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《歸朝歡·別岸扁舟三兩只》賞析
《歸朝歡·別岸扁舟三兩只》展示了較為廣闊的社會(huì )生活背景，拓展了詞的表現范圍，在詞史上有開(kāi)拓意義。下面小編給大家帶來(lái)《歸朝歡·別岸扁舟三兩只》賞析。希望大家喜歡。
歸朝歡·別岸扁舟三兩只
朝代：宋代
作者：柳永
原文：
別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。漸漸分曙色。路遙山遠多行役。往來(lái)人，只輪雙槳，盡是利名客。
一望鄉關(guān)煙水隔。轉覺(jué)歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠何益。歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。
譯文
遠處的岸邊有小船三兩只，淅淅的風(fēng)吹著(zhù)剛長(cháng)出來(lái)的蘆葦蕭蕭做響。江心沙洲宿雁沖破曉煙飛去。殘月照在小橋上，小橋上的白霜顯得更白，天漸漸的亮了。遠遠的路上行人漸漸的多起來(lái)。往來(lái)的人，無(wú)論是坐車(chē)的還是乘船的，都是為了名和利。
一眼望去故鄉關(guān)河相隔遙遠。突然有一種歸心似箭的感覺(jué)，恨不得生出雙翅飛回家。愁云恨雨象絲縷一樣牽縈著(zhù)兩地。日月相催，新春浦過(guò)殘臘又到。年華轉眼就過(guò)去。像浮萍和斷梗一樣隨風(fēng)水飄蕩，有什么益處。還是回去吧。家中的玉樓里，有人在想我。
注釋
�、艢w朝歡：詞牌名，柳永自制曲，《樂(lè )章集》注“雙調”。雙調一百四字，上下片各九句六仄韻。
�、苿e岸：離岸而去。
�、禽�(jiā)葦：蘆葦。班固《漢書(shū)·李廣傳》：“引兵東南，循故龍城道行，四五日，抵大澤葭葦中。”蕭蕭：草木搖落之聲。杜甫《登高》：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。”淅淅：風(fēng)聲。
�、壬惩。核猩持�。破煙：穿破煙霧。
�、�“溪橋”句：掛在溪橋邊的殘月的月色和霜色連成一片。
�、市幸郏褐敢蚍刍蚬珓�(wù)而跋涉在外。后泛指行旅。
�、酥惠嗠p槳：意為坐車(chē)乘船。輪，代指馬車(chē)。槳，代指船只。
�、汤停簾嶂允嘶�、追求利祿的人。辛棄疾《霜天曉角·暮山層碧》：“一葉軟紅深處，應不是，利名客。”
�、鸵煌阂谎弁�。鄉關(guān)：家鄉。崔顥《黃鶴樓》：“日暮鄉關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”
�、螝w心：回家的念頭。梅堯臣《送庭老歸河陽(yáng)》：“五月馳乘車(chē)，歸心豈畏暑?”
�、铣钤坪抻辏褐干蕬K淡，容易引起愁思的云雨。牽縈(yíng)：糾纏;牽掛。
�、袣埮D：臘月的盡頭。
�、褮q華：年華。
�、依似硷L(fēng)梗：浪中之浮萍，風(fēng)中之斷梗。形容形容人漂泊不定。
�、託w去來(lái)：趕緊回去吧。陶潛著(zhù)《歸去來(lái)兮辭》以抒歸隱之志，故后用“歸去來(lái)”為歸隱之典。但此處僅用其表面意義，無(wú)歸隱之意。
�、杂駱牵罕局干裣伤又�，此處指妻子的居室。
賞析
詞的上片，詞人工致地以白描手法描繪旅途景色，創(chuàng )造一個(gè)特定的抒情環(huán)境。“別岸扁舟三兩只”四句以密集的意象，表現江鄉冬日晨景，所寫(xiě)的景物都是主體真切地感受到的。遠處江岸停著(zhù)三兩只小船，風(fēng)吹蘆葦發(fā)出細細的聲音;水中沙洲上昨夜棲落的大雁收到驚嚇，破霧而飛;天上一彎殘月和溪橋上的晨霜上下輝映，發(fā)出冷暗的白光……這四句寫(xiě)出了肅殺、蒼涼之感。“沙汀”為南來(lái)過(guò)冬的雁群留宿佳處，宿雁之沖破曉煙飛去，當是被早行之人驚起所致。“別岸”、“葭葦”、“沙汀”、“宿雁”，這些景物極為協(xié)調，互相補襯，組成江南水鄉的畫(huà)面。“溪橋”與“別岸”相對，旅人江村陸路行走，遠望江岸，走過(guò)溪橋。“殘月” 表示旅人很早即已上路，與“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。殘月與晨霜并見(jiàn)，點(diǎn)出時(shí)節約是初冬下旬，與上文風(fēng)葦、宿雁同為應時(shí)之景。三、四兩句十分工穩，確切地把握住了寒冬早行的景物特點(diǎn)。“漸漸分曙色”為寫(xiě)景之總括，暗示拂曉前后的時(shí)間推移和旅人已經(jīng)過(guò)一段行程。這樣作一勾勒，將時(shí)間關(guān)系交代清楚，使詞意發(fā)展脈絡(luò )貫串。“路遙山遠多行役”為轉筆，由寫(xiě)景轉寫(xiě)旅人。由于曙色已分，東方發(fā)白，道路上人們漸漸多起來(lái)了。水陸往來(lái)盡是“利名客”，他們追名逐利，匆匆趕路，點(diǎn)明這一點(diǎn)是為后文作鋪墊。柳永失意江湖，正同這群趕路的人一道披星戴月而行。柳永的羈旅行役之詞中經(jīng)常出現關(guān)河津渡、城郭村落、農女漁人、車(chē)馬船舶、商旅往來(lái)等等鄉野社會(huì )風(fēng)情畫(huà)面，展示了較為廣闊的社會(huì )生活背景，拓展了詞的表現范圍，在詞史上有開(kāi)拓意義。
