。兩詩(shī)雖構思和描寫(xiě)手法相似,藝術(shù)工力悉敵,內容卻以蘇詩(shī)為勝。這是因為,韓詩(shī)雖也含有一定哲理,卻仍只是一首單純的寫(xiě)景詩(shī);蘇詩(shī)則不然,它融寫(xiě)景、詠物、贊人于一體,借物喻人,贊頌劉景文的品格和節操。韓詩(shī)所贊乃人人心目中皆中皆以為好的早春;蘇詩(shī)卻把那些“悲秋傷春”的詩(shī)人眼中最為蕭條的初冬寫(xiě)得富有生意和詩(shī)意,于此也可見(jiàn)他曠達開(kāi)朗、不同尋常的性情和胸襟。真是淺語(yǔ)遙情,耐人尋味。蘇軾這首詩(shī)雖為贈劉景文而作,所詠卻是初冬景物,了無(wú)一字涉及劉氏本人的道德文章。這似乎不是題中應有之義,但實(shí)際上,作者的高明之處正在于將對劉氏品格和節操的稱(chēng)頌,不著(zhù)痕跡地糅合在對初冬景物的描寫(xiě)中。因為在作者看來(lái),一年中最美好的風(fēng)光,莫過(guò)于橙黃橘綠的初冬景色。而橘樹(shù)和松柏一樣,是最足以代表人的高尚品格和堅貞的節操。因此如果以情韻與理趣來(lái)看,蘇詩(shī)卻似略勝一籌于韓詩(shī)。

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