清明節的詩(shī)句帶翻譯

　　無(wú)論在學(xué)習、工作或是生活中，大家最不陌生的就是詩(shī)句了吧，詩(shī)句節奏上鮮明有序，音諧韻美。那什么樣的詩(shī)句才算得上是經(jīng)典呢？以下是小編幫大家整理的清明節的詩(shī)句帶翻譯，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　1、清明

　　唐·魏野

　　無(wú)花無(wú)酒過(guò)清明，興味都來(lái)似野僧。

　　昨日鄰翁乞新火，曉窗分與讀書(shū)燈。

　　【翻譯】

　　沒(méi)有鮮花，沒(méi)有美酒，我凄涼地度過(guò)了清明;我的意趣與興致如同山野小廟中的老僧。昨天我向鄰居老翁求來(lái)了新火;今天天剛蒙蒙亮，就趕快點(diǎn)著(zhù)了窗前讀書(shū)人的油燈。

　　2、清明夜

　　唐·白居易

　　好風(fēng)朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。

　　獨繞回廊行復歌，遙聽(tīng)弦管暗看花。

　　【翻譯】

　　清明節夜晚時(shí)，清風(fēng)習習，月夜朦朧，用碧玉做成的欄桿和用紅色的磚砌成的墻是刺史的府宅。獨自步行在回旋的走廊中唱歌，遠遠的聽(tīng)到弦聲，默默的欣賞花。

　　3、念奴嬌·書(shū)東流村壁

　　宋·辛棄疾

　　野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節。

　　刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。

　　曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。

　　樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。

　　聞道綺陌東頭，行人長(cháng)見(jiàn)，簾底纖纖月。

　　舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。

　　料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。

　　也應驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)。

　　【翻譯】

　　野棠花兒飄落，匆匆又過(guò)了清明時(shí)節。東風(fēng)欺凌著(zhù)路上的行客，竟把我的短夢(mèng)驚醒。一陣涼氣吹來(lái)，向我的孤枕襲來(lái)，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時(shí)的歡樂(lè )，只有它能作見(jiàn)證。

　　聽(tīng)說(shuō)在繁華街道的東面，行人曾在簾下見(jiàn)過(guò)她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像云山一樣一層層添來(lái)。假如有那么一天，我們在酒宴上再相遇合，她將會(huì )像鏡里的鮮花，令我無(wú)法去折。她會(huì )驚訝我又白了頭發(fā)。

　　4、蝶戀花·六曲闌干偎碧樹(shù)

　　六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。

　　誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。

　　滿(mǎn)眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。

　　濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。

　　【翻譯】

　　廡廊上的欄桿曲折盤(pán)轉，像是有意無(wú)意倚偎在綠樹(shù)上，春風(fēng)輕拂，千萬(wàn)條碧綠柔美的柳枝在朝陽(yáng)的映照下，披上了一層金色的光澤。遠處，傳來(lái)了美妙悠揚的箏樂(lè )聲，是那么的賞心悅耳，逗引得梁上的燕子雙雙穿過(guò)門(mén)簾，撲向春天溫馨的懷抱。

　　然而，只幾天時(shí)間，已是物換景遷：迎風(fēng)飄揚的柳絲籠罩在漫天飛舞的落絮中;紅艷艷的杏花，也經(jīng)不住清明時(shí)節的紛紛細雨，眨眼間便萎謝凋零。我想在夢(mèng)中排遣春愁，可濃睡中，卻被黃鶯的啼叫聲驚醒，美麗的夢(mèng)中幻境，一下子消失得無(wú)影無(wú)蹤。

　　5、東欄梨花

　　宋·蘇軾

　　梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿(mǎn)城。

　　惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

　　【翻譯】

　　如雪般的梨花淡淡的白，柳條透漏出濃郁的春色，飄飄灑灑的柳絮夾帶著(zhù)如雪的梨花布滿(mǎn)了全城。我懷著(zhù)惆悵的心情冥想這暮春繁華過(guò)眼即空，但是這一刻仍是一年當中最美的，人生又能有幾度清明啊。

