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谷風(fēng)詩(shī)經(jīng)全文注釋譯文
在我們上學(xué)期間，許多人都對一些經(jīng)典的文言文非常熟悉吧？文言文就是白話(huà)文的提煉跟升華。你還記得哪些經(jīng)典的文言文呢？以下是小編為大家整理的谷風(fēng)詩(shī)經(jīng)全文注釋譯文，歡迎大家分享。
小雅·谷風(fēng)
習習谷風(fēng)，維風(fēng)及雨。將恐將懼，維予與女。將安將樂(lè )，女轉棄予。
習習谷風(fēng)，維風(fēng)及頹。將恐將懼，置予于懷。將安將樂(lè )，棄予如遺。
習習谷風(fēng)，維山崔嵬。無(wú)草不死，無(wú)木不萎。忘我大德，思我小怨。
谷風(fēng)注釋
�、帕暳暎捍箫L(fēng)聲。
�、凭S：是。
�、菍ⅲ悍�，正當。
�、扰c：助。女：同“汝”，你。
�、赊D：反而。
�、暑j：自上而下的旋風(fēng)。
�、四和爸谩�。
�、踢z：遺忘。
�、痛掎停╳éi）：山高峻的樣子。
谷風(fēng)譯文
谷口呼呼刮大風(fēng)，大風(fēng)夾帶陣陣雨。當年擔驚受怕時(shí)，唯我幫你分憂(yōu)慮。如今富裕又安樂(lè )，你卻棄我掉頭去。
谷口呼呼刮大風(fēng)，大風(fēng)旋轉不停息。當年擔驚受怕時(shí)，你摟我在懷抱里。如今富裕又安樂(lè )，將我拋開(kāi)全忘記。
谷口呼呼風(fēng)不停，刮過(guò)巍巍高山嶺。刮得百草全枯死，刮得樹(shù)木都凋零。我的好處你全忘。專(zhuān)門(mén)記我小毛病。
谷風(fēng)鑒賞一
這首詩(shī)的主題，舊說(shuō)大體相同，《毛詩(shī)序》說(shuō)：“《谷風(fēng)》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道絕焉�！敝祆洹对�(shī)集傳》也說(shuō)：“此朋友相怨之詩(shī)，故言‘習習谷風(fēng)’，則‘維風(fēng)及雨’矣，‘將恐將懼’之時(shí)，則‘維予與女’矣，奈何‘將安將樂(lè )’而‘女轉棄予’哉，”“習習谷風(fēng)，維山崔嵬’，則風(fēng)之所被者廣矣，然猶無(wú)不死之草，無(wú)不萎之木，況于朋友，豈可以忘大德而思小怨乎？”但他沒(méi)有將傷友道之絕與刺周幽王硬拉到一起。方玉潤《詩(shī)經(jīng)原始》認同朱熹的觀(guān)點(diǎn)，并力駁《毛詩(shī)序》“刺幽王”之說(shuō)穿鑿空泛。從此詩(shī)的內容考察，這該是一首被遺棄的婦女所作的詩(shī)歌。今人高亨的《詩(shī)經(jīng)今注》、程俊英的《詩(shī)經(jīng)譯注》等均取此說(shuō)。陳子展《詩(shī)經(jīng)直解》雖仍取舊說(shuō)，但又說(shuō)：“此詩(shī)風(fēng)格絕類(lèi)《國風(fēng)》，蓋以合樂(lè )入于《小雅》�！囤L(fēng)·谷風(fēng)》，棄婦之詞�；蛞伞缎⊙拧す蕊L(fēng)》亦為棄婦之詞。母題同，內容往往同，此歌謠常例�！逗鬂h·陰皇后紀》，光武詔書(shū)云：‘吾微賤之時(shí)，娶于陰氏。因將兵征伐，遂各別離。幸得安全，俱脫虎口�！ā缎⊙拧吩唬海皩⒖謱�，維予與女。將安將樂(lè )，女轉棄予�！憋L(fēng)人之戒，可不慎乎！’此可證此詩(shī)早在后漢之初，已有人視為棄婦之詞矣�！�
詩(shī)中的女主人公被丈夫遺棄，她滿(mǎn)腔幽怨地回憶舊日家境貧困時(shí)，她辛勤操勞，幫助丈夫克服困難，丈夫對她也體貼疼愛(ài)；但后來(lái)生活安定富裕了，丈夫就變了心，忘恩負義地將她一腳踢開(kāi)。因此她唱出這首詩(shī)譴責那只可共患難，不能同安樂(lè )的負心丈夫。
詩(shī)歌用風(fēng)雨起興，這手法同《邶風(fēng)》中的那篇《谷風(fēng)》如出一轍，兩詩(shī)的主題也完全相同，這大概是在風(fēng)雨交加的時(shí)候最容易觸發(fā)人們的凄苦之情。被丈夫遺棄的婦女，面對凄風(fēng)苦雨，更會(huì )增添無(wú)窮的傷懷愁緒，發(fā)出“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的哀嘆。
此詩(shī)語(yǔ)言凄惻而又委宛，只是娓娓地敘述被遺棄前后的事實(shí)，不加譴責罵詈的詞句，而責備的意思已充分表露，所謂“怨而不怒”，說(shuō)明主人公是一位性格善良懦弱的勞動(dòng)婦女。這也反映了幾千年以前，婦女就處在被壓迫的屈辱境地，沒(méi)有獨立的人格和地位。
前人評此詩(shī)說(shuō)：“道情事實(shí)切，以淺境妙。末兩句道出受病根由，正是詩(shī)骨�！保愖诱埂对�(shī)經(jīng)直解》引孫緘語(yǔ)）
