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雨霖鈴中寫(xiě)離別的詩(shī)句是

時(shí)間:2024-09-08 08:57:13 詩(shī)句 我要投稿
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雨霖鈴中寫(xiě)離別的詩(shī)句是

  多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。出自柳永《雨霖鈴》是寫(xiě)離別的詩(shī)句是下面是這首詩(shī)的相關(guān)信息,歡迎大家閱讀與學(xué)習。

雨霖鈴中寫(xiě)離別的詩(shī)句是

  雨霖鈴中寫(xiě)離別的詩(shī)句是篇1

  雨霖鈴

  【宋】柳永

  寒蟬凄切,對長(cháng)亭晚,驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

  多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)!

  注釋

 、倨嗲校浩鄾黾贝。

 、诙奸T(mén):指汴京!わ嫞涸O帳置酒宴送行。

 、勰汉韲颠烊,欲語(yǔ)不出的樣子。

 、芙(jīng)年:經(jīng)過(guò)一年或若干年。

 、蒿L(fēng)情:男女相愛(ài)之情,深情蜜意。

  譯文

  秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促,面對著(zhù)長(cháng)亭,正是傍晚時(shí)分,一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別,卻沒(méi)有暢飲的心緒,正在依依不舍的時(shí)候,船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù),滿(mǎn)眼淚花,直到最后也無(wú)言相對,千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方,這一程又一程,千里迢迢,一片煙波,那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

  自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別,更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季,這離愁哪能經(jīng)受得了!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊,面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別,(相愛(ài)的人不在一起,)我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景,也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意,又能和誰(shuí)一同欣賞呢?

  賞析

  詞是文學(xué)史上一種特殊的詩(shī)體,最早源于古樂(lè )府,興起于唐代,經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展,至宋代已極為繁榮!八卧~”已成為我國文學(xué)史上的專(zhuān)用名詞。宋代不僅詞家眾多,且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主,到北宋蘇軾才始創(chuàng )豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人,他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài),別恨離愁的婉約詞風(fēng),剪紅刻翠的“艷科”,旖旎溫柔的“情語(yǔ)”,成了柳詞的主題!队炅剽彙繁闶橇~中最能體現這種風(fēng)格的杰作。

  《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京(當時(shí)為北宋首都),與情人話(huà)別之作。從上片的描寫(xiě),讀者可以這樣想象:一個(gè)深秋的傍晚,北宋京都汴梁(今河南開(kāi)封)郊外,一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內,一對男女飲酒話(huà)別。帳外,寒蟬凄慘地哀鳴,好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長(cháng)亭,已經(jīng)隱隱約約,可見(jiàn)天色將晚,一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚,雨已停,河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的`喊聲:“快上船吧,要開(kāi)船了!”兩人不得已徐徐站起,移步出帳外,萬(wàn)般依戀之際,此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁,淚眼相看,竟然一句話(huà)也說(shuō)不出。船開(kāi)了,人去了,漸行漸遠。情人岸邊佇立,含著(zhù)淚,舉著(zhù)手,一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。

  這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話(huà)別的場(chǎng)面,也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的內容。首句“寒蟬凄切”,點(diǎn)明節令——深秋,“蟬”而“寒”,鳴音“凄切”,渲染了悲涼的環(huán)境氣氛,為下文傷別張本,也為全文奠定了感情基調!皩﹂L(cháng)亭晚”,交代時(shí)間、地點(diǎn),“驟雨”,描寫(xiě)天氣。天下雨,正好停留;時(shí)將晚,停留時(shí)間有限,他們多么希望雨不停,天不晚啊!“都門(mén)帳飲”,可知寫(xiě)京都之事,言別離之情。一桌好酒好菜,怎奈二情傷別,滿(mǎn)腹離愁,何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香,飲而不暢,是謂“無(wú)緒”。乘船的“留戀”情人不忍別,撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”,這種主觀(guān)意愿與客觀(guān)形勢之矛盾,使別情達到高潮!皥淌帧倍,生動(dòng)細膩,描情繪意,絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角,兩手相擁,兩肩上聳,訴無(wú)語(yǔ),泣無(wú)聲,比千言萬(wàn)語(yǔ),嚎啕大哭,悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀,實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復雜微妙的內心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn),唯在淚花閃爍間!澳钊トァ眱删,為近景遠景相連,虛景實(shí)景交融。煙波千里,楚天廣闊,茫茫天涯,何處是歸程?離愁別緒都幾許?風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情,同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

  《雨》詞下闋主要寫(xiě)別后的痛苦。傷情離別,自古皆然,可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節,這叫人怎能忍受?第二句照應首句,“清秋”應“寒蟬”,襯托出自己的離情比古人更深,意義翻新,不入俗結!敖裣倍錇榍Ч艂髡b名句!熬菩选边b接上片“帳飲”,可見(jiàn)當時(shí)雖然情“無(wú)緒”,然借酒澆愁,還是沉醉了。扁舟夜發(fā),愁醉迷蒙,忽然醒來(lái),想必已是拂曉。驚起忙尋覓,情人在何處?所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘月也。清秋的曉風(fēng)是涼的,“月”前著(zhù)一“殘”字,而境界全出矣。更襯托了詞人當時(shí)凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁,不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸,別緒風(fēng)連殘月邊”。

