描寫(xiě)四月的最美古詩(shī)詞5首

　　無(wú)論在學(xué)習、工作或是生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng )作的詩(shī)。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？下面是小編整理的描寫(xiě)四月的最美古詩(shī)詞5首，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　描寫(xiě)四月的最美古詩(shī)詞1

　　《四月》

　　年代:先秦

　　作者:詩(shī)經(jīng)

　　四月維夏，六月徂署。先祖匪人，胡寧忍予?

　　秋日凄凄，百卉具腓。亂離瘼矣，爰其適歸?

　　冬日烈烈，飄風(fēng)發(fā)發(fā)。民莫不谷，我獨何害?

　　山有嘉卉，侯栗侯梅。廢為殘賊，莫知其尤!

　　相彼泉水，載清載濁。我日構禍，曷云能谷?

　　滔滔江漢，南國之紀。盡瘁以仕，寧莫我有?

　　匪鶉匪鳶，翰飛戾天。匪鳣匪鮪，潛逃于淵。

　　山有蕨薇，隰有杞桋。君子作歌，維以告哀。

　　描寫(xiě)四月的最美古詩(shī)詞2

　　《和微之四月一日作》

　　唐代：白居易

　　四月一日天，花稀葉陰薄。

　　泥新燕影忙，蜜熟蜂聲樂(lè )。

　　麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠。

　　芳節或蹉跎，游心稍牢落。

　　春華信為美，夏景亦未惡。

　　飐浪嫩青荷，重欄晚紅藥。

　　吳宮好風(fēng)月，越郡多樓閣。

　　兩地誠可憐，其奈久離索。

　　賞析

　　春末夏初的四月，作者和好友分居兩地，“麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠�！丙溩釉诒狈�，水稻在南方，吳國越國更是對立的兩個(gè)國家，作者和朋友看著(zhù)不同的`風(fēng)景，看著(zhù)不同的風(fēng)土人情，“兩地誠可憐，其奈久離索�！背醮阂呀�(jīng)過(guò)去，游玩賞景的心情突然低落起來(lái)，兩地分居，實(shí)在難受。

　　描寫(xiě)四月的最美古詩(shī)詞3

　　《大林寺桃花》

　　唐代：白居易

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。

　　長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。

　　賞析

　　此詩(shī)只有短短的四句，從內容到語(yǔ)言都似乎沒(méi)有什么深奧、奇警的地方，只不過(guò)是把“山高地深，時(shí)節絕晚”“與平地聚落不同”的景物節候，做了一番紀述和描寫(xiě)。而就是這首平淡自然的小詩(shī)，卻寫(xiě)得意境深邃，富于情趣。

　　詩(shī)的開(kāi)首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)”兩句，是寫(xiě)詩(shī)人登山時(shí)已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時(shí)候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。從緊跟后面的“長(cháng)恨春歸無(wú)覓處”一句可以得知，詩(shī)人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的一片春景沖入眼簾時(shí)，該是使人感到多么的驚異和欣喜。詩(shī)中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開(kāi)”，是在對比中遙相呼應的'。它們字面上是記事寫(xiě)景，實(shí)際上也是在寫(xiě)感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿(mǎn)懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開(kāi)頭，詩(shī)人著(zhù)意用了“人間”二字，這意味著(zhù)這一奇遇、這一勝景，給詩(shī)人帶來(lái)一種特殊的感受，即仿佛從人間的現實(shí)世界，突然步入到一個(gè)什么仙境，置身于非人間的另一世界。

　　正是在這一感受的觸發(fā)下，詩(shī)人想象的翅膀飛騰起來(lái)了�！伴L(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)�！痹�(shī)人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無(wú)情，但誰(shuí)知卻是錯怪了春，原來(lái)春并未歸去，只不過(guò)像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來(lái)罷了。

　　這首詩(shī)中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫(xiě)得具體可感，形象美麗;而且還把春光擬人化，把春光寫(xiě)得仿佛真是有腳似的，可以轉來(lái)躲去。且不只是有腳而已，它簡(jiǎn)直還具有頑皮惹人的性格。在這首短詩(shī)中，自然界的春光被描寫(xiě)得是如此的生動(dòng)具體，天真可愛(ài)，活靈活現，如果詩(shī)人沒(méi)有對春的無(wú)限留戀、熱愛(ài)，沒(méi)有一片童心，是寫(xiě)不出來(lái)的。這首小詩(shī)的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語(yǔ)雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛(ài)，可謂唐人絕句小詩(shī)中的又一珍品。

