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范仲淹《漁家傲·秋思》賞析
《漁家傲·秋思》是北宋詞人范仲淹創(chuàng )作的一首詞。以下是小編為大家整理的范仲淹《漁家傲·秋思》賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
漁家傲·秋思
范仲淹
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(cháng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計。羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
簡(jiǎn)介：
整首詞表現將士們的英雄氣概及艱苦生活，意境開(kāi)闊蒼涼，形象生動(dòng)鮮明。上片描繪邊地的荒涼景象，下片寫(xiě)戍邊戰士厭戰思歸的心情。范仲淹的《漁家傲》變低沉婉轉之調而為慷慨雄放之聲，把有關(guān)國家、社會(huì )的重大問(wèn)題反映到詞里，可謂大手筆。從詞史上說(shuō)，此詞沉雄開(kāi)闊的意境和蒼涼悲壯的氣概，對蘇軾、辛棄疾等也有影響。
譯文：
秋天到了，西北邊塞的風(fēng)光和江南不同。大雁又飛回衡陽(yáng)了，一點(diǎn)也沒(méi)有停留之意。黃昏時(shí)，軍中號角一吹，周?chē)倪吢曇搽S之而起。層巒疊嶂里，暮靄沉沉，山銜落日，孤零零的城門(mén)緊閉。
喝一杯濁酒，不由得想起萬(wàn)里之外的家鄉，未能像竇憲那樣戰勝敵人，刻石燕然，不能早作歸計。悠揚的羌笛響起來(lái)了，天氣寒冷，霜雪滿(mǎn)地。夜深了，將士們都不能安睡：將軍為操持軍事，須發(fā)都變白了；戰士們久戍邊塞，也流下了傷時(shí)的眼淚。
賞析
作者于宋仁宗康定元年(1040)任陜西經(jīng)略副使兼知延州，抵御西夏發(fā)動(dòng)的叛亂性戰爭。他在西北邊塞生活達四年之久，對邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當地民謠說(shuō)道："軍中有一范，西賊聞之驚破膽。"這首詞當作于是時(shí)。
這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另方面，也描寫(xiě)了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉等復雜矛盾的心情。這種復雜苦悶心情的產(chǎn)生。是與當時(shí)宋王朝對內對外政策密切相關(guān)的。作者針對現實(shí)，曾經(jīng)提出過(guò)一系列政治改革方案。但都未得采納。北宋王朝當時(shí)將主要力量用于對內部人民的鎮壓，而對遼和西夏的叛亂侵擾，則基本采取守勢，這就招致了對遼和西夏用兵的失敗，結果轉而加速了國內的危機。范仲淹在抵御西夏的斗爭中提出了某些正確建議，主張"清野不與大戰"，待"關(guān)中稍實(shí)";"彼自困弱"，并堅決反對"五路入討"。但他的主張并未被采納，終于遭致了戰爭的失利。他自己還遭受過(guò)誣陷和打擊。詞中所反映的那種功業(yè)未建的苦悶心情，正是這一歷史現實(shí)的真實(shí)寫(xiě)照。
上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出"塞下"這一地域性的特點(diǎn)，并以"異"字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉思歸之情埋下了伏線(xiàn)。"衡陽(yáng)雁去"是"塞下秋來(lái)"的客觀(guān)現實(shí)，"無(wú)留意"雖然是北雁南飛的具體表現，但更重要的是這三個(gè)字來(lái)自戍邊將士的內心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過(guò)"邊聲"、"角起"和"千嶂"、"孤城"等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見(jiàn)之聞之，又怎能不百感交集?首句中的"異"字通過(guò)這十七個(gè)宇得到了具體的發(fā)揮。
下片寫(xiě)戍邊戰士厭戰思歸的心情。前兩句含有三層意思："濁酒一杯"撲不滅思鄉情切;長(cháng)期戍邊而破敵無(wú)功;所以產(chǎn)生"也無(wú)計"的慨嘆。接下去，"羌管悠悠霜滿(mǎn)地"一句，再次用聲色加以點(diǎn)染并略加頓挫，此時(shí)心情，較黃昏落日之時(shí)更加令人難堪。"人不寐"三字綰上結下，其中既有白發(fā)"將軍"，又有淚落"征夫"。"不寐"又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。"羌管悠悠"是"不寐"時(shí)之所聞;"霜滿(mǎn)地"是"不寐"時(shí)之所見(jiàn)。內情外景達到了水乳交融的藝術(shù)境界。
在范仲淹以前，很少有人用詞這一形式來(lái)真實(shí)地反映邊塞生活。由于作者有較長(cháng)時(shí)期邊地生活的體驗，所以詞中洋溢著(zhù)濃厚的生活氣息。宋魏泰在《東軒筆錄》中說(shuō)："范文正公守邊日，作《漁家傲》樂(lè )歌數闋，皆以'塞下秋來(lái)'為首句，頗述邊鎮之勞苦，歐陽(yáng)公嘗呼為窮塞主之詞。"可惜這組反映邊塞生活的詞早已散佚，只�，F存的這一首了。在北宋柔靡詞風(fēng)統治詞壇的形勢下，能夠出現這樣氣魄闊大的作品，的確是難能可貴的。它標志著(zhù)北宋詞風(fēng)轉變的開(kāi)端，并說(shuō)明范仲淹實(shí)際上是蘇軾、辛棄疾豪放詞的先驅者。
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