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醉落魄·正月二十日張園賞海棠作
《醉落魄·正月二十日張園賞海棠作》
春陰漠漠。海棠花底東風(fēng)惡。人情不似春情薄。守定花枝,不放花零落。
綠尊細細供春酌。酒醒無(wú)奈愁如昨。殷勤待與東風(fēng)約。莫苦吹花,何似吹愁卻。
注釋
漠漠:彌漫的樣子。唐韓愈詩(shī):“漠漠輕陰晚自開(kāi)!
綠尊:酒尊。
賞析
“春陰漠漠,海棠花底東風(fēng)惡!薄澳,是寂靜無(wú)聲之意;“惡”,在這里是“猛烈”之意,是由“狠、厲害”的意思引申而來(lái),此義至今在某些地區的方言中還保留著(zhù)(如魯西南和豫東)。首二句說(shuō),春天的時(shí)光萬(wàn)籟俱寂,但從海棠花穿過(guò)的東風(fēng)卻吹得強勁猛烈。標題中說(shuō)“賞海棠作”,卻不寫(xiě)海棠花的艷麗,而突出了“東風(fēng)惡”。寫(xiě)春風(fēng)、春光一般是喜悅、溫暖、吹拂、和煦,縱使風(fēng)大天寒,也不過(guò)用“料峭”之類(lèi)的詞來(lái)形容。詞人別出心裁,一方面是“寫(xiě)實(shí)”,另一方面,也只有這樣寫(xiě),才與下文協(xié)調。
“人情不似春情薄”一句,緊承“東風(fēng)惡”,意思是說(shuō),人對花是有情的,春天、春風(fēng)對花是薄情的,因此“東風(fēng)”對花猛吹乃至摧殘。正因為人有情春薄情,所以“人”或者就是作者自己,才“守定花枝,不放花零落”。上片不寫(xiě)海棠花如何美麗嬌艷,側重寫(xiě)人對花的態(tài)度,對海棠的愛(ài)憐和保護,反襯海棠花的艷麗,是脫俗之筆。
過(guò)片之后,寫(xiě)以酒澆愁,雖然憂(yōu)愁無(wú)法排解,但酒醉酒醒不忘海棠花,進(jìn)一步說(shuō)明了它在詞人心目中的地位,使全詞主旨更為鮮明。
“綠尊細細供春酌,酒醒無(wú)奈愁如昨!痹~人沒(méi)有說(shuō)是因為什么發(fā)愁,酒只能暫時(shí)麻醉神經(jīng),卻不能從根本上排解憂(yōu)愁,酒醒后“愁如昨”也就是很自然的事情了。古來(lái)寫(xiě)“酒”與“愁”的詩(shī)詞很多,如柳永有“擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強飲還無(wú)味”(《鳳棲梧》),又有“黯然情緒,未飲先如醉,愁無(wú)際”(《訴衷情近》)。意境與該詞相近,這說(shuō)明管鑒在某些方面受過(guò)他以前的一些詞人的影響。
但“殷勤”以下三句,則屬作者創(chuàng )新!耙笄诖c東風(fēng)約”一句,與上片“海棠”句相呼應,他要與那吹得迅猛異常的“東風(fēng)”“約定”,“規勸”它:“莫苦吹花,何以吹愁卻?”前句說(shuō),你不要苦苦地去吹那海棠花了;后句說(shuō),你用什么辦法把我的“愁”吹跑呢?這里的寫(xiě)法頗為微妙,一是把“東風(fēng)”人格化了,一是把作者的感情完全融合在客觀(guān)事物中。把內心活動(dòng)包含于客觀(guān)景物之中,在我國古典詩(shī)詞中歷來(lái)有之,所謂“神與詩(shī)者妙合無(wú)垠”(《夕堂永日緒論》),自然和諧而恰到好處,這首詞便是一個(gè)很好的例證。
賞析二
管鑑《養拙堂詞》里另有一首《虞美人》,序中說(shuō):“與客賞海棠,憶去歲臨川所賦,悵然有遠宦之嘆!薄斑@首《醉落魄》就是“去歲臨川所賦”的。管鑑原來(lái)是龍泉(今浙江省某縣名)人,靠父親的功績(jì)被蔭授為提舉江南西路常平茶鹽司干辦官,任所在撫州,于是移家臨川(郡名,治所在今江西省撫州市西)。根據這些材料,我們可以估計這首詞中“酒醒無(wú)奈愁如昨”的“愁”,除了因落花而產(chǎn)生的傷春情緒以外,還應當包括離鄉“遠宦”之愁。
