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雨霖鈴中寫(xiě)離別的詩(shī)句是
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。出自柳永《雨霖鈴》是寫(xiě)離別的詩(shī)句是下面是這首詩(shī)的相關(guān)信息，歡迎大家閱讀與學(xué)習。
雨霖鈴中寫(xiě)離別的詩(shī)句是篇1
雨霖鈴
【宋】柳永
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)!
注釋
�、倨嗲校浩鄾黾贝�。
�、诙奸T(mén)：指汴京�！わ嫞涸O帳置酒宴送行。
�、勰汉韲颠烊�，欲語(yǔ)不出的樣子。
�、芙�(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或若干年。
�、蒿L(fēng)情：男女相愛(ài)之情，深情蜜意。
譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，(相愛(ài)的人不在一起，)我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢?
賞析
詞是文學(xué)史上一種特殊的詩(shī)體，最早源于古樂(lè )府，興起于唐代，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮�！八卧~”已成為我國文學(xué)史上的專(zhuān)用名詞。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng )豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài)，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語(yǔ)”，成了柳詞的主題�！队炅剽彙繁闶橇~中最能體現這種風(fēng)格的杰作。
《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京(當時(shí)為北宋首都)，與情人話(huà)別之作。從上片的描寫(xiě)，讀者可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁(今河南開(kāi)封)郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內，一對男女飲酒話(huà)別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長(cháng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的`喊聲：“快上船吧，要開(kāi)船了!”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話(huà)也說(shuō)不出。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊佇立，含著(zhù)淚，舉著(zhù)手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。
這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話(huà)別的場(chǎng)面，也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的內容。首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調�！皩﹂L(cháng)亭晚”，交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫(xiě)天氣。天下雨，正好停留;時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚啊!“都門(mén)帳飲”，可知寫(xiě)京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿(mǎn)腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀(guān)意愿與客觀(guān)形勢之矛盾，使別情達到高潮�！皥淌帧倍�，生動(dòng)細膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復雜微妙的內心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間�！澳钊トァ眱删�，為近景遠景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程?離愁別緒都幾許?風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》詞下闋主要寫(xiě)別后的痛苦。傷情離別，自古皆然，可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節，這叫人怎能忍受?第二句照應首句，“清秋”應“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結�！