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古詩(shī)詞賞析李煜
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì )，大家對古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧，古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。那些被廣泛運用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？以下是小編為大家整理的古詩(shī)詞賞析李煜，歡迎大家分享。
1、采桑子·秋怨
詞牌名：采桑子|朝代：五代|作者：李煜
轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋，晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭，欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。
《采桑子·秋怨》是南唐后主李煜的詞作。此詞上片寫(xiě)景，下片抒情。全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊藉，韻味悠長(cháng)。
2、長(cháng)相思·云一緺
詞牌名：長(cháng)相思|朝代：五代|作者：李煜
云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(cháng)人奈何？
《長(cháng)相思·云一緺》是五代十國時(shí)期南唐后主李煜前期的詞作。此詞寫(xiě)女子秋雨長(cháng)夜中的相思情意，分兩片，上下片各十八字，上片刻畫(huà)女子的形貌情態(tài)，下片續寫(xiě)秋夜的環(huán)境和女子的心情。
3、長(cháng)相思·一重山
詞牌名：長(cháng)相思|朝代：五代|作者：李煜
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開(kāi)，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
《長(cháng)相思·一重山》是南唐詞人李煜的作品，抒發(fā)了一位思婦對離人的無(wú)限思愁。 這首詞句句寫(xiě)思婦“秋怨”，“秋怨”二字卻深藏不露。該詞對思婦的外貌、形象、神態(tài)、表情未作任何描摹，而是側重于表現出她的眼中之景，以折現其胸中之情，用筆極其空靈。
4、謝新恩·冉冉秋光留不住
詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜
冉冉秋光留不住，滿(mǎn)階紅葉暮。
又是過(guò)重陽(yáng)，臺榭登臨處，茱萸香墜。
紫菊氣，飄庭戶(hù)，晚煙籠細雨。
雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長(cháng)相似。
這首詞從重陽(yáng)習俗寫(xiě)作者的秋愁。詞的上片和下片渾然一體，確實(shí)不好明確分開(kāi)。詞的開(kāi)頭二句先寫(xiě)“秋光留不住”，首先就為全詞定下了悲愁嘆惋的基調。作者在詞里的景物描寫(xiě)很充分，從“紅葉”滿(mǎn)階到“重陽(yáng)”登高，既有“茱萸香墜”，也有“紫菊氣飄”，時(shí)看“晚煙籠細雨”，時(shí)聞“新雁咽寒聲”。這些景物描寫(xiě)，雖然也有些許歡樂(lè )熱鬧的，如重陽(yáng)登高，佩茱萸以驅邪等，但更多的卻是“紅葉”、“晚煙”、“細雨”、“新雁”等引人悵恨的凄冷景象，再加上作者有意點(diǎn)染的“暮”、“咽”等情狀，一幅晚秋的悲涼氣氛便籠罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年長(cháng)相似”的哀嘆和感慨。
“愁恨”是悲秋的內容，但是在這首詞里，它的表現更為自然婉致。李煜詞多有以情見(jiàn)景的寫(xiě)法，但這首詞他用的卻是以景見(jiàn)情的方式。整首詞大部分都是在寫(xiě)景，都是在營(yíng)造氛圍，只是到了最后才點(diǎn)明主旨。這種寫(xiě)法鋪墊充分、自然流暢，如大浪遠來(lái)，初見(jiàn)微瀾，至岸方崩石裂云，有石破天驚之感，這種筆法在寫(xiě)景抒情時(shí)當為借鑒。但是在這首詞中，李煜仍不免有以情見(jiàn)景之嫌，所以整詞情調不明快，悲愁感傷的氣氛稍濃。
