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古今女子情愛(ài)詩(shī)詞藝術(shù)特色
中國詩(shī)詞源遠流長(cháng)，群星燦爛，歷代亦不乏才華橫溢之女詩(shī)人。時(shí)至今日，女性詩(shī)人更是嶄露頭角，出類(lèi)拔萃，成為詩(shī)壇詞林最靚麗的風(fēng)景，園中最嬌艷的花朵。古今女子情愛(ài)詩(shī)詞藝術(shù)特色值得研究比較。
其一，運用典型意象，塑造藝術(shù)形象。
意象，進(jìn)入作品中的事象。一切文學(xué)形式包括詩(shī)詞曲賦都是生活的反映，時(shí)代的投影，都是通過(guò)意象來(lái)展現的。古今女子詩(shī)人運用意象寫(xiě)作相當成功�；蛉谇槿刖�，情景交融，即事敘景，即景抒情，情與境諧，境與情合；或寫(xiě)景清遠，抒情雅致，遣詞蘊藉，氣韻空靈，意味深長(cháng)。魏夫人菩薩蠻（溪山掩映斜陽(yáng)里）中的驚起鴛鴦，喻為不可分離的情侶，具有起興的意義。吳淑姬的小重山，以暮春之景為意象，塑造一思婦青春難再的遲暮苦悶形象，恰到好處。
讀今女子之情愛(ài)詩(shī)，所選意象，吸收了傳統詩(shī)詞優(yōu)點(diǎn)，亦不遜色。劉柏麗漁家傲（歡呼世界上第一顆人造衛星上天）中，由太白金星、金牛座、獵戶(hù)座、織女座、麻姑座等意象所構建的天空群體，迎來(lái)了人間人造衛星，宛如一部新的西游記短片，十分迷人，充溢著(zhù)時(shí)代精神。成功運用意象，塑造藝術(shù)形象，正是古今女子情愛(ài)詩(shī)最突出的藝術(shù)成就。
其二，運用修辭技巧，創(chuàng )造藝術(shù)意境。
修辭，在使用語(yǔ)言的過(guò)程中，利用多種語(yǔ)言手段以收到盡可能好的表達效果的一種語(yǔ)言活動(dòng)。常用的修辭手法有：比喻、擬人、夸張、排比、對偶、反復、設問(wèn)。班婕妤的怨歌行，以扇喻人，巧陳宮怨之意境，妙不可言。團扇是紅顏薄命、佳人失勢的象征，是詞人身體力行的創(chuàng )造。超越了宮怨范圍而具有更典型更普遍的意義，即反映了封建社會(huì )中婦女被玩弄被遺棄的普遍悲劇命運。
今日，女詩(shī)人運用修辭所寫(xiě)情愛(ài)詩(shī)詞，遠遠超越了古代女詩(shī)人選定范圍。丁寧玉樓春（冰霜消盡蘋(píng)光轉），劉慶云浪淘沙（宿雨曉來(lái)收），景語(yǔ)替代情語(yǔ)。正如晚唐詩(shī)人司空圖在詩(shī)品中所說(shuō)：“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流�！秉S素芬畫(huà)堂春（詠女跳水員），取用“游龍”、“春燕”、“桃花”、“芙蓉”等博喻，這是對古詩(shī)修辭技巧的一種發(fā)展。宋代詩(shī)人蘇東坡曾在知徐州時(shí)寫(xiě)過(guò)抗洪詩(shī)，其中描繪洪水就用了5個(gè)比喻。傳為千古范例。
其三，委婉微膩，入骨三分。
古代女子詩(shī)詞，可謂形式多樣，異彩紛呈。詞之正宗是婉約，最適于表達個(gè)人情懷。這里選取的大多數是婉約詞。其特點(diǎn)是委婉、入微、深刻。朱淑真生查子（去年元夜時(shí)），迷人之處，在于兩次約會(huì )時(shí)間相同、燈月依舊，可結局微妙。去年才“人約黃昏后，”今年就空會(huì )，“淚濕春衫袖”。愛(ài)之遺憾，令人心碎。鮑令暉春怨，“人生誰(shuí)不別，恨君早從戎�！薄霸纭弊智橐馍钌�。既包含了對丈夫早年遠征不歸的怨恨，也流露了時(shí)光催人、美人遲暮的無(wú)奈與悲哀。
當今女子詩(shī)詞，在寫(xiě)作題材上大大超過(guò)了任何一個(gè)朝代。雖寫(xiě)婉約詞，但不全是原汁的婉約味，具有濃濃的時(shí)代氣息。畢彩云鷓鴣天（誰(shuí)料微云渾太空）細膩入微之處，在色彩情調上做文章�！罢l(shuí)料微云渾太空”，突出“渾”字；“清光一霎轉迷蒙”，突出“迷蒙”；“亂緒難排酒一盅”，突出“亂緒”；“依稀云樹(shù)暗歸鴻”，突出“暗”字。最終落實(shí)到“魂上蓬山第幾重？”，神魂顛倒，難消離愁。侯孝瓊的湖北當陽(yáng)覆舟山樹(shù)平齊似剪，有感而作，明為寫(xiě)樹(shù)，“楩楠樗櫟一般齊”，“一般齊”觀(guān)察得這么細致；實(shí)為寫(xiě)人，“不以參差論是非”，“論是非”，借題發(fā)揮，于細微處見(jiàn)精神。寓意深刻，可謂入骨三分。耐人尋味。
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