  “此去經(jīng)年”以下四句虛寫(xiě)想象別后的情景。作者由“今宵”想到“經(jīng)年”,由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”,由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”。作者離開(kāi)情人,寂寞凄涼,孤獨萬(wàn)分,從此后即使有良辰美景,也只形同虛設,然而越是有良辰美景,就越發(fā)使人念情傷神?峙聞e后只能在“冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中,一“便”一“更”,表明念之心切,愛(ài)之情深。

  《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情,可以看出,作者當時(shí)在仕途上失意,不得已離京遠行,這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起,便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫(xiě)出了他的真情實(shí)感,但格調較低沉,情調未免太傷感了些。另外在表現手法上,這首詞以鋪敘為主,白描見(jiàn)長(cháng),勾勒環(huán)境,描摹情態(tài),惟妙惟肖。寫(xiě)景則近景遠景相連,虛景實(shí)景結合;寫(xiě)情則極盡渲染襯托,層層推進(jìn)。情隨景生,景隨情移,情景交融,感人至深。

  關(guān)于離別的現代詩(shī):離別

  當風(fēng)花雪月的浪漫不在上演時(shí),

  離別的鐘聲即將敲響,

  真想再在你懷理撒嬌耍賴(lài),

  多想耳畔在響起“我愛(ài)你”

  可是一切都不復存在,

  你的心如荒漠的沙丘,

  再也不愿承載我的愛(ài),

  我無(wú)力強留,

  也強留不起。

  望著(zhù)你漸行漸遠的背影,

  多期待你能再回首,

  看看我流淚的雙眼。

  然而,

  你沒(méi)有,你絕決的離去,

  只留給我無(wú)邊的思量,

  我的心碎了,

  為逝去的零亂成泥的愛(ài)情,

  昨天悲也罷,

  喜也罷,

  我只能拭去淚——忘記,

  然后輕輕抖落身上的塵土,

  期待下一次相逢,

  相逢。

  雨霖鈴中寫(xiě)離別的詩(shī)句是篇2

  大凡詞都不出情景兩字。善于寫(xiě)景的詞人往往能借景以言情。然而,要把一種抽象而不可捉摸的思緒變成具體可感的東西,即以有形的文字來(lái)描繪無(wú)形的情愫,使之情景交融,給人以強烈的感染,非高手實(shí)難達到。北宋詞人柳永的代表《雨霖鈴》,正是這樣的佳篇。其中楊柳岸,曉風(fēng)殘月的意境,就進(jìn)入了此種藝術(shù)境界。它是作者在強烈的離情別意的驅使下,設想出來(lái)的一副冷落凄清的景象,著(zhù)意渲染的一種無(wú)限懷人的氣氛。讀之令人神觀(guān)飛越。文章無(wú)警策則不足以傳世,《雨霖鈴》一詞也因這兩名而傳誦千古。凡警策之句就其一句來(lái)看果然極妙,如放到整篇中去卻更能顯示它的神韻和魅力。試讀全詞以深味之。

  這首詞是一首抒寫(xiě)別情的詞。詞的內容以冷落的秋景作為襯托來(lái)抒發(fā)一對離人的.依依惜別的傷感。它是作者晚年赴屯田員外郎任所作的。詞人柳永屢試不第,一生落魄,只有到晚年宋仁宗景祐元年(公元一○三四的)才考上進(jìn)士,那時(shí)年已近半百了?墒侨释究部,并沒(méi)得到重用。黃昇《花庵詞選》記載了這樣一件事:宋仕宗頗好詞,近臣有意拔擢柳永。在一次宮廷宴會(huì )上叫柳永按仁宗的旨意填詞。柳作了一首《醉蓬萊》,其中宸游鳳輦何處一句正與御制的真宗挽詞暗合,仁宗感到不快,以此對他冷淡。所以柳永只做了一個(gè)小小的屯田員外郎,為此詞人在赴任時(shí)的那種羈旅行役之情,滄落飄泊之感是可以想見(jiàn)的,何況又要與自己心愛(ài)的人相別;峦臼б獾膲阂,與戀人別離的痛苦交織在一起,內心充滿(mǎn)哀怨,于是作此《雨霖鈴》以寄別恨。

  全詞以別為中心層層敷陳。上片寫(xiě)別離時(shí)的情景,下片設想別離后的凄清。詞中統共只出現了一個(gè)別字,但通篇一筆到底,無(wú)一處離開(kāi)別意。