　　描寫(xiě)四月的最美古詩(shī)詞4

　　《送陳章甫》

　　唐·李頎

　　四月南風(fēng)大麥黃，棗花未落桐葉長(cháng)。

　　青山朝別暮還見(jiàn)，嘶馬出門(mén)思舊鄉。

　　陳侯立身何坦蕩，虬須虎眉仍大顙。

　　腹中貯書(shū)一萬(wàn)卷，不肯低頭在草莽。

　　東門(mén)酤酒飲我曹，心輕萬(wàn)事如鴻毛。

　　醉臥不知白日暮，有時(shí)空望孤云高。

　　長(cháng)河浪頭連天黑，津口停舟渡不得。

　　鄭國游人未及家，洛陽(yáng)行子空嘆息。

　　聞道故林相識多，罷官昨日今如何。

　　賞析

　　李頎的送別詩(shī)，以善于描述人物著(zhù)稱(chēng)。此詩(shī)就是他的一首代表作。詩(shī)人通過(guò)對外貌、動(dòng)作和心理的描寫(xiě)，表現了陳章甫光明磊落的胸懷和慷慨豪爽、曠達不羈的性格，抒發(fā)了作者對陳章甫罷官被貶的同情和對友人的深摯情誼。

　　詩(shī)的開(kāi)頭四句，輕快舒坦，充滿(mǎn)鄉情。入夏，天氣清和，田野麥黃，道路蔭長(cháng)，騎馬出門(mén)，一路青山作伴，更懷念往日隱居舊鄉山林的悠閑生活。這里有一種曠達的情懷，顯出隱士的本色，不介意仕途得失。然后八句詩(shī)，用生動(dòng)的`細節描繪，高度的藝術(shù)概括，贊美陳章甫的志節操守，見(jiàn)出他坦蕩無(wú)羈、清高自重的思想性格。前四句寫(xiě)他的品德、容貌、才學(xué)和志節。說(shuō)他有君子坦蕩的品德，儀表堂堂，滿(mǎn)腹經(jīng)綸，不甘淪落草野，倔強地要出山入仕�！安豢系皖^在草莽”，指他無(wú)籍不被錄用一事。后四句寫(xiě)他的形跡脫略，胸襟清高，概括他仕而實(shí)隱的情形，說(shuō)他與同僚暢飲，輕視世事，醉臥避官，寄托孤云，顯出他入仕后與官場(chǎng)污濁不合，因而借酒隱德，自持清高。不言而喻，這樣的思想性格和行為，注定他遲早要離開(kāi)官場(chǎng)。這八句是全詩(shī)最精采的筆墨，詩(shī)人首先突出陳的立身坦蕩，然后寫(xiě)容貌抓住特征，又能表現性格;寫(xiě)才學(xué)強調志節，又能顯出神態(tài);寫(xiě)行為則點(diǎn)明處世態(tài)度，寫(xiě)遭遇就側重思想傾向。既扣住送別，又表明罷官返鄉的情由�！伴L(cháng)河”二句是賦而比興，既實(shí)記渡口適遇風(fēng)浪，暫停擺渡，又暗喻仕途險惡，無(wú)人援濟。因此，行者和送者，罷官者和留官者，陳章甫和詩(shī)人，都在渡口等候，都沒(méi)有著(zhù)落。一個(gè)“未及家”，一個(gè)“空嘆息”，都有一種惆悵。而對這種失意的惆悵，詩(shī)人以為毋須介意，因此，末二句以試問(wèn)語(yǔ)氣寫(xiě)出世態(tài)炎涼，料想陳返鄉后的境況，顯出一種泰然處之的豁達態(tài)度，輕松地結出送別。

　　就全篇而言，詩(shī)人以曠達的情懷，知己的情誼，藝術(shù)的概括，生動(dòng)的描寫(xiě)，表現出陳章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深為不滿(mǎn)。而詩(shī)的筆調輕松，風(fēng)格豪爽，不為失意作苦語(yǔ)，不因離別寫(xiě)愁思，在送別詩(shī)中確屬別具一格。

　　描寫(xiě)四月的最美古詩(shī)詞5

　　鄉村四月

　　宋代：翁卷

　　綠遍山原白滿(mǎn)川，子規聲里雨如煙。

　　鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。

　　譯文

　　山坡田野間草木茂盛，稻田里的水色與天光相輝映。天空中煙雨蒙蒙，杜鵑聲聲啼叫，大地一片欣欣向榮的景象。

　　四月到了，沒(méi)有人閑著(zhù)，剛剛結束了蠶桑的事又要插秧了。

　　注釋

　　山原：山陵和原野。白滿(mǎn)川：指稻田里的水色映著(zhù)天光。川：平地。

　　子規：鳥(niǎo)名，杜鵑鳥(niǎo)。

　　才了：剛剛結束。蠶桑：種桑養蠶。插田：插秧。

　　賞析

　　這首詩(shī)以白描手法寫(xiě)江南農村（今樂(lè )清市淡溪鎮）初夏時(shí)節的景象，前兩句著(zhù)重寫(xiě)景：綠原、白川、子規、煙雨，寥寥幾筆就把水鄉初夏時(shí)特有的景色勾勒了出來(lái)。后兩句寫(xiě)人，畫(huà)面上主要突出在水田插秧的農民形象，從而襯托出“鄉村四月”勞動(dòng)的緊張與繁忙。前呼后應，交織成一幅色彩鮮明的圖畫(huà)。

