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臨江仙·梅的詩(shī)詞鑒賞

時(shí)間:2024-08-27 04:00:37 詩(shī)詞 我要投稿
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臨江仙·梅的詩(shī)詞鑒賞

  庭院深深深幾許,云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿,夜來(lái)清夢(mèng)好,應是發(fā)南枝。

臨江仙·梅的詩(shī)詞鑒賞

  玉瘦檀輕無(wú)限恨,南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知,暖風(fēng)遲日也,別到杏花肥。

  【注釋】

 、倌现Γ合蚰,亦即朝陽(yáng)的梅枝。

 、谟袷萏摧p:謂梅花姿態(tài)清瘦,顏色淺紅。檀:原為木名,此處指淺絳色。

 、矍脊苄荽担阂庵^不要吹奏音調哀怨的笛曲《梅花落》。

 、芘L(fēng)遲日:語(yǔ)出孫光憲《浣溪沙》詞:蘭沐初休曲檻前,暖風(fēng)遲日洗頭天。遲日:春日,語(yǔ)出杜審言《渡湘江》:遲日園林悲昔游,今春花鳥(niǎo)作邊愁。賞析 細讀這首賞花詞,發(fā)現李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲,梅花的不開(kāi)放;第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零,濃香之吹盡,而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過(guò)。在詞人的眼中,梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨具慧眼的藝術(shù)選擇,只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上,南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識燦爛綻放的梅花,只是躲在房中,空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶(hù)外,梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中,憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪,仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問(wèn),又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人,李清照無(wú)法真正干預閨房外面的世界,徒喚奈何。這樣的托物言志法,與南渡前詠梅花之作,甚至是詠其他花卉之作,都有很大的差別。

  【賞析】

  細讀這首賞花詞,發(fā)現李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲,梅花的不開(kāi)放;第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零,濃香之吹盡,而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過(guò)。在詞人的眼中,梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨具慧眼的藝術(shù)選擇,只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上,南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識燦爛綻放的梅花,只是躲在房中,空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶(hù)外,梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中,憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪,仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問(wèn),又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人,李清照無(wú)法真正干預閨房外面的世界,徒喚奈何。這樣的托物言志法,與南渡前詠梅花之作,甚至是詠其他花卉之作,都有很大的差別。

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