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詩(shī)經(jīng)詩(shī)歌共有多少篇

時(shí)間:2024-11-11 04:28:31 詩(shī)歌 我要投稿
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詩(shī)經(jīng)詩(shī)歌共有多少篇

  《詩(shī)經(jīng)》是產(chǎn)生于中國奴隸社會(huì )末期的一部詩(shī)集。它是中國古代詩(shī)歌開(kāi)端,最早的一部詩(shī)歌總集。下面是小編整理的詩(shī)經(jīng)詩(shī)歌相關(guān)知識,歡迎來(lái)參考!

詩(shī)經(jīng)詩(shī)歌共有多少篇

  搜集了公元前11世紀至公元前6世紀的古代詩(shī)歌305首,除此之外還有6篇有題目無(wú)內容,即有目無(wú)辭,稱(chēng)為笙詩(shī)六篇。沒(méi)有內容的是南陔、白華、華黍、由康、崇伍和由儀。反映了西周初期到春秋中葉約五百年間的社會(huì )面貌。下面是小編整理的詩(shī)經(jīng)詩(shī)歌相關(guān)知識,歡迎來(lái)參考!

  《詩(shī)經(jīng)》是我國第一部詩(shī)歌總集,共收入自西周初年至春秋中葉大約五百多年的詩(shī)歌三百零五篇!对(shī)經(jīng)》共分風(fēng)(160篇)、雅(105篇)、頌(40篇)三大部分。它們都得名于音樂(lè )!帮L(fēng)”的意義就是聲調。古人所謂《秦風(fēng)》、《魏風(fēng)》、《鄭風(fēng)》,就如現在我們說(shuō)陜西調、山西調、河南調、“雅”是正的意思。周代人把正聲叫做雅樂(lè ),猶如清代人把昆腔叫做雅部,帶有一種尊崇的意味。大雅小雅可能是根據年代先后而分的!绊灐笔怯糜谧趶R祭的樂(lè )歌。

  《詩(shī)經(jīng)》是中國第一部詩(shī)歌總集。它匯集了從西周初年到春秋中葉,也就是前1100年到前600年,約五百多年間的詩(shī)歌305篇。

  〈詩(shī)經(jīng)〉在先秦叫做〈詩(shī)〉,或者取詩(shī)的數目整數叫《詩(shī)三百》,本來(lái)只是一本詩(shī)集。但是,從漢代起,儒家學(xué)者把《詩(shī)》當作經(jīng)典,尊稱(chēng)為《詩(shī)經(jīng)》,列入“五經(jīng)”之首。

  《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)當初都是配樂(lè )的歌詞,按當初所配樂(lè )曲的性質(zhì),分成風(fēng)、雅、頌三類(lèi)。

  “風(fēng)”的意思是土風(fēng)、風(fēng)謠,也就是各地方的民歌民謠!帮L(fēng)”包括了十五個(gè)諸候國的民歌,即“十五國風(fēng)”,共160篇。占了詩(shī)經(jīng)的一半以上。與《雅》、《頌》相比,《風(fēng)》顯得活潑,生活氣息更濃,如開(kāi)篇《關(guān)雎》寫(xiě)初涉愛(ài)河的青年!睹ァ穼(xiě)被丈夫拋棄的女子的哀怨!鹅o女》寫(xiě)戀愛(ài)時(shí)的微妙心理。

  “雅”是正聲雅樂(lè ),是正統的宮廷樂(lè )歌!把拧狈譃椤按笱拧焙汀靶⊙拧,一共有105篇!按笱拧笔怯糜诼≈厥⒋笱鐣(huì )的典禮;“小雅”則是用于一般宴會(huì )的典禮。

  “頌”是祭祀樂(lè )歌,用于宮廷宗廟祭祀祖先,祈禱贊頌神明,現存共四十篇。

  《詩(shī)經(jīng)》是中國韻文的源頭,是中國詩(shī)史的光輝起點(diǎn)。它形式多樣:史詩(shī)、諷刺詩(shī)、敘事詩(shī)、戀歌、戰歌、頌歌、節令歌以及勞動(dòng)歌謠樣樣都有。