　　四月的江南，山坡是綠的，原野是綠的，綠的樹(shù)，綠的草，綠的禾苗，展現在詩(shī)人眼前的，是一個(gè)綠色主宰的世界。在綠色的原野上河渠縱橫交錯，一道道洋溢著(zhù)，流淌著(zhù)，白茫茫的；那一片片放滿(mǎn)水的稻田，也是白茫茫的。舉目望去，綠油油的禾田，白茫茫的水，全都籠罩在淡淡的煙霧之中。那是霧嗎？煙嗎？不，那是如煙似霧的蒙蒙細雨，不時(shí)有幾聲布谷鳥(niǎo)的呼喚從遠遠近近的樹(shù)上、空中傳來(lái)。詩(shī)的前兩句描寫(xiě)初夏時(shí)節江南大地的景色，眼界是廣闊的，筆觸是細膩的；色調是鮮明的，意境是朦朧的；靜動(dòng)結合，有色有聲�！白右幝暲镉耆鐭煛�，如煙似霧的細雨好像是被子規的鳴叫喚來(lái)的，尤其富有境界感。

　　“鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田�！焙髢删涓柙伣�南初夏的繁忙農事。采桑養蠶和插稻秧，是關(guān)系著(zhù)衣和食的兩大農事，現在正是忙季，家家戶(hù)戶(hù)都在忙碌不停。對詩(shī)的末句不可看得過(guò)實(shí)，以為家家都是首先做好采桑喂蠶，有人運苗，有人插秧；有人是先蠶桑后插田，有人是先插田后蠶桑，有人則只忙于其中的一項，少不得有人還要做其他活計�！安帕诵Q桑又插田”，不過(guò)是化繁為簡(jiǎn)，勾畫(huà)鄉村四月農家的忙碌氣氛。至于不正面直說(shuō)人們太忙，卻說(shuō)閑人很少，那是故意說(shuō)得委婉一些，舒緩一些，為的是在人們一片繁忙緊張之中保持一種從容恬靜的氣度，而這從容恬靜與前兩名景物描寫(xiě)的水彩畫(huà)式的朦朧色調是和諧統一的。