  一開(kāi)始作者就用了白描手法,抓住秋天的特色渲染出一種別離的氣氛。寒蟬凄切,對長(cháng)亭晚,驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒。寒蟬一詞點(diǎn)明了秋景,凄切形容蟬叫。蟬叫聲未必凄切,但因詞人本就懷著(zhù)一種傷心的情愫,聽(tīng)到了蟬鳴聲就產(chǎn)生了凄楚之感。此與《長(cháng)恨歌》:行宮見(jiàn)月傷心色,夜雨聞鈴腸斷聲,是同一作法。王國維:以我觀(guān)物,故物皆著(zhù)我之色彩(《人間詞話(huà)》上)。透過(guò)一個(gè)對字可以看到離人惜別時(shí)無(wú)限留戀的神情。眼看長(cháng)亭外雨停了,日暮了,催人別離的時(shí)刻已將來(lái)到。咫尺的天南地北,霎時(shí)間月缺花飛,哪里還有心緒開(kāi)懷暢飲!都門(mén)帳飲本是為了別離而設的。江淹《別賦》:帳飲東都,送客金谷。如今,對這一對即將離別的情人來(lái)說(shuō),心情哀傷,只有飲悶酒而已。手執著(zhù)餞行杯,眼擱著(zhù)別離淚,正在無(wú)比纏綿,無(wú)限依戀,無(wú)心無(wú)緒之際,突然聞蘭舟催發(fā),無(wú)情的船家催人趕路人,真是五內俱裂,不可名狀。什么將自保重、前程萬(wàn)里之類(lèi)的叮嚀、祈頌之詞都談不上,唯有執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝咽。作者通過(guò)執手、相看、凝咽,這一連串細膩含蓄的動(dòng)作,表達了雙方極其復雜微妙的心理。此刻他們的內心活動(dòng)是什么呢?念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。就要分手了,想到今后相去萬(wàn)余里,各在天一涯,道路陰且長(cháng),會(huì )面安可知?只覺(jué)得眼前煙波浩渺的江面遠連著(zhù)楚天,那空曠開(kāi)闊的南方天際,籠罩了一層黯淡的色彩。詩(shī)人預感著(zhù)一種不祥之兆,等待自己的將是艱澀的宦途,孤寂的生涯。愈想愈不愿分手,可是已身不由己的了。千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)也則難留!

  在這種悵惆失意的心情支配下,詞過(guò)渡到了下片。下片的意思沒(méi)有另拓一層,而是上片的繼續和發(fā)展,僅僅在筆法上有所變化而已。如果說(shuō)上片寫(xiě)實(shí),那么下片則重虛似。多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。一上來(lái)就貫串上文之情直抒胸臆,點(diǎn)出離別的冷落。那堪兩字披露了自己愁腸百折,無(wú)法排遣。于是順著(zhù)這層意思詩(shī)人馳騁著(zhù)聯(lián)想。今宵醒酒何處?文思由實(shí)轉虛,用虛似的手法設想,明晨醒來(lái)自己將置身在何處呢?詩(shī)人以疏淡的筆觸,飽蘊著(zhù)感情色彩,渲染出一副凄清冷寂的畫(huà)面:楊柳岸曉風(fēng)殘月。著(zhù)墨不多,寄情頗深,創(chuàng )造了一種無(wú)比惆悵,無(wú)限懷人的意境,讀之令人潸然淚下。詩(shī)人恍惚感到自己一夜昏睡,次晨醒來(lái),只見(jiàn)習習曉風(fēng)中殘月在天、扁舟傍岸處楊柳依依。送別之人已杳無(wú)蹤影,頓時(shí)感到黯然消魂。曉風(fēng)殘月本是一種慘淡之景,垂柳傍岸更平添一層凄愴之情。李白《塞下曲》:笛中聞?wù)哿,《?shī)經(jīng)》有昔我往矣,楊柳依依,唐人王維的:客舍青青柳色新西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。諸名句,都是寫(xiě)別情的。然而捕捉形象,描寫(xiě)纏綿悱惻的心理狀態(tài)更委惋曲折,卻以柳永此句為最。賀裳《皺水軒詞筌》云:柳屯田,今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘月自是古今俊句。

  情到深處觸處皆是。楊柳岸曉風(fēng)殘月一筆凌空通篇俱勝。下面的文字益發(fā)情致綿綿了。詩(shī)人從反面進(jìn)一步設想別后的心境。即使未來(lái)有良辰好景,誰(shuí)與為歡?便縱有千種風(fēng)情,誰(shuí)與共話(huà)。這是一種以樂(lè )景寫(xiě)哀的手法。以樂(lè )景:良辰美景千種風(fēng)情來(lái)反襯哀情,其哀情更切。最后更與何人說(shuō)這一反詞問(wèn)句把剛剛興起的激越的感情又鑑然收住。如此煞尾收到了言雖盡而意未已的藝術(shù)效果,給人以充分想象的余地。全詞寫(xiě)得虛虛實(shí)實(shí),回環(huán)曲折,句句是別,字字關(guān)情,情為景用,景為情設。馮煦說(shuō):耆卿詞狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然,自是北宋巨手。(宋六十一家詞選例言)!队炅剽彙芬辉~是柳詞中的上乘之作,而楊柳岸曉風(fēng)殘月一句也從此成為柳詞風(fēng)格的代表。宋人俞文豹《吹劍錄》載:柳郎中詞,只好十七八女孩兒,執紅牙板唱楊柳岸,曉風(fēng)殘月;學(xué)士(蘇東坡)詞須關(guān)西大漢執鐵板唱大江東去。后人評宋詞都以此說(shuō)為婉約與豪放詞的分水嶺。

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