　　6、蝶戀花·欲減羅衣寒未去

　　欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。

　　紅杏枝頭花幾許?啼痕止恨清明雨。

　　盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。

　　飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。

　　【翻譯】

　　想要脫掉厚重的外套，怎奈春天總是乍暖還寒，寒氣尚未完全消歇。門(mén)上的珠簾懶懶地垂著(zhù)，悶在閨閣深處的人兒，實(shí)在是無(wú)心卷起簾兒，就這樣獨自悶坐在家中。余寒未消，那枝頭的杏花，又能綻放得了多久?深閨思婦的青春就如這凋零的杏花一般，韶顏易逝，紅顏不覺(jué)已老，清明的雨淅淅瀝瀝，淋雨的花瓣兒就像那花兒啼哭的淚痕。她惆悵難安，不由得怨恨起這不眠不休的細雨來(lái)，恨它過(guò)于無(wú)情，寒氣襲人，苦雨摧花。

　　昨夜借酒澆愁以忘憂(yōu)，宿酒過(guò)量而醒來(lái)很遲。酒醒后的她，終日只有一縷沉香相伴。本已百無(wú)聊賴(lài)，她又被這惱人的天氣撩得愈發(fā)心煩意亂�？罩杏醒嘧语w過(guò)，她不禁歡喜雀躍，以為傳來(lái)了夫君歸家的喜訊，誰(shuí)知卻是空歡喜一場(chǎng)，著(zhù)實(shí)讓人煩惱難堪，她不由將一腔惱怨都發(fā)向飛燕。這莫名的怨恨正表達了她對離人的深切相思。她想象著(zhù)離人在異鄉的種種來(lái)排遣寂寞，就像他仍在自己身邊一樣。

　　7、風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明

　　宋·吳文英

　　聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明，愁草瘞花銘。

　　樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。

　　料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。

　　西園日日掃林亭，依舊賞新晴。

　　黃蜂頻撲秋千索，有當時(shí)、纖手香凝。

　　惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

　　【翻譯】

　　聽(tīng)著(zhù)凄風(fēng)苦雨之聲，我獨自寂寞地過(guò)著(zhù)清明。掩埋好遍地的落花，我滿(mǎn)懷憂(yōu)愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄托著(zhù)一分柔情。料峭的春寒中，我獨自喝著(zhù)悶酒，想借夢(mèng)境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。

　　西園的亭臺和樹(shù)林，每天我都派人去打掃干凈，依舊到這里來(lái)欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過(guò)的秋千、繩索上還有你纖手握過(guò)而留下的芳馨。我是多么惆悵傷心，你的倩影總是沒(méi)有信音。幽寂的空階上，一夜間長(cháng)出的苔蘚便已青青。

　　8、清明日宴梅道士房

　　唐·孟浩然

　　南國辛居士，言歸舊竹林。

　　未逢調鼎用，徒有濟川心。

　　予亦忘機者，田園在漢陰。

　　因君故鄉去，遙寄式微吟。

　　【翻譯】

　　高臥林下正愁著(zhù)春光將盡，掀開(kāi)簾幕觀(guān)賞景物的光華。忽然遇見(jiàn)傳遞信件的使者，原是赤松子邀我訪(fǎng)問(wèn)他家。煉丹的金爐灶剛剛生起火，院苑中的仙桃也正好開(kāi)花。如果仙人真可以保住童顏，何惜醉飲返老還童的流霞。

　　9、渡江云·西湖清明

　　宋·吳文英

　　羞紅顰淺恨，晚風(fēng)未落，片繡點(diǎn)重茵。

　　舊堤分燕尾，桂棹輕鷗，寶勒倚殘云。

　　千絲怨碧，漸路入、仙塢迷津。

　　腸漫回、隔花時(shí)見(jiàn)，背面楚腰身。

　　逡巡。題門(mén)惆悵，墮履牽縈，數幽期難準。

　　還始覺(jué)、留情緣眼，寬帶因春。

　　明朝事與孤煙冷，做滿(mǎn)湖、風(fēng)雨愁人。

　　山黛暝，塵波澹綠無(wú)痕。

　　【翻譯】

　　嬌美的紅花仿佛是美人含羞的笑臉，嫩綠的葉片點(diǎn)綴在她的鬢邊，仿佛輕蹙黛眉，微微含恨。我怨恨晚風(fēng)為什么不把花兒全部都吹落下來(lái)，這樣飄落的花瓣就像彩繡點(diǎn)綴著(zhù)厚厚的綠茵般的草地。那蘇堤與白堤交叉像燕尾以分，湖面上桂木槳的舟船像輕輕浮蕩的水鷗，我騎著(zhù)勒韁的寶馬就像倚在黃昏的殘云邊上。千絲萬(wàn)縷的綠柳絲輕輕飄拂令人傷神，水中的輕舟沿著(zhù)柳徑漸漸進(jìn)入一個(gè)花絲環(huán)抱如屏的仙境，令人回腸蕩氣。我在岸上緊緊跟隨著(zhù)畫(huà)船。為她美貌風(fēng)情而消魂。隔著(zhù)花朵柳絲，我不時(shí)地看見(jiàn)她那背面含羞的苗條婀娜的細腰身。

