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《綺羅香·詠春雨》詩(shī)詞鑒賞
在學(xué)習、工作、生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編幫大家整理的《綺羅香·詠春雨》詩(shī)詞鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。
作品原文
綺羅香①·詠春雨
做冷欺花②，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷③，愁里欲飛還住。驚粉重④、蝶宿西園⑤；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車(chē)⑥不到杜陵⑦路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡⑧。隱約遙峰，和淚謝娘⑨眉嫵。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當日、門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。
注釋譯文
�、倬_羅香：史達祖創(chuàng )調。綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用于詩(shī)詞。如秦韜玉詩(shī)：“蓬門(mén)未識綺羅香，欲遣良媒益自傷；”歐陽(yáng)修詩(shī)：“綺羅香里留佳客，弦管聲來(lái)飏晚風(fēng)�！痹~調即取以為名。
�、谧隼淦刍ǎ捍禾旌�，妨礙了花兒的開(kāi)放。
�、圳っ裕好悦�。
�、芊壑兀汉砩系幕ǚ�，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來(lái)。
�、菸鲌@：泛指園林。
�、掴氒�(chē)：用珠寶裝飾的車(chē)，古時(shí)為貴族婦女所乘。
�、叨帕辏旱孛�，在陜西長(cháng)安東南，也叫樂(lè )游原。
�、喙俣桑汗玫亩纱�。
�、嶂x娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。
白話(huà)譯文
春雨挾著(zhù)冷氣，欺凌早開(kāi)的花朵，霧氣漫著(zhù)煙縷，困疲垂拂的柳樹(shù)，千里煙雨暗暗地催促著(zhù)晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂(yōu)愁滿(mǎn)腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢，飛來(lái)飛去。最無(wú)奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì )佳期，使他們華麗的車(chē)輛到不了杜陵路。
極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見(jiàn)綠綠的水波漲起，使水面上漂著(zhù)片片落紅，帶著(zhù)幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門(mén)。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。
作品鑒賞
史達祖工于描摹景物，以詠物詞見(jiàn)長(cháng)。這首詠春雨的《綺羅香》構思巧妙，摹寫(xiě)生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。
南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫(xiě)作傾向。一種是：并不對所詠之物進(jìn)行細致、逼真的描摩，有時(shí)甚至根本不對“物”的形貌加以刻畫(huà)，而是竭力寫(xiě)出所詠之物的“品格”，借物的“品格”來(lái)表現作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鷗去吳波迥，行過(guò)西泠有一枝，竹暗人家靜”。此詞系詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒(méi)有著(zhù)筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側面襯托西泠的一棵梅樹(shù)，暗示此梅之“孤”與“潔”，從而表達出作者的性情人格。這種遺去形貌、專(zhuān)取品格的寫(xiě)作傾向，雖有助于深化作品的意蘊，但由于其藝術(shù)表現的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動(dòng)的感受。王國維說(shuō)讀這類(lèi)作品如“霧里看花，終隔一層�！保ā度碎g詞話(huà)》）道著(zhù)了這類(lèi)作品的弱點(diǎn)。
詠物詞寫(xiě)作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫(huà)，在力求形似的同時(shí)兼求神似。通過(guò)對所詠之物細膩、準確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫(huà)面，并由此傳達作者的情感。史達祖此詞即是如此。
上片一下筆，詞人就創(chuàng )設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來(lái)寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹(shù)，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成�！白隼淦刍ā�，給人以觸覺(jué)上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺(jué)上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調動(dòng)了人們的聽(tīng)覺(jué)器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見(jiàn)可聞的對象。
接下來(lái)的“盡日”兩句，進(jìn)一步描寫(xiě)春雨的特有面貌。上句是說(shuō)春雨極細極密，一片迷糊，滿(mǎn)布空間，著(zhù)重刻畫(huà)的是春雨的靜態(tài)；下句說(shuō)春雨忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒(méi)完，重點(diǎn)表現的是雨的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現讀者面前。同時(shí)，又用一“愁”字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調。
以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫(xiě)已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫(huà)，已難措筆，所以作者筆鋒一轉，寫(xiě)了燕子、蝴蝶的行動(dòng)。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀(guān)，呈現一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。
“最妨它”兩句，寫(xiě)春雨對自己約會(huì )的影響�！凹鸭s風(fēng)流”，指男女約會(huì )。鈿車(chē)，以金為飾的華麗車(chē)子。杜陵，在長(cháng)安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會(huì )之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛(ài)之人所乘之鈿車(chē)受阻，約會(huì )之事也就成為泡影了。
這兩句因詠物而融入閨情�！凹鸭s”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車(chē)難至，懷人不見(jiàn)，愁情可知。這兩句，遙應前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現作者懷人不見(jiàn)之情，情景兩者融洽無(wú)間，堪稱(chēng)絕妙。
下片，作者繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫(xiě)春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。