谷風(fēng)鑒賞二
作為一個(gè)社會(huì )問(wèn)題，丈夫因境遇變化或用情不專(zhuān)而遺棄結發(fā)之妻，在《詩(shī)經(jīng)》這部漢族文學(xué)史上最早的詩(shī)歌總集中已多有反映，《衛風(fēng)·氓》是一篇，《邶風(fēng)·谷風(fēng)》又是一篇。同樣是用棄婦的口吻陳述被棄的痛苦，與《衛風(fēng)·氓》相比，《邶風(fēng)·谷風(fēng)》中的女子在性格上不如前者決絕果斷，因此在回憶往事和述說(shuō)情懷時(shí)怨而不怒，并沒(méi)有對負心漢進(jìn)行直接的譴責，然而在藝術(shù)風(fēng)格上，則更能體現被孔子稱(chēng)道的溫柔敦厚的詩(shī)教傳統。
從全詩(shī)的敘說(shuō)來(lái)看，這位女子的丈夫原來(lái)也是貧窮的農民，只是由于婚后兩人的共同努力，尤其是年輕妻子的辛勞操持，才使日子慢慢好過(guò)了起來(lái)。但是這種生活狀況的改善，反倒成了丈夫遺棄她的原因。這個(gè)負心漢不但不顧念患難中的糟糠之妻，相反卻喜新厭舊，把她當作仇人，有意尋隙找岔，動(dòng)輒拳腳相加，最后終于在迎親再婚之日，將她趕出了家門(mén)。詩(shī)中的棄婦就是在這種情形下，如泣如訴地傾吐了心中的滿(mǎn)腔冤屈。
這首詩(shī)在抒情方面最可注意的有以下幾點(diǎn)：首先是選取了最能令人心碎的時(shí)刻，使用對比的手法，凸現了丈夫的無(wú)情和自己被棄的凄涼。這個(gè)時(shí)刻就是新人進(jìn)門(mén)和舊人離家，對于一個(gè)用情專(zhuān)一、為美好生活獻出了一切的女子來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比這一刻更讓人哀怨欲絕的了。詩(shī)由此切入，非常巧妙地抓住了反映這一出人生悲劇的最佳契機，從而為整首詩(shī)的抒情展開(kāi)提供了基礎。而一方面“宴爾新昏，如兄如弟”的熱鬧和親密，另一方面“不遠伊邇，薄送我畿”的絕情和冷淡，形成了一種高度鮮明的對比，更突出了被棄之人的無(wú)比愁苦，那種典型的哀怨氣氛被渲染得十分濃烈。
其次是借用生動(dòng)的比喻言事表情，具有濃郁的生活氣息。全詩(shī)共分六章，每章都有含蓄不盡的妙喻。如第一章入手便以大風(fēng)和陰雨，來(lái)表現丈夫的經(jīng)常無(wú)故發(fā)怒；以采來(lái)蔓菁蘿卜的根莖被棄，來(lái)暗示他丟了根本，視寶為廢。這主要用于言事。第二章則轉用食荼如薺、以苦為甜，來(lái)反襯人物在見(jiàn)了丈夫新婚時(shí)內心的苦澀程度，遠在荼菜的苦味之上。這又是主要用于表情。另如第三章的“涇以渭濁，湜湜其沚”，是用涇水因渭水流入表面變濁、其底仍清，來(lái)比喻自己盡管被丈夫指責卻依然不改初衷的清白；第四章以河深舟渡、水淺泳渡，喻寫(xiě)以往生活不論有何困難，都能想方設法予以解決；第五章用“賈用不售”比丈夫的嫌棄、“比予于毒”喻對己的憎惡；第六章又把自己往日的辛勞比作御冬的“旨蓄”，將丈夫的虐待喻為湍急咆哮的水流。這些比喻取喻淺近，無(wú)不切合被喻情事的特征，大大增強了作品的藝術(shù)性和表現力。
最后，作品的一唱三嘆、反復吟誦，也是表現棄婦煩亂心緒和一片癡情的一大特色。從首章的“黽勉同心，不宜有怒”、“德音莫違，及爾同死”，到二章的“行道遲遲，中心有違”，從三章的“毋逝我粱，毋發(fā)我笱”，到四、五章的前后對比，再到六章的“不念昔者，伊余來(lái)塈”，在反覆的述寫(xiě)和表白中，淋漓盡致地展示了棄婦沉溺于往事舊情而無(wú)法自拔的復雜心理。順著(zhù)這一感情脈絡(luò )的延伸展開(kāi)，循環(huán)往復，人們更能接近和觸摸這個(gè)古代女子的善良和多情的心，更能感受到被棄帶給她的精神創(chuàng )痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出現“宴爾新昏”這樣的句子，又在斷續錯雜的回憶和抒情中，突出和強調了丈夫背信棄義對她產(chǎn)生的強烈刺激，她無(wú)法忍受眼前出現的這一現實(shí)，更不能以平常之心來(lái)接受這一現實(shí)，所以反復詠之，以示銘心刻骨，難以忽忘。
由此可見(jiàn)，這首詩(shī)在抒寫(xiě)棄婦哀怨方面是很有特色的。它的出現，表明古代婦女在愛(ài)情和婚姻生活中，很早就處在弱者的地位，充當著(zhù)以男子為中心的社會(huì )的犧牲品，她們的命運是值得同情的。盡管作品沒(méi)有直接對負情男子作明確的譴責，但最初的信誓旦旦和最終的棄如脫靴，仍為此作了有力的點(diǎn)示，具有深刻的警世作用。
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