　　我遲疑不決，好不容易才尋找到你的家門(mén)，又恰好遇到你不在家，只好滿(mǎn)心悵惘地留言題門(mén)。后來(lái)終于可以得嘗所愿，我脫下雙鞋子進(jìn)入你的閨中，那種歡愛(ài)的情景真是令人沉醉。以后我便時(shí)時(shí)刻刻地計算著(zhù)下次幽會(huì )的日期，雖然有時(shí)也沒(méi)有一個(gè)定準。不久我慢慢地發(fā)現，情思繚繞全是因為你那多情的眼神，衣帶漸寬是因為感傷春天。到明天早晨，往事和孤煙一樣清冷，滿(mǎn)潮的凄風(fēng)苦雨實(shí)在令人倍感憂(yōu)愁。山色更加幽暗昏暝，水波淡淡，凌波仙子杳然無(wú)跡。

　　10、清明日園林寄友人

　　唐·賈島

　　今日清明節，園林勝事偏。

　　晴風(fēng)吹柳絮，新火起廚煙。

　　杜草開(kāi)三徑，文章憶二賢。

　　幾時(shí)能命駕，對酒落花前。

　　【翻譯】

　　今天是清明節，和幾個(gè)好友在園林中小聚。天氣晴朗，春風(fēng)和煦吹動(dòng)著(zhù)柳絮飛揚，清明乞新火后，人們的廚房里冉冉升起了生火做飯的輕煙。杜若開(kāi)出了很長(cháng)，文章想起了兩位賢人。什么時(shí)候能夠命駕，在落花前飲著(zhù)酒。

　　11、清明即事

　　唐·孟浩然

　　帝里重清明，人心自愁思。

　　車(chē)聲上路合，柳色東城翠。

　　花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。

　　空堂坐相憶，酌茗聊代醉。

　　【賞析】融融春光下詩(shī)人抒寫(xiě)了無(wú)盡的感慨，個(gè)中滋味令人咀嚼不盡。 詩(shī)人想入仕途卻又忐忑不安；欲走進(jìn)無(wú)拘無(wú)束的大自然，卻又于心不甘。種種矛盾的情緒扭結在一起，寓情于景，寓情于境，自然而傳神地表達出詩(shī)人微妙、復雜的內心世界。

　　12、清明

　　黃庭堅

　　佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

　　雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。

　　人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。

　　賢愚千載知誰(shuí)是，滿(mǎn)眼蓬蒿共一丘。

　　譯文：

　　清明節桃子和李子盡情的盛開(kāi)，田野間在墳墓上生長(cháng)的那些雜草讓人覺(jué)得很是凄涼。

　　春雷驚醒了還是冬眠的龍蛇，雨水豐盈滋潤著(zhù)萬(wàn)物，讓草木也變得柔美了許多。

　　在古代有齊人向墳墓中的人乞討祭祀的食物并且回去跟自己的妻妾進(jìn)行炫耀，也有介子推因為不想做官而被大火燒死。

　　不管是賢人還是普通人，千百年來(lái)誰(shuí)又知道誰(shuí)是誰(shuí)呢?最后留在人世間的也只有這些亂七八糟的野草了。

　　13、清明日對酒

　　朝代：宋代

　　作者：高翥

　　原文：

　　南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。

　　紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。

　　日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。

　　人生有酒須當醉，一滴何曾到九泉。

　　賞析

　　詩(shī)歌首聯(lián)兩句是遠景，一句寫(xiě)物景，一句寫(xiě)人景。據此，我們不妨這樣想，詩(shī)人在清明節這一天來(lái)祭掃，未到墳塋聚集之地，即以目睹此景，因墓地往往在深處，怕妨路徑，故一眼必是望到遠景。那么這是一種什么樣的場(chǎng)景呢?“南北山頭多墓田”，“南北”當是虛指，意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山頭上有很多墓田”了呢?難道我們竟沒(méi)有體會(huì )出詩(shī)人說(shuō)這句話(huà)時(shí)無(wú)限悲涼的口吻嗎：“(你看啊!)四面八方的山頭上竟然有這么多的墓田，(那些可都是死去的人啊!)”這樣解就豐滿(mǎn)得多了。下面人景也就很是順理成章了，墓地多，自然來(lái)祭掃的人也就多了：“清明祭掃各紛然”�？墒沁@里面有一個(gè)問(wèn)題，“各”指每家祭掃每家的毫不相干，“紛然”則指人數眾多。那么既然人數眾多，何以“各人自?huà)唛T(mén)前雪”呢?難道不會(huì )出現相互幫助、相互勸慰的場(chǎng)景嗎?須知道，人們一般只有在什么情況下才會(huì )互不搭腔，就是已經(jīng)痛苦難過(guò)到了極致，以致習慣成自然，各自心知肚明，無(wú)需多言。