5、搗練子令·深院靜
詞牌名：搗練子令|朝代：五代|作者：李煜
深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風(fēng)。
無(wú)奈夜長(cháng)人不寐，數聲和月到簾櫳。
《搗練子令·深院靜》是南唐后主李煜創(chuàng )作的一首小令，這首小令通過(guò)描繪深院小庭夜深人靜對斷續傳來(lái)的風(fēng)聲、搗衣聲，以及映照著(zhù)簾櫳的月色，刻意營(yíng)造出一種幽怨欲絕的意境，讓人不覺(jué)沉浸其中，去感受長(cháng)夜不寐者的悠悠情懷。
6、后庭花破子·玉樹(shù)后庭前
詞牌名：后庭花破子|朝代：五代|作者：李煜
玉樹(shù)后庭前，瑤草妝鏡邊。
去年花不老，今年月又圓。
莫教偏，和月和花，天教長(cháng)少年。
這首詞抒寫(xiě)作者對美好生活的向往之情，開(kāi)篇兩句寫(xiě)景，點(diǎn)明地點(diǎn)和環(huán)境，自富貴氣滲透出作者強烈的依戀之情。
7、謝新恩·櫻花落盡春將困
詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜
櫻花落盡春將困，秋千架下歸時(shí)。
漏暗斜月遲遲，花在枝。
(原文此處缺十二字)
徹曉紗窗下，待來(lái)君不知。
《謝新恩·櫻桃落盡春將困》是五代十國時(shí)期南唐后主李煜的詞作。這是一首殘詞，從現存字面上看是寫(xiě)閨閣思人，實(shí)際上表達的是對國勢衰敗的愁情。
8、采桑子·庭前春逐紅英落
詞牌名：采桑子|朝代：五代|作者：李煜
亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開(kāi)。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰�？赡吻閼�，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)。
《采桑子·亭前春逐紅英盡》是南唐國君李煜創(chuàng )作的一首描寫(xiě)少婦傷春懷人、愁思難遣情懷的詞作品。上片寫(xiě)詞中的女主人公觸景生愁，下片描寫(xiě)女主人公綠窗孤處，百無(wú)聊賴(lài)的心情。全詞以婦人之恨見(jiàn)婦人之心，以婦人之心見(jiàn)婦人之愁，寫(xiě)景與寫(xiě)情交相輝映，緊密結合，是一曲哀婉深沉的悲歌。
9、虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠
詞牌名：虞美人|朝代：五代|作者：李煜
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續。
憑闌半日獨無(wú)言，依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫(huà)樓深，滿(mǎn)鬢清霜殘雪思難任。
《虞美人·春怨》是南唐后主李煜創(chuàng )作的一首詞。這首詞書(shū)寫(xiě)傷春懷舊之情，上片寫(xiě)春景，并由此引出對過(guò)去的回憶；下片寫(xiě)往日的歡欣與今日的凄苦。這首詞在對生機盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對往昔的依戀懷念中也蘊含了作者不堪承受的痛悔之情。詞寫(xiě)得情文悱惻，感情真摯，別有韻味。
10、漁夫·一悼春風(fēng)一葉舟
詞牌名：漁父|朝代：五代|作者：李煜
一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿(mǎn)渚，酒滿(mǎn)甌，萬(wàn)頃波中得自由。
《漁父·一棹春風(fēng)一葉舟》是五代十國時(shí)期南唐后主李煜的詞作。這是《春江釣叟圖》的題畫(huà)詞。全詞借景寓意，突出了漁父的獨立自由，表達了作者追求閑適、向往自由、隱逸遁世的思想情趣。
11、謝新恩·櫻花落盡階前月
詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜
櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠似去年今日，恨還同。
雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦，紗窗醉夢(mèng)中。
《謝新恩·櫻花落盡階前月》是五代十國時(shí)期南唐后主李煜的詞作。這是一首閨閣思人之作，上片寫(xiě)思念的情景，下片寫(xiě)女主人公的愁容。全詞寫(xiě)女子相思愁苦，凄涼寂寞，令人不忍，希望她可以在夢(mèng)中得到安慰。
12、謝新恩·庭空客散人
詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜
庭空客散人歸后，畫(huà)堂半掩珠簾。
林風(fēng)淅淅夜厭厭，小樓新月，回首自纖纖。
春光鎮在人空老，新愁往恨何窮。
金刀力困起還慵，一聲羌笛，驚起醉怡容。
從詞意上看，這里應該寫(xiě)的算是秋景，主人公應是一個(gè)寂寞滿(mǎn)懷的人。每一種景物、每一個(gè)場(chǎng)面都蘊含了一種無(wú)法言表的落寞，尤其“厭厭”和“纖纖”等詞，更是烘托了作者無(wú)以自遣的悵愁之情。從詞的寫(xiě)法上看，以空起，以靜收，虛者多，實(shí)者少，情緒氣氛濃，直言胸臆淡，有空靈透剔之特色。
詞的下片(或者說(shuō)后一首)，寫(xiě)主人公春晨困起后感愁傷恨的心情。春光依舊明媚，人卻已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、給作者以愉悅，往日今日的新愁舊恨總是郁于心頭，只想醉臥不起，但卻偏被羌笛驚醒，于是情緒愈發(fā)低沉，心情更加郁悶。從詞意和寫(xiě)法上看，這首詞和前一首不是寫(xiě)于同一時(shí)間，因為描寫(xiě)的是春、秋不同景色。但兩首詞的思想情緒卻不乏相同之處。從大的時(shí)期看，可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。雖然兩首詞都不完整，但仍可以從中對李煜的藝術(shù)功力有約略的認識。
13、烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨
詞牌名：烏夜啼|朝代：五代|作者：李煜
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。
世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》是南唐后主李煜的作品，這首詞應是詩(shī)人亡國入宋后的作品，借夢(mèng)境寫(xiě)故國春色，表達了囚居生活中的故國情思和現實(shí)痛楚。
14、南歌子·云鬢裁新綠
詞牌名：南歌子|朝代：五代|作者：李煜
云鬢裁新綠，霞衣曳曉紅。待歌凝立翠筵中。一朵彩云何事、下巫峰。
趁拍鸞飛鏡，回身燕漾空。莫翻紅袖過(guò)簾櫳。怕被楊花句引、嫁東風(fēng)。
這首詞寫(xiě)歌女于宴間表演的情景。詞的上片寫(xiě)歌女的盛妝艷飾和明麗動(dòng)人。一、二句寫(xiě)歌女的頭飾和衣著(zhù)，精心修飾、光彩照人，是直寫(xiě)鋪陳。三、四句寫(xiě)歌女凝立宴前，準備表演，雖不動(dòng)而有情，雖未舞而飄逸，是側寫(xiě)比襯�！耙欢洹本溆玫�，由前三句的直描其狀上一筆宕開(kāi)，似問(wèn)非問(wèn)，未答已答，從宴中人的視角寫(xiě)出了歌女的神采飛揚和婀娜多姿，手法新穎別致，形象生動(dòng)鮮明。
詞的下片寫(xiě)歌女的優(yōu)美歌聲和動(dòng)人舞姿�！俺门摹本溆玫鋵�(xiě)歌女的演唱，形容歌聲美妙動(dòng)聽(tīng)�！盎厣怼本鋵�(xiě)歌女的舞蹈，形容舞姿的輕盈流轉。這些實(shí)寫(xiě)都是為后面的虛寫(xiě)作鋪墊，用歌女聲舞雙絕的描寫(xiě)渲染觀(guān)賞者的驚喜和感嘆，使下面二句中特殊心理活動(dòng)的產(chǎn)生有順勢自然之感�！澳笔且环N希望、勸止，正寫(xiě)心情，反寫(xiě)舞姿，且與“怕”字相對應，珠聯(lián)璧合，觀(guān)舞者的心醉神馳之態(tài)油然而出，不需贅言。
這首詞寫(xiě)歌女，也寫(xiě)宴上觀(guān)舞聽(tīng)歌者，多處用喻、用典，也多有夸張，手法上靈活，尤其是上、下片的尾句，都變正為反，別具新意。全詞語(yǔ)言淡直、格調明快，真情自然流露，感慨雅趣別生，表現出相當高的藝術(shù)功力。
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