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張耒《風(fēng)流子》詩(shī)詞翻譯賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編給大家帶來(lái)的張耒《風(fēng)流子》詩(shī)詞翻譯賞析，希望能幫到大家！
芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓。
[譯文] 芳草含情，延伸到天際，牽動(dòng)離人的憂(yōu)愁。斜陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，鴻雁橫渡南浦，我在西樓久久佇立。
[出自] 北宋 張耒 《風(fēng)流子》
木葉亭皋下，重陽(yáng)近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應羞。楚天晚，白蘋(píng)煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓。
玉容知安否？香箋共錦字，兩處悠悠�？蘸薇淘齐x合，青鳥(niǎo)沉浮。向風(fēng)前懊惱，芳心一點(diǎn)，寸眉兩葉，禁甚閑愁？情到不堪言處，分付東流。
注釋?zhuān)?/strong>
亭皋：水邊平地。
搗衣：在砧石上捶洗衣服。
庾腸：指庾信愁腸。庾信流寓北周，作《哀江南賦》以述思鄉之苦。南朝庾信初仕梁，使西魏被留北方，時(shí)常思念故鄉，多在詩(shī)文中表達。后以此典泛指愁腸。
潘鬢：西晉潘岳《秋興賦序》：“余春秋三十有二，始見(jiàn)二毛�！倍�，指頭發(fā)黑白二色相間。后以“潘鬢”指早生白發(fā)或早衰易老。
謾：不經(jīng)意。 謾簪：隨意的簪上（菊花）。
錦字：妻子或情人的書(shū)信�！稌x書(shū)》卷九十六載：苻堅時(shí)秦州刺史竇}舀被流放，其妻蘇氏思念丈夫，“織錦為回文旋圖詩(shī)以贈滔，宛轉循環(huán)以讀之，詞甚凄惋�！�
香箋錦字：珍貴的書(shū)信。
青鳥(niǎo)：神話(huà)中西王母的使者，后人因稱(chēng)使者為青鳥(niǎo)。
譯文：
樹(shù)葉紛紛飄落在水平地上，重陽(yáng)將近，又是婦女為親人捶打寒衣的深秋了。怎奈我像庾信那樣在他鄉羈留，滿(mǎn)腹愁緒，雙鬢漸白。輕慢地把菊花插在頭上，恐怕那菊花也會(huì )感到羞辱吧。天色已晚，遙望楚天，一直望到水氣籠罩的白蘋(píng)盡頭，一直望到水邊開(kāi)花的紅蓼深處。芳草含情，延伸到天際，牽動(dòng)離人的憂(yōu)愁。斜陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，鴻雁橫渡南浦，我在西樓久久佇立。
不知伊人是否安康？雖然有書(shū)信和題詩(shī)，可是兩地渺遠，無(wú)從寄送。碧云已合而伊人未至，青鳥(niǎo)杳然而音書(shū)全無(wú)。伊人也許在風(fēng)前月下，芳心懊惱，眉頭緊皺，怎么也無(wú)法停止這相思之愁。情到深處，無(wú)從訴說(shuō)，不如交付給東去的江流。
“芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓”這幾句大意是：芳草似有情意，夕陽(yáng)默默無(wú)語(yǔ)，雁從南浦橫空飛過(guò)，人在西樓獨倚。
這是狀寫(xiě)離愁的千古名句。四種景物，構成了一幅情景交融的畫(huà)面，每一種景物都蘊含著(zhù)深深的離愁。芳草有情，追隨游子遠行天涯，閨中人卻不得相伴；夕陽(yáng)斜照著(zhù)樓頭凝望終日的思婦，同情她內心的憂(yōu)傷，卻無(wú)語(yǔ)可以告慰；雁從送別的南浦橫空而去，帶不走思婦愁苦的心聲；人在西樓佇立倚望，望斷芳草天涯，不見(jiàn)行人何處。此時(shí)此地，真是“斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲” (見(jiàn)溫庭筠《望江南》)。王國維認為“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，這幾句表現得非常典型，寫(xiě)離愁可以化用。
賞析：
此詞抒寫(xiě)游子思婦相思的情懷�！恫蜋褟T詞話(huà)》評此詞云：“張之潛《風(fēng)流子》：”芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓�！熬罢Z(yǔ)亦復尋常，惟用過(guò)拍，即此頓住，便覺(jué)老發(fā)渾成。換頭：”玉容知安否？‘融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于詞，不能知也’香箋‘至’沉浮‘，微嫌近滑，幸’風(fēng)前‘四句，深婉入情，為之補救；而’芳心‘、’翠眉‘，又稍稍刷色。下云：“情到不堪言處，分付東流�！w至是不能用質(zhì)語(yǔ)為結束矣”。
