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論舒婷詩(shī)歌中人的價(jià)值
當舒婷開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候，根本就沒(méi)有想到發(fā)表�？吹阶约旱脑�(shī)在知識青年枕頭下珍藏著(zhù)、日記本里傳抄著(zhù)、昏暗的煤油燈下默讀著(zhù)，她已經(jīng)十分滿(mǎn)足了。政治運動(dòng)把人的心靈弄得扭曲，互相之間不是敵視就是戒備的氣氛使她感到痛苦；然而她并不絕望，她相信人與人之間的善良本性是可以達到溝通的。她覺(jué)得用詩(shī)來(lái)溝通是最好的方法。
1980年以前，沒(méi)有什么正式出版的刊物接受她的詩(shī)。幸而，福州市馬尾區有一個(gè)油印的刊物叫做《蘭花圃》，創(chuàng )造了一個(gè)奇跡：發(fā)表了她的詩(shī)，吸引了全國各地的詩(shī)歌愛(ài)好者對她的詩(shī)展開(kāi)了相當激烈的爭論。在福州的一次討論會(huì )上，一個(gè)心胸狹窄的理論家甚至把舒婷弄哭了。然而舒婷的詩(shī)還是取得了節節勝利。影響擴散到全國，推動(dòng)了中國當代新詩(shī)史上波瀾壯闊的“朦朧詩(shī)”大辯論。她的著(zhù)名詩(shī)篇《祖國啊，我親愛(ài)的祖國》①從此變得家喻戶(hù)曉，至今仍然經(jīng)常入選大學(xué)和中學(xué)課本：
我是你河邊上破舊的老水車(chē)，
數百年來(lái)紡著(zhù)疲憊的歌；
我是你額上熏黑的礦燈，
照你在歷史的隧洞里蝸行摸索；
我是干癟的稻穗；是失修的路基；
是淤灘上的駁船，
把纖繩深深
勒進(jìn)你的肩膊；
——祖國��！
這樣的詩(shī)作，在當時(shí)之所以引起極大的轟動(dòng)，是由于，第一，在“四人幫”文化專(zhuān)制時(shí)期，詩(shī)歌只能表現慷慨激昂的，其實(shí)就是“假大空”的感情。祖國的一切都應該是輝煌壯麗的，而在舒婷的詩(shī)里，卻并沒(méi)有回避祖國仍然沒(méi)有徹底改變貧困和落后的局面�！袄纤�(chē)”是古老的工具，“熏黑的礦燈”則更提示著(zhù)原始的勞動(dòng)方式，而且是在“歷史的隧洞里”，千百年來(lái)沒(méi)有變化�！拔佇小笔莿趧�(dòng)者的形象，同時(shí)也是歷史緩慢進(jìn)展的形象�！案砂T的稻穗”、“失修的路基”顯示了破敗，不僅是生產(chǎn)，而且還有整個(gè)社會(huì )生活。下面的意象“駁船”，“淤灘”上的，給“歷史的隧洞”又加了一份沉重。最后兩個(gè)意象更富感性——“纖繩”和“勒進(jìn)肩膊”。這是總結的一筆，把祖國苦難的歷史轉化為當代人的感受，不是一般的苦難，而是帶著(zhù)深沉的痛楚的感覺(jué)。這完全是用感性形象來(lái)調動(dòng)讀者的感情，不像那時(shí)期的詩(shī)歌那樣充滿(mǎn)了抽象的口號。
第二，這首詩(shī)的想象很大膽，老水車(chē)、礦燈、駁船、纖繩等等并沒(méi)有被當作外在的對象，而是當作了詩(shī)人自我。從表面上看，好像不太通順，但是，卻更能讓讀者想象到詩(shī)人對祖國苦難的切膚之痛。第三，這種具有切膚之痛的意象不是單一的，而是成系列的，意象之間不是按散文的語(yǔ)法和邏輯順序連貫的，而是時(shí)而若即若離，時(shí)而疊加，造成了感情層層深化的感覺(jué)。第四，這首詩(shī)雖然不回避苦難和沉重，但是，也并不陷于苦難和沉重，相反，她以相當明麗的語(yǔ)言寫(xiě)出了古老的祖國在新時(shí)期的希望：
我是你簇新的理想
剛從神話(huà)的蛛網(wǎng)里掙脫；
我是你雪被下古蓮的胚芽；
我是你掛著(zhù)眼淚的笑渦；
我是新刷出的雪白的起跑線(xiàn)；
是緋紅的黎明
正在噴��；
——祖國��！
同樣是一系列意象的并列，其間有矛盾（理想和蛛網(wǎng)，古蓮和雪被，眼淚和笑渦）、有單純的激情（起跑線(xiàn)、黎明），在這里，我們甚至可以感受到舒婷的深刻�？少F的是，她的熱情并不盲目，而是相當誠實(shí)而且清醒的，這表現在她對自己這一代青年的認識上。她在詩(shī)的最后，概括自己這一代人是“迷惘的我、深思的我、沸騰的我”。
如果舒婷的詩(shī)歌都是這樣一種風(fēng)格，在當時(shí)就不會(huì )引起那么激烈的爭執了。按傳統詩(shī)歌理論，詩(shī)歌表現的應該只能是集體的、人民的感情，詩(shī)人的自我，不應該在詩(shī)中有突出的地位。而舒婷詩(shī)中的自我，往往有一種憂(yōu)郁的情調，更多地表現出對自我、對個(gè)人情緒的關(guān)懷。有時(shí)，她明顯地回避流行的豪邁。她在詩(shī)中公開(kāi)表示蔑視那種“佯裝的咆哮”，同時(shí)也厭惡某種“虛偽的平靜”。不管某種隱私的沉寂還是痛苦，她都認真地關(guān)切。因而，她時(shí)常表現出某種個(gè)人的低回。她抒寫(xiě)沉默和孤寂，流露出對人的心靈的溝通的追求：
贈②
在那些細雨霏霏的路上
你拱著(zhù)肩，袖著(zhù)手
怕冷似地
深藏著(zhù)你的思想
你沒(méi)有覺(jué)察到
我在你身邊的步子
放得多么慢
如果你是火
我愿是炭
想這樣安慰你
然而我不敢
……
當你向我袒露你的覺(jué)醒
說(shuō)春洪重又漫過(guò)了
你的河岸
你沒(méi)有問(wèn)問(wèn)
走過(guò)你的窗下時(shí)
每夜我怎么想
如果你是樹(shù)
我就是土壤
想這樣提醒你
然而我不敢
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