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詞語(yǔ)的回歸及詩(shī)詞欣賞
傷痕的名字在我眼里是陌生的，但初讀他的詩(shī)歌卻令我眼前一亮，應該說(shuō)這主要是詩(shī)歌傳遞出來(lái)的語(yǔ)言信息所帶來(lái)的魅力所致。他的詩(shī)里沒(méi)有華麗、虛浮、艱澀、高深的語(yǔ)句，但在平實(shí)之中，卻會(huì )無(wú)時(shí)無(wú)刻不調動(dòng)起你的全部思維，隨語(yǔ)言一起進(jìn)入，并直抵語(yǔ)言的內部和核心，讓漢語(yǔ)言自身去完成它所承載的使命。
近來(lái)詩(shī)歌界許多人提出要盡量少的使用形容詞和副詞等修飾性詞語(yǔ)，而使語(yǔ)言達到它本身的自然呈現，這是有一定道理的。形容詞和副詞的使用具有私人性，而名詞更具有一種公共性和傳遞、分享的作用，也更具有使語(yǔ)言回歸到其本身的效果。讓我們具體才看他的詩(shī)作：
《悼詞》
寫(xiě)悼詞的那人站在人群里
看著(zhù)讀悼詞的人，而一個(gè)木盒子
是裝不下所有耳朵的
第三者的寫(xiě)作融合了聽(tīng)眾們的優(yōu)點(diǎn)
使默哀的時(shí)間延長(cháng)了三分鐘
悼詞由一個(gè)男中音發(fā)出來(lái)
最后在敞開(kāi)的禮堂被一一分解
一部分給了親屬，一部分被當作禮物
贈給了身患絕癥的人
這其間出現了短暫的語(yǔ)法錯誤
一些詞語(yǔ)的讀法變得曖昧
需要一些連貫的手勢
來(lái)分散聽(tīng)眾注意力，掩飾中斷的贊美
僅有一個(gè)麥克風(fēng)是不夠的
但事實(shí)上，現場(chǎng)已經(jīng)鴉雀無(wú)聲
悼詞的結尾有油畫(huà)色彩
里面出現了花園和神秘預言
寫(xiě)作的那人，把自己當作光線(xiàn)折射進(jìn)去
使本來(lái)憂(yōu)郁的悼詞
在聽(tīng)眾耳朵里，成了抒情詩(shī)
在這首詩(shī)里，詩(shī)人完全讓語(yǔ)言自己來(lái)說(shuō)話(huà)，讓事物以客觀(guān)的形態(tài)來(lái)呈現，沒(méi)有詩(shī)者的先入為主，指手畫(huà)腳，熟悉的事物和場(chǎng)景用語(yǔ)言的一種陌生態(tài)來(lái)表達，這樣的表達是否會(huì )削弱表達的效果和力量呢？在我看來(lái)，這種“置身事外”、“隱忍不發(fā)”，相信詞語(yǔ)自身的能量與那種“吶喊”“張揚”的寫(xiě)作姿態(tài)相比，更能打開(kāi)讀者的某種精神通道，而與詩(shī)人的思緒在某個(gè)層面匯合，上升到更為寬廣的區域。
來(lái)具體進(jìn)入他的詩(shī)，在這首詩(shī)里，可以看到詩(shī)人對追悼場(chǎng)面的拆解，他用詞語(yǔ)巧妙地把寫(xiě)悼詞的人、讀悼詞的人、木盒子、聽(tīng)眾、以及會(huì )場(chǎng)，象打碎拼圖一樣分解成一片片獨立的畫(huà)面，而讀者在閱讀過(guò)程中，在得到這些局部放大的信息之后，又一一對這些部件進(jìn)行還原和再現。這些都是靠詞語(yǔ)來(lái)完成的，而這種拆解具有手術(shù)刀的作用，看似不動(dòng)聲色卻暗藏殺機，象一片平靜的海面，如果你能撕開(kāi)，會(huì )看見(jiàn)下面的波濤和狂瀾。
《旁聽(tīng)者》
一場(chǎng)民事糾紛的審判結束了
事先知道結果的人
充當了一次書(shū)記員，接著(zhù)又目睹了一次
按手印的過(guò)程，一支永久牌鋼筆
也同時(shí)被用來(lái)簽名字
旁聽(tīng)席的座位上有十五張椅子
這些單數，是為親戚準備的
原告和被告也是單數，只有法官是偶數
審判的時(shí)候，有人推門(mén)
但被告之，每個(gè)座位需要預約
證人可能正是那個(gè)推門(mén)者
某種原因使他遲到，或者就是故意的
沒(méi)有收到通知單
一個(gè)人深夜的時(shí)候還酒精中毒
被人攙扶，過(guò)著(zhù)醉的生活
原告和被告在門(mén)外握手
他僅僅在他們合影的背后，露出
一個(gè)小頭，頭發(fā)還是蓬亂的
審判離他這么近，雖然又是擇期宣判
但他還是習慣了捂住耳朵
這首同樣是這樣的描述手法，通過(guò)語(yǔ)言讓事物自然的呈現。如果你仔細觀(guān)察，會(huì )發(fā)現詩(shī)人對形容詞等修飾詞語(yǔ)的運用幾乎到了吝嗇的程度，也充分詮釋了漢語(yǔ)作為最具有表現力、最精粹語(yǔ)種的獨特魅力。同時(shí)，這首詩(shī)的切入角度有點(diǎn)象電影中的蒙太奇，從正面、側面、多角度來(lái)推出與事件有關(guān)的場(chǎng)景和人物，這些似乎靜止的片段在閃動(dòng)呈現中完成了對一個(gè)事物全方位的組合，達到了它所暗潛的情緒指向和力量。
《服務(wù)生》
服務(wù)生在街邊受訓
手拿木盤(pán)，磚頭暫時(shí)代替了菜肴
分組后，他們被要求二人轉
磚頭最先掉下來(lái)的人，將被遞減法減掉
旁觀(guān)的人群，也分成了兩部分
一部分站在幸福的一邊
喝著(zhù)可口可樂(lè )，和免費的午間茶
一部分，是被騙來(lái)的
最右邊的女孩先停下來(lái)
她靠近的汽車(chē)站，正開(kāi)出一輛交通車(chē)
出發(fā)地是城里，終點(diǎn)站在鄉下
但也可能走錯了方向
服務(wù)生茫然的手勢，太熟悉了
因此換來(lái)公眾殘忍的一瞥
秋天的落葉象蝴蝶，但沒(méi)想到這么多人
會(huì )在傍晚和它一起傷感
相對來(lái)說(shuō)，這一首詩(shī)的情緒指向明晰了許多，語(yǔ)言也明白如話(huà)，但是仍然令人不得不佩服詩(shī)人對語(yǔ)言的掌控能力以及對文字和意象選擇的恰當程度。在他的詩(shī)里，幾乎沒(méi)有一個(gè)多余的詞語(yǔ)，它們都有自身存在的必要性和所承載的使命，似乎是缺一不可的。
在這里，我不想一一解釋每首詩(shī)的含義，那只能是把所有文本拋棄自身特點(diǎn)放置在同一平臺上進(jìn)行的剖析，因為傷痕這些詩(shī)的特點(diǎn)在于它的語(yǔ)言的特別，它的表達方式的特別，更在于它對于我第一次讀到時(shí)的深深觸動(dòng)。
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