從整個(gè)上片來(lái)看，詞人筆下之景全為蕭瑟凄涼之景，詞人筆下之人盡是追名逐利之人，這些已顯示出他對羈旅生涯的厭倦。詞作自然地轉入下片，抒發(fā)羈旅漂泊的哀傷和濃濃的思歸之情。
過(guò)片“一望鄉關(guān)煙水隔”，承上片的寫(xiě)景轉入主觀(guān)抒情，寫(xiě)主人公因厭倦羈旅行役而思故鄉。詞人說(shuō)“一望”，可即使想望，故鄉關(guān)河相隔遙遠，煙水迷茫，卻是根本無(wú)法望見(jiàn)的;既無(wú)法望見(jiàn)而又不能回去，受到思鄉愁緒的煎熬，反轉產(chǎn)生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉。對于這種迫切念頭的產(chǎn)生，詞人作了層層鋪敘，細致地揭示了內心的活動(dòng)。“愁云恨雨兩牽縈”喻兒女離情，象絲縷一樣牽縈兩地;“新春殘臘相催逼”是說(shuō)明時(shí)序代謝，日月相催，新春甫過(guò)，殘臘又至，客旅日久，于歲月飛逝自易驚心，有年光逼人之感。“歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠何益”，“歲華”句延伸上文“新春”句意，流光轉瞬，與天涯浪跡聯(lián)系起來(lái)，更增深沉的感慨。“浪萍”和“風(fēng)梗”是飄泊不定的典型意象，以喻羈旅生活象浮萍和斷梗一樣隨水、風(fēng)飄蕩無(wú)定。柳永深感這種毫無(wú)結果的漫游確是徒勞無(wú)益，從現實(shí)艱難的境況來(lái)看還不如回鄉。于是逼出最后三句：“歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。”這是思鄉的主要原因，補足了“愁云恨雨”之意。家鄉的 “玉樓深處，有個(gè)人相憶”，自然是設想妻子多年家苦苦相憶了。柳永是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾的人：他離家后事實(shí)上再也沒(méi)有回到故鄉，但思鄉之情卻往往異常強烈;他在京都的煙花巷陌與許多歌妓戀愛(ài)，但懷念妻子的深情卻時(shí)時(shí)自然地流露。[4]
從整首詞看，柳永對自己的羈旅人生有著(zhù)清醒的認識，越來(lái)越意識到他浪跡四方，汲汲以求的東西到頭來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)虛無(wú)，他卻為此付出了沉重的代價(jià)。他是想抗爭的，有自己的方式以求的解脫，那就是，將生命的重心移近愛(ài)情。但其實(shí)這種抗爭是蒼白無(wú)力的，因為愛(ài)情本身就是脆弱的，更何況柳永一生隨處笙歌宴飲，愛(ài)情之花如同水中之浮萍，隨開(kāi)隨去，留給他的總是苦澀的回憶。所以說(shuō)，柳永的可悲之處不僅在于漂泊窮年、事業(yè)無(wú)成、情感無(wú)依，更在于他對人生之路的別無(wú)選擇。
創(chuàng )作背景
柳永成年后離開(kāi)家鄉福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。中舉前為求取功名、維持生計，四處干謁漫游，中舉后又為官務(wù)公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對羈旅漂泊的苦況有著(zhù)深切的體會(huì )乃至清醒的認識，為后人留下了許多羈旅行役詞。[3] 這首《歸朝歡》就是其中之一。此詞寫(xiě)江南之景，可見(jiàn)作此詞時(shí)，柳永正在江南;詞中有“新春殘臘相催逼”句，則說(shuō)明此詞作于冬春之交，新春之時(shí);“玉樓深處，有個(gè)人相憶”二句說(shuō)明此詞乃柳永思妻之作。
作者簡(jiǎn)介
柳永，(約987年—約1053年)北宋著(zhù)名詞人，婉約派創(chuàng )始人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
家庭出生
永于雍熙四年(987)生于京東西路濟州任城縣，淳化元年(990)至淳化三年(992)，柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不許攜帶家眷前往。柳宜無(wú)奈將妻子與兒子柳永帶回福建崇安老家，請其繼母也就是柳永的繼祖母虞氏代養，直到至道元年(995)才又回到汴京。所以四至九歲時(shí)的柳永是在故里崇安度過(guò)其童年時(shí)代的，此后柳永終身再也沒(méi)有機會(huì )回到崇安�！督▽幐尽分袖浀哪鞘讓�(xiě)在崇安中峰寺的《中峰寺》詩(shī)，就出于童年柳永之手，也可稱(chēng)之為神童了。