　　頷聯(lián)兩句，詩(shī)人走上前去，鏡頭拉近，細節刻畫(huà)物景與人景：“紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑�！弊置嫔虾芎谜f(shuō)，就是說(shuō)冥紙成灰，灰飛漫天，好似白色的蝴蝶;相思成淚，淚滴成血，仿佛紅色的杜鵑�？蔀槭裁匆�以紙灰作蝴蝶，淚血作杜鵑，而不是旁的什么?我們都知道中國古代美麗的神話(huà)中有莊周化蝶、杜鵑啼血的范式。那么就清楚了：原來(lái)蝴蝶是溝通陰陽(yáng)二界的使者啊，冥紙當然就是起到這樣的作用;同樣的，相思要怎么樣來(lái)表達才最懇切，總不至于老是“思君如流水，何有窮已時(shí)”一類(lèi)的吧，這樣就淺薄了�！拔摇币�告訴陰間的人，“我們”想你想得都把眼淚哭干了，現在啼出來(lái)的是血啊!這種震撼力，實(shí)在是難以言表的。

　　頸聯(lián)承接上句，依照時(shí)間發(fā)展續寫(xiě)詩(shī)人的所見(jiàn)所想：“日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前�！背鼍洚斎皇翘摼�，哪里會(huì )有這么巧讓詩(shī)人碰到狐貍在冢穴里面睡覺(jué)呢!不過(guò)是說(shuō)，一天的祭掃結束了，日薄西山，人人各自歸家，但“我”知道，只有一種動(dòng)物是不會(huì )離開(kāi)的，那便是狐貍。你憑什么這么說(shuō)?雖然“我”沒(méi)有看見(jiàn)，但“我”竟連“狐死必首丘”的道理也不懂嗎?你們這些人，祭掃之時(shí)哭哭啼啼，平日里哪里見(jiàn)到你們有絲毫的傷心難過(guò)?狐貍卻不同，它們始終對同伴、對“家庭”忠誠無(wú)二，即使死了，也要將頭對準丘穴的方向!真是“狐猶如此，人何以堪”啊!這一層強烈的反差不經(jīng)仔細的推敲是得不到的。

　　可是哪里知道反差更強烈的還在后頭：晚上回到家來(lái)，看到孩子們在燈前玩鬧嬉戲，他們怎么會(huì )知道“我”的心酸，怎么會(huì )知道生離死別的痛苦?這于我們來(lái)說(shuō)，又是一個(gè)極大的沖擊�？墒沁�不止如此，我們再挖掘下去就發(fā)現：這些孩子都還那樣弱小，是那么天真無(wú)邪，可是終歸要長(cháng)大，終歸要衰老，終歸也要死去，這是天命所在，是多么得令人遺憾，令人神傷。你看，這里正好與首聯(lián)我們提到的詩(shī)人厭倦死亡的思想相照應了。是不是吃了一驚，短短十四個(gè)字，居然內涵多至如斯境地，且皆為感人心魄，發(fā)人深省之語(yǔ)。

　　尾聯(lián)詩(shī)人要總結了，也算是表達自己的態(tài)度：“人生有酒須當醉，一滴何曾到九泉�！睉�當說(shuō)這是比較易見(jiàn)的文人士大夫的心理常態(tài)，就是及時(shí)行樂(lè )。我們讀到這里，定會(huì )不由自主地聯(lián)想到、古詩(shī)十九首里那么成系統地高唱“人生不滿(mǎn)百，常懷千歲憂(yōu)。晝短苦夜長(cháng)，何不秉燭游?”或者會(huì )更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁來(lái)明日愁”。