  它內容豐富,對周代社會(huì )生活的各個(gè)方面,如勞動(dòng)與愛(ài)情、戰爭與徭役、壓迫與反抗、風(fēng)俗與婚姻等各個(gè)方面都有所反映。被譽(yù)為古代社會(huì )的人生百科全書(shū)。

  《詩(shī)經(jīng)》早在春秋時(shí)期,就已廣泛流傳。是中國幾千年來(lái)貴族教育中普遍使用的文化教材?鬃釉凇墩撜Z(yǔ)》里也有“不學(xué)《詩(shī)》,無(wú)以言”的說(shuō)法,并常用《詩(shī)》來(lái)教育自己的弟子。此后,它與《書(shū)》、《禮》、《易》、《春秋》并稱(chēng)“五經(jīng)”?鬃右院蟮娜寮覍W(xué)派人物,都把《詩(shī)》當作教本,傳授不絕。雖經(jīng)秦始皇焚書(shū),但《詩(shī)》由于學(xué)者的口頭傳誦,得以流傳下來(lái)。

  《詩(shī)經(jīng)》在中國以至世界文化史上都占有重要的地位,對后代文學(xué)影響很大。

  《詩(shī)經(jīng)》的表現手法:一、大量運用了賦、比、興的表現手法。二、《詩(shī)經(jīng)》的表現手法之二:四言為主,章節復沓,反復詠嘆。

  為何說(shuō)《詩(shī)經(jīng)》是我國詩(shī)歌的光輝起點(diǎn)?

  相傳,我國古代有“采詩(shī)”的制度。遠在堯、舜、禹、夏、商、周的時(shí)代,朝廷就設有專(zhuān)門(mén)采詩(shī)的官員,每年的正月或者八月,在民間征集群眾口頭流行的歌謠,然后把采集

  來(lái)的歌謠獻給樂(lè )官太師,樂(lè )官再配上樂(lè )譜,演唱給天子聽(tīng)。天子則依靠這些詩(shī)歌體察風(fēng)土人情,了解民間疾苦以及老百姓對朝廷政治設施的反映和意見(jiàn)!对(shī)經(jīng)》就是周代樂(lè )官們收集并經(jīng)過(guò)加工整理的歌謠,它前后醞釀了五百多年,并且被不斷地潤色和刪減,精心編選,分門(mén)別類(lèi),按“風(fēng)”(民間詩(shī)歌)、“雅”(貴族官吏詩(shī)歌)、“頌”(宗廟祭祀詩(shī)歌)三大類(lèi),進(jìn)行加工整理,最后選出三百零五首,編成一部詩(shī)歌總集。當時(shí),這部詩(shī)歌總集就叫《詩(shī)》,或按其詩(shī)篇之整數,稱(chēng)《詩(shī)三百》。

  春秋時(shí)代,群雄并起,各諸侯之間,交往頻繁。許多王侯貴族、公卿大夫,為加強自己的外交辭令,使語(yǔ)言含蓄婉轉且優(yōu)美動(dòng)人,常常借用詩(shī)句來(lái)表達意見(jiàn)和態(tài)度。這種風(fēng)氣越演越烈,以至一時(shí)形成風(fēng)氣,上層人物說(shuō)話(huà)辦事,多引詩(shī)傳情達意,證其得失,否則就覺(jué)得大失面子。