從詞篇描寫(xiě),作者的遠宦之愁,是由賞海棠未能盡興而引起的,究其未能盡興的原因,則是由于陰雨連綿的天氣、狂風(fēng)怒吼的巨風(fēng)。海棠花開(kāi)得早,敗得也早。所以剛是“正月二十日”便遭受到零落的厄運。這不能不勾起詞人的惜花之情!豆沤裨~論》引張砥中的話(huà)說(shuō):“凡詞前后兩結最為緊要。前結如奔馬收韁,須勒得住,尚存后面地步,有住而不住之勢。后結如眾流歸海,要收得盡,回環(huán)通首源流,有盡而不盡之意!边@首詞寫(xiě)的是“張園賞海棠”,但開(kāi)頭兩句一方面是從大的范圍講“春陰漠漠”,另一方面是從眼前的注意中心講“海棠花底東風(fēng)惡”,于是在“人情”(要賞花)與“春情”(催花落)之間自然形成了矛盾。如何解決這個(gè)矛盾呢?作者別出心裁地吟出“守定花枝,不放花零落”兩句。這個(gè)前結,構思新巧,想象奇特,在煉意鑄句上已略勝別人一籌。并且細細領(lǐng)略詞意,則賞海棠的初衷,惜花落的情緒,詛咒“春情”的心境,全都包含在這兩句九個(gè)字中,不僅內涵豐富,而且作為“賞海棠作”的一篇小詞似乎已全部說(shuō)盡了,這就是它“勒得住”的地方?墒,“守定花枝”到底能起什么作用呢?人“不放”花零落,花就真的不零落嗎?在下半片里,作者說(shuō)他們“綠尊細細供春酌”,乃是死下心來(lái),要“守”到底了。然而,“酒醒無(wú)奈愁如昨”!愁也沒(méi)有減,風(fēng)也在繼續“苦吹花”。由此觀(guān)之,那么上半片的“勒得住”實(shí)在是沒(méi)有留得住,而是“尚存后面地步”的。
“守定”之法告敗,看來(lái)一段公案該了結了。誰(shuí)料“一波剛平,一波又起”,作者那里另有高招:“殷勤待與東風(fēng)約:莫苦吹花,何吹愁卻!边@簡(jiǎn)直是在異想天開(kāi)地希望換個(gè)東西給風(fēng)吹!如果是這樣,愁情被吹盡了,艷麗的海棠花依舊常開(kāi),人情花意哪里還有比這更美好的思想境界呢?這個(gè)后結,想象之奇,情緒之真,造語(yǔ)之癡,更在前結之上。作為一首小詞,作者連生兩段癡想,惜花與寫(xiě)愁的目的都已達到。所以這個(gè)后結,算得上是“眾流歸!,算得上是“收得盡”。只是,誰(shuí)也看得出來(lái):“與東風(fēng)約”是辦不到的,“莫苦吹花”和“吹愁卻”也是不可能的。因此當讀畢掩卷的時(shí)候,人們想到的仍是作者更深重的苦悶,這又是這個(gè)后結“有盡而不盡之意”的證明。
最后,這首詞在煉字、選詞方面,也很有一此值得借鑒的地方。比如,第二句說(shuō):“海棠花底東風(fēng)惡”。
論理只要“風(fēng)惡”,就不僅僅是“惡”在“花底”。一方面作者這么寫(xiě),由于強調了“花底”,當然也就帶過(guò)了花上,其結果是加深了花受東風(fēng)襲擊的程度;另一方面,用上“花底”,還可以暗示人在花下,因而又有惜花情緒的寄托。再如,“定”與“往”同為去聲,依詞律可以互換?墒窃~中卻偏說(shuō)“守定花枝”,這是要更加突出死守不放的意思。還有,“綠尊細細供春酌”,其中的“細細”二字可當“守定花枝,不放花零落”的注腳看:因為這里的“細細”不只是一般的品酒,而是要借細勘慢飲,來(lái)從容地守定將落的海棠而已。此外,如“莫苦吹花”的“苦”,“何似吹愁卻”的“卻”都是極其平常的字,但用在作者的筆下,卻能表達出十分準確而又十分豐富的內容來(lái)。
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