　　但果真如此簡(jiǎn)單嗎?我認為關(guān)于這一點(diǎn)我們存在一種認識上的誤區：即并未區分與判斷抒發(fā)及時(shí)行樂(lè )思想究竟是已臻化境，心本開(kāi)闊，還是無(wú)奈愁極，故作曠達，這一點(diǎn)是極重要的問(wèn)題，是可以作為專(zhuān)題來(lái)研究的。就高翥這首詩(shī)而言，顯然是故作曠達無(wú)疑。你看，詩(shī)人尚在陽(yáng)間，就已經(jīng)想到死后別人祭祀他的酒他一滴也嘗不到了，可見(jiàn)他對這個(gè)世界是何其留戀!老子說(shuō)：“五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽，馳騁畋獵令人心發(fā)狂”，由此可見(jiàn)欲望能使人喪失本我，漸成依賴(lài)。

　　原本下面該是藝術(shù)手法的分析，因又要涉及理論，與我想要表達鑒賞的最初的心理流變旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖詩(shī)派的重要作家，且為寧波人，可以說(shuō)，無(wú)論從時(shí)間上還是空間上，都與我近來(lái)研究的樓鑰有偶合之處。

　　14、清明

　　唐·杜牧

　　清明時(shí)節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

　　借問(wèn)酒家何處有? 牧童遙指杏花村。

　　【賞析】清明時(shí)節本該與親友結伴踏青、祭祖掃墓，詩(shī)人卻獨自奔波在漫長(cháng)的旅途上，孤單凄涼的感受可想而知。又遇春雨綿綿不絕，更增添了詩(shī)人的焦慮和惆悵，遂向牧童打聽(tīng)酒家的所在，牧童便指點(diǎn)著(zhù)遠處的杏花村。前兩句令人愁腸寸斷心神惻然，后兩句則開(kāi)拓出廣闊的想象空間。全詩(shī)意境悠遠、清新明快，留韻邈然、耐人尋味。

　　15、寒食野望吟

　　唐·白居易

　　烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰(shuí)家哭。

　　風(fēng)吹曠野紙錢(qián)飛，古墓壘壘春草綠。

　　棠梨花映白楊樹(shù)，盡是死生別離處。

　　冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。

　　【賞析】寒食清明尤為崇尚的風(fēng)俗是掃墓。寒食清明掃墓之風(fēng)在唐代十分盛行。白居易的、寒食野望吟詩(shī)描寫(xiě)了掃墓情形。烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰(shuí)家哭。風(fēng)吹曠野紙錢(qián)飛，古墓壘壘春草綠。棠梨花映白楊樹(shù)，盡是死生別離處。冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去�！睆倪@首詩(shī)中，不僅可以看出掃墓的凄涼悲慘情景，也可以看出唐代掃墓習俗中寒食與清明是一回事。的確，每當此時(shí)，一些漂泊異鄉的詩(shī)人墨客，思鄉之情油然而生。

　　16、清明夜

　　唐·白居易

　　好風(fēng)朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。

　　獨繞回廊行復歇，遙聽(tīng)弦管暗看花。

　　【賞析】整首詩(shī)妙在未寫(xiě)清明之夜的清冷，卻有它的自成一格，雖有清明，卻意在紙外，寫(xiě)出懷春少女的幽情，一句“又是清明過(guò)了”，別有韻味，此詩(shī)取材，構思都別具一格；此詩(shī)也展現了詩(shī)人留戀美景，深恐春天將去的微妙心理，但無(wú)一字直抒胸懷，而詩(shī)人惜春之意無(wú)疑自顯。

　　17、清明日

　　唐·溫庭筠

　　清娥畫(huà)扇中，春樹(shù)郁金紅。

　　出犯繁花露，歸穿弱柳風(fēng)。

　　馬驕偏避幰，雞駭乍開(kāi)籠。

　　柘彈何人發(fā)，黃鸝隔故宮。

　　【賞析】詩(shī)人溫庭筠以旁觀(guān)的眼光寫(xiě)了幾個(gè)場(chǎng)景：晨露末消，如畫(huà)美女便結隊春游，去時(shí)露水打濕了她們的衣裳，歸來(lái)已春風(fēng)和煦，柳絲飄舞了；沿途達官貴人的馬車(chē)橫沖直撞地馳過(guò)；斗雞場(chǎng)上剮從籠中奔出來(lái)的斗雞急躁不安地呱呱亂叫；時(shí)而又從皇宮內苑飛出幾粒打鳥(niǎo)的彈子。在描繪官內、宮外一派游樂(lè )盛況時(shí)，溫庭筠對上層社會(huì )耽于游樂(lè )的侈靡風(fēng)氣也略有微諷。全詩(shī)畫(huà)面轉換迅速，節奏明快，色彩秾麗。

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