  《左傳》襄公十六年還記載,晉平公即位不久,一次大宴諸侯,讓赴宴的諸位大夫,賦詩(shī)并配樂(lè )舞,還提出“詩(shī)歌必類(lèi)”,即要求所賦詩(shī)歌,應符合宴會(huì )內容。誰(shuí)知齊國大夫高厚,賦詩(shī)“不類(lèi)”,晉大夫荀偃立即拍案而起,怒聲喝道:“諸侯有異志矣!”認為齊國有叛逆之心,于是和赴宴的其他大夫盟誓:“同討不庭!”只因賦詩(shī)不當,幾乎引發(fā)一場(chǎng)大禍,可見(jiàn)稔熟《詩(shī)》在春秋時(shí)期,是何等重要!據后人統計,一部《左傳》,記載春秋時(shí)期政治、外交活動(dòng)時(shí),引詩(shī)之句,竟達二百五十條,其中百分之九十五,都出自《詩(shī)三百》。

  正是在如此時(shí)代氛圍中,孔子對《詩(shī)》推崇備至,不只授徒講學(xué),把它作為主要課本,還多次對兒子說(shuō):“不學(xué)詩(shī),無(wú)以言”。到了漢代,朝廷采納董仲舒的主張,“罷黜百家,獨尊儒術(shù)”,儒學(xué)開(kāi)創(chuàng )者孔子的地位,一下子被抬得很高,直至奉為“圣人”。愛(ài)屋及烏,孔子推祟的《詩(shī)》,也被看作重要經(jīng)典,因而出現了《詩(shī)經(jīng)》這一名稱(chēng),并廣為流傳,沿用至今。

  《詩(shī)經(jīng)》是中國第一部詩(shī)歌總集,也是中國詩(shī)歌的光輝起點(diǎn)。它是中國上古時(shí)代社會(huì )生活的藝術(shù)反映,具有極高的史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

  兩千多年來(lái),《詩(shī)經(jīng)》如巨眼噴泉,一直流澤和滋潤著(zhù)中國詩(shī)歌這條源遠流長(cháng)的長(cháng)江大河,哺育著(zhù)眾多才華卓絕的文人墨客。它不僅是中國文化的一份寶貴遺產(chǎn),而且早在古代就流傳到日本、朝鮮、越南等國;十八世紀時(shí),還傳播到了歐洲,時(shí)至今日,世界上各種主要文字,都有了《詩(shī)經(jīng)》的翻譯本!对(shī)經(jīng)》已成為世界文化寶庫中的一份珍貴財富。

  社會(huì )功用

  《詩(shī)經(jīng)》的編集本身在春秋時(shí)代,其實(shí)主要是為了應用:

  其一,作為學(xué)樂(lè )、誦詩(shī)的教本;其二,作為宴享、祭祀時(shí)的儀禮歌辭;其三,在外交場(chǎng)合或言談應對時(shí)作為稱(chēng)引的工具,以此表情達意。

  通過(guò)賦詩(shī)來(lái)進(jìn)行外交上的來(lái)往,在春秋時(shí)期十分廣泛,這使《詩(shī)經(jīng)》在當時(shí)成了十分重要的工具!蹲髠鳌分杏嘘P(guān)這方面情況記載較多,有賦詩(shī)挖苦對方的(《襄公二十七年》),聽(tīng)不懂對方賦詩(shī)之意而遭恥笑的(《昭公二十年》),小國有難請大國援助的(《文公十三年》)等等。這些引用《詩(shī)》的地方,或勸諫、或評論、或辨析、或抒慨,各有其作用,但有一個(gè)共同之處,即凡所稱(chēng)引之詩(shī),均“斷章取義”——取其一二而不顧及全篇之義。這種現象,在春秋時(shí)期堪稱(chēng)“蔚成風(fēng)氣”。這就是說(shuō),其時(shí)《詩(shī)經(jīng)》的功用,并不在其本身,而在于“賦詩(shī)言志”。想言什么志,則引什么詩(shī),詩(shī)為志服務(wù),不在乎詩(shī)本意是什么,而在乎稱(chēng)引的內容是否能說(shuō)明所言的志。這是《詩(shī)經(jīng)》在春秋時(shí)代一個(gè)實(shí)在的,卻是被曲解了其文學(xué)功能的應用。

