水調歌頭·昵昵兒女語(yǔ) 賞析
蘇軾通過(guò)聯(lián)想，在上闕運用以形象描寫(xiě)不同風(fēng)格的音樂(lè )，從開(kāi)始的輕柔旖旎，瞬間變?yōu)樾蹓迅邠P，然后歸于悠揚致遠;在下闕則對比音樂(lè )本身，一是同一時(shí)間內，繁音細響與清越之聲之對比，二是不同時(shí)間內，音樂(lè )之抑揚起伏的對比，添之以自己的感慨，使整首詩(shī)具備與原作不同的藝術(shù)韻味。
詞先寫(xiě)樂(lè )聲初發(fā)，仿佛一對青年男女在靜夜微弱的燈光下，親昵地私語(yǔ) ，談受說(shuō)恨，卿卿我我，往復不已。“彈指淚和聲”倒點(diǎn)一句，見(jiàn)出彈奏開(kāi)始，音調輕柔而又哀怨。“忽變”三句，寫(xiě)曲調由低抑到高昂，猶如戰士在鼓聲下馳騁沙場(chǎng)，無(wú)人可擋。結尾的“回首”兩句，以景物形容聲情，把音樂(lè )形象化給人縹渺幽遠之感，。"回首暮云遠"，讓人聯(lián)想起王維"回看射雕處，千里暮云平"之將士，也與上文中“軒昂勇士”相聯(lián)系，將獨立的音樂(lè )片段串起來(lái)。白云浮動(dòng)，柳絮漂浮，若有若無(wú)，忽遠忽近，難以捉摸，卻逗人情思。
接著(zhù)是百鳥(niǎo)爭喧，明媚的春色與啁哳之聲相伴，唯獨彩鳳不鳴。這里寫(xiě)以鳳凰不鳴，起到"留白"的特殊效果，也點(diǎn)出了深刻哲理：真正內涵的，從不在言語(yǔ)上奪人眼球。之后琴聲在瞬息間高音突起，曲折而上，曲調轉向艱澀，好象走進(jìn)懸崖峭璧之中，腳登手攀，前行一寸，也要花費很大氣力。正在步履維艱之際，音聲陡然下降，恍如一落千丈，飄然墜入深淵，弦音戛然而止。至此，詞人確乎借助于語(yǔ)言，把這位樂(lè )師的高妙彈技逼真地再現出來(lái)了。最后五句，則是從聽(tīng)者心情的激動(dòng)，反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效果。“指間風(fēng)雨”，寫(xiě)彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨;“腸中冰炭”，寫(xiě)聽(tīng)者感受之深，腸中忽而高寒、忽而酷熱;并以“煩子”、“置我”等語(yǔ)，把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來(lái)。音響之撼人，不僅使人坐立不寧 ，而且簡(jiǎn)直難以禁受，由于連連泣下，再沒(méi)有淚水可以?xún)A灑了。“推手從歸去”描寫(xiě)的是琴師奏完將琴推開(kāi)的動(dòng)作，也在其中暗示這詩(shī)人心中歸隱的情懷。“無(wú)淚與君傾”，表現出詩(shī)人此時(shí)腸中之郁結，比起原詩(shī)中“濕衣淚滂滂”更為不堪較之，更為含蓄，也更為深沉，雖然無(wú)落淚，但是更加表現出心情的郁結。
訴諸聽(tīng)覺(jué)的音樂(lè )美，缺乏空間形象的鮮明性和確定性，是很難捕捉和形容的。但詞人巧于取譬，他運用男女談情說(shuō)愛(ài)、勇士大呼猛進(jìn)、飄蕩的晚云飛絮、百鳥(niǎo)和鳴、攀高步險等等自然和生活現象，極力摹寫(xiě)音聲節奏的抑揚起伏和變化，借以傳達樂(lè )曲的感情色調和內容。這一系列含義豐富的比喻，變抽象為具體，把訴諸聽(tīng)覺(jué)的音節組合，轉化為訴諸視覺(jué)的生動(dòng)形象，這就不難喚起一種類(lèi)比的聯(lián)想，從而產(chǎn)生動(dòng)人心弦的感染力。末后再從音樂(lè )效果，進(jìn)一步刻畫(huà)彈技之高，筆墨精微神妙，可說(shuō)與韓詩(shī)同一機杼，同入化境。
蘇軾這首詞的“隱括”，即把韓愈的詩(shī)文《聽(tīng)穎師彈琴》剪裁改曲詞，雖保留了韓詩(shī)的總體構思和一些精彩的描繪，但又在內容、形式以及兩者的結合上，顯示了自己的創(chuàng )造性，從而使此詞獲得了新的藝術(shù)生命和獨特的審美價(jià)值。
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