上片起首一句，點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令，流露出思鄉之意�！澳救~”，即樹(shù)葉�！巴じ蕖�，即水邊平地�！澳救~”、“搗衣”和“重陽(yáng)”連用，意謂每逢佳節倍思親，夫妻間兩地相思之情愈益濃厚。這是因為：重陽(yáng)節是人們登高飲酒的日了，有親人外，不免互相思念：“搗衣”，常用以表現妻子對遠方丈夫的思念，九月?lián)Q季之時(shí)，家家準備寒衣，這時(shí)，“搗衣”更容易引起思婦對游子痛苦的思念，游子也容易由此聯(lián)想到妻子的恩愛(ài)。接下來(lái)四句，寫(xiě)思家之苦�！案c”，化用庚信羈旅北地而不忘家國的典故，指思鄉的愁腸�！芭唆W”，化用西晉文學(xué)家潘岳“三十有二，始見(jiàn)二毛”的典故，指中年鬢發(fā)初白。此四句謂由于憂(yōu)傷深重，鬢衰將不勝簪。上片結末七句，均以景寓情，抒寫(xiě)離別相思之情�！鞍滋O(píng)”，“紅蓼”，都易使人想起離家之苦，故云“芳草有情”�！跋﹃�(yáng)無(wú)語(yǔ)”，以擬人手法寫(xiě)出了詞人對游子思婦離別之苦的同情�！把銠M南浦”，因物興感，言雁屆時(shí)即歸，而人分離后卻不能歸去�！叭艘形鳂恰�，點(diǎn)出游子登眺之處。
過(guò)片點(diǎn)明所思之人為“玉容”——思婦，揭示詞旨所�！跋愎{”四句，寫(xiě)游子對閨中人的懷想。接下來(lái)四句，轉以想像之筆，設想妻子懷念游子時(shí)的痛苦情狀，表達了游子對妻子深摯的愛(ài)情和痛苦的思戀。
結尾兩句，以質(zhì)語(yǔ)收束全篇，言相思至極，欲說(shuō)還休；不是不想說(shuō)，而是說(shuō)了反而愈益愁苦，倒不如把此情交付給東流之水帶去為好。
縱觀(guān)全詞，可見(jiàn)“蘇門(mén)四學(xué)士”之一的張耒確乎以抒情見(jiàn)長(cháng)。
賞析二：
這是一首描寫(xiě)思鄉之情的詞。上片落筆寫(xiě)景，首先點(diǎn)明季節�！澳救~亭皋下”三句，寫(xiě)時(shí)近重陽(yáng)，樹(shù)葉紛紛飄落到平蕩的水邊地上，又是婦女為親人捶打寒衣的深秋了。這里“木葉”即樹(shù)葉�！冻o·九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。后世常以此寫(xiě)秋景，兼寫(xiě)鄉思�！巴じ蕖敝杆吰降��！爸仃�(yáng)”即陰歷九月九日；古時(shí)風(fēng)俗，人們常在這天登高，佩茱萸，飲菊花酒。有親友在外，屆時(shí)不免互相思念。王維《九月九日憶山東兄弟》云：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”�！皳v衣”，古代婦女于秋季漸寒時(shí)，在砧石上捶打寒衣以備寄送遠方的親人過(guò)冬。李白《子夜吳歌》：“長(cháng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲”。沈佺期《獨不見(jiàn)》亦云：“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)�！边@種“搗衣”之聲，最易引起閨中少婦對遠方征人的痛苦思念。而遠行之人也容易因此想到妻子在家為自己搗衣的情景，既感到痛苦又溫暖。這里“木葉”“搗衣”連用，不僅寫(xiě)出了深秋特有的景色，為全詞烘托出蕭瑟凄清的背景，而且為下面的詞意發(fā)展作了有力的鋪墊。
“奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應羞�！� 這數句又緊承起句，意思說(shuō)，怎奈我愁緒縈繞心中，白發(fā)現于鬢角，再輕慢地把黃菊插在頭發(fā)上，那菊花也該感到羞辱吧。這里“庾腸”，即庾信的愁腸。庾信本為南朝時(shí)梁朝的官員，因出使西魏被留，羈旅北地，故常思念祖國和家鄉。其《哀江南賦》序云：“不無(wú)�？嘀~，惟以悲哀為主�！焙笕顺Ｒ浴扳壮睢贝杆监l之心�！芭唆W”，即潘岳的斑鬢。潘岳為西晉文學(xué)家，貌美而早衰，其《秋興賦·序》云：“晉十有四年，余春秋三十有二，始見(jiàn)二毛�！焙笠蛞浴芭唆W”為中年鬢發(fā)斑白的代詞。這里詞人以“潘鬢”自喻身心漸衰之貌。詞人由于憂(yōu)傷，鬢衰將不勝簪，故云：“謾簪黃菊，花也應羞�！币源朔匆r出暮感的深沉、鄉愁的濃烈。