敖裣倍錇榍Ч艂髡b名句�！熬菩选边b接上片“帳飲”，可見(jiàn)當時(shí)雖然情“無(wú)緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來(lái)，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處?所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘月也。清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著(zhù)一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當時(shí)凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘月邊”。
“此去經(jīng)年”以下四句虛寫(xiě)想象別后的情景。作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”。作者離開(kāi)情人，寂寞凄涼，孤獨萬(wàn)分，從此后即使有良辰美景，也只形同虛設，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神�？峙聞e后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深。
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當時(shí)在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫(xiě)出了他的真情實(shí)感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。另外在表現手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見(jiàn)長(cháng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫(xiě)景則近景遠景相連，虛景實(shí)景結合;寫(xiě)情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。
關(guān)于離別的現代詩(shī)：離別
當風(fēng)花雪月的浪漫不在上演時(shí)，
離別的鐘聲即將敲響，
真想再在你懷理撒嬌耍賴(lài)，
多想耳畔在響起“我愛(ài)你”
可是一切都不復存在，
你的心如荒漠的沙丘，
再也不愿承載我的愛(ài)，
我無(wú)力強留，
也強留不起。
望著(zhù)你漸行漸遠的背影，
多期待你能再回首，
看看我流淚的雙眼。
然而，
你沒(méi)有，你絕決的離去，
只留給我無(wú)邊的思量，
我的心碎了，
為逝去的零亂成泥的愛(ài)情，
昨天悲也罷，
喜也罷，
我只能拭去淚——忘記，
然后輕輕抖落身上的塵土，
期待下一次相逢，
相逢。
雨霖鈴中寫(xiě)離別的詩(shī)句是篇2
大凡詞都不出情景兩字。善于寫(xiě)景的詞人往往能借景以言情。然而，要把一種抽象而不可捉摸的思緒變成具體可感的東西，即以有形的文字來(lái)描繪無(wú)形的情愫，使之情景交融，給人以強烈的感染，非高手實(shí)難達到。北宋詞人柳永的代表《雨霖鈴》，正是這樣的佳篇。其中楊柳岸，曉風(fēng)殘月的意境，就進(jìn)入了此種藝術(shù)境界。它是作者在強烈的離情別意的驅使下，設想出來(lái)的一副冷落凄清的景象，著(zhù)意渲染的一種無(wú)限懷人的氣氛。讀之令人神觀(guān)飛越。文章無(wú)警策則不足以傳世，《雨霖鈴》一詞也因這兩名而傳誦千古。凡警策之句就其一句來(lái)看果然極妙，如放到整篇中去卻更能顯示它的神韻和魅力。試讀全詞以深味之。
這首詞是一首抒寫(xiě)別情的詞。詞的內容以冷落的秋景作為襯托來(lái)抒發(fā)一對離人的.依依惜別的傷感。它是作者晚年赴屯田員外郎任所作的。詞人柳永屢試不第，一生落魄，只有到晚年宋仁宗景祐元年（公元一○三四的）才考上進(jìn)士，那時(shí)年已近半百了�？墒侨释究部�，并沒(méi)得到重用。黃昇《花庵詞選》記載了這樣一件事：宋仕宗頗好詞，近臣有意拔擢柳永。在一次宮廷宴會(huì )上叫柳永按仁宗的旨意填詞。柳作了一首《醉蓬萊》，其中宸游鳳輦何處一句正與御制的真宗挽詞暗合，仁宗感到不快，以此對他冷淡。所以柳永只做了一個(gè)小小的屯田員外郎，為此詞人在赴任時(shí)的那種羈旅行役之情，滄落飄泊之感是可以想見(jiàn)的，何況又要與自己心愛(ài)的人相別�；峦臼б獾膲阂�，與戀人別離的痛苦交織在一起，內心充滿(mǎn)哀怨，于是作此《雨霖鈴》以寄別恨。
全詞以別為中心層層敷陳。上片寫(xiě)別離時(shí)的情景，下片設想別離后的凄清。詞中統共只出現了一個(gè)別字，但通篇一筆到底，無(wú)一處離開(kāi)別意。
