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白露的詩(shī)句 《相和歌辭·玉階怨》
相和歌辭·玉階怨
唐·李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水精簾，玲瓏望秋月。
【注釋】
1、羅襪：絲織的襪子。
2、卻下：放下。
【譯文】
玉石砌的臺階上生起了露水，深夜獨立很久，露水浸濕了羅襪�；胤糠畔滤Ш�，仍然隔著(zhù)簾子望著(zhù)玲瓏的秋月。
【賞析】
李白的這首宮怨詩(shī)，雖曲名標有“怨”字，詩(shī)作中卻只是背面敷粉，全不見(jiàn)“怨”字。無(wú)言獨立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪;以見(jiàn)夜色之濃，佇待之久，怨情之深�！傲_襪”，表現出人的儀態(tài)、身份，有人有神。夜涼露重，羅襪知寒，不說(shuō)人而已見(jiàn)人的幽怨如訴。二字似寫(xiě)實(shí)，實(shí)用曹植“凌波微步，羅襪生塵”意境。
怨深，夜深，主人公不禁幽獨之苦，由簾外到簾內，拉下簾幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月憐人，似人憐月;而如果人不伴月，則又沒(méi)有什么事物可以伴人。月無(wú)言，人也無(wú)言。但讀者卻深知人有無(wú)限言語(yǔ)，月也解此無(wú)限言語(yǔ)，而寫(xiě)來(lái)卻只是一味望月。這正是“不怨之怨”，所以才顯得愁怨之深。
“卻下”二字，以虛字傳神，最為詩(shī)家秘傳。此處一轉折，似斷實(shí)連;好像要一筆蕩開(kāi)，推卻愁怨，實(shí)際上則是經(jīng)此一轉，字少情多，直入幽微�！皡s下”一詞，看似無(wú)意下簾，而其中卻有無(wú)限幽怨。本來(lái)主人公由于夜深、怨深，無(wú)可奈何而回到室內。入室之后，卻又怕隔窗的明月照此室內幽獨，因而拉下簾幕。簾幕放下來(lái)了，卻更難消受這個(gè)凄苦無(wú)眠之夜，在更加無(wú)可奈何之中，卻更要去隔簾望月。此時(shí)主人公的憂(yōu)思不斷在徘徊，直如李清照“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的那種紛至沓來(lái)，這樣的情思，作者用“卻下”二字表達出來(lái)�！皡s”字直貫下句，“卻下水晶簾”，“卻去望秋月”，在這兩個(gè)動(dòng)作之間，有許多愁思轉折反復，詩(shī)句字少情多，以虛字傳神。中國古代詩(shī)藝中有“空谷傳音”的手法，這是如此�！傲岘嚒倍�，看似不經(jīng)意的筆調，實(shí)際上極見(jiàn)功力。以月的玲瓏，襯托人的幽怨，從反處著(zhù)筆，全勝正面涂抹。
詩(shī)中不見(jiàn)人物姿容與心理狀態(tài)，而作者似也無(wú)動(dòng)于衷，只以人物行動(dòng)來(lái)表達含義，引讀者步入詩(shī)情的最幽微之處，所以能不落言筌，為讀者保留想象的余地，使詩(shī)情無(wú)限遼遠，無(wú)限幽深。所以，這首詩(shī)體現出了詩(shī)家“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流”的真意。以敘人事的筆調來(lái)抒情，這很常見(jiàn)，也很容易;以抒情的筆調來(lái)寫(xiě)人，這很少見(jiàn)，也很難。
契訶夫有“矜持”說(shuō)，寫(xiě)詩(shī)的人也常有所謂“距離”說(shuō)，兩者非常近似，應合為一種說(shuō)法。作者應與所寫(xiě)對象保持一定距離，并保持一定的“矜持”與冷靜。這樣一來(lái)，作品才沒(méi)有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠之美，寫(xiě)難狀之情與難言之隱，使漫天的詩(shī)思充滿(mǎn)全詩(shī)，卻又在字句間捉摸不到。這首《玉階怨》含思婉轉，余韻如縷，正是這樣的佳作。
【作者簡(jiǎn)介】
李白(701年-762年)，字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩(shī)文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當涂，四川江油、湖北安陸有紀念館。
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