前三句寫(xiě)天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠望，但見(jiàn)煙波迷茫，渺無(wú)邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒(méi)于煙雨之中，難以尋覓�！斑�被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”兩句詩(shī)而自成意境。韋詩(shī)通過(guò)雨天潮急，野渡無(wú)人，小舟自橫的景色描寫(xiě)，表現出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路”兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見(jiàn)，則其愁轉濃，可以想見(jiàn)。寫(xiě)來(lái)曲折細致、筆法多變。官渡既不見(jiàn)，映入眼中的，只是遠處隱隱約約的幾座山峰。 “和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時(shí)歌妓，這里借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫(xiě)物擬人，含蘊極深。其一，生動(dòng)地寫(xiě)出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見(jiàn)作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫(xiě)謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆”的寫(xiě)法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒”的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨看”的詩(shī)句寫(xiě)法機杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。
春雨綿綿，懷人不見(jiàn)，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫(xiě)詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著(zhù)愁意，隨著(zhù)流水飄向遠處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無(wú)他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無(wú)可奈何之情，溢于言表。其愁思之深長(cháng)，讀來(lái)真有“一江春水向東流”之感。
最后兩句以回想從前之事作結，依然不離雨景�！坝洰斎臻T(mén)掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)”�！凹魺羯钜拐Z(yǔ)”，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨對”詩(shī)句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門(mén)深閉，自己和心愛(ài)的女子歡聚一起，剪著(zhù)燈花促膝夜語(yǔ)。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的，是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩(shī)詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩(shī)本系懸想，是想象將來(lái)歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長(cháng)敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。經(jīng)過(guò)如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達的情緒契合無(wú)間，渾然一體。這樣用事，達到古人所謂“渾化無(wú)跡”的地步。
綜觀(guān)全詞，構思措辭都很工巧，沒(méi)有一字說(shuō)出“雨”字，卻句句不離春雨。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情，寫(xiě)得婉轉層折，情致深厚。張炎認為此詞好在； “收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結句”。這是有一定道理的。
名家點(diǎn)評
梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂“一鉤勒即薄者”。（周濟《介存齋論詞雜著(zhù)》）
“臨斷岸”以下數語(yǔ)，最為姜堯章稱(chēng)贊。（黃升《花庵詞選》）
語(yǔ)語(yǔ)淋漓，在在潤澤，讀此將詩(shī)聲徹夜雨聲寒，非筆能興云乎�。ɡ钆数垺恫萏迷�(shī)余雋》）
愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸漬，聯(lián)綿不已，小人情態(tài)如是，句句清雋可思，好在結二語(yǔ)寫(xiě)得幽閑貞靜，自有身分，怨而不怒。（黃蓼園《蓼園詞選》）
綺合繡聯(lián)，波屬云委�！氨M日冥迷”二句，摹寫(xiě)入神�！坝洰斎铡倍�，如此運用，實(shí)處皆虛。（許昂霄《詞綜偶評》）
無(wú)一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句，于正面尤著(zhù)到。如意寶珠，玩弄難于釋手。（先著(zhù)、程洪《詞潔》）
詞中四字對句，最要凝煉。如史梅溪云：“做冷欺花，將煙困柳”只八個(gè)字已將春雨畫(huà)出。（孫麟趾《詞徑》）
法度井然，其聲最和。（周爾墉《周批絕妙好詞》）
史達祖春雨詞，煞句“記當日門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)�！本皖}烘襯推開(kāi)去，亦是一法。（繼昌《左庵詞話(huà)》）
此調體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白石之詠蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，但“柳昏花螟”自是名句，而全篇多詠燕，僅于結處見(jiàn)意，不若此調之情文并茂也。起三句吸春雨之神。四、五句關(guān)合聽(tīng)雨之情�！暗�、“燕”二句從側面寫(xiě)題，“驚”、“喜”二字為蝶燕設想，殊妙�！凹哑凇本涑谐钣曛�，寫(xiě)到懷人，以領(lǐng)起后幅。轉頭處言臨江望遠，意境開(kāi)拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語(yǔ)也，眉黛與淚痕合寫(xiě)，便成雋語(yǔ)。上闋言近處庭院之雨，后言遠處江湖之雨�！靶戮G”二句非特江干風(fēng)景，而送春念遠，皆在其中�！奥浼t”句造語(yǔ)尤工。結句聽(tīng)雨西窗，雖意所易到，而回首當年，以“梨花門(mén)掩”，點(diǎn)染生姿，覺(jué)余音繞梁也。（俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》）
本篇為詠物體，寫(xiě)江南煙雨極為工細。有正面描寫(xiě)處，有側面襯托處，有點(diǎn)綴風(fēng)華處，有與懷人本意夾寫(xiě)處，而以回憶作結。姜夔稱(chēng)為”融情景于一家，會(huì )句意于兩得“�！洗嗽u是恰當的。（俞平伯《唐宋詞選釋》）
作者簡(jiǎn)介
史達祖（1163～1220），字邦卿，號梅溪，汴（河南開(kāi)封）人。一生未中第，早年任過(guò)幕僚。韓侂胄當國時(shí)，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書(shū)。韓敗史受黥刑，死于貧困中。史達祖的詞以詠物為長(cháng)，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿(mǎn)了沉痛的家國之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。
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