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滿(mǎn)庭芳·小閣藏春詩(shī)詞鑒賞
在日常的學(xué)習、工作、生活中，許多人對一些廣為流傳的古詩(shī)都不陌生吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編收集整理的滿(mǎn)庭芳·小閣藏春詩(shī)詞鑒賞，希望能夠幫助到大家。
滿(mǎn)庭芳·小閣藏春
李清照
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無(wú)人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來(lái)，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留。難言處、良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。
此詞錄題為“殘梅”，是借詠殘梅抒懷之作。
譯文
在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫(huà)廊里，發(fā)現這里非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發(fā)現黃昏將近。我喜愛(ài)梅花，自己種的江梅漸已長(cháng)好，為什么一定要再臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時(shí)光呢。沒(méi)有人來(lái)找我談話(huà)聊天，如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨自面對梅花，就好像當年詩(shī)興，還如何遜在揚州”之句。
注釋
1、韻勝：優(yōu)雅美好。
2、難堪雨藉：難以承受雨打。
3、不耐風(fēng)揉：《樂(lè )府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風(fēng)柔”，“柔”字不通，故改。
4、橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。
5、掃跡：語(yǔ)見(jiàn)孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除干凈，不留痕跡。此處系反其意而用之。
賞析1
閣小，窗閑，春藏，晝鎖，這正是典型的詞境。詞境以深靜為佳。清代詞評家況周頤就曾經(jīng)用“人靜簾垂，燈昏香直”八個(gè)字形容過(guò)詞境。這是一個(gè)狹小而深邃的，自我封閉的空間，它形象地具現了詞人那最隱蔽、情感最豐富的內心的一隅。
篆香，一種盤(pán)成篆形文字的香。篆香燒盡，作為時(shí)間意象，暗示著(zhù)時(shí)間的推移。詞人靜對手種之梅，孤芳獨賞，竟不知日影西斜。寂寥中，人與花已融為一體，對語(yǔ)、交流，恰似何遜在揚州的以梅花為伴。何遜，梁人，有《揚州早梅》詩(shī)，人們在寫(xiě)到梅花時(shí)，常用何遜典。如杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》詩(shī)，也有“東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚州”的句子。
下片從賞梅寫(xiě)到贊梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》詩(shī)：“香中別有韻，清極不知寒�！彼畏冻纱蟆睹纷V·后序》說(shuō)：“梅以韻勝，以格高�！笨芍懊芬皂崉佟笔俏娜藗鹘y的看法。韻，在這里指梅花抗寒傲雪的貞剛、高潔的內在美反射出來(lái)的神韻、風(fēng)骨。它與世俗格格不入，難禁風(fēng)雨的摧殘。藉、揉二字，既惜花，更惜人。
“橫笛”數句，由形而聲，用“梅花落”的曲調來(lái)渲染由梅花引起的由物及人的聯(lián)想。于是由“惜”而“愁”，由“愁”而恨，恨人世間美好的事物總是在“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”的摧傷下匆匆消逝。但字面上詞人偏不說(shuō)恨，而說(shuō)“莫恨”。用自寬自解的口氣，相信縱使梅花香消雪減，落英無(wú)跡，但是它的清韻高格，將長(cháng)留人心。
結末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的橫斜疏影來(lái)展示自己那種難以描述的，既清淡，又深沉的幽怨情懷。
創(chuàng )作背景
此詞歷來(lái)被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認為此詞當為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》認為這首《滿(mǎn)庭芳》為公元1104年（宋徽宗崇寧三年）的作品。但也有學(xué)者認為此詞是李清照后期的作品，如謝桃坊就認為它應是作者遭到家庭變故后所作。
作者簡(jiǎn)介
李清照(1084年3月13日-1155年5月12日)，號易安居士，漢族，齊州章丘(今山東章丘)人。宋代(兩宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。父親李格非為當時(shí)著(zhù)名學(xué)者。
早年隨父住在汴京、洛陽(yáng)，建中靖國元年（1101）18歲時(shí)與吏部侍郎趙挺之之子太學(xué)生趙明誠結婚，夫妻志同道合，感情甚篤。靖康之難，李清照面對國破家亡的處境，于建炎二年（1128）避難至建康。次年，趙明誠病逝。李清照只身漂泊杭州、越州、金華一帶，過(guò)著(zhù)輾轉無(wú)依的生活。最后在孤寂、抑郁之中了卻殘年。
李清照工書(shū)能文，兼通音律。她是第一位專(zhuān)門(mén)致力于抒情的女詞人，把閨情詞推向了一個(gè)新的藝術(shù)高峰，在詞的發(fā)展史上有突出的地位，以詞的成就最高，并有《詞論》傳世。在《詞論》中提出詞“別是一家”之說(shuō)，強調協(xié)律，崇尚典雅，講求情致，代表了傳統的婉約詞派的觀(guān)點(diǎn)�，F存詩(shī)文和詞集皆為后人所輯，現僅存的《漱玉詞》就是后人輯佚而成。曾有《李易安集十二卷》和《漱玉集詞》一卷等著(zhù)作。
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