柳永系崇安五夫里(今福建南平武夷山市上梅鄉茶景村)人，那里興植荷花，他家前是一片偌大的白蕖之象，鐘靈毓秀之山水，養育汲乃更塑造了柳永灑脫飄溢的人生情懷和浮世苦短，何來(lái)云歸的經(jīng)世之觀(guān)，故柳永一出家門(mén)，便沒(méi)再回來(lái)，那個(gè)美麗的家鄉，那蕖白荷只能留在他心于四方的純粹思念中。
仕途坎坷
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名轉而厭倦官場(chǎng)，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專(zhuān)心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，不僅開(kāi)拓了詞的題材內容，而且寫(xiě)作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。他是景祐進(jìn)士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時(shí)靠歌妓捐錢(qián)安葬。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。
許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實(shí)感人。他是北宋前期最有成就的詞家，著(zhù)有《樂(lè )章集》。柳永的父親(柳宜)、叔叔(柳宣)、哥哥(三接、三復)、兒子(柳涚)、侄子(柳淇)都是進(jìn)士。柳永本人卻仕途坎坷，景祐元年(1034年)，才賜進(jìn)士出身，是時(shí)已是年近半百。詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂(lè )章集》一卷流傳至今。描寫(xiě)羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。
奉旨填詞
永中了科舉，不曾想到他作的《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”這一句惹了皇帝，丟了官職。眾所周知，進(jìn)士是要皇帝御筆批準的，然而這詞一日傳到了宋仁宗耳朵里，宋仁宗很生氣，便把柳永的名字從中榜名單中抹去，笑罵：“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’?且填詞去。”落榜后，柳永自稱(chēng)：“奉旨填詞。”奉旨填詞，何等瀟灑!
感情之事
北宋仁宗時(shí)，有位名妓謝玉英，色佳才秀，最?lèi)?ài)唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惱了仁宗，不得重用，中科舉而只得個(gè)馀杭縣宰。途經(jīng)江州，照例流浪妓家，結識謝玉英，見(jiàn)其書(shū)房有一冊“柳七新詞”，都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心，才情相配。臨別時(shí)，柳永寫(xiě)新詞表示永不變心，謝玉英則發(fā)誓從此閉門(mén)謝客以待柳郎。
柳永在余杭任上三年，又結識了許多江浙名妓，但未忘謝玉英。任滿(mǎn)回京，到江州與她相會(huì )。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首。最后道：“見(jiàn)說(shuō)蘭臺宋玉，多才多藝善賦，試問(wèn)朝朝暮暮，行云何處去?”
謝玉英回來(lái)見(jiàn)到柳永詞，嘆他果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣(mài)掉家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說(shuō)，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。
后來(lái)柳永出言不遜，得罪朝官，仁宗罷了他屯田員外郎，圣諭道：“任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞。”從此，專(zhuān)出入名妓花樓，衣食都由名妓們供給，都求他賜一詞以抬高身價(jià)。他也樂(lè )得漫游名妓之家以填詞為業(yè)，自稱(chēng)"奉旨填詞柳三變"。
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