一開(kāi)始作者就用了白描手法，抓住秋天的特色渲染出一種別離的氣氛。寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒。寒蟬一詞點(diǎn)明了秋景，凄切形容蟬叫。蟬叫聲未必凄切，但因詞人本就懷著(zhù)一種傷心的情愫，聽(tīng)到了蟬鳴聲就產(chǎn)生了凄楚之感。此與《長(cháng)恨歌》：行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲，是同一作法。王國維：以我觀(guān)物，故物皆著(zhù)我之色彩（《人間詞話(huà)》上）。透過(guò)一個(gè)對字可以看到離人惜別時(shí)無(wú)限留戀的神情。眼看長(cháng)亭外雨停了，日暮了，催人別離的時(shí)刻已將來(lái)到。咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛，哪里還有心緒開(kāi)懷暢飲��！都門(mén)帳飲本是為了別離而設的。江淹《別賦》：帳飲東都，送客金谷。如今，對這一對即將離別的情人來(lái)說(shuō)，心情哀傷，只有飲悶酒而已。手執著(zhù)餞行杯，眼擱著(zhù)別離淚，正在無(wú)比纏綿，無(wú)限依戀，無(wú)心無(wú)緒之際，突然聞蘭舟催發(fā)，無(wú)情的船家催人趕路人，真是五內俱裂，不可名狀。什么將自保重、前程萬(wàn)里之類(lèi)的叮嚀、祈頌之詞都談不上，唯有執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。作者通過(guò)執手、相看、凝咽，這一連串細膩含蓄的動(dòng)作，表達了雙方極其復雜微妙的心理。此刻他們的內心活動(dòng)是什么呢？念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。就要分手了，想到今后相去萬(wàn)余里，各在天一涯，道路陰且長(cháng)，會(huì )面安可知？只覺(jué)得眼前煙波浩渺的江面遠連著(zhù)楚天，那空曠開(kāi)闊的南方天際，籠罩了一層黯淡的色彩。詩(shī)人預感著(zhù)一種不祥之兆，等待自己的將是艱澀的宦途，孤寂的生涯。愈想愈不愿分手，可是已身不由己的了。千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)也則難留��！
在這種悵惆失意的心情支配下，詞過(guò)渡到了下片。下片的意思沒(méi)有另拓一層，而是上片的繼續和發(fā)展，僅僅在筆法上有所變化而已。如果說(shuō)上片寫(xiě)實(shí)，那么下片則重虛似。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。一上來(lái)就貫串上文之情直抒胸臆，點(diǎn)出離別的冷落。那堪兩字披露了自己愁腸百折，無(wú)法排遣。于是順著(zhù)這層意思詩(shī)人馳騁著(zhù)聯(lián)想。今宵醒酒何處？文思由實(shí)轉虛，用虛似的手法設想，明晨醒來(lái)自己將置身在何處呢？詩(shī)人以疏淡的筆觸，飽蘊著(zhù)感情色彩，渲染出一副凄清冷寂的畫(huà)面：楊柳岸曉風(fēng)殘月。著(zhù)墨不多，寄情頗深，創(chuàng )造了一種無(wú)比惆悵，無(wú)限懷人的意境，讀之令人潸然淚下。詩(shī)人恍惚感到自己一夜昏睡，次晨醒來(lái)，只見(jiàn)習習曉風(fēng)中殘月在天、扁舟傍岸處楊柳依依。送別之人已杳無(wú)蹤影，頓時(shí)感到黯然消魂。曉風(fēng)殘月本是一種慘淡之景，垂柳傍岸更平添一層凄愴之情。李白《塞下曲》：笛中聞?wù)哿�，《�?shī)經(jīng)》有昔我往矣，楊柳依依，唐人王維的：客舍青青柳色新西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。諸名句，都是寫(xiě)別情的。然而捕捉形象，描寫(xiě)纏綿悱惻的心理狀態(tài)更委惋曲折，卻以柳永此句為最。賀裳《皺水軒詞筌》云：柳屯田，今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月自是古今俊句。
情到深處觸處皆是。楊柳岸曉風(fēng)殘月一筆凌空通篇俱勝。下面的文字益發(fā)情致綿綿了。詩(shī)人從反面進(jìn)一步設想別后的心境。即使未來(lái)有良辰好景，誰(shuí)與為歡？便縱有千種風(fēng)情，誰(shuí)與共話(huà)。這是一種以樂(lè )景寫(xiě)哀的手法。以樂(lè )景：良辰美景千種風(fēng)情來(lái)反襯哀情，其哀情更切。最后更與何人說(shuō)這一反詞問(wèn)句把剛剛興起的激越的感情又鑑然收住。如此煞尾收到了言雖盡而意未已的藝術(shù)效果，給人以充分想象的余地。全詞寫(xiě)得虛虛實(shí)實(shí)，回環(huán)曲折，句句是別，字字關(guān)情，情為景用，景為情設。馮煦說(shuō)：耆卿詞狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。（宋六十一家詞選例言）�！队炅剽彙芬辉~是柳詞中的上乘之作，而楊柳岸曉風(fēng)殘月一句也從此成為柳詞風(fēng)格的代表。宋人俞文豹《吹劍錄》載：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙板唱楊柳岸，曉風(fēng)殘月；學(xué)士（蘇東坡）詞須關(guān)西大漢執鐵板唱大江東去。后人評宋詞都以此說(shuō)為婉約與豪放詞的分水嶺。
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