“楚天晚，白蘋(píng)煙盡處，紅蓼水邊頭�！痹趯�(xiě)景中寓離別相思之意。心中既然充滿(mǎn)鄉愁暮感，所以不僅遙望楚天的晚空，一直望到水氣繚繞的白蘋(píng)盡頭，一直望到水邊開(kāi)花的紅蓼深處�！鞍滋O(píng)”，水中浮草，因其隨波漂流，容易引起游子產(chǎn)生離家漂泊的傷感。
“紅蓼”，生于水中者名澤蓼或水蓼，開(kāi)淺紅色小花，葉味辛香。詞人是淮陽(yáng)人，所以，遙望楚天，思鄉之念便在不言中了；再加兩點(diǎn)染，則把他鄉愁之深烘托出來(lái)了。這里雖純是寫(xiě)景，但景中含情，意在言外。
“芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓�！睌稻渚o承“白蘋(píng)”“紅蓼”兩句而來(lái)，含著(zhù)情意的芳草，默默無(wú)語(yǔ)的夕陽(yáng)，橫渡南面水濱的大雁，是詞人所望到的，但卻沒(méi)有望到故鄉，在這種望而不得的情況下，他只好倚著(zhù)西樓心往神馳了。這幾句寫(xiě)景，將詞人遙望故鄉而不得的執著(zhù)深情又推進(jìn)了一層，詞意含蓄，畫(huà)面完整，真所謂“物以情觀(guān)，情以物見(jiàn)”了�！叭艘形鳂恰秉c(diǎn)出游子登眺之處，交代了“楚天晚”至“雁橫南浦”六句都是極目之所見(jiàn)；由所見(jiàn)而引起所感，因而所見(jiàn)之景物都似有了人的感情。
下片換頭“玉容知安否？”點(diǎn)明所思之人，揭示了詞旨所在，使上片所寫(xiě)種種情景明朗化。這句“玉容”，極言容貌之美如花似玉，這兒即指倚樓遙思的對象�！爸卜�？”曲盡對遙思對象的關(guān)切和掛念，由此而引起下面相思的傾訴、深情的抒發(fā)。
“香箋共錦字，兩處悠悠�？蘸薇淘齐x合，青鳥(niǎo)沉浮”意謂書(shū)信和題詩(shī)，由于兩地渺遠而無(wú)法見(jiàn)寄，徒然地怨那晴云分離，使者隱沒(méi)。這里“香箋”，即美好的書(shū)札；“錦字”，織錦上的字。晉代竇滔以罪徙流沙，其妻蘇蕙，因思念丈夫，織綿為《回文旋圖詩(shī)》以寄，后世常以此指妻子寄書(shū)丈夫，表達相思之情�！扒帏B(niǎo)”，傳說(shuō)西王母飼養的鳥(niǎo)，能傳遞信息，后世常以此指傳信的使者�！氨淘啤�，江淹《休上人怨別》詩(shī)有“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”之句，這里借以寫(xiě)對于閨中人的懷思。由于香箋錦字，兩處悠悠，碧云已合而佳人未來(lái)，青鳥(niǎo)杳然而音書(shū)全無(wú)。詞人于此以鋪敘寫(xiě)法表達兩地分居、不見(jiàn)來(lái)信的悵怨，愈加顯出“知安否”所包含的深沉掛念的分量。
“向風(fēng)前懊惱”四句，轉以想象之筆，設想妻子思念自己時(shí)的痛苦情狀。他想象妻子也許在風(fēng)前月下，芳心懊惱，眉頭緊皺，怎能止得住那百無(wú)聊賴(lài)的愁思呢？寫(xiě)對方思念自己，正是為了表達自己對于妻子深摯的愛(ài)情與痛苦的思念。這種詩(shī)詞常用的手法，比較容易使讀者感到生動(dòng)親切。
“情到不堪言處，分付東流”用質(zhì)語(yǔ)綰合全篇。相思至極，欲說(shuō)還休；不是不想說(shuō)，而是說(shuō)了愈加愁苦，倒不如將此情交付給東流之水帶去為好。毛滂《惜分飛》曾云：“今夜山深處，斷魂分付潮回去�！睒嬎�、手法與此相同。
作者簡(jiǎn)介
張耒（lěi）（1054年—1114年），字文潛，號柯山，亳州譙縣（今安徽亳州市）人。人稱(chēng)宛丘先生、張右史。北宋時(shí)期大臣、文學(xué)家。
宋神宗熙寧年間，考中進(jìn)士，歷任臨淮主簿、著(zhù)作郎、史館檢討。哲宗紹圣初年，以直龍閣學(xué)士知潤州。宋徽宗初，召為太常少卿，成為蘇門(mén)四學(xué)士（秦觀(guān)、黃庭堅、張耒、晁補之）中，辭世最晚而受唐音影響最深的作家。列為元佑黨人，數遭貶謫，晚居陳州。政和四年（1114年），去世，享年六十一歲。
張耒詩(shī)學(xué)白居易、張籍，平易舒坦，不尚雕琢，但常失之粗疏草率；其詞流傳很少，語(yǔ)言香濃婉約，風(fēng)格與柳永、秦觀(guān)相近。代表作有《少年游》《風(fēng)流子》等。著(zhù)有《柯山集》《宛邱集》《柯山詩(shī)余》。
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