　　賞析二

　　綠遍山原白滿(mǎn)川，子規聲里雨如煙。鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。這是一首田園詩(shī)，描寫(xiě)的是江浙一帶鄉村四月的風(fēng)光。作者是南宋詩(shī)人，被稱(chēng)為“永嘉四靈”之一的翁卷。第一次讀到這首詩(shī)，竟被它純美的田園風(fēng)光所迷醉：山坡上草木葳蕤，一片青蔥翠綠。江南插禾早，蓄滿(mǎn)水的稻田里水色與天光交相輝映，滿(mǎn)目亮白。杜鵑聲聲啼叫，江南的天空煙雨迷蒙。四月到了，莊稼人都開(kāi)始忙農活，沒(méi)有一個(gè)閑人。莊稼活像稻草垛一樣堆起多高，一件接著(zhù)一件，哪有做完的時(shí)候？剛結束了蠶桑的事又要插秧了。還是喜歡陜南的四月天。在形色上，它一點(diǎn)也不比江南差。比起翁卷的家鄉來(lái)，我的'家鄉陜南的物候總要遲二十天左右。那是一個(gè)正在發(fā)育的夏天，像一個(gè)剛剛長(cháng)大的女孩，一件件脫去青澀和單薄的外衣，驟然間顯得豐滿(mǎn)、成熟和性感。立夏一過(guò)，陽(yáng)光一天比一天明媚，熏風(fēng)一天比一天柔軟，天空像復寫(xiě)紙一樣的藍。放眼望鄉村，滿(mǎn)眼是綠色，每一棵草都在開(kāi)花，每一棵苗都在拔節。這時(shí)候，油菜和小麥還長(cháng)在田地里，離收割還有一段時(shí)間，蠶豆和櫻桃卻早已擺上了農家的餐桌。芬芳的槐花一串串掛在窗外，裝飾著(zhù)露水明亮的家園。做秧田是一件細致活，得投進(jìn)去技術(shù)和時(shí)間。正開(kāi)花的紫云英被翻埋進(jìn)田土里，再引來(lái)渠水漚田。陽(yáng)光加熱了滿(mǎn)田的水，發(fā)酵了泥土里的生命，直到田泥變得無(wú)比柔軟。這時(shí)候，退去一部分肥水，再將軟泥做成一畦畦的溫床，撒上草灰后再抹平。稻種的生命起初只是針尖大的一星點(diǎn)，在溫室里長(cháng)出兩片葉子后方可移栽。那種農活叫“栽小秧”，是將一棵棵的小秧苗輕輕地摁進(jìn)秧畦里去。栽小秧的時(shí)候，全家總動(dòng)員，一幅又一幅點(diǎn)彩派的畫(huà)作在田地里展開(kāi)。最后別忘了在田頭插個(gè)稻草人。麻雀嘴饞，它們雖然對那些已經(jīng)生根發(fā)芽的小秧無(wú)技可施，但還得提防它們饑不擇食地糟踐。接下來(lái)，等待秧苗青麥子黃，割了麥子好插秧。那是一段暫時(shí)無(wú)事可做的時(shí)間，是大會(huì )戰之前相對寧靜的時(shí)刻。不妨到城里逛半天，歸途中男人手里攥一把新買(mǎi)的鐮刀，頭上戴一頂簇新的草帽，女人腋下是一件新買(mǎi)的夏衣。下雨的時(shí)候，男人打了雨傘去串門(mén)，或者干脆在家睡懶覺(jué)；老人在屋檐下搓草繩，望著(zhù)滿(mǎn)天烏云盼天晴；女人在廚房里煮臘肉，裹挾著(zhù)肉香的炊煙和迷蒙的雨霧永遠糾纏不清。雨霧擋住我眺望遠方的視線(xiàn)，卻又將我的思念發(fā)酵到濃郁。媽媽這時(shí)候應該又在給我們做鞋墊吧，這是她每年四月坐在鄉村滴雨的屋檐下必定要做的功課。她老人家這些年視力大不如前了，可勤勞的品質(zhì)使她一直不肯浪費每一寸光陰。她搬個(gè)凳子坐在屋檐下，地上放個(gè)針線(xiàn)笸籮，伴著(zhù)檐滴的聲音扎進(jìn)一針又一針，針針是對兒孫的牽掛和叮嚀——她試圖使我們的行走更加平穩和舒適。她在心里計劃著(zhù)哪四雙是給我兒子的，哪兩雙是給我的，哪一雙是給我媳婦的。她清楚地記得我們每一個(gè)人身體的尺碼，而我們至今不知道她究竟穿多大的鞋。最喜歡是還是那句“子規聲里雨如煙”。鄉村四月，揮之不去的是愁情。

　　拓展：特點(diǎn)

　　古體詩(shī)是與近體詩(shī)相對而言的詩(shī)體。近體詩(shī)形成前，各種漢族詩(shī)歌體裁。也稱(chēng)古詩(shī)、古風(fēng)，有“歌”、“行”、“吟”三種載體。

　　四言詩(shī)，在近體詩(shī)中已經(jīng)不存在了，雖不加“古”字，但不言而喻，就知道是古體詩(shī)�！对�(shī)經(jīng)》中收集的上古詩(shī)歌以四言詩(shī)為主。兩漢、魏、晉仍有人寫(xiě)四言詩(shī)，曹操的《觀(guān)滄�！�、陶淵明的《停云》都是四言詩(shī)的典型例子。

　　五言和七言古體詩(shī)作較多，簡(jiǎn)稱(chēng)五古、七古。

　　五古最早產(chǎn)生于漢代�！豆旁�(shī)十九首》都是五言古詩(shī)。漢代以后，寫(xiě)五言古詩(shī)的人很多。南北朝時(shí)的詩(shī)大都是五言的，唐代及其以后的古體詩(shī)中五言的也較多。而七古的產(chǎn)生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多見(jiàn)。到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱(chēng)七古為長(cháng)句。

　　雜言詩(shī)也是古體詩(shī)所獨有的。詩(shī)句長(cháng)短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類(lèi)�！对�(shī)經(jīng)》和漢樂(lè )府民歌中雜言詩(shī)較多。

　　漢魏以來(lái)樂(lè )府詩(shī)配合音樂(lè )，有歌、行、曲、辭等。唐人樂(lè )府詩(shī)多不合樂(lè )。唐宋時(shí)代的雜言詩(shī)形式多種多樣：有七言中雜五言的，如李白的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進(jìn)酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》；有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。

　　此外，古絕句在唐時(shí)也有作者；都屬古體詩(shī)范圍。古體詩(shī)在發(fā)展過(guò)程中與近體詩(shī)有交互關(guān)系，南北朝后期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩(shī)。唐代一部分古詩(shī)有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩(shī)作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文來(lái)避律。

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