  賦詩(shī)言志的另一方面功用表現,切合了《詩(shī)經(jīng)》的文學(xué)功能,是真正的“詩(shī)言志”——反映與表現了對文學(xué)作用與社會(huì )意義的認識,是中國文學(xué)批評在早期階段的雛形。如《小雅·節南山》:“家父作誦,以究王讻”!洞笱拧っ駝凇罚骸巴跤衽,是用大諫”等。詩(shī)歌作者是認識到了其作詩(shī)的目的與態(tài)度的,以詩(shī)來(lái)表達自己的思想感情,表達自己對社會(huì )、人生的態(tài)度,從而達到歌頌、贊美、勸諫、諷刺的目的。這是真正意義上的賦詩(shī)言志,也是使賦詩(shī)言志真正切合《詩(shī)經(jīng)》的文學(xué)功能及其文學(xué)批評作用。

  《詩(shī)經(jīng)》社會(huì )功用的另一方面,是社會(huì )(包括士大夫與朝廷統治者)利用它來(lái)宣揚和實(shí)行修身養性、治國經(jīng)邦——這是《詩(shī)經(jīng)》編集的宗旨之一,也是《詩(shī)經(jīng)》產(chǎn)生其時(shí)及其后一些士大夫們所極力主張和宣揚的內容。

  孔子十分重視《詩(shī)經(jīng)》,曾多次向其弟子及兒子訓誡要學(xué)《詩(shī)》?鬃诱J為:“《詩(shī)》可以興,可以觀(guān),可以群,可以怨!保ā蛾(yáng)貨》)這是孔子對《詩(shī)經(jīng)》所作出的具有高度概括性的“興、觀(guān)、群、怨”說(shuō),也是他認為《詩(shī)經(jīng)》之所以會(huì )產(chǎn)生較大社會(huì )功用的原因所在?鬃拥摹芭d、觀(guān)、群、怨”說(shuō)闡明了《詩(shī)經(jīng)》的社會(huì )功用,既點(diǎn)出了《詩(shī)經(jīng)》的文學(xué)特征——以形象感染人,引發(fā)讀者的想像與聯(lián)想,又切合了社會(huì )與人生,達到了實(shí)用功效。

  詩(shī)經(jīng)價(jià)值

  1.歷史與民俗價(jià)值

  從歷史價(jià)值角度言,《詩(shī)經(jīng)》實(shí)際上全面反映了西周、春秋歷史,全方位、多側面、多角度地記錄了從西周到春秋的歷史發(fā)展與現實(shí)狀況,其涉及面之廣,幾乎包括了社會(huì )的全部方面——政治、經(jīng)濟、軍事、民俗、文化、文學(xué)、藝術(shù)等。后世史學(xué)家的史書(shū)敘述這一歷史階段狀況時(shí),相當部分依據了《詩(shī)經(jīng)》的記載。如《大雅》的《生民》等史詩(shī),本是歌頌祖先的頌歌,屬祭祖詩(shī),記錄了周自母系氏族社會(huì )后期到周滅商建國的歷史,歌頌了后稷、公劉、太王、王季、文王、武王等的輝煌功績(jì)。這些詩(shī)篇的歷史價(jià)值是顯而易見(jiàn)的,它們記錄了周氏族的產(chǎn)生、發(fā)展及滅商建周統一天下的歷史過(guò)程,記載了這一歷史發(fā)展過(guò)程中大遷徙、大戰爭等重要歷史條件,反映了周氏族的政治、經(jīng)濟、民俗、軍事等多方面情況,給后人留下了寶貴的史料。雖然這些史料中摻雜著(zhù)神話(huà)內容,卻無(wú)可否認地有著(zhù)可以置信的史實(shí)。

  《詩(shī)經(jīng)》的民俗價(jià)值也顯而易見(jiàn),包括戀愛(ài)、婚姻、祭祀等多個(gè)方面。如《邶風(fēng)·靜女》寫(xiě)了貴族男女青年的相悅相愛(ài);《邶風(fēng)·終風(fēng)》是男女打情罵俏的民謠;《鄭風(fēng)·出其東門(mén)》反映了男子對愛(ài)情的專(zhuān)一。這些從不同側面和角度反映表現各種婚姻情狀的詩(shī)篇,綜合地體現了西周春秋時(shí)期各地的民俗狀況,是了解中國古代婚姻史很好的材料,從中也能了解到古代男女對待婚姻的不同態(tài)度和婚姻觀(guān)。

  《詩(shī)經(jīng)》中不少描述祭祀場(chǎng)面或景象的詩(shī)篇,以及直接記述宗廟祭祀的頌歌,為后世留下了有關(guān)祭祀方面的民俗材料。如《邶風(fēng)·簡(jiǎn)兮》中寫(xiě)到“萬(wàn)舞”,以及跳“萬(wàn)舞”伶人的動(dòng)作、舞態(tài),告訴人們這種類(lèi)似巫舞而用之于宗廟祭祀或朝廷的舞蹈的具體狀況。更多更正規的記錄祭祀內容的詩(shī)篇,主要集中于《頌》詩(shī)中。如《天作》記成王祭祀岐山,《昊天有成命》為郊祀天地時(shí)所歌。這些詩(shī)章充分表現了周人對先祖、先公、上帝、天地的恭敬虔誠,以祭祀歌頌形式,作謳歌祈禱,反映了其時(shí)人民對帝王與祖先的一種良好祈愿和敬天畏命感情,從中折射出上古時(shí)代人們的心態(tài)和民俗狀況,是寶貴的民俗材料。

  2.禮樂(lè )文化及其它價(jià)值

  周代文化的鮮明特征之一,產(chǎn)生了不同于前代而又深刻影響后代的禮樂(lè )文化。其中的禮,融匯了周代的思想與制度,樂(lè )則具有教化功能!对(shī)經(jīng)》在相當程度上反映、表現了周代的這種禮樂(lè )文化,成了保存周禮有價(jià)值的文獻之一。

  例如,《小雅》的《南有嘉魚(yú)》《南山有臺》,均為燕饗樂(lè )章,它們或燕樂(lè )嘉賓,或臣工祝頌天子;而《寥蕭》則為燕遠國之君的樂(lè )歌。從中可知周朝對于四鄰遠國,已采取睦鄰友好之禮儀政策,反映了周代禮樂(lè )應用的廣泛。又如《小雅·彤弓》,記敘了天子賜有功諸侯以彤弓,說(shuō)明周初以來(lái),對于有功于國家的諸侯,周天子均要賜以弓矢,甚而以大典形式予以頒發(fā)。相比之下,《小雅·鹿鳴》的代表性更大些,此詩(shī)是王者宴群臣嘉賓之作!爸芄贫Y,以《鹿鳴》列于升歌之詩(shī)!敝祆涓詾樗恰把囵嬐ㄓ弥畼(lè )歌”詩(shī)中所寫(xiě),不光宴享嘉賓,還涉及了道(“示我周行”)、德(“德音孔昭”),從而顯示了“周公作樂(lè )以歌文王之道,為后世法”。

  除燕饗之禮外,《詩(shī)經(jīng)》反映的禮樂(lè )文化內容還有:《召南·騶虞》描寫(xiě)春日田獵的“春蒐之禮”;《小雅·車(chē)攻》《小雅·吉日》描寫(xiě)周宣王會(huì )同諸侯田獵;《小雅·楚茨》《小雅·甫田》《小雅·大田》等描寫(xiě)祭祀先祖,祭上帝及四方、后土、先農等諸神;《周頌》中多篇寫(xiě)祀文王、祀天地,可從中了解祭禮;《小雅·鴛鴦》頌祝貴族君子新婚,《小雅·瞻彼洛矣》展示周王會(huì )諸侯檢閱六軍,可分別從中了解婚禮、軍禮等。

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